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林黛玉的《詠白海棠》其中一句：偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂.賞析：前句以梨蕊之白，形容白海棠的“白”，側重于表現“白”的鮮艷潔凈，后句再以梅花之魂賦予了白海棠孤高傲世的精神；“偷來”“借得”，巧用了擬人手法；而“偷來”一詞，貶詞褒用，想象新穎，靈巧別致，意趣盎然，突出白海棠的潔靜嬌羞，柔美可人.“借得”樸詞見新，靈動飄逸，突出白海棠的香魂四溢，芳芬誘人.二詞配合，巧用擬人，見姿見態，見色見韻.詩歌以花喻人，含蓄地表現了詩人清高超拔，空靈飄逸的品性.蘇東坡的《東欄梨花》其中一句：梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城.賞析：「東欄梨花」，看似很平淡，好像人人都寫得出這樣的詩，但古今以來卻只有這一首寫梨花的詩篇，傳誦千古，至今仍膾炙人口.何故呢？要說出個所以然來，實在不容易，只覺得他所描寫的景物很美，又很親切，真是近在眼前. 梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態描寫：滿城飛舞的柳絮，真是「春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面」，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來.。
形容華美的詩詞
鷓鴣天-林斷山明竹隱墻
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
這首為蘇東坡先生晚年所做，詞中意境猶深，細品婉轉溫籍，余音繞梁。
《滕王閣序》臨帝子之長洲，得天人之舊館。層臺聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。桂和蘭體現宮殿華麗。
《鷓鴣天 建康上元作》
年代：宋 作者： 趙鼎
客路那知歲序移，
忽驚春到小桃枝。
天涯海角悲涼地，
記得當年全盛時。
花弄影，月流輝，
水晶宮殿五云飛。
分明一覺華胥夢，
回首東風淚滿衣
燈山上彩 ，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六 ），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。從虛處著筆，本詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯想。
最著名的還是
阿房宮賦
朝代：唐代
作者：杜牧
原文：
六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知乎幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內，一宮之間，而氣候不齊。（不知乎 一作：不知其）
妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦，朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態極妍，縵立遠視，而望幸焉。有不得見者，三十六年。（有不得見者 一作：有不見者）
燕趙之收藏，韓魏之經營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山。一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負棟之柱，多于南畝之農夫；架梁之椽，多于機上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。獨夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土！
嗚呼！滅六國者六國也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六國各愛其人，則足以拒秦；使秦復愛六國之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。
第一段，寫阿房宮的雄偉壯觀。
