華閱文章網【故都的秋賞析】
讀罷郁達夫的〈〈故都的秋〉〉，我被文章里那種濃濃的秋意所吸引，那里的秋雨，那里的秋蟬，那里的秋，一切一切，都是那么的迷人，那么的富有韻味，令人遐想無限.沒錯，南國的秋與北國的秋相比，真是“黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”.\x0b無論在中國古代或現代，頌贊秋的文字特別多.可我覺得寫得最有味道的，還數郁達夫這篇《故都的秋》.這篇散文用平實質樸的語言向讀者展示了北平的秋，其意境清靜、幽遠，令人感覺不到秋的蕭蕭與落寞，只是覺得北平的秋有花、有樹、有秋雨、有秋蟬，還有秋天的果實.是那么的平常，可又那么充滿生活氣息，更可貴的是作者用那種充滿詩情畫意的筆調將其展現在讀者面前，令人遐思無限.真恨不得插上一雙翅膀飛到北平，飛進秋天.\x0b從文章的一字一詞，可以感受得出作者對北平秋天有著無限深厚的感情，作者“不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從表島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味.正是在這種感情下，文章中的秋才被描繪那么細膩.在作者眼中，江南的秋只能感到“點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足.”于是，作者從多方面、多角度的讓我們感受北平秋的味道.\x0b“早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看到很高很高的碧綠的天色，聽到青天下馴鴿的飛聲.”作者從味覺，寫出了茶的清醇，從視覺，寫出了天空的高遠，從聽覺，寫出了鳥聲的清脆、環境的清幽.還從視覺，從觸覺“一絲一絲漏下來的日光”，將日光的細碎表現得淋漓盡致.藍天、白云、鳥鳴、日光，還襯上幾朵藍色或白色的牽牛花，再來幾根疏疏落落的秋草作陪襯，北國秋的早晨簡直舒適絕倫.在北國的槐樹下，那落蕊鋪滿地，“腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感受出一點點、極微細極柔軟的觸覺”.這從觸覺上寫出落蕊的細、軟，從嗅覺上寫出空氣的清新，簡直令人心曠神怡.“掃街的在樹影下一陣掃后，灰土留下來的一條條掃帚的絲紋”，令人覺得北平人的細膩，但又清閑；在不知不覺之中保持了一份心靈的寧靜.\x0b“秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產”，跟南方的蟬的煩躁的叫聲相比，那些“衰弱”更令人有一種秋將冬至的感覺，更覺生命的可貴.北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣.雨聲“息列索落”，使人置身于雨境，下雨后，都市閑人在雨后的斜橋影里，遇見熟人，說一句“唉，天可真涼了——”，“了”字拖得老高，老長，讓人覺得北平人的悠閑中又不乏熱情好客，顯示出北方人冬之將至時一種特有的慵懶，頗具地方特色.還的北方的果實，那可也是被作者描述得別具一番風情.對于故都的秋，作者“愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一人零頭”.可見，北平的秋，真的令人流連忘返.郁達夫的《故都的秋》，作者從視覺、聽覺、嗅覺、味覺等多個角度將北平的秋展現得似乎真實但又充滿夢幻色彩，似乎很近但又很遠.表達了作者對平靜、清幽、充滿鳥語花香的生活的向往.讀者從這里，感受了真正的郁達夫，真正的北國之秋.。
故都的秋名句賞析
以“秋”為題材的抒情散文，郁達夫的《故都的秋》堪稱名篇，并一直被選為高中語文教材。
尤其是北方人，很少有讀了此文不為之感染的。這和作者對北方的求有著深刻的感悟和體味是分不開的。
體味之深，才能抒寫之真。再加上作者多年的南國客居，思念之情早已不能自已，敏感的心靈一旦被北平的四合院兒撫摩，作者的眼淚似乎都要流了下來。
所以作者筆下的秋景秋情樸素真切動人，淺易的文字流淌著深沉的藝術魅力。因此，文中有一些句子看似好懂，實則需要深入挖掘其內涵，才能真正品味出作者筆下秋的深刻。
下面就其中含義深刻的難句略作品味賞析。 “秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。”
以名花和美酒喻秋旨在說明“秋”不是一種高貴的事物，“秋”不過是大自然普普通通的一種季節更替。“名花”總是具有一種高貴典雅的氣質和姿態，其開放時總是處于一種很柔和很內斂的狀態；美酒呢，首先是不能太“烈”，當然也不能大口大口地喝，而應以品為主，“品”到半醉便是恰到好處。
作者認為秋不是名花，也不是美酒，正是說“秋”是普通的花、普通的酒。秋是開放在原野的野花，開放時是那樣的潑辣和肆無忌憚——花的色香味赤裸裸地展示無遺；秋是北方的白干老酒，烈辣十足，像“二鍋頭”，要端起大碗，一飲而盡，大醉之后，還喊著痛快痛快——喝這樣的酒才過癮。
因此，要想飽嘗這野花白干酒似的秋，必須處于一種“全開全醉”的狀態，這樣才能領略真正的秋。而北國的秋，那才是秋味十足的秋。
“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立”。這句是寫場景。
人不是立在斜橋影里，而是在樹底下，這樹又長在橋頭。“斜橋影里”是橋的影子在夕陽照射下投射的陰影。
“雨后的斜橋影”與“樹”同是“咬著煙管”的人的背景圖案。此句意為：雨后，夕陽即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹底立著一個（或幾個）咬著煙管的都市閑人。
這個句子的精彩之處在于通過“斜橋影”又給我們暗示了夕陽的存在，而夕陽又更加增添了秋天傍晚快來時的清冷和悲涼。“斜橋影”不僅是橋的整體輪廓，還仿佛看到了橋上的欄桿投射在橋面形成的斑駁的陰影。
不僅如此，它還暗示了橋下潺潺的秋水，使我們想起了“秋水日潺湲”“秋水淺平沙”這樣的詩句。如果再讓橋頭上的樹滲入這組意象中來，真是木葉落紛紛，飄零逐流水。
“北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來的正好。”從內容上看，由“陣”而“層”，寫出了秋雨的量小。
“層”字在表現秋雨的形象性方面是“陣”所沒有的。但作者很顯然不在此方面考慮，他說“平平仄仄起來”，顯然是韻律。
韻律怎么“層”比“陣”好呢？我們不妨劃一下兩種說法的平仄。“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，而這正是符合近體詩的平仄規律的，所以韻律更好。
