華閱文章網《春夜喜雨》詩詞
《春夜喜雨》 唐 杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城 好雨： 指春雨。 乃： 就，馬上。
發生： 催發植物生長，萌發生長。 潛： 暗暗地，靜悄悄地。
潤物： 使植物受到雨水的滋養。 野徑： 田野的道路。
俱： 全，都。 紅濕處：花沾上雨水變得沉重。
紅，花。 花重： 花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子，垂下來。
錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。
后人又用作成都的別稱。 江船：江面上的漁船。
獨：獨自，只有。 曉：早晨。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫于上元二年（761年）春。
此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。
《 春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。 全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看江濕處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。
“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。
頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。
瞧，聽雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。
頸聯緊承頷聯，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。
尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。
因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。 通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。
俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，于是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。
詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。 此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。
“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著一“重”字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。
“野徑云俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。
結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
如今用“好”贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。
不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多么“好”！ 第二聯，進一步表現雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。
然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。
有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。
“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點。
<<春夜喜雨>>詩詞
春夜喜雨 杜甫 好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。 野徑云俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。 順帶賞析 這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
如今用“好”贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。
不是嗎？春天的萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多么“好”！第二聯，進一步表現雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。
然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。
有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這們的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨——伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。
“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。
惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。
倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了第三聯。
在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明。”
只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一樣黑。
好呀！看起來，準會下到天亮。 尾聯寫的是想象中的情景。
如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。
等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？ 浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”
這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了 詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。
所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。
第二聯所寫，顯然是聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。
由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，分明是看見的。
看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現得多么生動！中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。
朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。”和那些朱門里看歌舞的人相比，杜甫對春雨 “潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？ （霍松林）。
二年級下學期語文第一課春夜喜雨里的好詞好句
野徑云俱黑，江船火獨明。
—— 春夜喜雨經典語錄唐·杜甫《春夜喜雨》。野徑：野外的道路。
云俱黑：形容濃云密布的樣子。這兩句大意是：野外道路上空全都是黑壓壓的濃云，不見星月，只有江中船上的燈火在漆黑的夜里閃爍著亮光。
這里寫江間烏云密布，雨意正濃的景象，以江船的燈火點染黑夜景色，使畫面顯得幽靜而有亮色，流露出作者的喜悅心情。好雨知時節，當春乃發生；隨風潛入夜，潤物細無聲。
唐·杜甫《春夜喜雨》。乃：即。
發生：萌發、生長的意思。潛：悄悄地。
這幾句大意是：好雨好像知道時節一樣，正當春時即萌生出來。它和春風一起，趁夜間人們入睡的時候悄悄地下著，無聲無息地滋潤著萬物。
這是極有名的寫春雨的詩。詩要從生活中來。
杜甫這首詩是在成都寫的，非常典型地寫出了南方春雨的特點。春雨多是細雨蒙蒙，所以隨風飄拂而又潤物無聲。
成都多夜間下雨，所以說“潛入夜”。不從生活中體察，寫不出這樣的詩來。
“潤物細無聲”現在還常借用來形容教師潛移默化的教育作用和默默無聞的獻身精神。
春夜喜雨中人們所熟知的句子
最著名的是前兩句春夜喜雨杜甫好 雨 知 時 節，當 春 乃 發 生。
隨 風 潛 入 夜，潤 物細 無 聲。夜 徑 云 俱 黑，江 船 火 獨 明。
曉 看 紅 濕 處，花 重 錦 官 城。 [注釋] 1. 乃：就。
2. 發生：催發植物生長。 3. 潛：暗暗地，悄悄地。
4. 潤物：使植物受到雨水的滋養。 5. 徑：鄉下的小路。
6. 花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。 7. 錦官城：成都的別稱。
-------------------------------------------------------------------------------- [簡析] 這是一首描繪并贊美春雨的詩。題目中的“喜”字統攝全篇。
全詩八句，雖沒出現一個“喜”字，但詩人的喜悅之情溢于言表。 首聯寫春雨的來到：“好雨知時節，當春乃發生”，一個“好”字，表達了詩人對春雨的贊美。
春天是植物萌發、生長的季節，正需雨，它就下起來了。詩人用擬人手法，盛贊春雨善解人意，似乎懂得人們的心愿一般。
