華閱文章網
分析詩歌中押韻,對仗,黏對的特點？字數不要太多,簡答就好,-作
押韻，韻同部，需要使用同一韻部的字作為韻腳.對仗，要求，字數相同，結構相當，平仄相對，詞性相類，意境相合.黏對，律詩有"黏對"的講究.所謂"黏"，是指上聯的對句和下聯的出句的平仄類型必須是同一大類的：上聯對句是A型，則下聯出句是a型；上聯對句是B型，則下聯出句是b型.也就是后聯出句第二字的平仄必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把兩聯黏聯起來.所謂"對"，是指每聯的出句和對句必須是相反的類型：出句是a型，則對句是B型；出句是b 型，則對句是A型.也就是在對句中，平仄完全是對立的.這里說的聯，不一定要求是對仗句，而是指所謂的首聯，頷聯，頸聯和尾聯.就七律，五律來說，前兩句便是首聯，次兩句是頷聯，以此類推，兩句一聯，除頷聯，頸聯要求對仗外，首聯，尾聯是可以不對仗的.而對于絕句詩，只有四句，那么前兩句算作一聯，后兩句算作一聯.各聯之間要求相黏，也就是我們常說的臨對相黏.。
求對仗押韻的句子
例如：
火樹銀花合，星橋鐵鎖開
仄仄平平仄 平平仄仄平
（蘇味道《正月十五日夜》）
"火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（李商隱《無題》）
"春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。
絕句、律詩、排律的對仗各有規則。
絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草年年綠，王孫歸不歸看
（王維《送別》）
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
（李白《客中行》）
絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如：
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
（杜甫《八陣圖》）
（注：對仗句以楷體字顯示，下同）
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。
古體詩的韻、平仄、對仗,詩的押韻我實在不懂,該怎么押韻.平平仄仄
平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲.仄，按字義解釋，就是不平的意思.憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型.如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至于單調.古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素.平聲和仄聲，泛指詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四聲是古代漢語的四種聲調.所謂聲調，指語音的高低、升降、長短.平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折.在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲.自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局.自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題.送你一首神詩，你一讀就會明白平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏.簡單來說，區別平仄的要訣是“不平就是仄”，就這么簡單.現代漢語中的平仄在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲.古代“平聲”這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲.古代“上聲”這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲.上聲是現代漢語拼音的第三聲.古代“去聲”這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲.古代“入聲”這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了.現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）.例如：媽 麻 馬 罵 （陰平） （陽平） （上聲） （去聲） 簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
怎么寫詩才能押韻對仗
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。這里春字的韻母un實際是uen的縮略規范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當于今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當于今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當于今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調里，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
求簡介古詩平仄和押韻
