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描寫小山的詞語有……
成語： 峰巒雄偉 峰巒疊嶂 奇峰羅列 怪石嶙峋 連綿起伏 千峰萬仞 危峰兀立
拔地而起 奇峰突兀，怪石嶙峋，連綿起伏，重巒疊嶂，孤峰突起
詞語：雄偉 險峻 陡峭 峻峭 嶙峋
好句：只見遠處有一座迷蒙的巨峰突起，周圍還有幾十座小石峰。仔細一看，那巨峰像手握金箍棒的孫悟空，那些小峰就像抓耳腮的小猴。瞧瞧，孫悟空正領著它的孩子們向南天門殺去呢。微白的天空下，群山蒼黑似鐵，莊嚴、肅穆。紅日初升，一座座山峰呈墨藍色。緊接著，霧靄泛起，乳白的紗把重山間隔起來，只剩下青色的峰尖，真像一幅筆墨清爽、疏密有致的山水畫。過了一陣兒，霧又散了，那裸露的巖壁，峭石，被霞光染得赤紅，漸漸地又變成古銅色，與綠的樹、綠的田互為映襯，顯得分外壯美。
尖刀似的小山，挑著幾縷乳白色的霧，霧靄里，隱約可見一根細長的線。
希望您能采取
關于小山的詞,喜歡詩詞的朋友進.
晏幾道的詞，確有過人之處，若中午有空，必給你答案 臨江仙 ---晏幾道斗草階前初見， 穿針樓上曾逢。
羅裙香露玉釵風。 靚妝眉沁綠， 羞臉粉生紅。
流水便隨春遠， 行云終與誰同？ 酒醒長恨錦屏空。 相尋夢里路， 飛雨落花中。
作者簡介： 晏幾道（約1030—約1106），字叔原，號小山，臨江人，晏殊的第七子，世稱“小晏”。少年生長富貴之家，后當過潁昌府許田鎮監、開封府推官，官職微不足道。
晚年家境中落，生活貧困，詞多感傷哀憶之作。由于他帶著真情實感寫作，所以在風格上“秀氣勝不的韻，得之天然”，能把凄楚纏綿的情思，表露得貼切自然，讀后使人掩卷憮然，心情搖動。
此詞系作者為懷念一個離開了自己的女子而作，這是一首深情款款的懷人之作。上片不過寥寥五句，可是一句一景，一景一情，通過情景交融的描寫，暗暗交代了雙方感情的由淺而深，逐步遞進。
更妙的是，這女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。 “斗草階前初見”——那時候，女孩子時興在端午節玩“斗百草”的游戲，那年那月那天，她同別的姑娘在階前斗草的時候，小晏第一次看見了她。
“穿針樓上曾逢”——轉眼又到了七夕，七月七日是姑娘們對著牛郎織女雙星穿針的節日。那一天，她們都湊到樓上穿針，這天晚上，他們又第二次相逢了。
以上兩次是偶然的、不期而遇的見面。“羅裙香露玉釵風。
靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”——而這一次則是有約會的相見了。是在寂靜的庭院前，夜涼露濃，她的羅裙上沾了露水，玉釵在頭上迎風微顫，顯然她是經過脂粉裝飾，是有意為悅己者容的。
但這次相見不同于斗草階前、穿針樓上，他們離的最近的時候，她雖然早有心理準備，也不禁“羞臉粉生紅”了。 詞進入下片，中間留下了一大段的空白，小晏沒有去描寫。
他們之間發生了什么樣的感情，有過一段什么樣的關系？讓我們從小晏那深情一片的憶念中去探尋吧。“流水便隨春遠，行云與終誰同？”——時光就象流水一樣把春天帶走，也把他倆那段美好的生活一同帶走了。
往事可以回憶，卻無法追回，然而記憶中的情景又不隨時間流逝而消逝。她像天上的一片行云，具有不可挽留的美，卻又不知終落何方。
用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。今天我們已無法知道他們后來為什么分離。
失去的美好事物，它的美質在人的心中與日俱增，這就更使小晏悵恨不已了。“酒醒常恨錦屏空”——每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏空蕩蕩的，這種虛空是無法填充的。
酒可以消愁，只是每次醒后愁卻更愁，人是早已走了，再也不回來了。可是，那情感卻一直留了下來，很顯然，他和她在一起的日子，使他永久無法忘懷，而且他是多么希望和她能夠永遠在一起啊！于是，小晏寫下了如此動人心魄的兩句話：“相尋夢里路，飛雨落花中”——是落花時節，在春雨飛灑中，他獨自跋山涉水，到處去尋找那個女孩子。
盡管這是在夢里，他仍然希望能夠找到她。小晏這種豐富、真摯的情感，在他其他的詞句中也可找見——“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”
這真是何等崇高的境界！ 這是一首感舊懷人的名篇，當為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。
下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的月時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。
“樓臺”，當是昔時朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。
企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。
起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映。第三句轉入追憶。
“春恨”，因春天的逝去而產生的一種莫名的悵惘。“去年”二字，點明這春恨的由來已非一朝一夕的了。
同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。
“落花”、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。
這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。“落花”二句，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。