頷聯刻畫春雨的特征：“隨風潛入夜，潤物細無聲。”它伴隨著和煦的春風，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無聲無息地滋潤著萬物，不求人知，無意討好。
春雨具有這樣高尚的品格，詩人格外喜歡。 頸聯寫春夜雨景：“夜徑云俱黑，江船火獨明。”
詩人希望好雨能下個夠，他開門出來看，只見天上烏云密布，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點亮光。 尾聯“曉看紅濕處，花重錦官城”是詩人的想象：春雨過后的翌日拂曉，整個錦官城里必然是一派花團錦簇、萬紫千紅的景象，那一朵朵濕漉漉、沉甸甸、紅艷艷的鮮花，一定更惹人喜愛。
花是如此，那田里的莊稼也肯定會茁壯成長。春雨給大地帶來了蓬勃生機，給人們帶來了豐收的希望，詩人怎能不贊美春雨呢！--------------------------------------------------------------------------------〔作者簡介〕 杜甫（712-770），唐代詩人。
字子美，河南府鞏縣（今河南鞏義市）人。杜甫生逢開元盛世及安史之亂，一生顛沛流離，歷盡磨難，他的詩廣泛地記載了這一時期的現實生活，被人稱為“詩史”。
杜甫擅長各種詩體，詩風沉郁頓挫，對后世有很大的影響。
春夜喜雨的詩詞
一、春夜喜雨的詩詞如下：春夜喜雨唐代：杜甫好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。二、譯文：及時的雨好像知道時節似的，在春天來到的時候就伴著春風在夜晚悄悄地下起來，無聲地滋潤著萬物。
田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。
三、賞析：這首詩描寫細膩、動人。詩的情節從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當晚到次晨，結構謹嚴。
用詞講究。頗為難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字里行間。
呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題雖是《春夜喜雨》），但是全詩不露喜字，卻又始終充滿喜意。
顯然，詩人這種感情的產生絕不是出于一時的沖動，而有其現實基礎。據史書記載，在他寫作此詩的前一年，京畿一帶就有嚴重災荒，“米斗至七千錢，人相食”（《資治通鑒·唐紀》）。
因此，杜甫一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情。四、作者：杜甫（712-770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。
杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。
759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
春夜喜雨的詞
作者：杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
詞句注釋
⑴知：明白，知道。說雨知時節，是一種擬人化的寫法。
⑵乃：就。發生：萌發生長。
⑶潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至。
⑷潤物：使植物受到雨水的滋養。
⑸野徑：田野間的小路。
⑹這兩句意謂滿天黑云，連小路、江面、江上的船只都看不見，只能看見江船上的點點燈火，暗示雨意正濃。
⑺曉：天剛亮的時候。紅濕處：雨水濕潤的花叢。
⑻花重（zhòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱。此句是說露水盈花的美景。
《春夜喜雨》中蘊含這里的詩句是什么
好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.好雨似乎知道要適應節令，一到春天它就及時地降臨.隨著微風在夜里悄悄灑下，精心滋養萬物卻沒有聲音.這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作.一開頭就用一個“好”字贊美“雨”.在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人.如今用“好”贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想.接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要.不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了.你看它多么“好”！第二聯，進一步表現雨的“好”.雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”.春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪.有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評.所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了.“隨風潛入夜，潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”.如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清.惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下.雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵.倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這一點，寫了第三聯.在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清.如今呢？放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一樣黑.好呀！看起來，準會下到天亮.尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了.萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋.那么，田里的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難.”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格.詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”.所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）.詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”.第二聯所寫，顯然是聽出來的.詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺.由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看.第三聯所寫，分明是看見的.看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景.其無限喜悅的心情，又表現得多么生動！中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前.朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦.”和那些朱門里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作.詩中以極大的喜悅之情 ，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨.其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古所誦的佳作.“好雨知時節，當春乃發生”描寫春雨適時而降.刮風下雨，本來是一種極平常的自然現象，它本無感情和知覺.詩人在這里以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節”而來.接著點出是春雨，正因為是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴.于是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態仿佛就在眼前.這里詩人對喜雨的贊美，既沒有抽象的議論，也沒有采用什么比喻，而是真摯感情的自然爆發.“ 隨風潛入夜，潤物細無聲”，這兩句是神來之筆，不但寫出了雨的形態，而且傳達出了雨的神態.在一個春天的夜晚，綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地 ，悄然無聲地滋潤著泥土 、禾苗、花木.“潛”、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態.將一個特定的自然景物描繪到入化之境.無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩“傳出春雨之神”.如果說上兩句是詩人在屋內聽春雨飄灑聲之所感，那么“野徑云俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人推門遠望雨夜景色之再現.雨聲沙沙，喜而思見.推門向外一望：細雨綿綿，烏云籠罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀著一點紅光，是江上漁船的燈火.這迷人的春郊夜雨之景，使人在廣漠的幽暗中感受著一種甜美的靜寂.這里作者細致地寫出雨夜之景，正是以這種氣象寓托對喜雨的興致心情.夜色越陰暗，才越能覺出綿綿細雨不斷之勢，盼喜雨的心情就更。
