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關于眉頭舒展的寫景句子
眉頭舒展了
自從上了初中，父母工作忙，有時會晚上十幾分鐘來學校接送
我，一天大雨，隨著同學一個個走出校門，迎接他們的是他們的父
母，而我卻遲遲等不到父親的身影向我走來，我眉頭緊鎖。
前幾天那炎熱的天氣帶來了不可預測的暴風雨。下午，黑漆漆
的天空沉重地像塊巨大的錘子即將重重地壓下，坐在教室的我們一
個個心驚膽震的，其余幾個學生則激動地快要跳起來。老師用調侃
的話語一即帶過。我們重回狀態，認真聽講。而我想，這次爸爸應
該會早來吧。
“鈴鈴鈴~~~”隨著放學鈴聲一下，幾個坐校車的同學馬不
停蹄地跑下樓梯。我像往常一樣坐在窗前，白花花的雨水隨著窗戶
流下樓，真美啊。時間滴答滴答地過著，眼看，教室里的學生已陸
陸續續地離開，只剩幾個留晚的常客，他們問，同學，還不走嗎，
我們快收拾收拾走人了喲。我只是一笑帶過，說著，我爸還沒有來
呢，等等吧，我自個兒會關門的。隨即，他們也走了。教室里除了
我已是空空一人了。我眉頭緊鎖。
五點二十五分學校又響起鈴鈴聲了，學校的人也走得差不多了
，看著別人的父母巴不得早到幾分鐘來等自己的心肝寶貝啊。我該
下樓，冒雨到大門的門房等爸爸了。
走進門房，大雨已把我變成了落湯雞了，看見保安們親切地問
候心情也自然好多了。心想，算了吧，老爸也不是閑人，能來接送
算好了，這么大的雨，也不怪老爸會晚來，但是都快關校門了，沒
理由還不來吧。我復雜的心情交加錯亂，眉頭再度緊鎖。
沒過幾分鐘，一個熟悉的身影出現在茫茫的大雨中，我高興地
跳了起來，一切不順心也都過去了，是老爸。爸爸拿著雨傘，跑了
過來，自責地對我說，女兒等我很久了吧，都怪爸爸不好，路上積
水，堵車，交警又很晚才來疏通道路，真是太抱歉了。我也鼓足勇
氣地說，沒關系的啦。頓時緊鎖的眉頭才得以舒張。
的確作為父母，需要考慮的東西太多太多了，兒女們應當理解
而不是慪氣，應當學會分擔一些家務來減輕父母的負擔，做一個孝
形容看破世事,經歷滄桑,已經習慣的古詞句有哪些
題海陵石仲銘所藏淵明歸隱圖
【作者：張以寧】
昔無劉豫州，隆中老諸葛。
所以陶彭澤，歸興不可遏。
凌歊宴功臣，旌旗蔽轇輵。
一壺從杖藜，獨視天壤闊。
風黃金花，南山在我闥。
蕭條蓬門秋，稚子候明發。
豈知英雄人，有志不得豁。
高詠荊軻篇，颯然動毛發。
送華將軍歸隱
【作者：柳應芳】
南越東吳有戰功，閑心無那逐冥鴻。
只言歸臥青山好，何處青山非世中。
歸隱橋新成偶題三絕句書呈同志
【作者：朱長文】
逢人尚欲開松徑，送客應休過筆溪。
林下有誰頻肯顧，春深好聽子規啼。
歸隱橋新成偶題三絕句書呈同志
【作者：朱長文】
掛卻簪纓裹幅巾，清流繞舍斷紅塵。
小橋何用通來往，猶為凝冬病涉人。
歸隱橋新成偶題三絕句書呈同志
【作者：朱長文】
幽居處處映煙蘿，歸隱橋邊月色多。
蟾桂有情鄰病叟，清光終夕照酣歌。
歸隱嵩陽
【作者：張詠】
浮世事無限，何須要到頭。
壯心為客盡，孤跡臥云休。
匣劍已全棄，林僧亦少酬。
從來愁恨意，乞待外人愁。
月灣癖地山中誅芭歸隱怡如賦詩次韻贊決
【作者：徐瑞】
作意歸來孰謂非，挹芳有地復何疑。
遲留固是全交道，勇退方知識事宜。
尚用侍郎書戶契，肯求節度賣山貲。
風流莫遺諸兒覺，共被同行又一奇。
月灣癖地山中誅芭歸隱怡如賦詩次韻贊決
【作者：徐瑞】
一去山中廿二年，重來有約意茫然。
窮居笑我頑同石，文事多君彩印根。
今日開山作宗祖，向來彈鋏等風煙。
馀齡勝喜游從樂，更結青鳥白鶴緣。
正元二日與菊莊湯伯起歸隱陳鴻甫泛舟湖上二
【作者：武衍】
櫂轉逋山艤落暉，春風深鎖恨依依。
松間一鶴俄飛起，疑是先生出未歸。
滿意望采納
帶玉和順的成語,俗語,古句子
安時處順 安于常分，順其自然。形容滿足于現狀。
百依百順 什么都依從。形容一切都順從別人。
低眉順眼 低著眉頭，兩眼流露出順從的神情。形容馴良、順從。
風調雨順 調：調和；順：和協。風雨及時適宜。形容風雨適合農時。
節哀順變 抑制哀傷，順應變故。用來慰唁死者家屬的話。
名正言順 原指名分正當，說話合理。后多指做某事名義正當，道理也說得通。
逆來順受 指對惡劣的環境或無禮的待遇采取順從和忍受的態度。
逆取順守 逆：背叛；順：合理。背叛國君奪取天下，遵循常理治理國家。
順風而呼 順著風向呼喊，聲音傳得遠，使人聽得清。比喻憑借外力可有較好效果。
順風吹火 比喻乘便行事，并不費力。
順風駛船 比喻自己沒有主意，跟著別人說話或辦事。
順風轉舵 隨著風向轉換舵位。比喻順著情勢改變態度（含貶義）。
