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誰給關于月亮的詩句和傳說故事誰給關于月亮的詩句和傳說故事我需要
月球又稱“月亮”.在望遠鏡發明之前，古代的人們只能在晴朗的夜晚，用眼睛仰望皎潔的明月.看到月亮表面有明有暗，形狀奇特，于是人們就編出如嫦娥奔月、吳剛伐桂、玉免搗藥等美麗神話.古希臘人則把月球看作美麗的狩獵女神阿爾忒彌斯，并且把女神狩獵時從不離身的銀弓作為月球的天文符號. 月球基本上沒有水，也就沒有地球上的風化、氧化和水的腐蝕過程，也沒有聲音的傳播，到處是一片寂靜的世界.月球本身不發光，天空永遠是一片漆黑，太陽和星星可以同時出現. 月球上幾乎沒有大氣，因而月球上的晝夜溫差很大.白天，在陽光垂直照射的地方，溫度高達127℃；夜晚溫度可低到-183℃.由于沒有大氣的阻隔，使得月面上日光強度比地球上約強1/3左右；紫外線強度也比地球表面強得多.由于月球大氣少，因此在月面上會見到許多奇特的現象，如月球上的天空呈暗黑色，太陽光照射是筆直的，日光照到的地方很明亮；照不到的地方就很暗.因此才會看到的月亮表面有明有暗.由于沒有空氣散射光線，在月球上星星看起來也不再閃爍了. 月面上到處是裸露的巖石和環形山的側影.整個月面覆蓋著一層碎石粒和浮土.從地球上看到的月球表面有明亮的區域和暗灰色部分.原來明亮的部分是月球表面的山區和高地，暗灰色部分是月球表面的平原. 月亮比地球小，直徑是3476公里，大約等于地球直徑的3/11.月亮的表面面積大約是地球表面積的1/14，比亞洲的面積還稍小一些；它的體積是地球的1/49，換句話說，地球里面可裝下49個月亮.月亮的質量是地球的1/81；物質的平均密度為每立方厘米3.34克，只相當于地球密度的3/5.月球上的引力只有地球1/6，也就是說，6公斤重的東西到限月球上只有1公斤重了.人在月面上走，身體顯得很輕松，稍稍一使勁就可以跳起來，宇航員認為在月面上半跳半跑地走，似乎比在地球上步行更痛快. 月球是離地球最近的天體，它是圍繞地球運轉的、唯一的天然衛星，它與地球的平均距離約384400公里.月球繞地球運動的軌道是一個隨圓形軌道，其近地點（離地球最近時）平均距離為363300公里，遠地點（離地球最遠時）平均距離為405500公里，相差42200公里. 像地球一樣，月球也是南北極稍扁，赤道稍隆起的扁球.它的平均極半徑比赤道半徑短500米，南北極也不對稱，北極區隆起，南極區凹陷約400米. 月球在繞地球運動的過程中，還要跟著地球一起繞太陽運動.這就是說，月球繞地球運動一周后，再回到的空間位置已不是原出發點了.由此可見，月球在運動過程中還要參與多種系統的運動.月球的運動和其他天體一樣，月球也處于永恒的運動之中.月球除東升西落外，它每天還相對于恒星自西向東平均移動13°多，因此，月亮每天升起來的時間，都比前一天約遲50分鐘.月亮的東升西落是地球自轉的反映；而自西向東的移動卻是月亮圍繞地球公轉的結果.月亮繞地球公轉一周叫做一個“恒星月”，平均是27天7小時43分11秒.月亮繞地球公轉的同時，它本身也在自轉.月亮的自轉周期和公轉周期是相等的，即1:1，月球繞地球一周的時間為也就是它自轉的周期. 月球這種奇特地自轉結果是：月球總以同一半面向著地球，而從地球上永遠看不到月球背面是什么樣，只有靠探測器才能揭開月背千古之謎，人類的這個愿望早在30多年前就已實現了. 當今大型天文望遠鏡能分辯出月面上約50米（相當于14層高樓）的目標. * * * 月球在我國古代詩文中有許多有趣的美稱： 玉免（著意登樓瞻玉免，何人張幕遮銀闕——辛棄疾）；夜光（夜光何德，死則又育？