開篇先用四個三字短句領起，音節緊湊，氣勢不凡，達到了先聲奪人的效果。這12個字，既寫出了秦始皇一統天下的豪邁氣概，也寫出了阿房宮興建營造的非同凡響，語言簡練到不能刪削分毫的程度，筆力千鈞。接下來從全景到本體構筑，寫阿房宮的雄偉壯觀。“覆壓三百余里，隔離天日”，勾勒出阿房宮占地廣闊、凌云蔽日的宏偉氣勢，給人一個總體的印象。“驪山北構而西折”四句，寫阿房宮是依著山勢、就著水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧奪天工的氣派。以下由寫渭水和樊川的“流入宮墻”，自然地過渡到寫阿房宮的建筑特點。其中實寫了樓閣、廊檐，描繪得細致入微；虛寫了長橋、復道，想像得神奇瑰麗。然后用夸張和襯托的手法，借寫歌舞的冷暖，描述阿房宮“一日之內，一宮之間，而氣候不齊”的怪現象，陪襯出它的宏大寬廣。
李煜華美的詩句
他是王，但他不是個合格的王，因為他不想治理國家，只愿在后宮流連。
他是個詩人，但他卻無法成為真正的詩人，因為，他畢竟是一國之君。或許上天給他開了個玩笑，他本不應生在帝王之家，不應生在末世。
江山與美人，他顯然更愛后者。但是，江山沒了，美人也沒了，他不再是王，而是階下之囚。
他是寂寞的，但他的寂寞無人聆聽。從高高在上的君主一下子變為亡國奴，他的痛苦又有誰知道？他只有寫詞，把心寄托在紙筆之間。
他的詞是華麗的，但那華麗中卻融著無奈，融著落寞。讀李煜的詞總是讓人忍不住嘆息，那是壓在心底的愁緒，濃得化不開憂傷。
華麗的背后，是深深的惆悵。
描寫華美的句子
【哀感頑艷】頑：愚頑。原意是指內容凄切，文辭華麗，使愚笨和聰慧的人同樣受感動。后多用來指艷情的小說、戲曲、電影中的感人情節。
【沉博絕麗】沉：深長；博：淵博。指文章的含義深遠，內容淵博，文辭美妙。
【沈博絕麗】指文章的含意深遠，內容淵博，文辭美妙。
【超超玄著】超超：形容高超；玄：微妙；著：明顯。言論、文辭高妙明切。
【超超玄箸】超超：高超；玄：微妙；箸：通“著”，明顯。指言論文辭高妙又明切。
【超超玄著】超超：形容高超；玄：微妙；著：明顯。言論、文辭高妙明切。
【辭豐意雄】指文辭豐富，意氣雄健。
【辭簡義賅】文辭簡要，意義完備。
【辭簡意足】文辭簡煉而意思卻很充足。
【侈麗閎衍】華麗繁富。多用以指文辭。
【沉思翰藻】沉：深沉；翰藻：文辭華麗。寓意深刻，文辭華麗。
【辭致雅贍】辭致：文辭的意境和情調；贍：充裕。指文辭的立意和情調高雅脫俗。
【金石聲】金屬與石頭撞擊的聲音。形容文辭精妙，音韻鏗鏘。
【驚才絕艷】形容才華驚人，文辭瑰麗。
【金輝玉潔】形容文辭斑斕簡潔。
【絕妙好詞】絕：極，最。指極其美妙的文辭。
【絕妙好辭】辭：同“詞”，文辭。用以指極其美妙的文辭。
【落筆妙天下】形容文。【哀感頑艷】頑：愚頑。原意是指內容凄切，文辭華麗，使愚笨和聰慧的人同樣受感動。后多用來指艷情的小說、戲曲、電影中的感人情節。
【沉博絕麗】沉：深長；博：淵博。指文章的含義深遠，內容淵博，文辭美妙。
【沈博絕麗】指文章的含意深遠，內容淵博，文辭美妙。
【超超玄著】超超：形容高超；玄：微妙；著：明顯。言論、文辭高妙明切。
【超超玄箸】超超：高超；玄：微妙；箸：通“著”，明顯。指言論文辭高妙又明切。
【超超玄著】超超：形容高超；玄：微妙；著：明顯。言論、文辭高妙明切。
【辭豐意雄】指文辭豐富，意氣雄健。
【辭簡義賅】文辭簡要，意義完備。
【辭簡意足】文辭簡煉而意思卻很充足。
【侈麗閎衍】華麗繁富。多用以指文辭。
【沉思翰藻】沉：深沉；翰藻：文辭華麗。寓意深刻，文辭華麗。
【辭致雅贍】辭致：文辭的意境和情調；贍：充裕。指文辭的立意和情調高雅脫俗。
【金石聲】金屬與石頭撞擊的聲音。形容文辭精妙，音韻鏗鏘。
【驚才絕艷】形容才華驚人，文辭瑰麗。
【金輝玉潔】形容文辭斑斕簡潔。
【絕妙好詞】絕：極，最。指極其美妙的文辭。
【絕妙好辭】辭：同“詞”，文辭。用以指極其美妙的文辭。
【落筆妙天下】形容文章的文辭精妙無比。
【噴珠噀玉】口中噴出珠玉。形容口齒伶俐，文辭優美。
【奇辭奧旨】奇辭：奇妙的文辭；奧旨：深奧的含義。形容文章語言奇麗，含義深厚。
【情文并茂】指文章的思想感情豐富，文辭也很美盛。
【遒文壯節】遒：強勁。指文辭剛勁有力，節奏雄壯。
【書記翩翩】書記：記事的書面文字；翩翩：舉止、風貌的灑脫優美。形容風格雋雅，文辭優美。
【色絲虀臼】指絕紗的文辭。《隨園詩話》參見“色絲”。
【一字連城】極言文辭的精妙。
【一字千金】增損一字，賞予千金。稱贊文辭精妙，不可更改。
【一字值千金】增損一字，賞予千金。稱贊文辭精妙，不可更改。
【綴玉聯珠】綴：連結，拼合。形容詩詞作品文辭意境的完美。也形容完美的詩詞作品。
【摘艷熏香】形容文辭華美。
【摘艷薰香】形容文辭華美。
形容華美的詩詞
鷓鴣天-林斷山明竹隱墻林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。這首為蘇東坡先生晚年所做，詞中意境猶深，細品婉轉溫籍，余音繞梁。
《滕王閣序》臨帝子之長洲，得天人之舊館。層臺聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地。
鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。桂和蘭體現宮殿華麗。