順理成章 順：依順；理：條理；章：章法。指寫文章或做事情順著條理就能做好。也比喻某種情況自然產生某種結果。
順美匡惡 歌頌美善，糾正過失。
順時而動 順應時勢而行動。
贊美眉毛的句子
她的眉很淡，淡得不仔細就看不出來。
那一雙絲絨一般的眉毛，像蝴蝶的觸須一般彎在那里，顯得特別黑。兩道很黑的濃眉.在寬闊的前額上向兩邊平射出去。
眉簇成黛.微蹙微顰.皆若有思，也若無思。兩道漆黑的眉毛高高地飛揚起來.使你不由得想起烏鴉在陽光下閃著光輝的翅膀。
兩條大眉.像兩座遠山.既清麗又朦朧。這眉毛像小斧頭似地怒沖沖翹著。
他的眉仿佛總是向上揚起，微微帶點兒希望，稍稍有點兒驚異.還有點開心的意味。那兩道細眉的尖端.隨著眼睛變圓而揚起來，簡直是兩座冰峰。
鬢若刀裁，眉如墨畫。他眉頭一皺.眉心里就好像有一只可怕的馬蹄印。
·她的眉頭好像用木刻刀扎了兩道深紋。·兩葉柳眉修長，漸細漸淡地隱進鬢角。
·短而稀疏的眉毛，好像初一夜的月亮，淡淡地懸掛在突出的前額上。·她的彎彎的、優雅的眉毛.老是微微地揚起。
·他的眉又濃又密，連成一線，仿佛是從嘴上刮下來的胡子唯恐糟踏掉，貼在前額上似的。·兩道眉毛給予她的眼睛一種特別的美——這是兩條淡褐色的、松軟的、差不多是筆直的線條，而且很少有對稱的時候，一道比另一道高出一點，因此這道眉毛上面出現一條小小的皺紋，其中仿佛含著寓意，隱藏著思想。
·他把兩條愁云緊鎖的灰色眉毛更加緊蹙在眼睛上面，這兩條眉毛像繁生的高聳的山嶺上的灌木叢，山頂上蓋滿了銀針一般的北國寒霜。·眉毛差不多完全沒有.在眉毛的位置上.有兩個微微隆起的發亮的線條，疏疏朗朗地長著不多幾根亮晶晶的毛。
‘雪峰似地高聳的雙眉，更使他有一種銳不可擋的威勢。·眉毛高高在上，跟眼睛遠隔得彼此要害相思病。
·他臉上兩道撇下來的眉毛，活像雞蛋殼上畫個八字。·這姑娘眉毛不長.淡淡的像個小弧圈。
·她那道濃厚而且長得異樣的花白眉毛，是卷起的和倒立的.筒直像是兩撇擱錯了位置的髭須。·跟睛上面掛著兩條肉棱兒，大概在二三十年前棱兒上也長過眉毛。
·那兩道劍鋒一樣高高揚起的黑眉，和黑眉下那一雙深沉果決的眼睛，只有那種在長期的行武生活中磨練得堅韌不拔、百折不圓的人才能具有。·她的眉毛弓起像兩座拱門。
·兩條猿人般隆起的眉骨，眉毛十分稀少。·兩道黑弧線似的淺眉，活跳跳的像是會說話。
·這眉毛，粗濃得像荊棘一般。·兩筆像被墨抹過的掃帚眉，幾乎連生在一起。
·眉毛彎彎的淡淡的像新月。·這眉，細溜溜長而彎彎，密叢叢濃而翩翩。
·這彎曲的眉毛仿佛一道蛇形的深溝，橫貫在蒼白的腦門上。·這眉毛濃厚而不規則，像用來擦過皮鞋油的毛刷子。
·她臉上有一個獨一無二的特征---兩道毛茸茸的、雪白的濃眉。·鬼樣的臉孔上，兩道眉毛活脫脫是小鍋的兩個提耳。
·眉不太寬厚卻濃密真切，橫橫的兩條，永遠像新經剔拔過或描畫過。·那天鵝絨般的一雙黑眉.分明的、弓兒似的、婀娜地彎曲著。
·愁眉似鎖難開。·石岸般突出的眉弓，餓虎般深藏的雙眼.這一切簡直就是力量的化身。
·尖角而聳立著的眉毛，目光棱棱的眼睛，顯露出一種兇狠的氣象·兩條眉毛濃得像用墨畫就，有巨大的威懾力。·眼昏似秋月籠煙，眉自如曉霜映日。
·她那對濃密的、微蹙的、真正的貂皮光澤的眉毛，使她的眼睛顯得特別美。
表達愛情失落和心情處于低谷的古代詩詞句有哪些
1. 尋好夢，夢難成。
2. 枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。出自聶勝瓊《鷓鴣天》
真希望能和你在夢中相會，但是好夢又難尋成。有誰知道我此時的情懷？我只有在枕上默默流淚，而天也在階前暗暗飄雨，隔著窗兒，里外一起滴到天明！
3. 長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
4. 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
5. 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
6. 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 兩朵隔墻花，早晚連成理。
7. 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
8. 愿君多采擷，此物最相思。 風乍起，吹皺一池春水。
9. 分手失落的愛情詩句 剪不斷，理還亂，別有一翻滋味在心頭。
10. 嗟余只影系人間，如何同生不同死？ 一場寂寞憑誰訴。
11. 算前言，總輕負。
12. 月分明，花淡薄，惹相思。
13. 衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴。
14. 山有木兮木有枝心悅君兮君不知。
15. 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
16. 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
這句詩出自白居易的《長恨歌》。這是全詩的最后一句。
天地雖然長久但也會有盡頭的時候，但這恨意綿綿不絕永遠不會停止，愛之深，恨之切，此處的恨并非仇恨，而是遺恨，遺恨唐明皇與楊貴妃的生離死別。想愛卻因為現實不能在一起結合，任何海誓山盟在時盡時都顯得蒼白，想恨卻偏偏愛很深，這樣的遺憾只有一輩子長久的刻骨銘心，綿綿于世！
17. 入我相思門，知我相思苦。
李清照傷感古詞
武陵春 李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。
當年她是五十三歲。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。
所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。
日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。 三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。
而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。
故似若相反，而實則相成。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。
這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。
冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。
但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。
下片共四句，前兩句開，一轉；后兩句合，又一轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。
聽說了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在家里發愁罷了。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。
‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。
正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。
所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。
李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。
秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。
李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”
則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”
又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨自繞回堤。
芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。
墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。”作法相同，可以類比。
譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點。
掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。
在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。
而這些，才是作家所要表現的，也是最動人的部。