“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多。”這個句子也不好理解。
“頹廢”是意志消沉、精神委靡的樣子。對生活失去了熱情，這樣的人，怎么能寫出贊頌秋的文字？在他們的眼里，應當是見秋而悲。
而事實上中國古代文人，也確實寫了許多悲秋的文字，連劉禹錫都認為“自古逢秋悲寂寥”。再則從本段后文作者所舉的例子來看，歐陽修的《秋聲賦》悲秋無疑，蘇軾的《赤壁賦》則非悲秋，卻是很鮮明地表現出在秋之長江所得到的樂趣。
可見文中所謂的“頹廢”還應該有一層意思，寄情山水、放浪形骸、流連湖光山色也被歸入“頹廢”這一行列。為什么？因為這些人往往是志不得伸，抱負難以實現，只好借山水排遣苦悶。
正所謂“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。中國文人正是在這種人生狀態下寫出了許多不僅贊頌秋，還贊美大自然的名篇，如《醉翁亭記》《岳陽樓記》等。
郁達夫 故都的秋分段賞析
郁達夫的《故都的秋》也是一篇寫秋的文章。
不過，他寫秋天卻寫得質樸真摯，讀來意境深遠，令人唇齒留香。 該文寫成于一九三四年八月郁達夫移居杭州期間，這一時期，他寄情山水，問田求舍，體驗生命，其散文藝術亦臻完美，既承接了中國古典散文的獨特韻味，又充溢著江南才子的靈秀之氣。
文筆清澈，真切靈活，雋永古樸，極富神韻。《故都的秋》開篇就以北國之秋與江南之秋作對比。
先描寫江南秋景的特點，“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風”。然后由景及人，表達自己于江南秋景中的感受，“不飽”、“不透”、“不到十足”的敘寫，充分表現了作者不喜歡江南之秋的情緒。
為了更好地表達這種情緒，作者還運用了比喻的修辭手法來加強，“秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的”。由此，作者烘托的北國之秋的“清”、“靜”、“悲涼”就特別地引人注目，引人去探尋感知了。
故都的秋 郁達夫作品 句子評析 句子賞析 最少三句
“卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。”
這三個短語精要地概括了全文的意旨，既有順暢的氣勢，又有抑揚頓挫的聲韻之美，后面的“來得悲涼”似乎應該比前面兩句更舒緩而深沉。也許主張語言簡潔的人會覺得“卻特別地來得清、靜、悲涼”更好，可是這樣一來，排比的氣勢就沒有了。
“秋的味，秋的色，秋的意境和姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。”此句前后都采用排比的寫法，從不同的方面說南方之秋無可欣賞之處，反襯北國之秋的美好。
頓挫分明又氣勢連貫，表情達意非常充分。“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。”
這是由三個短句組成的排比句，既具有口語的生動性，又兼有排比的語勢連貫性，充分地表達了贊美之情。“在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。
一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了……”這里的寫景不拖泥帶水，一句一景，寫出了北國清秋之雨忽來忽去的情景。云的景象、雨的陣勢，寫得活靈活現，說明作者觀景非常細致。
“正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。”這是用比喻來說明理事，以具體事物來說明抽象的事理，使表達生動形象，饒有趣味。
《故都的秋》好詞好句賞析
一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開，半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。
不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵，
悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。
郁達夫《故都的秋》賞析100字
作者將苦澀的“品味”與生動的景物描寫有機地結合在一起，創造出一種特殊的神韻.他不寫故都皇家宮殿、園林，也不寫遠近郊區眾多優美的自然風光，那些景致雖然也代表了故都的特色，但似乎離老百姓生活很遙遠.他只是依憑一個普通文化人士的眼光來觀察和體驗故都之秋，他筆下的秋味、秋色和秋的意境與姿態，都籠罩著一層奇異的主觀色彩.文章開頭和結尾都以北國之秋和江南之秋作對比，表達對北國之秋的向往之情.中間主體部分從記敘和議論兩方面描述故都紛繁多彩的清秋景象：記敘部分采用并列結構，根據“清”“靜”“悲涼”的三個層次，逐一描繪故都的自然風物，共有五種景況，即秋院感秋、秋槐綴秋、秋蟬啼秋、秋雨嘆秋、秋果盛秋；議論部分，從喻理的角度，進一步贊頌自然之秋，贊頌北國之秋.首尾照應，回環往復；中部充分展開，酣暢淋漓.。
故都的秋賞析
讀罷郁達夫的〈〈故都的秋〉〉，我被文章里那種濃濃的秋意所吸引，那里的秋雨，那里的秋蟬，那里的秋，一切一切，都是那么的迷人，那么的富有韻味，令人遐想無限。
沒錯，南國的秋與北國的秋相比，真是“黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”。無論在中國古代或現代，頌贊秋的文字特別多。
可我覺得寫得最有味道的，還數郁達夫這篇《故都的秋》。這篇散文用平實質樸的語言向讀者展示了北平的秋，其意境清靜、幽遠，令人感覺不到秋的蕭蕭與落寞，只是覺得北平的秋有花、有樹、有秋雨、有秋蟬，還有秋天的果實。
是那么的平常，可又那么充滿生活氣息，更可貴的是作者用那種充滿詩情畫意的筆調將其展現在讀者面前，令人遐思無限。真恨不得插上一雙翅膀飛到北平，飛進秋天。
從文章的一字一詞，可以感受得出作者對北平秋天有著無限深厚的感情，作者“不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從表島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。正是在這種感情下，文章中的秋才被描繪那么細膩。