——屈原）；素娥（素娥即月亮之別稱——《幼學瓊林》）；冰輪（玉鉤定誰掛，冰輪了無轍——陸游）；玉輪（玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌——李賀）；玉蟾（涼宵煙靄外，三五玉蟾秋——方干）；桂魄（桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧——蘇軾）；蟾蜍（閩國揚帆去，蟾蜍虧復團——賈島）；顧菟（陽鳥未出谷，顧菟半藏身——李白）；嬋娟（但愿人長久，千里共嬋娟——蘇軾）.此外，月球還有許多別致的雅號，如玉弓、玉桂、玉盤、玉鉤、玉鏡、冰鏡、廣寒宮、嫦娥、玉羊等. （中國科協信息中心提供 ）。
求冰心女士<病的詩人>的注解
樓主好：病的詩人（一） 詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出。
菊花的影兒在地， 藤椅兒背著陽光。書落在地上了，不想拾起來， 只任它微風吹卷。
窗兒開著，簾兒著，人兒無聊， 只有：書是舊的， 花是新的。鏡里照著的，是消瘦的龐兒；手里拿著的， 是沉重的筆兒。
凝澀的詩意，卻含著清新；憔悴的詩人， 卻感著愉快。詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出！ 后收入詩集《春水》。）
病的詩人（二） 詩人病了——卻怪窗外天色， 怎的這般陰沉！天也似詩人， 只這樣黯寂消沉。 一般的：釀詩未成， 釀雪未成。
墻外的枯枝，屋上的爐煙，和著隱隱的市聲， 悠悠的送去了幾許光陰？詩人病了——卻怪他窗外天色 怎的這般陰沉！一九二一年十二月五日 （本篇最初發表于《晨報副鐫》1921年12月23日，后收入詩集《春水》。） 病的詩人（三） 詩人病了——感謝病的女神，替他和困人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。
床邊——只矮矮的小幾，朵朵的紅花，和曲曲的畫屏， 幾日的圈住性靈。長日如年，嚴靜里——只傾聽窗外葉兒細響， 又低誦幾家詞句： “庭院深深 ” 是誰游絲般吹弄？ 又是誰流水般低唱？輕輕地起來撩起窗簾， 放進清音。
只是簫聲宛轉，只是詩情游漾，奈筆兒拋了，紙兒棄了， 只好聽——聽。只是一聲聲， 何補空冥？感謝病的女神，替他和弄人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。
一九二二年四月二十七日。 （后收入詩集《春水》。）
病的詩人（一） 詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出。菊花的影兒在地， 藤椅兒背著陽光。
書落在地上了，不想拾起來， 只任它微風吹卷。窗兒開著，簾兒著，人兒無聊， 只有：書是舊的， 花是新的。
鏡里照著的，是消瘦的龐兒；手里拿著的， 是沉重的筆兒。凝澀的詩意，卻含著清新；憔悴的詩人， 卻感著愉快。
詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出！ 后收入詩集《春水》。） 病的詩人（二） 詩人病了——卻怪窗外天色， 怎的這般陰沉！天也似詩人， 只這樣黯寂消沉。
一般的：釀詩未成， 釀雪未成。墻外的枯枝，屋上的爐煙，和著隱隱的市聲， 悠悠的送去了幾許光陰？詩人病了——卻怪他窗外天色 怎的這般陰沉！一九二一年十二月五日 （本篇最初發表于《晨報副鐫》1921年12月23日，后收入詩集《春水》。）
病的詩人（三） 詩人病了——感謝病的女神，替他和困人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。床邊——只矮矮的小幾，朵朵的紅花，和曲曲的畫屏， 幾日的圈住性靈。