關于押韻韻是詩詞格律的基本要素之一，詩詞中的用韻叫做押韻（壓韻），也叫“葉（xié）韻”，是語音學上的名詞.從《詩經》、《楚辭》到后來的詩、詞、曲，包括民歌、歌詞、戲曲，只要是吟詠歌唱的，沒有不押韻的.韻又叫“轍”，押韻又叫“合轍”，所以人們常說“合轍押韻”.所謂韻，大體就是漢語拼音音節中的韻母，押韻就是把同一個韻部（韻母相同）中的字，放在詩歌（包括詞曲）規定的固定位置，一般都用在偶數句最后一個字末尾，這樣就構成了押韻，所以又叫韻腳.漢字大都是拼音字母拼出來的，一個字（音節）一般都有聲母、韻母、聲調三部分.聲在前，韻在后，比如“忠”字，用拼音字母表示，寫成“zhōng”，還有一些字和它的韻母是相同的，如“童”（tōng）、“弓”（gōng）、“空”（kóng）等，所以它們都是同一韻部里的同韻字.凡是同韻字就可以用為韻腳押韻.（字下帶點的字是入聲字，下同）例如： 陸游（宋）《十一月四日風雨大作》僵臥孤村不自哀（āi），尚思為國戍輪臺（tái）.夜闌臥聽風吹雨， 鐵馬冰河入夢來（lái）.句中的“哀”、“臺”、“來”，它們的韻母都是“āi”，構成押韻.第三句按格律是不押韻的.在漢語語音單韻母a、o、e的前面，還可以有i、u、ü這些韻頭，有了韻頭又可以組成若干韻母：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等，它們雖然韻頭不同，但主要的韻母（韻腹）相同，也是同韻字.例如： 范成大（宋）《四時田園雜興》 晝出耕田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā） 童孫未解供耕織， 也彷桑陰學種瓜（guā）杜牧（唐）《金谷園》 繁華事散逐香塵（chén），流水無情草自春（chūn）. 日暮東風怨啼鳥， 落花猶似墜樓人（rén）.“塵”、“春”、“人”，都是押韻的平聲字.其中“春”（chūn）字的韻母“ūn”是“uēn”的略式.都是平水韻中“上平聲”的“十一真”里的字，讀起來也是押韻的.押韻是為了聲韻的和諧，構成詩詞的音樂美，也便于吟詠、歌唱、記憶和傳誦.但是有時候我們誦讀古詩時，覺得詩中的韻腳讀起來并不押韻，感到有些別扭.應該知道這是因為語言的發展，語音有了變化的緣故，如果按過去的語音讀，那是押韻的、合轍的.當然今天讓現代漢語誦讀，自然就覺得不押韻了.詩歌押韻自古就有，但將它格律化是從齊梁時期講究四聲開始，逐漸形成的，到了唐代，更是達到了高峰.同韻相押（即音節中主要元音和韻尾相同）是詩人根據當時的語音用韻，后來語音的變化越來越大，用韻也就有所不同了.古人寫近體詩是嚴格依照韻書用韻的，漢字的音節，都有三個重要的因素：聲、韻、調.韻書就是依照音節聲、韻、調的不同情況把漢字編排起來的工具書.按字韻分部編排，每一個韻部收有若干同韻的字，以便寫作用韻時查閱，這樣的韻書實際上就是查閱詩韻的字典.關于韻書據文獻考證，我國最早的一些韻書，因為歷史的原因多已散失，并未流傳下來.到了隋代，陸發言繼承和總結了前代韻書的精華，編寫了《切韻》一書，盛行于世.這部書共二百零六韻，因太繁細，不便于使用.唐人孫緬把《切韻》改為《唐韻》，規定相近的韻可以同用，成了當時作詩用韻的官書，用韻的標準.到南宋時平水劉淵把同用的韻和并起來，編成一部《壬子新刊禮部韻略》，分成一百零七韻.其后又有金人王文郁（山西平水）合并為一百零六韻，被稱為“平水韻”，也就是一般人說的《詩韻》，成為后世用韻的依據.康熙時代編輯的《佩文詩韻》和后來的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等都是根據“平水韻”整理而成的.“平水韻”（佩文詩韻〉的韻目，共有一百零六個韻部，現分列如下： 上平聲（十五韻）一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲（十五韻）一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸 上 聲（二十九韻）一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七麌 八薺 九蟹 十賄 十一珍 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十筱（筱）十八巧 十九皓 二十哿（ge） 二十一馬 二十二養 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寢 二十七感 二十八琰 二十九豏（xian） 去 聲（三十韻）一送 二宋 三絳 四置 五未 六御 七迂 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震 十三問 十四愿 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號 二十一個 二十二祃 二十三漾 二十四敬 二十五徑 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷 入 聲（十七韻）一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷（he） 八黠 九屑十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽說明：（一）在韻書里平聲分為上平聲、下平聲，這是因為平聲字多，故分為上下兩卷，無其他含義.（二）韻部表示韻母的分類（種類），把同韻母的字歸在一起，找出其中一個字做為代表，就是所謂的韻部，如“一東”、“二冬”等等.“平水韻”在金、元以后的知識界，影響很大，直到今天寫近體詩有時還要按照“平水韻”用韻.至于某一韻部中有哪些常用字，可參考后面的附錄《古詩韻常用字簡表》.詩韻有寬有窄，韻部里同韻字數量多的是寬韻，使用時有更多選擇的余地，用韻方便.字數少的叫窄韻，也叫險韻。