在作者眼中，江南的秋只能感到“點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。”于是，作者從多方面、多角度的讓我們感受北平秋的味道。
“早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看到很高很高的碧綠的天色，聽到青天下馴鴿的飛聲。”作者從味覺，寫出了茶的清醇，從視覺，寫出了天空的高遠，從聽覺，寫出了鳥聲的清脆、環境的清幽。
還從視覺，從觸覺“一絲一絲漏下來的日光”，將日光的細碎表現得淋漓盡致。藍天、白云、鳥鳴、日光，還襯上幾朵藍色或白色的牽牛花，再來幾根疏疏落落的秋草作陪襯，北國秋的早晨簡直舒適絕倫。
在北國的槐樹下，那落蕊鋪滿地，“腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感受出一點點、極微細極柔軟的觸覺”。這從觸覺上寫出落蕊的細、軟，從嗅覺上寫出空氣的清新，簡直令人心曠神怡。
“掃街的在樹影下一陣掃后，灰土留下來的一條條掃帚的絲紋”，令人覺得北平人的細膩，但又清閑；在不知不覺之中保持了一份心靈的寧靜。“秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產”，跟南方的蟬的煩躁的叫聲相比，那些“衰弱”更令人有一種秋將冬至的感覺，更覺生命的可貴。
北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。雨聲“息列索落”，使人置身于雨境，下雨后，都市閑人在雨后的斜橋影里，遇見熟人，說一句“唉，天可真涼了——”，“了”字拖得老高，老長，讓人覺得北平人的悠閑中又不乏熱情好客，顯示出北方人冬之將至時一種特有的慵懶，頗具地方特色。
還的北方的果實，那可也是被作者描述得別具一番風情。對于故都的秋，作者“愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一人零頭”。
可見，北平的秋，真的令人流連忘返。郁達夫的《故都的秋》，作者從視覺、聽覺、嗅覺、味覺等多個角度將北平的秋展現得似乎真實但又充滿夢幻色彩，似乎很近但又很遠。
表達了作者對平靜、清幽、充滿鳥語花香的生活的向往。讀者從這里，感受了真正的郁達夫，真正的北國之秋。
郁達夫《故都的秋》的全文及解析
作品原文 秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。
我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。 江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。
秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。 不逢北國之秋，已將近十余年了。
在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。
從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。
最好，還要在牽牛花底，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。 北國的槐樹，也是一種能使人聯想起秋來的點綴。
像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。
掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。 秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。
在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養在家里的家蟲。
還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。 在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落地下起雨來了。
一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調，微嘆著互答著地說： “唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長。） “可不是嗎？一層秋雨一層涼了！” 北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。
北方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來。
像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西北風就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的Golden Days。 有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多。
但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來，總能夠看到許多并于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關于秋的部分，寫得最出色而最有味。
足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的。不單是詩人，就是被關閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區別呢？不過在中國，文字里有一個“秋士”的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋和關系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。
南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。
秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。 一九三四年八月在北平。