長日如年，嚴靜里——只傾聽窗外葉兒細響， 又低誦幾家詞句： “庭院深深 ” 是誰游絲般吹弄？ 又是誰流水般低唱？輕輕地起來撩起窗簾， 放進清音。只是簫聲宛轉，只是詩情游漾，奈筆兒拋了，紙兒棄了， 只好聽——聽。
只是一聲聲， 何補空冥？感謝病的女神，替他和弄人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。 一九二二年四月二十七日。
（后收入詩集《春水》。） 病的詩人（一） 詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出。
菊花的影兒在地， 藤椅兒背著陽光。書落在地上了，不想拾起來， 只任它微風吹卷。
窗兒開著，簾兒著，人兒無聊， 只有：書是舊的， 花是新的。鏡里照著的，是消瘦的龐兒；手里拿著的， 是沉重的筆兒。
凝澀的詩意，卻含著清新；憔悴的詩人， 卻感著愉快。詩人病了——詩人的情緒更適合于詩了， 然而詩人寫不出！ 后收入詩集《春水》。）
病的詩人（二） 詩人病了——卻怪窗外天色， 怎的這般陰沉！天也似詩人， 只這樣黯寂消沉。 一般的：釀詩未成， 釀雪未成。
墻外的枯枝，屋上的爐煙，和著隱隱的市聲， 悠悠的送去了幾許光陰？詩人病了——卻怪他窗外天色 怎的這般陰沉！一九二一年十二月五日 （本篇最初發表于《晨報副鐫》1921年12月23日，后收入詩集《春水》。） 病的詩人（三） 詩人病了——感謝病的女神，替他和困人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。
床邊——只矮矮的小幾，朵朵的紅花，和曲曲的畫屏， 幾日的圈住性靈。長日如年，嚴靜里——只傾聽窗外葉兒細響， 又低誦幾家詞句： “庭院深深 ” 是誰游絲般吹弄？ 又是誰流水般低唱？輕輕地起來撩起窗簾， 放進清音。
只是簫聲宛轉，只是詩情游漾，奈筆兒拋了，紙兒棄了， 只好聽——聽。只是一聲聲， 何補空冥？感謝病的女神，替他和弄人的紙筆， 斷絕了無謂的交情。
一九二二年四月二十七日。 （后收入詩集《春水》。）
幫忙找幾首方文山寫的好一點的詞
千里之外 屋檐如懸崖 風鈴如滄海 我等燕歸來 時間被安排 演一場意外 你悄然走開 故事在城外 濃霧散不開 看不清對白 你聽不出來 風聲不存在 是我在感慨 夢醒來 是誰在窗臺 把結局打開 那薄如蟬翼的未來 經不起誰來拆 我送你離開 千里之外 你無聲黑白 沉默年代 或許不該 太遙遠的相愛 我送你離開 天涯之外 你是否還在 琴聲何來 生死難猜 用一生 去等待 聞淚聲入林 尋梨花白 只得一行 青苔 天在山之外 雨落花臺 我兩鬢斑白 聞淚聲入林 尋梨花白 只得一行 青苔 天在山之外 雨落花臺 我等你來 一身琉璃白 透明著塵埃 你無瑕的愛 你從雨中來 詩化了悲哀 我淋濕現在 芙蓉水面采 船行影猶在 你卻不回來 被歲月覆蓋 你說的花開 過去成空白 夢醒來 是誰在窗臺 把結局打開 那薄如蟬翼的未來 經不起誰來拆 我送你離開 千里之外 你無聲黑白 沉默年代 或許不該 太遙遠的相愛 我送你離開 天涯之外 你是否還在 琴聲何來 生死難猜 用一生 去等待 東風破 一盞離愁孤單佇立在窗口 我在門后假裝你人還沒走 舊地如重游月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之后酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎么偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在墻上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙蔓草的年頭就連分手都很沉默 “中國風”歌詞游戲十六法（全文） 文/方文山 讀方文山的歌詞是一種享受。
