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姜夔比較好的詩詞
姜夔的代表作不錯哦 暗香 舊時月色。
算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。正寂寂。
嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。
紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。 姜夔詞選 01江梅引 丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮南不得，因夢思以述志 人間離別易多時。
見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜？今夜夢中無覓處，漫徘徊。
寒侵被，尚未知。 濕紅恨墨淺封題。
寶箏空，無雁飛。俊游巷陌，算空有古木斜暉。
舊約扁舟心事已成非！歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。
02點絳唇 丁未冬，過吳松作。 燕雁無心，太湖西畔隨云去。
數峰清苦，商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。 03鷓鴣天 己酉之秋，苕溪記所見。
京洛風流絕代人，因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。
紅乍笑，綠長顰，與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。
04鷓鴣天 丁巳元日。 柏綠椒紅事事新，隔籬燈影賀年人。
三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又一春。 慵對客，緩開門，梅花閑伴老來身。
嬌兒學作人間字，郁壘神荼寫未真。 05鷓鴣天 正月十一日觀燈。
巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。
花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。
06鷓鴣天 元夕不出。 憶昨天街預賞時，柳慳梅小未教知。
而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。 簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞。
芙蓉影暗三更后，臥聽鄰娃笑語歸。 07鷓鴣天 元夕有所夢。
肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
08鷓鴣天 十六夜出。 輦路珠簾兩行垂，千枝銀燭舞凄凄。
東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。 歡正好，夜何其。
明朝春過小桃枝。鼓聲漸遠游人散，惆悵歸來有月知。
09杏花天影 丙午之冬，發沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風月清淑，小舟掛席，容與波上。 綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。
又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈更少駐。 金陵路、鶯吟燕舞，算潮水知人最苦。
滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？ 10玉梅令（高平調） 石湖家自制此聲，未有語實之，命予作。石湖宅南，隔河有圃曰苑村，梅開雪落，竹院深靜，而石湖畏寒不出，故戲及之。
疏疏雪片，散入溪南苑。春寒鎖、舊家亭館。
有玉梅幾樹，背立怨東風，高花未吐，暗香已遠。 公來領略，梅花能勸，花長好、愿公更健。
便揉春為酒，翦雪作新詩，拼一日、繞花千轉。 11踏莎行 自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
12浣溪沙 丙辰歲不盡五日，吳松作。 雁怯重云不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。 13霓裳中序第一 丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黃帝鹽、蘇合香 。
又于樂工故書中得商調霓裳曲十八闋，皆虛譜無詞。按沈氏樂律“霓裳道調”，此乃商調；樂天詩云“散序六闋”，此特兩闋。
未知孰是？然音節閑雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳于世。
予方羈游，感此古音，不自知其詞之怨抑也。 亭皋正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。