《鷓鴣天 建康上元作》年代：宋 作者： 趙鼎客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
花弄影，月流輝，水晶宮殿五云飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣燈山上彩 ，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六 ），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。
從虛處著筆，本詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯想。最著名的還是阿房宮賦朝代：唐代作者：杜牧原文：六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。
覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構而西折，直走咸陽。
二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。
盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知乎幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。
歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內，一宮之間，而氣候不齊。
（不知乎 一作：不知其）妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦，朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。
雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態極妍，縵立遠視，而望幸焉。
有不得見者，三十六年。（有不得見者 一作：有不見者）燕趙之收藏，韓魏之經營，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山。
一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。
奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負棟之柱，多于南畝之農夫；架梁之椽，多于機上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。
獨夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土！嗚呼！滅六國者六國也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
嗟乎！使六國各愛其人，則足以拒秦；使秦復愛六國之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。第一段，寫阿房宮的雄偉壯觀。
開篇先用四個三字短句領起，音節緊湊，氣勢不凡，達到了先聲奪人的效果。這12個字，既寫出了秦始皇一統天下的豪邁氣概，也寫出了阿房宮興建營造的非同凡響，語言簡練到不能刪削分毫的程度，筆力千鈞。
接下來從全景到本體構筑，寫阿房宮的雄偉壯觀。“覆壓三百余里，隔離天日”，勾勒出阿房宮占地廣闊、凌云蔽日的宏偉氣勢，給人一個總體的印象。
“驪山北構而西折”四句，寫阿房宮是依著山勢、就著水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧奪天工的氣派。以下由寫渭水和樊川的“流入宮墻”，自然地過渡到寫阿房宮的建筑特點。
其中實寫了樓閣、廊檐，描繪得細致入微；虛寫了長橋、復道，想像得神奇瑰麗。然后用夸張和襯托的手法，借寫歌舞的冷暖，描述阿房宮“一日之內，一宮之間，而氣候不齊”的怪現象，陪襯出它的宏大寬廣。
有哪些很華美但不出名的古詩句
“長眉山樣碧，跣足白于霜。”
出自周汝昌的老師顧隨先生所作《臨江仙.皓月光同水瀉》
“屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。”靜安先生的《點絳唇》。
“似怨別侯門，玉容深鎖。字里珠塵，待幻作山頭飯顆。”出自況周頤的《秋宵吟.賣書》。