他擅長打破語言使用習慣，賦予其新的意義，紡織出新的質地，充滿強烈的畫面感和濃郁的“中國風”，是華語歌壇“音樂文學”的創作才子，更是各種音樂獎項的常客。方文山獨樹一幟的文字，促發了音樂創作的另類革命，歌詞在他筆下，不再是單純的流行文化，更是一種文學現象。
《“中國風”歌詞游戲十六法》就如同一個有益有趣的修辭學教材。 為什么方文山歌詞被眾人所喜歡，這里面有秘密嗎？現在，方文山為你解密如何創作“中國風”歌詞—— 猶記得一年多前曾舉辦過“歌詞大會考”活動，很多網友對于我將自己創作的歌詞詞句重新批注、溯及源頭，以及說明典故出處，并且將其中消化成考題一事，反響頗為熱烈，也開始了解到原來“中國風”歌詞里竟也有那么多的含義可以發掘。
由于媒體平臺的強勢，歌詞大概是現今流傳度與能見度最高的文字了。正因為如此，一方面，你已無法假裝它不存在或沒影響力；另一方面，歌詞也必須要有相當一部分使用淺白直接的口語，以文章的標準來審視，這種口語文字的內涵經不起推敲，詞意的經營顯得很薄弱，語法結構松散，并不像新詩般有比較深入、可以咀嚼的文字張力，在我看來并不具備單獨被閱讀的樂趣。
但在經過“歌詞大會考”的文字數據匯總后，觸發了我的靈感：其實歌詞還能延伸出相關含義與知識，讓人吸收理解。我想從流行音樂的歌詞內容導入文學領域，可謂寓教于樂，比較不那么生硬與八股，教學上也比較靈活輕松，容易引起學生族群學習的興趣。
我所創作的“中國風”歌詞有相當一部分比較適合拿來作為修辭學教材。這里，我將做一個詳盡的解釋，讀者可在欣賞流行歌詞的同時，輕松了解到16種修辭法的基本概念，并附以《青花瓷》實例，分享歌詞中所使用的修辭技巧。
1.感嘆：文句的內容除了陳述某種語意，語氣上亦明顯表現出內心的喜怒哀樂等強烈情感，強調贊嘆、驚訝、傷感、憤怒、譏嘲、鄙斥、恐懼或希望等情感反應。一般常借用嘆詞、助詞，并搭配感嘆號，來表現強烈的情感。
例如在《刀馬旦》中，“一碗熱湯，啊，溫暖了我一個晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗熱湯，不僅去除生理寒冷，更溫暖了一顆孤獨的心，因而發出滿足的贊嘆。
“啊！輪回的記憶在風化，我將它牢牢記下。”出現在《千年之戀》中的這句歌詞則又是另一種情境的感嘆，說明愛情難以得到的思念。
2.譬喻：簡而言之，就是“借彼喻此”，是運用想象力和聯想力，以具體而熟悉之物象事例，說明或形容抽象的談話主題。譬喻一般由“喻體”、“喻詞”和“喻依”搭配組成。
“喻體”即所要記敘、說明的主體；“喻依”是與喻體具有共同類似特點的另一事物，用來說明、形容喻體；“喻詞”則是“像”之類的連接語詞。《爺爺泡的茶》中“陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫”之“喻體”、“喻詞”、“喻依”分別是“陸羽泡的茶”、“像”、“潑墨山水畫”。
陸羽為中國的茶神，他探訪各處，深入研究茶藝各個層面，從茶的起源、選擇、沖泡到茶具的應用等等，將茶的精神發揮到極致。由如此大家所泡出來的茶，宛若中國潑墨山水畫，顏色雖單一，卻擁有細致的風味與豐富的層次。
3.類迭：即反復使用同一個字詞或語句的修辭法。而“類”與“迭”還有使用上的差異：“類”表示字詞（類字）或句子（類句）非連續出現，而是間隔重復使用；“迭”不管是字詞還是句子都接連重復使用，又叫“迭字”與“迭句”。
“類迭”修辭有意識地重復使用同一語詞或語句，除了語調上的和諧效果外，也是借此突出某種意念，。
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