華閱文章網朝天子 詠喇叭重點句子
《朝天子·詠喇叭》是明代 王磐的散曲。明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號頭來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“曲兒”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。
這首散曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民的痛恨情緒，是王磐的散曲代表作。
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
《朝天子.詠喇叭》以“吹”字貫穿始終,
朝天子·詠喇叭 1<作者簡介 王磐（約1470——1530），字鴻漸，號西樓，江蘇高郵人，明代著名散曲家。
他出身仕宦家庭，但不喜豪華，厭棄科舉，故未曾做官。他好讀書，精通琴<棋<詩<畫，在寄情山水<吟詩作畫中度過一生。
其作品多以山水和閑適的生活為題材，間或有同情百姓疾苦之作，課文所選《朝天子·詠喇叭》即是其中之一。蔣一揆在《堯山堂外紀》中說：“正德間，閹寺當權，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊丁夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”
王磐有《王西樓樂府》一卷，其藝術風格騷雅清俊<放逸詼諧，多用民間口語，妙趣橫生。 2<背景資料 朝天子，曲牌名。
詠喇叭，是這首散曲的名字。 明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。
詩中表面上是吟詠喇叭和嗩吶，實則借物抒懷，寫的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。
“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。
整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。 3<關于散曲 散曲是曲的一種。
曲是繼唐詩<宋詞之后興起于元代的一種藝術形式，包括雜劇和散曲兩部分。 散曲包括小令和散套兩部分。
小令是單個曲子，跟現代的歌詞大致相近，是按曲調創作的，每個曲調都有自己的名稱。各個曲調的字數和句式都不相同。
常用于寫景<抒情。散套又稱“套曲”“套數”，通常用同一宮調的若干曲子聯綴而成，長短不論，一韻到底，一般都有“尾聲”，適宜于敘述比較復雜的內容，如睢景臣的《高祖還鄉》。
曲和詞體式相近，都是按調填詞，但詞的定格一般不變（一種詞牌可以有兩種或兩種以上的體式），而曲一般在字數定格外可加襯字，較為自由，又多使用口語，風格明快潑辣。 4<對文章結構的理解 【明確】 （1）文章結構圖 （2）詩文賞析 《朝天子·詠喇叭》這首散曲表面是吟詠喇叭，實際上是借物詠懷，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威<殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民的痛恨情緒。
全曲以“吹”字貫穿始終。先寫“吹”之聲（“曲兒小腔兒大”），繼而寫“吹”之功用（“官船……全仗你抬聲價”），再寫“吹”之惡果，表達對“吹”的憎恨。
表面上句句是在詠喇叭，實際上句句是在揭露宦官敲詐百姓的罪行，活脫脫勾畫出一群宦官趾高氣揚<專橫跋扈的丑惡嘴臉。全曲在戲謔中寄憎恨之情，于詼諧里寓抨擊之意，題材新穎，寓意深刻。
例如：通過“曲兒小腔兒大”的對比，使“喇叭，嗩吶”及所影射的對象——宦官窮盡其相，給人留下深刻的印象。宦官本是宮廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗皇帝的寵幸大擺威風，專權作惡。
一個“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些貪官污吏的丑惡本質刻畫得入木三分。“亂如麻”三字則把宦官酷吏橫沖直撞的驕橫神態描摹殆盡。
而在“全仗你抬聲價”中，一個“抬”字出神入化，與“喇叭<嗩吶”相呼應，諷刺格外尖刻辛辣。
關于王磐《朝天子.詠喇叭》的古詩詞
《朝天子.詠喇叭》 喇叭，嗩吶， 曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻， 全仗你抬身價。 軍聽了軍愁， 民聽了民怕， 哪里去辨什么真共假？ 眼見的吹翻了這家， 吹傷了那家， 只吹的水盡鵝飛罷！ [今譯] 喇叭和嗩吶，曲子雖然短小，聲音卻極為響亮。
官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，只吹得水流干枯鵝也飛跑啦！ [解說] 明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。
“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。
“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾家蕩產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
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