解析 1、摹繪寫情 《故都的秋》，作為寫景抒情的散文，其主體部分是摹繪故都的秋景。文章采用“橫式結構”，從故都“秋晨之景”、“秋槐之景”、“秋蟬之景”、“秋雨之景”、“秋果之景”五個方面，緊扣“故都”和“秋”兩個詞語，表現了“故都之秋”的“清、靜、悲涼”的特點。
2、對比托情 文章就是通過對比，把作者對“秋的認識”“秋的情感”烘托得“飽““透”“十足”，這種對比烘托就成為了作者表達更深情感的一種手段。 作者為了把這種情感烘。
故都的秋 郁達夫 好詞賞析,謝謝
作品原文秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼.我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味.江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足.秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的.不逢北國之秋，已將近十余年了.在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭（1）的蘆花，釣魚臺（2）的柳影，西山（3）的蟲唱，玉泉（4）的夜月，潭柘寺（5）的鐘聲.在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽（6）破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲.從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意.說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下.最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯.北國的槐樹，也是一種能使人聯想起秋來的點綴.像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地.腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺.掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞（7），古人所說的梧桐一葉而天下知秋（8）的遙想，大約也就在這些深沉的地方.秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱.在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的.這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養在家里的家蟲.還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣.在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落地下起雨來了.一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了，著（9）著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調，微嘆著互答著地說：“唉，天可真涼了-----”（這了字念得很高，拖得很長.）“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來（10），這念錯的歧韻，倒來得正好.北方的果樹，到秋天，也是一種奇景.第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來.像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西北風就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的Golden Days(11).有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多.但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔（12），但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來（13），總能夠看到許多并于秋的歌頌和悲啼.各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關于秋的部分.寫得最出色而最有味.足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的.不單是詩人，就是被關閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區別呢？不過在中國，文字里有一個“秋士”（14）的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》（15）與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋和關系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底.南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣（16）的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永.比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝.秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭.一九三四年八月，在北平釋義（1）.陶然亭：位于北京城南，亭名出自白居易詩句“更待菊黃家釀熟，共君一醉一陶然". （2）.釣魚臺：在北京埠成門外三里河，玉淵潭公園北面，環境清幽，”臺下有泉涌出，匯成池，其水至冬不竭“.《明一統志》（3）西山：北京西郊群山的總稱，是京郊名勝.（4）玉泉：指玉泉山，是西山東麓支脈.（5）潭柘寺：在北京西山，相傳“寺址本在青龍潭上，有古柘千章，寺以此得名.”（6）一椽：一間屋.椽，放在房檁上架著木。
