華閱文章網李清照聲聲慢中愁的句子
李清照聲聲慢中愁的句子：這次第，怎一個愁字了得！” 即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢！這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。
身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫： “只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷！愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。 綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。
全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。
因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！原文聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候，最難將息. 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識. 滿地黃花堆積.憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴.這次第，怎一個愁字了得？賞析這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作.這首詞最大的特點是成功地運用了疊字.開篇三句十四個疊字，表達出三種境界.“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛.同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性.第二個特點是借物抒情.上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限.全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦.最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆.自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多.這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡.妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之.表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了. 這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓.而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了.唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦.慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”.李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。
《聲聲慢》的哪些詞句寫的好 好在哪
千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析 聲聲慢——尋尋覓覓 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。
李清照（1084—1151？）這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語： “真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。
怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。”
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。
不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢？丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？ 。
醉花陰,武陵春,聲聲慢,一剪梅,漁家傲,蝶戀花,點甚么唇的全詩
醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
漁家傲 （有2首，其一）天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
漁家傲 （其二）雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。 蝶戀花這個有好多少首。
。不知道你說的是她的哪首點絳唇 （同樣有2首，其一）寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇 （其二） 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
《武陵春》賞析詩句
【賞析】：李清照經過長期的顛沛流離，于一一三四年冬到達金華（在今浙江省），寄居在那里。這時她的丈夫趙明誠已經去世六年。她自己也已五十一歲了。山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦。俗話說，觸景生情。她目睹殘春，百感交集，愁緒滿懷。這首詞集中地反映了她的這種心情。 一元一國學網
第一句寫風把花都吹落了。但她并沒有直接地說風吹花落，而是說，風刮過了又停下來，地上的塵土很香。塵土為什么香呢？“花已盡”，枝頭的花朵已經被風吹得掉光了。從這里我們知道，塵香是落花滿地造成的。這一句用落花點出了春晚，又遠遠不限于寫景。一個“香”字，一個“盡”字，清楚地透露了作者對落花的惋惜，這也是對春殘的惋惜。對于這種景色，如果一個人很粗心，或者正在高興，往往會不去注意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，這又表現了她情感的細膩和心情的難過。果然，“日晚倦梳頭”，本來早晨一起床就該及時梳妝的，可是現在，太陽已經升得老高了，她還沒有心思梳頭。問題就出在“物是人非”，景色還同樣是從前見過的景色，而她自己卻已經不同于過去了：她已經年老體衰，失去了相知相愛的丈夫，也失去了珍藏的金石書畫，失去了往日寧靜的生活。看看現在，想想過去，這就勾起了藏在內心深處的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罷休的意思。她心情極壞，什么事也不想作。她不再有過去那種興致，已被悲傷壓倒了。她也不是象有些傷心人那樣，一邊訴說，一邊流淚；而是話還沒有出口，淚水就先奪眶而出。這就更加顯出她傷心的程度不比尋常。 一元一國學網
從首句寫到“淚先流”，好象已經把她的難過心情寫到了極點，再沒有什么好寫的了。然而，不。“聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。“雙溪”，是金華的一條河，當時是風景優美的游覽區。“擬”，打算。作者沒有簡單地按照一條直線寫下去，而是把筆鋒一轉，寫她要去排遣愁思。這兩句是寫她的心理活動：聽說雙溪那里春意依然很濃，也曾打算到那里去劃船解悶。這僅僅是她的一個念頭，并沒有真的去劃船。因為隨之而生的另一個想法，又打消了她的這個念頭。那就是“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。“舴艋[zéměng]”，古時的一種小船。愁苦是會使人的心情感到沉重的。作者由這種心理上愁苦的沉重感，聯想到愁也會象物質那樣具有重量，似乎是愁越深，重量也就會越大。因此她擔心，小小的船兒，怎么能載得動她心中那么沉重的愁呢！ 一元一國學網
愁，本來是看不見，摸不著的。更不能稱一稱它的斤兩。作者卻運用她豐富的想象力，通過“只恐”、“舴艋舟”、“載不動”的心理刻畫，在讀者眼里把小船變成了一個巨大的秤盆，而她的愁是這個秤盤所承托不住的，這就可以具體地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虛為實，化抽象為形象的藝術效果。 一元一國學網
李清照和李煜一樣，都是善于寫愁的。這首《武陵春》也是她寫愁較為成功的一首。特別是詞中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”幾句，最為人們傳誦。這里所使用的形象化的手法，和表現出的藝術創造精神，都是值得我們借鑒的。 一元一國學網
聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 一元一國學網
這首詞是李清照逃難到南方，死了丈夫，飽嘗了人生的苦難之后，在晚年寫的。詞中表現了她在一個秋日的黃昏的寂寞感傷的心情。 一元一國學網
上片以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”領起。這前人未曾用過的一連七組疊字，有如重筆濃墨，為全詞奠定了異常感傷的基調。十四個字一瀉而出，其實分成三個層次。“尋尋覓覓”是說她在四顧張望、若有所尋。覓[mì]也是尋。把尋和覓連用又加以重疊，是為了強調她在不斷地張望。她在尋找什么？這兒沒有說。讀完全詞我們可以體會到，她是因為感情無所寄托，希圖尋求精神上的慰藉。張望的結果呢？沒有人跡，沒有溫暖，也沒有生機；有的只是冷落的環境，蕭條的秋色。總之，只是一片“冷冷清清”。這里再次使用疊字，使人感到冷清得很。“凄凄慘慘戚戚”是一片冷清在她心中引起的反響。凄凄，形容悲傷。慘慘，形容心中憂郁。戚戚[qī]是愁苦難忍的樣子。集中了三組形容悲傷的詞來描寫她的心情，可見她難過的程度的不同一般了。 一元一國
李清照聲聲慢中愁的句子
李清照聲聲慢中愁的句子：這次第，怎一個愁字了得！”
即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢！這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫： “只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷！愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！
原文
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候，最難將息.