況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。
人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。
沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信 息，漫暗水涓涓溜碧。
漂零久，而今何意，醉臥酒壚側！ 14慶宮春 紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護云衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”后五年冬，復與俞商卿、張平甫、樸翁自封禺同載詣梁溪，道經吳松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。
樸翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩，所出奇詭，予亦強追逐之。
此行既歸，各得五十馀解。 雙漿莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發。
傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。 采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明襠素襪。
如今安在，唯有欄桿，伴人一霎。 15齊天樂（黃鐘宮） 丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。
聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。
予裴徊末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。
好事者或以二三十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。 庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，。
求姜夔詩詞賞析
揚州慢
【宋】姜夔
淳熙丙申正日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左①名都，竹西②佳處，解鞍少駐初程。過春風十里③，盡薺麥青青。自胡馬窺江④去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎⑤俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢⑥好，難賦深情。二十四橋⑦仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，⑧年年知為誰生。
【注釋】
①淮左：宋在蘇北和江淮設淮南東路和淮南西路，淮南東路又稱淮左。
②竹西：揚州城東一亭名，景色清幽。
③春風十里：借指昔日揚州的最繁華處。
④胡馬窺江：1129年和1161年，金兵兩次南下，揚州都遭慘 重破壞。這首詞作于1176年。
⑤杜郎：唐朝詩人杜牧 ，他以在揚州詩酒清狂著稱。
⑥青樓夢：杜牧《遺懷》，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”
⑦二十四橋：在揚州西郊，傳說有二十四美人吹簫于此。
⑧橋邊紅藥：二十四橋又名紅藥橋，橋邊生紅芍藥。
【簡析】
盡管姜夔一生以游士終老，但白石詞并不僅僅是游士生涯的反映，展現在他筆下的是折射出多種光色的情感世界。誠然，由于生活道路和審美情趣的制約，較之辛詞，姜詞的題材較為狹窄，對現實的反映也略顯淡漠。但他并不是一位不問時事的世外野老。姜夔身歷高、孝、光、寧四朝，其青壯年正當宋金媾和之際，朝廷內外，文恬武嬉，將恢復大計置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨嘆。淳熙二年，他客游揚州時便有感于這座歷史名城的凋敝和荒涼，而自度此曲，抒寫黍離之悲。在作年可考的姜夔詞中，這是最早的一首。上片由“名都”、“佳處”起筆，卻以“空城”作結，其今昔盛衰之感昭然若揭。“過春風十里，盡薺麥青青”，自虛處傳神，城池荒蕪、人煙稀少、屋宇傾頹的凄涼情景不言自明，這與杜甫的“城春草木深”（《春望》）用筆相若。“春風十里”，并非實指一路春風拂面，而是化用杜牧詩意，使作者聯想當年樓閣參差、珠簾掩映的盛況，反照今日的衰敗景象。“胡馬窺江”二句寫金兵的劫掠雖然早已成為過去，而“廢池喬木”猶以談論戰事為厭，可知當年帶來的戰禍兵燹有多么酷烈！陳廷焯《白雨齊詞話》認為：“‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。”姜詞以韻味勝，其佳處即在于淡語不淡，其中的韻味反倒是某些濃至之語所不及的。“清角”二句，不僅益增寂凄，而且包含幾多曲折：下有同仇敵愾之心，而上無抗金北伐之意，這樣，清泠的號角聲便只能徒然震響在兵燹之余的空城。詞的下片，作者進一步從懷古中展開聯想：晚唐詩人杜牧的揚州詩歷來膾炙人中，但如果他重臨此地，必定再也吟不出深情繾綣的詩句，因為眼下只有一彎冷月、一泓寒水與他倘佯過的二十四橋相伴；橋邊的芍藥花雖然風姿依舊，卻是無主自開，不免落寞。尤其“二十四橋”二句， 愈工致，愈慘淡，可謂動魄驚心。蕭德藻認為此詞“有黍離之悲”，的確深中肯綮。