“如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰晨披靡。如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。奇龍怪鳳愛飄泊，琴高之鯉何反欲上天為？玉皇宮中空若洗，三十六界無一青蛾眉。”龔自珍《西郊落花歌》里描寫落花的一段，奇崛古艷，寫落花寫出了剖破鴻蒙的氣勢。定庵七絕素推大家，七古雖少，均屬佳作，《西郊落花歌》尤稱壓卷。
“縱使文章驚海內，紙上蒼生而已。似春水、干卿何事。”出自定庵《金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦》。
“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。”出自譚獻《蝶戀花.庭院深深人悄悄》。
“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮。芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？”蘇曼殊《本事詩》。
“菊露凄羅幕，梨霜惻錦衾。此生終獨宿，到死誓相尋。”韓偓《別緒》中間二句。
“洞房清夜秋燈里，共檢莊周說劍篇。”錢謙益《秋夕燕譽堂話舊事有感》尾聯。
“青衣江上水溶溶，隔岸遙聞戒夜鐘。暫借竹床聽梵放，月華初到第三峰。”安磐《凌云寺詩三首》其二
“不待東風不待潮，渡江十里九停橈。不知今夜秦淮水，綠到揚州第幾橋。”林章《渡江絕句》
中國傳統格律古詩中最華美的詩句是誰寫的
中國傳統格律古詩中最華美的詩句當屬唐朝初期的詩人王勃的《秋日登洪府滕王閣餞別序》（即《滕王閣序》）中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 ”這一句，他與楊炯、盧照鄰、駱賓王合稱“初唐四杰”.《滕王閣序》以語言流光溢彩、美不勝收而成為千古傳誦的佳作.文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者“無路請纓”之感慨.對仗工整，言語華麗，情理中又包含著深蘊，可以說是“文”“質”相得益彰，“情”“理”珠聯璧合，這也是本文最大的特點.然而細品此文，則覺浮華背后，卻似曾相識，唯讀到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”讓人閉目冥思，一幅水天相接，渾然天成的美麗畫卷頓時映入眼簾，雖也脫胎于庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色.”（庾信《馬射賦》）.但已經遠遠升華，以后詩仙李白的詩豪放飄逸灑脫，詩圣杜甫的詩憂國憂民，辛棄疾的詩氣壯山河，可論華美恐怕都不及王勃的這句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”.。
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梅花最令詩人傾倒的氣質，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨自開”的孤傲.它不屑與凡桃俗李在春光中爭艷，而是在天寒地凍、萬木不禁寒風時，獨自傲然挺立，在大雪中開出繁花滿樹，幽幽冷香，隨風襲人.梅花以清癯見長，象征隱逸淡泊，堅貞自守.那“高標獨秀”的氣質，倜儻超拔的形象，使詩人帶著無限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望與梅花在一起深心相契的歡晤：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來.”梅花的冷香色，含蘊著道德精神與人格操守的價值，因而深為詩人所珍視.空谷生幽蘭，蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長在深山野谷，才能洗凈那種綺麗香澤的姿態，以清婉素淡的香氣長葆本性之美.這種不以無人而不芳的“幽”，不只是屬于林泉隱士的氣質，更是一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風格，一種不求仕途通達、不沽名釣譽、只追求胸中志向的坦蕩胸襟，象征著疏遠污濁政治、保全自己美好人格的品質.蘭花從不取媚于人，也不愿移植于繁華都市，一旦離開清幽凈土，則不免為塵垢玷污.因此，蘭花只適宜于開在人跡罕至的幽深所在，只適宜于開在詩人們的理想境界中.竹在清風中簌簌的聲音，在夜月下疏朗的影子，都讓詩人深深感動，而 竹子竹于風霜凌厲中蒼翠儼然的品格，更讓詩人引為同道，明月如霜，好風如水，涼爽的閑庭中，翠竹依階低吟，挺拔勁節，清翠欲滴，婆娑可愛，既有梅凌寒傲雪的鐵骨，又有蘭翠色長存的高潔，并以它那“勁節”、“虛空”、“蕭疏”的個性，使詩人在其中充分玩味自己的君子之風.它的“勁節”，代表不屈的節*；它的“虛空”，代表謙遜的胸懷，它的“蕭疏”，代表詩人超群脫俗 .如果說，冬梅斗霜冒雪，是一種烈士不屈不撓的人格，春蘭空谷自適，是一種高士遺世獨立的情懷，那么，秋菊才兼有烈士與高士的兩種品格.晚秋時節，斜陽下，矮籬畔，一叢**傲然開放，不畏嚴霜，不辭寂寞，無論出處進退，都顯示出可貴的品質.當晉代陶淵明深情地吟詠過菊花之后，千載以下，菊花更作為士人雙重人格的象征而出現在詩中畫里，那種中和恬淡的疏散氣質，與詩人經歷了苦悶彷徨之后而獲得的精神上的安詳寧靜相契合.因而對菊花的欣賞，儼然成為君子自得自樂、儒道雙修的精神象證.。
