華閱文章網《荷塘月色》中的疊詞及作用有哪些
荷塘月色日日 漸漸 迷迷糊糊 悄悄 蓊蓊郁郁 陰森森 淡淡 曲曲折折 田田 亭亭 層層 一粒粒 星星 縷縷 密密 脈脈 靜靜 薄薄 淡淡 彎彎 遠遠近近 高高低低 重重 陰陰 隱隱約約 輕輕蓊蓊郁郁的樹，寫出了樹木的繁茂. 曲曲折折的荷塘，表現出荷塘的廣度，使讀者產生空間的想象. 以田田形容荷葉的密度，以層層刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現出荷葉的風致. 遠遠近近，高高低低都是樹則把叢樹的錯落有致，開闊又有立體感表現得淋漓盡致. 這些平實自然的疊詞，都產生了鮮明的實觀效應，同時，朗讀起來富有節奏感.相信讀過朱自清先生的作品的人都深有體會. 脈脈的流水中，用默默地用眼神或行動來表情達意的脈脈一詞修飾緩緩流過，不留下一絲聲響的流水好像飽含深情的樣子，無聲也漫溢著情意，讓人感到一切景語，皆情語也. 陰森森的小徑，淡淡的月色，以寂靜的氛圍，襯托出作者淡淡的哀情.真是所謂景者情之景，情者景之情啊！。
朱自清的《荷塘月色》有哪些疊詞
在《荷塘月色》里，作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。
又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近，高高低低”，是遠近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態的疊字疊詞不僅富有藝術表現力，而且節奏鮮明、韻律協調，富有音樂美。
總之，《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地。同時，讀起來又節奏明朗、韻律協調，有音樂美的感覺。
《荷塘月色》中關于疊詞使用的具體分析是怎樣的
《荷塘月色》是朱自清先生的一篇傳世之作，是現代文學中散文的精品，是美文中的美文.《荷塘月色》全文一共有26處運用了疊詞，并且運用得都很準確到位.所疊的詞有名詞、形容詞、副詞及量詞.所疊的名詞有日日、星星等等；所疊的形容詞有：蓊蓊郁郁、陰森森、遠遠近近、高高低低、曲曲折折等等；所疊的量詞有層層、縷縷、一粒粒等等. 一篇篇幅不算太長的散文，非常成功地運用了這么多的疊詞，實為罕見.那么，朱自清先生為什么會用這么多的疊詞呢？我以為，主要有以下幾個原由： 第一、喜歡用疊詞以表情達意，可算是朱自清先生進行散文創作時遣詞用語的習慣.除《荷塘月色》一文以外，還有多篇散文也大量地運用了疊詞.例如： “小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的.園子里，田野里，瞧去一大片一大片滿是的.坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏.風輕悄悄的，草軟綿綿的.”——（《春》） “大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人家的景象大異了.一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗象荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了.”——（《槳聲燈影里的秦淮河》） “我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了.在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子.我不禁頭涔涔而淚潸潸了.”——（《匆匆》） …… 當然，他的散文有大量疊詞存在的地方遠不只這些，還有許多許多.這里就不再一一地列舉了.多用善用疊詞成了朱自清先生散文語言的一大閃光點. 第二，運用疊詞可以使音節舒展悠揚，富有節奏感，給人以聽覺上的美感，產生音韻美、音樂美.如：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子.葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙.層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人.微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.……” 此選段有一系列的疊詞“曲曲折折”、“層層”、“星星”、“縷縷”、“一粒粒”的成功運用.疊詞一般都是用輕聲的語調來讀，輕柔的語調與輕柔的情景相符，能渲染出一種雅而不俗的語言氛圍；而在語音的延長中，語意與情感也是綿綿不絕、令人回味的.這些疊詞讀起來朗朗上口，很能讓人感覺到節奏明朗，音韻協調而形成的音韻美、音樂美.再加上“有……的，有……的；”“正如……，又如……，又如……”這種并列排比的句式，讓人在讀時能夠感覺到頓挫有致，順口、悅耳，具有節奏的美感. 第三、用疊詞深化物態情貌，形象生動真切.如： “荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多.這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的.樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出.樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了.” “遠遠近近，高高低低”，用語平實自然，描畫出了樹所在的地理位置，顯得錯落有致，既開闊而又有立體感.“重重”“陰陰”“隱隱約約”，它們傳神的描繪出了特定環境中的景物特點.不僅寫出了樹木之多，而且也加強了夜色的濃厚氣氛.“重重”寫出了樹的繁多和茂密.“陰陰”則畫出了樹的色澤，如煙似霧，顯得朦朧不清，黑黝黝的.“隱隱約約”寫出了順著樹梢看去的景物，即“一帶遠山”，只是這些遠山看得并不清晰，給人以朦朦朧朧之感.同時，這樣寫，也照應了文中第二段的“蓊蓊郁郁”的樹及“陰森森”的小路. 第四、用疊詞以描摹和表達作者自己當時復雜的內心和思想情感. “我悄悄地披了大衫，帶上門出去.”“輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了.” “悄悄地”描摹的不僅僅是披大衫帶上門這出去這一系列的動作，寫出了這一系列的動作的悄然無聲.同時，也描摹出了作者當時的心情，這種心情是作者當時十分矛盾的思想的集中體現.一方面作者他渴求著一種超脫世俗喧囂的寧靜，所以想出去尋找屬于自己自由支配的一片天地.然而現實又不容他去，因為他是具有良知的愛國者，不能對耳聞目睹的現實世界置之不理，甚至怕驚起了家人.表面上寫的是作者從家到荷塘，實質上說的是作者從現實跨入了夢境.同理，“輕輕地”一詞表面上寫的是作者由荷塘回到家里，而實質上說的則是作者從美夢中又回歸到了現實.“輕輕地”不僅是在寫推門進去的動作狀況，而且也是在狀描作者的內心.作者剛才好像是做了一個美夢，之所以“輕輕地”，是因為怕夢被驚醒了，他“但愿長醉不愿醒”，不愿意從夢中醒過來.然而，回歸到現實又是不可避免的，所以“輕輕地”突出地表現了朱自清先生當時的苦悶、孤獨和無奈之情.。
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