姜夔詞的特點
姜夔字堯章，號白石道人，為南宋中后期詞壇崛起的清雅詞派的開山大師。他的詞以詠物見長。如詠蟋蟀的《齊樂天》，談荷花的《念奴嬌》，詠紅梅的《小重嶺》都是為人們所推重的。但最值得稱道的則是他的兩首詠梅《暗香》和《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？ ——《暗香》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近娥綠，莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，卻又怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅。
——《疏影》
由于對這兩首詞所反映的內容和表現手法存在著分歧，因而曾經有兩種不同的評價。張炎《詞源》認為它是“前無古人，后無來者的絕唱”。而清代的王國維在《人間詞話》中卻反對說“白石《暗香》和《疏影》格調雖高，然無一語道著”，“雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層”，又說“不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。”還說“白石以詩入調，門經淺狹。”
存在這兩種分歧的關鍵原因是兩首詞，雖是詠物詞，但絕不是單純的詠物之作。詞中雖刻畫了梅花，便更多的地方，卻寫了由梅花引起的聯想。
這兩首詞是借梅托意，但兩者所托之意是不一致的。前者寫的是自己身世漂零之恨和傷離念遠之情，后者則是國家衰危之感。
《暗香》寫出自己環境和心情上的巨大變遷。從舊時自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的歡樂寫起，陡然轉折到自己而今漸老，甚至連嗅到梅香，看到月影，也引起一種生疏的感覺。接下下片里，他刻畫了玉人離別以后的孤獨，想到古人還能折梅寄遠，但現在因為路遙雪積，卻不可能這樣做，只能以今天獨自在梅花下寂寞苦憶昔日的梅花下的歡愉了。可是梅花不久也要飄零，無論是花還是人，幾時才能重見呢？結尾表達了詩人無從決絕的纏綿情緒。
《疏影》先從正面描繪梅花。寫梅花冷艷和孤芳自賞的性格。接著，他的聯想飛躍到了遠嫁匈奴的王昭君身上。“蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，幫以昭君托喻。”（鄭文焯《白石道人詞》）詞人籍詠梅暗喻宋徽宗，欽宗二帝被虜北行之事，含國家興旺之悲。詞不從正面著筆，僅于虛處傳神。將人生飄零的失意，國事日非的感慨，與物象結合起來，語意蘊藉靈動，真可謂“野云孤飛，去留無跡”。
張炎《詞源》以“清空”、“騷雅”作為白石詞風格及藝術特色的總評，得到了后世多數人的贊同。所謂“清空”指風格而言，關鍵在一個“清”字，清雅的人品，清高的筆法，清虛的情韻。無論是詠懷還是詠物，都選擇與“清”的情思相應的景象事物，取其神理不著色相，顯現出空靈淡遠的風格特征。這一點或許是王國維所批判他的詞的原因之一。
張炎用“古雅峭拔”四字來解釋“清空”認為姜夔作詞繼承了詩騷比興寄托傳統，能寓意見志，有空靈意趣。其實，白石詞的古雅峭拔，還在于以詩的筆法入詞，而且是以江西詩的瘦硬筆法入詞，以健筆寫柔情，所以除了如《疏影》清空飄逸的情致外，
還內蘊一種情剛勁峭之氣，絕無向來婉約派詞的平熟軟語，這與他清貧自守，耿介清高的性格一致，如《暗香》。姜夔常以梅花象征戀人，所以當有“懷人”之意，但蘊含有自己的身世飄零之感。“梅邊吹笛”，既是烘托梅花，也是寫高士雅趣；“冷香”為梅花散發的氣味，亦為高士清韻，他以清剛筆調，寫出了高士的寂寞情懷和孤高雅潔。以前，把姜夔作為繼李清照后婉約派的代表詞人。其實，姜夔詞既不同于婉約詞的偏于陰柔，又不同于豪放詞的過于陽剛，而是剛柔并濟的“清雅”派。他的詞以洗練空明的語言，清新剛健的筆調，來寫他低回不盡的心境，抒發國家興亡之感。其詞如深潭靜水，微風吹過即起漣漪，但也不復有長江大河的滔滔氣概了。
參考文獻
姜夔的詠梅詞
【年代】：宋【作者】：姜夔——《暗香疏影》【內容】辛亥之冬，予載雪詣石湖。
止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎肄習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。
嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？——暗香。
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北；想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。——疏影。
【鑒賞】： 這兩首詞是文學史上著名的詠梅詞，是姜夔的代表作之一。白石詠梅詞共有十七首，古其全詞的六分之一，此二篇最為精絕。
張炎在所著《詞源》中說：詩之賦梅，惟和靖一聯而已，世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。
所謂“和靖一聯”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句。姜夔非常欣賞其句，就摘取句首二字，以之為“自度曲”詠梅詞的調名。
白石是南宋大音樂家，妙解音律，從此二篇詠梅詞亦可看出其獨創之功。 白石詞往往有小序，或述作詞緣起，或紀心緒行蹤，要言不煩，與詞的內容溶為一體，不可分割。
從題序看，這兩首詞作于南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季，當時詞人應邀到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。范成大也喜愛梅花，買園種梅，并著有《梅譜》。
白石投主人之雅好，馳騁才華，創作了這兩篇詠梅絕唱。 這二篇詞的主旨令人難以索解。
歷代讀者在欣賞它的美妙的詞句的同時，不免要追尋它的言外寄托，于是，勸阻范成大歸隱、哀嘆徽欽二帝北狩、感慨今昔盛衰、懷念合肥舊游等等說法就都出現了。這些說法的是非頗難截然判斷，因為作者是不明言他的寄托的，讀者的理解各有不同也是完全允許的，不論見仁見智，只要言之成理，就可以自成一說。
或者說，這兩首詞具有多功能指向，寄托國事，感慨今昔，追念舊游，思戀情人等多種主旨都有，形成一種含混，朦朧之美。 《暗香》、《疏影》在體制上也很有特點。
作者自述“作此兩曲”，從音樂上講是兩只曲子：“授簡索句”，從詞篇上說卻是一個題目，兩首詞，也可以說是一首。這種特殊體制為姜夔所首創，我們不妨稱之為“連環體”，兩環相連，似合似分，以其合者觀之為一，以其分者觀之為二。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫今昔之變和盛衰之感。全詞共分六層。
上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。以“舊時月色”開頭，以往事遞入，落筆便不平凡。
已經勾勒出了時空范圍，渲染出了感情基調。回憶舊時，拉開了時間距離；月色在天，撐起了空間境地；眼前的景象勾連著過去的經歷，令人搖曳生情。
首句落筆得此四字，“便欲使千古作者皆出其下”（清劉體仁《七頌堂詞繹》）。“喚起”二句，又引入懷人層層蕩開，環環相生：由月色寫到“算幾翻照我”，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態；再寫“梅邊吹笛”，在月下笛聲中點出“梅”字，詠物而不避題面，亦見大手筆，直將“藏題”的技法視為細末，不屑遵循；再由笛聲“喚起玉人”，以美人映襯梅花，直欲喧賓奪主，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷，仍不離詠梅的本題。
至此，一幅立體的，活動的，有人有物，有情有景，有聲有色的生活圖景、藝術境界，乃展現在讀者的面前。月色下、笛聲中，一位玉人在犯寒摘梅，境界何其清空幽雅。
賀鑄的一首《浣溪沙》中有“玉人和月摘梅花”之句，意境已自高雅幽美，但與姜白石詞相比，仍顯單薄。姜詞“不管清寒與攀摘”一句蘊藏著兩層沒有明說的意思：一是“與”人攀摘，既有與人同摘之義，也有摘梅以贈別人之義，這就暗中用上了“驛寄梅花”的典故，透露了陸凱的詩句“聊贈一枝春”的一層意思；另一層含義是，玉人之所以“不管清寒”，因為她懷著滿腔的熱情，且與外界的“清寒”恰相反襯。
玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上，梅花的感情負載就格外厚重了。開頭幾句寫的是回憶中的情景，到“何遜而今漸老”兩句，筆峰陡轉，境界突變，由回憶回到現實，由歡樂往事轉到而今的遲暮之悲。
詞人以何遜自此，是說自己年華已逝，詩情銳減，面對梅花，再難有當年那種春風得意的詞筆了。正如詞人所說：“才固老盡，秀句君休覓”（《暮山溪》）。
與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。
其實詞人當時年僅三十五六歲，所以這當是自謙之詞。而且何遜寫的那首《揚州法曹梅花盛開》詩，“兔園標物序，驚時最是梅”等，實在算不得什么好詩，跟他喜愛梅花，一直掛念著揚州廨舍那株梅樹的心情并不相稱，可是后來，他從洛陽特意趕回揚州，。
點絳唇姜夔名句
點絳唇·燕雁無心
