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張先的哪些詞句是描寫酒的呢
張先（990?1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。
仁宗天圣八年（1030年）進士。曾知吳江縣。
官至都官郎中。晚年游憩鄉里而卒。
為人疏放不羈，與晏殊等人交游，能詩，尤工樂府。因善用“影”字，世稱張三影。
水調歌聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？ 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈， 風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——《天仙子》 乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
——《青門引》。
【張先寫影的三首詩分別是什么】
【天仙子·《水調》數聲持酒聽】《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒.送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影.重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑.【歸朝歡（雙調）】聲轉轆轤聞露井.曉引銀瓶牽素綆.西圓人語夜來風，叢英飄墜紅成徑.寶猊煙未冷.蓮臺香蠟殘痕凝.等身金，誰能得意，買此好光景.粉落輕妝紅玉瑩.月枕橫釵云墜領.有情無物不雙棲，文禽只合常交頸.晝長歡豈定.爭如翻作春宵永.日曈昽，嬌柔懶起，簾押殘花影.【剪牡丹·舟中聞雙琵琶】野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈.柳徑無人，墮絮飛無影.汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競.如解凌波，泊煙渚春暝.彩絳朱索新整.宿繡屏、畫船風定.金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省.玉盤大小亂珠迸.酒上妝面，花艷眉相并.重聽.盡漢妃一曲，江空月靜.第一首的 “云破月來花弄影”第二首的 “嬌柔懶起，簾押殘花影”第三首的 “柳徑無人，墮絮飛無影”就是《古今詩話》中的“三影”其它他寫的如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句.。
張先最著名的詩詞有哪些
《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》、《千秋歲·數聲鶗鴂》、《題西溪無相院》、《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》、《訴衷情·花前月下暫相逢》等。
一、《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》 作者：宋代張先 1、原文 傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。 2、翻譯 在高樓上眺望而傷感，苦苦地思念著遠方的心上人，這樣的事何時才能結束呢？看來在這世界上再沒有什么東西能比愛情更為強烈的了！ 離愁別恨正牽連著千絲萬縷的柳條紛亂不已，更何況東陌之上，垂柳已是飛絮蒙蒙了呢。
我眼前還浮現著你的馬兒嘶鳴著，越跑越遠，一路不斷揚起灰塵的情景，情郎啊，你叫我到哪里尋找你的蹤跡呢？ 池水溶溶，一對鴛鴦在戲水，這水南北可通，時見有小船往來。雕梁畫棟的樓閣上梯子已經撤去，黃昏以后，依然還是獨個兒面對簾櫳，望著斜照在它上面的冷冷清清的月亮。
懷著深深的怨恨，我反復思量，我的命運竟然不如桃花杏花，它們倒還能嫁給東風，隨風而去呢。 二、《千秋歲·數聲鶗鴂》 作者：宋代張先 1、原文 數聲鶗鴂，又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。
永豐柳，無人盡日花飛雪。 莫把幺弦撥，怨極弦能說。
天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
夜過也，東窗未白凝殘月。 2、翻譯 數聲杜鵑的鳴啼，又報告爛漫春光將要凋謝。
惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風卻猛烈，正趕上這梅子發青的暮春時節。
看那永豐坊的柳樹，在無人的園中整日撒飛絮如飄雪。 切莫把琵琶的細弦撥動，我深深的哀怨細弦也難傾瀉。
天如有情不會老，真情永不會滅絕。多情的心就像那雙絲網，中間有千千萬萬個結。
中夜已經過去了，東方未白，尚留一彎殘月。 三、《題西溪無相院》 作者：宋代張先 1、原文 積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。 入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。 2、翻譯 秋雨過后，湖水上漲，白茫茫的，水色與天色同樣清澄；溪邊的人家，靜悄悄的，仿佛浮臥在水邊，與水相平。
一陣風吹開了水面的浮萍，現出了山的倒影； 一只小船，悠然歸來，刺開了水草，發出沙沙的響聲。僧人行走在入城的道上，消失在遠遠的紅塵之中；回家的農夫，經過了小橋，好像在明鏡中徐行。
驟雨收歇，已足使這一派秋色更為迷人；岸邊的蘆葦，請不要再長，免得妨礙我欣賞明月東升。 四、《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》 作者：宋代張先 1、原文 雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。
朱粉不深勻，閑花淡淡春。 細看諸處好，人人道，柳腰身。
昨日亂山昏，來時衣上云。 2、翻譯 池東的酒宴上初次見到你，穿的是繡有雙蝶的羅裙。
嬌美的臉上只涂著淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴著芳春。 細細端詳，你真是盡善盡美，人人都夸贊你細柳般的腰身。