一些華美的句子
1.一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經意的瞬間，你會發現，原本是費盡心機想要忘記的事情真的就那么忘記了。
- - - 2.幸福，不是長生不老，不是大魚大肉，不是權傾朝野。幸福是每一個微小的生活愿望達成。
當你想吃的時候有得吃，想被愛的時候有人來愛你。 - 3.愛情是燈，友情是影子，當燈滅了，你會發現你的周圍都是影子。
朋友，是在最后可以給你力量的人。 - - 5.愛情，要么讓人成熟，要么讓人墮落。
- - - 6.舉得起放得下的叫舉重，舉得起放不下的叫負重。可惜，大多數人的愛情，都是負重的。
- 7.我們每個人都生活在各自的過去中，人們會用一分鐘的時間去認識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，再用一天的時間去愛上一個人，到最后呢，卻要用一輩子的時間去忘記一個人。 - 8.一個人一生可以愛上很多的人，等你獲得真正屬于你的幸福之后，你就會明白一起的傷痛其實是一種財富，它讓你學會更好地去把握和珍惜你愛的人。
- - 9.年輕的時候會想要談很多次戀愛，但是隨著年齡的增長，終于領悟到愛一個人，就算用一輩子的時間，還是會嫌不夠。慢慢地去了解這個人，體諒這個人，直到愛上為止，是需要有非常寬大的胸襟才行。
- - 10.當明天變成了今天成為了昨天，最后成為記憶里不再重要的某一天，我們突然發現自己在不知不覺中已被時間推著向前走，這不是靜止火車里，與相鄰列車交錯時，仿佛自己在前進的錯覺，而是我們真實的在成長，在這件事里成了另一個自己。 - - 11.離開我就別安慰我，要知道每一次縫補也會遭遇穿刺的痛。
- - - 12.曾經擁有的，不要忘記。不能得到的，更要珍惜。
屬于自己的，不要放棄。已經失去的，留作回憶。
- - - 13.我喜歡并習慣了對變化的東西保持著距離，這樣才會知道什么是最不會被時間拋棄的準則。比如愛一個人，充滿變數，我于是后退一步，靜靜的看著，直到看見真誠的感情。
- - 14.男人的愛是俯視而生，而女人的愛是仰視而生。如果愛情像座山，那么男人越往上走可以俯視的女人就越多，而女人越往上走可以仰視的男人就越少。
- - - 15.好的愛情是你通過一個人看到整個世界，壞的愛情是你為了一個人舍棄世界。 - - 16.在自己面前，應該一直留有一個地方，獨自留在那里。
然后去愛。不知道是什么，不知道是誰，不知道如何去愛，也不知道可以愛多久。
只是等待一次愛情，也許永遠都沒有人。可是，這種等待，就是愛情本身。
- - - 17.有誰不曾為那暗戀而痛苦？我們總以為那份癡情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我們才發現，它一直都是很輕，很輕的。
我們以為愛的很深，很深，來日歲月，會讓你知道，它不過很淺，很淺。最深和最重的愛，必須和時日一起成長。
- 18.在這個世界上，只有真正快樂的男人，才能帶給女人真正的快樂。 - - 19.女人如果不性感，就要感性；如果沒有感性，就要理性；如果沒有理性，就要有自知之明；如果連這個都沒有了，她只有不幸。
- - 20.一段不被接受的愛情，需要的不是傷心，而是時間，一段可以用來遺忘的時間。一顆被深深傷了的心，需要的不是同情，而是明白。
- - - 21.我知道這世上有人在等我，盡管我不知道我在等誰。但是因為這樣，我每天都非常快樂。
- 22.一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，甚至不求你愛我。只求在我最美的年華里，遇到你。
- - 23.我不覺得人的心智成熟是越來越寬容涵蓋，什么都可以接受。相反，我覺得那應該是一個逐漸剔除的過程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的東西是什么。
而后，做一個純簡的人。 - 24.當你的心真的在痛，眼淚快要流下來的時候，那就趕快抬頭看看，這片曾經屬于我們的天空；當天依舊是那么的廣闊，云依舊那么的瀟灑，那就不應該哭，因為我的離去，并沒有帶走你的世界。
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