小蘋，歌女名，是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小。
晏幾道的《小山詞》具有什么風格
晏幾道的《小山詞》風格濃摯深婉，工于言情，與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。
當時及后世作者對晏幾道的評價都很高，認為他的詩詞造詣比其父 晏殊要略勝一籌。晏幾道的《小山詞》存詞二百多首，多為小令，正是從這些 小令中，我們體會到了晏幾道非凡的藝術品位和成就。
他的詞作風格與南唐后主李煜十分相近，內容多是感懷往事、抒發哀愁，感傷意味濃厚，情景交 融，造語工麗，秀氣勝韻，渾然天成，“能動搖人心”，雖然反映的生活層面 比較狹窄，卻具有很高的藝術境界。晏幾道的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是傳頌至今的名篇，深為世人所嘆賞。
連一向認為“作文害道” 的理學家程頤讀了晏幾道的詞，都笑著說，這樣的詞，只有“鬼”才寫得出！ （《邵氏聞見后錄》）晏幾道的詩作流傳至今的只有數首，卻都是寓意非常深的作品，如《題司馬長卿畫像》等。總體來說，《小山詞》是一部具有鮮明個性的詞作集，將小令無論是從語言的精度還是情感的深度都發展到了一個新的高度。
晏幾道的《小山詞》有什么特點
《中國詩史》認為：“講到晏詞的來源，我們自然要推南唐。”
晏幾道在《小山詞序》中也說：“考其篇中所記悲歡合離之事，如幻、如電、如昨夢前 塵，但能掩卷撫然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也。”可見晏幾道的詞與南 唐詞有繼承關系。
但是晏幾道的詞來于南唐，卻高于南唐，“花間詞淺，小山 詞深；花間詞矯，小山詞真；花間裝飾，小山詞清麗；花間詞如披金戴玉之 貴婦，小山詞如天生麗質之少女。”晏幾道的小令詞在北宋中期發展到一個高峰，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
宴小山的詞的特點 大師給說下
不是大師也來說……
晏幾道（約1040~1112）,
北宋詞人。字叔原，號小山，臨川（今江西撫州）人。晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。
黃庭堅在《小山詞序》中說：「叔原，固人英也。其癡亦自絕人……仕宦連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體而不肯一作新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。」可見他的思想和性格。
詞風逼近乃父，但成就更高。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關于個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現出不合世俗、傲視權貴的態度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發展，日臻純熟。《臨江仙·夢后樓臺高鎖》、《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》等是膾炙人口的名篇。前人對《小山詞》的評價甚高。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：「淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹。」
晏幾道藝術特色：
①晏幾道《小山詞》里的作品，一洗《珠玉詞》那種雍容典雅的氣度，形成極度凄楚哀怨的感傷情調。但他僅停留在 對以往歌舞愛情的追懷思念之中，是一種情緒性的感傷，且較重修飾之美，又多了一層美感的間隔和點綴。
②工于言情是《小山詞》的特色，但往往局限于愛情的回憶，尤其是對相見無緣的萍、蓮、鴻、云四位歌女的苦戀，處處流露出惆悵傷感的情調。
③《小山詞》常借夢境抒情，在縹緲幽微的夢境里，捕捉那更深、更細、更微妙的心靈顫動。
④《小山詞》善于運用不同的構思方式表現相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉，淺處皆深。不過，這也使《小山詞》的題材內容十分狹窄，大部分作品均未離戀情相思與別恨離愁的范圍。
⑤晏幾道善于吸取慢詞的藝術經驗運用于令詞創作，言情委婉細膩而清新俊逸，有豐富的層次感和清剛頓挫之美。
⑥《小山詞》還善于化用前人詩句。
晏幾道《小山詞》有怎樣的藝術特色
在北宋詞壇上，晏幾道無疑是一個獨特的存在。
他的詞作寫相思離別，柔情婉轉，以“隋”著稱，大體沒有離開酒邊花間的路子。但是他的詞與北宋婉約詞相比較，又顯得“別是一家”。
他的詞傾注了全部真純的情感，并融入了昔盛今衰之感，于凄涼、傷感、孤獨的詞境中蘊涵著人性之美和身世之慨，從而給人以真善美的啟迪。本文在梳理晏幾道的生平事略、個性特征以及交游的基礎上，探究其人生經歷、個性氣質及審美趣味等對其創作產生的影響，并進而揭示出其詞作的基本風貌。
接著對《小山詞》進行了具體分析與研究，總結出《小山詞》的四個重要藝術特色：一是極盡陰柔之美。多用小令形式，意象輕柔微小，情感細膩真摯，造成了若真若幻的心理距離；二是“以詩入詞”。
小山詞承繼了詩歌“感物而作”與“抒寫情性”的傳統，化用前人詩句入詞，大量使用對句、在詞牌的選擇上喜用體式整齊的詞調、注重篇法結構、善于構思；三是以雅歌與俗樂入詞，并調和兩者矛盾，使詞呈現出清壯頓挫、雅俗共賞的藝術風貌；四是表現手法多樣別致，善于借助“時間差”來進行追憶，借助“夢境，，來抒寫人生的傷感。