你的到來，莫不是昨晚從巫山深處飄然而至？因為你來的時候，衣服上還像帶著浮動的白云。 五、《訴衷情·花前月下暫相逢》 作者：宋代張先 1、原文 花前月下暫相逢。
苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。
此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。 2、翻譯 晚上戀人相會在花前月下，可很快就結束了，痛恨那些阻止我們的理由。
酒醒之后，美夢斷了，花兒謝了，月亮也有些黯然失色。 花開不敗，月亮也會升起，我們的心思也會永遠一樣。
這個時候，多希望我是楊柳的枝葉，這樣就可以一直和春風相伴隨了。 參考資料來源：百度百科——張先。
張先的詞《千秋歲》
千秋歲
張先
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕，心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白孤燈滅。
【賞析】
這首詞是惜春懷人，抒寫愛情橫遭阻抑的幽怨之作。上片描寫殘春之景、惜春之情。開首即把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，說它向人們報道美好的春光又過去了。“又報”二字，顯然表明作者對“芳菲”愛戀之深長已非一年，而此情卻粗暴地頻遭打擊。“雨輕風色暴，梅子青時節”，這兩句表面是寫時令、寫景物，實是說愛情遭受破壞，“梅子黃時雨”這是正常的，誰料梅子青時，便被無情的風暴突襲，青春初戀遭此打擊，其何以堪！下片抒情，承上片“惜春”而生發出愛春、戀春之意，表現出情感的大幅度的跳躍和升華，而這愛春、戀春之意恰恰基于對“風色暴”的怨恨。“心似雙絲網，中有千千結”是全詞表達思想感情的高峰。情思未了，不覺春宵已經過去，這時東窗未白，殘月猶明，如此作結，可謂恰到好處。此詞寫景寓情，亦景亦情，借景物隱喻、象征人生情感的歷程和隱秘；抒情熱烈、果決，傾吐心聲，愛憎鮮明。情韻高遠，既深婉、含蓄，又直率、激越。
張先《千秋歲》的第一句是什么？張先,寫的《千秋歲》中,第一句詞
張先第一句是“數聲鶗鴂，又報芳菲歇.”張 先 （990-1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人.天圣八年（1030年）進士，終尚書都官郎中.詞與柳永齊名，才力不如柳永，而詞風含蓄蘊藉，情味雋永，韻致高逸，也是上承晏、歐、下啟蘇、秦的一位重要詞人，詞章內容不如柳永豐富開闊，藝術上有相當造詣.他也是較早大量創作慢詞長調的詞家，對詞體的發展有一定貢獻.有《安陸詞》，又名《張子野詞》.張先曾以“云破月來花弄影”，“隔墻飛過秋千影”，“柳徑無人，墜飛絮無影”，及“不如桃花，猶解嫁東風”等句，被稱為“張三影”或“桃杏嫁東風郎中”.這首《千秋歲》寫的是悲歡離合之情，聲調激越，極盡曲折幽怨之能事. 上片完全運用描寫景物來烘托、暗示美好愛情橫遭阻抑的沉痛之情.起句把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，詔告美好的春光又過去了.源出《離騷》“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳.”從“又”字看，他們相愛已經不止一年了，可是由于遭到阻力，這傷情卻和春天一樣，來也匆匆，去也匆匆.惜春之情油然而生，故有“惜春更把殘紅折”之舉動.所謂“殘紅”，象征著被破壞而猶堅貞的愛情.一個“折”字更能表達出對于經過風雨摧殘的愛情的無比珍惜.緊接著“雨輕風色暴，梅子青時節”是上片最為重要的兩句：表面上是寫時令，寫景物，但用的是語意雙關，說的是愛情遭受破壞.“梅子黃時雨”（賀鑄《青玉案》）是正常的，而梅子青時，便被無情的風暴突襲，便是災難了.青春初戀遭此打擊，情何以堪！經過這場災難，美好的春光便又在鶗鴂聲中歸去.被冷落的受害者這時也和柳樹一樣，一任愛情如柳絮一般逝去了.'永豐柳'一句，出自白居易的，"永豐花園里，盡日無人屬阿誰." 換頭“莫把幺弦撥，怨極弦能說”兩句來得很突然.幺弦，琵琶第四弦.弦幺怨極，就必然發出傾訴不平的最強音.在這種極怨的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心，“天不老，情難絕”.這兩句化用李賀“天若有情天亦老”詩句而含意卻不完全一樣，此處強調的是天不會老，愛情也永無斷絕的時候.這愛情是怎樣的呢？“心似雙絲網，中有千千結.”“絲”“思”，諧音雙關.在這個情網里，他們是通過千萬個結，把彼此牢牢實實地系住，誰想破壞它都是徒勞的.這是全詞“警策”之語.情思未了，不覺春宵已經過去，這時東窗未白，殘月猶明.如此作結，言盡而味永. 這首詞韻高而情深，含蓄又發越，可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處.。
張先的詞有什么特點
張先是北宋年壽最高的詞人。他往往通過物影來表現景物的動態美和朦朧美。他因善寫“影”而得“張三影”的美名。“尚書郎張先善著詞，有云：‘云破月來花弄影’，‘簾壓卷花影’，‘墮輕絮無影’。世稱誦之，好‘張三影”’。張先詞中寫影的共有29句，以此三句最為有名。
張先詞的內容雖然主要是寫“心中事，眼中淚，意中人”，并沒有超越傳統的相思恨別的范圍，但他從兩個方面改變了詞的發展方向：
一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。以前的文士日常交際中只用正統的詩歌來唱和贈答，詞因被視為不登大雅之堂的“小道”而只寫給歌妓演唱。張先首先打破了這種慣例，在文士的社交場合中，也常常用詞來酬唱贈別，雖然藝術上未必都很精致，但擴大了詞的日常交際功能，從而在觀念上提高了詞的文學地位。后來蘇軾等人的唱和詞作日益增多，即受到張先的影響和啟示。
二是率先用題序，將日常生活引入詞中。他現存165首詞，有70多首用了題序。如《花木蘭》，《定風波令》等。不僅改變了以往詞有調無題的傳統格局，還加強了詞的紀實性和現實感。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創作的緣起、背景，就是直接受到張先的啟發。正因為如此，張先詞被人視為“古今一大轉移”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）。
另外，張先已開始較多采用慢詞形式，這對后來詞家在用調上有一定的影響。