宋.姜夔
燕雁③無心，太湖④西畔隨云去。數峰清苦，商略⑤黃昏雨。
第四橋⑥邊，擬共天隨⑦住。今何許⑧？憑闌懷古，殘柳參差舞。
注釋
①丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。
②吳松：即今吳縣，屬江蘇省。
③燕雁：指北方幽燕一帶的鴻雁。
④太湖：江蘇南境的大湖泊。
⑤商略：商量、醞釀。
⑥第四橋：即吳松城外的甘泉橋。
⑦天隨：唐代陸龜蒙，自號天隨子。
⑧何許：何處，何時。
譯文
大雁和小燕似乎無心賞景，從太湖西畔隨著飄忽不定的流云向天邊飛去。只留下幾座孤峰，默然中又仿佛在互相低語：黃昏時將下大雨。
本打算留在甘泉橋畔，與唐人陸龜蒙相伴同住。但如今又怎么樣呢？憑欄懷古，只看見殘敗的楊柳上下飄舞。
賞析
此詞為作者自湖州往蘇州，道經吳松所作。乃小令中之名篇。雖只41字，卻深刻地傳出了姜夔“過吳松”時“憑欄懷古”的心情。上片寫景。“燕雁”、“數峰”，不僅寫景狀物出色，且用擬人化手法，使靜物飛動，向為讀者稱贊。下片因地懷古。“殘柳參差舞”，使無情物，著有情色，道出了無限滄桑之感。全詞委婉含蓄，引人遐想。
姜夔 《浣溪沙》詩句
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
釵燕籠云晚不忺。
擬將裙帶系郎船。
別離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。
些兒閑事莫縈牽。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
春點疏梅雨后枝。
翦燈心事峭寒時。
市橋攜手步遲遲。
蜜炬來時人更好，玉笙吹徹夜何其。
東風落靨不成歸。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
花里春風未覺時。
美人呵蕊綴橫枝。
隔簾飛過蜜蜂兒。
書寄嶺頭封不到，影浮杯面誤人吹。
寂寥惟有夜寒知。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
翦翦寒花小更垂。
阿瓊愁里弄妝遲。
東風燒燭夜深歸。
落蕊半黏釵上燕，露黃斜映鬢邊犀。
老夫無味已多時。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
雁怯重云不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
著酒行行滿袂風。
草枯霜鶻落晴空。
銷魂都在夕陽中。
恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。
當時何似莫匆匆。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
釵燕籠云晚不忺。
擬將裙帶系郎船。
別離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。
些兒閑事莫縈牽。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
春點疏梅雨后枝。
翦燈心事峭寒時。
市橋攜手步遲遲。
蜜炬來時人更好，玉笙吹徹夜何其。
東風落靨不成歸。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
花里春風未覺時。
美人呵蕊綴橫枝。
隔簾飛過蜜蜂兒。
書寄嶺頭封不到，影浮杯面誤人吹。
寂寥惟有夜寒知。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
翦翦寒花小更垂。
阿瓊愁里弄妝遲。
東風燒燭夜深歸。
落蕊半黏釵上燕，露黃斜映鬢邊犀。
老夫無味已多時。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
雁怯重云不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。
春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。
宋 - 姜夔 - 浣溪沙
著酒行行滿袂風。
草枯霜鶻落晴空。
銷魂都在夕陽中。
恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。
當時何似莫匆匆。
姜夔的暗香詩意
暗香是引用宋朝山園小梅的名句疏影橫枝水清淺，暗香浮動月黃昏。
作者林 對梅極是癡情，一生未娶，只與梅做伴，說要娶梅為妻。
此詩是一首愛情詩，是一首詠梅懷人之作。字字句句寫梅花的特點，實際寫作者和情人當時共賞梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒懷念之情，同時又感傷歲月的流逝和人生的悲歡離合。
用梅花高潔比情人，既寫情人得清姿玉質，又表明詞人清高的襟懷，收到詠物而不止于物、言情而不拘于情的效果。
與疏影一向被認為是姜詞的代表作。