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識.
滿地黃花堆積.憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴.這次第，怎一個愁字了得？
賞析
這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作.這首詞最大的特點是成功地運用了疊字.開篇三句十四個疊字，表達出三種境界.“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛.同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性.第二個特點是借物抒情.上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限.全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦.最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆.自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多.這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡.妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之.表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了.
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓.而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了.
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦.慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”.李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。
"聲聲慢"的詩詞
1.聲聲慢作者：李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！（老師要你們背的應該是李清照的這一首）2.聲聲慢·秋聲作者：蔣捷黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。
疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲。
3.聲聲慢作者：吳文英友人以梅、蘭、瑞香、水仙供客，曰四香，分韻得風字。云深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。
一笑燈前，釵行兩兩春容。清芳夜爭真態，引生香、撩亂東風。
探花手，與安排金屋，懊惱司空。 憔悴欹翹委佩，恨玉奴銷瘦，飛趁輕鴻。
試問知心，尊前誰最情濃。連呼紫云。
4.聲聲慢作者：王沂孫迎門高髻，倚扇清吭，娉婷未數西州。淺拂朱鉛，春風二月梢頭。
相逢靚妝俊語，有舊家、京洛風流。斷腸句，試重拈彩筆，與賦閑愁。
猶記凌波欲去，問明榼羅襪，卻為誰留。枉夢相思，幾回南浦行舟。
莫辭玉樽起舞，怕重來、燕子空樓。謾惆悵，抱琵琶、閑過此秋。
5.聲聲慢·詠桂花作者：吳文英藍云籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽，禁寒粉粟生肌。
濃香最無著處，漸冷香、風露成霏。繡茵展，怕空階驚墜，化作螢飛。
三十六宮愁重，問誰持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清尊素手重攜。
秋來鬢華多少，任烏紗、醉壓花低。正搖落，嘆淹留、客又未歸。
6.聲聲慢作者：張炎秋高，光景奇絕，與姜白石垂虹夜游，同一清致也。 晴光轉樹，曉氣分嵐，何人野渡橫舟。
斷柳枯蟬，涼意正滿西州。匆匆載花載酒，便無情、也自風流。
芳晝短，奈不堪深夜，秉燭來游。 誰識山中朝暮，向白云一笑，今古無愁。
散發吟商，此興萬里悠悠。清狂未應似我，倚高寒、隔水呼鷗。
須待月，許多清、都付與秋。7.聲聲慢作者：仇遠藏鶯院靜，浮鴨池荒。
綠陰不減紅芳。高臥虛堂。
南風時送微涼。游韉踐香未遍，怪青春、別我堂堂。
閑里好，有故書盈篋，新酒盈缸。 只怕吳霜侵鬢，嘆春深銅雀，空老周郎。
弱絮沾泥，如今夢冷平康。翻思舊游蹤跡，認斷云、低度橫塘。
離恨滿，甚月明、偏照小窗。8.聲聲慢作者：曹組重檐飛峻，麗采橫空，繁華壯觀都城。
云母屏開八面，人在青冥。憑闌瑞煙深處，望皇居、遙識蓬瀛。
回環閣道，五花相斗，壓盡旗亭。 歌酒長春不夜，金翠照羅綺，笑語盈盈。
陸海人山輻輳，萬國歡聲。登臨四時總好，況花朝、月白風清。
豐年樂，歲熙熙、且醉太平。
古詩詞大全李清照《聲聲慢》主旨句
主旨句：怎一個愁字了得 出處：聲聲慢 李清照 原文：尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚. 乍暖還寒時候，最難將息. 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識. 滿地黃花堆積. 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑. 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴. 這次第，怎一個愁字了得. 賞析 唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。
慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。
亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。
原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。
此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。 靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。
這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。
但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。
李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。
一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。 心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。
如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。
可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。 端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。
這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊！ 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。
故物依然，人面全非。"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。
獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。
怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。
獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。 好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。
點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說："這次第，怎一個愁字了得？"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。
相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。
而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。 前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。
但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。
下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。
僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。
這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。
至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂。
