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李清照的詞 添字采桑子 賞析
添字采桑子
李清照
窗前誰種芭蕉樹？
陰滿中庭；
陰滿中庭，
葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，
點滴霖霪；
點滴霖霪，
愁損北人、不慣起來聽！
金兵入侵，南宋君王南逃，舉國隨國君趙構流亡。詞人也是漫漫難民中的一個，歷經長途跋涉，輾轉流徙，倍嘗艱辛.此詞乃留宿江浙金華某旅館所寫。
特色賞析：
一 語言清新純凈 簡樸自然
這首詞淺近自然，家常易懂，沒有文人的酸氣。除卻“北人”初聽不太明白之外，其他的都是為人們所熟知的字眼。特別是起句"窗前誰種芭蕉樹？”和末句“不慣起來聽”明白如話，尋尋常常，就像家常小菜一樣，誰都可以燒上幾道。原本以為登不了大雅之堂的，可是用在這兒，卻又不覺得俗氣，倒是透著清雅之味了。整首詞沒有生僻拗口之嫌，也不像“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢……”挑詞弄句，披上艷麗之裳。雖是信手拈來，意蘊卻也豐富，并不單調。“窗前誰種芭蕉樹？”這個時候，國破家亡，誰又有心去種樹賞花呢？繁茂的芭蕉啊，你的壯美只能讓我更覺凄涼。詞人似問非問，這一問，問出了無奈，問出了傷痛，問出了愁愁恨恨。
二 捕捉生活畫面，創造深遠意境
目睹芭蕉，“葉葉心心，舒卷有余情”，蕉葉碩大肥美，伸展鋪張，蕉心嫩綠卷縮，似搖籃中嬰兒。蕉葉環衛守護，細心呵護，可見“有余情”。京都失陷，難民如哀鴻遍野。芭蕉勾起了詞人對亡夫的懷念，對故國家園的憂思。植物尚且有情，人又怎么能沒有情呢？子民擔憂國家，然而，國君卻在遠逃”情？不情？詞人以蕉寫人，以蕉寫情，蕉人合一了。
上片寫看蕉，下片寫聽蕉。視覺形象轉化為聽覺。“雨打芭蕉點點愁”進一步把愁引向深處。“雨滴霖霪，雨滴霖霪”雨點與其說是滴在芭蕉上，還不如說是敲打在詞人的心上，深夜冷雨，讓詞人無法入睡，家事國事，家恨國恨一起涌上心頭。傷心人聽傷心雨，雨不止，愁不斷。芭蕉這一意象轉為“愁”的化身。
三 雙聲疊韻，表現語言的音韻美
“陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心”“雨滴霖霪，雨滴霖霪”，運用雙聲疊韻，讓詞唱起來更具有音調美。在古時，詞本來就是用來吟唱的，體現樂章的本色。現在我們讀起來，也是覺得朗朗上口，如大珠小珠落清亮的灑落在玉盤中，叫人口舌生香，吟誦而不覺厭倦。同時，本詞的反復的表現手法，又極好的烘托了悲涼凄絕的哀婉氣氛.
添字采桑子賞析
是不是下面的這首添字采桑子。
添字采桑子.芭蕉
李清照
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
賞析
這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發了懷戀故國、故土之幽情。上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。接著，詞人將描寫范圍縮小到芭蕉樹的細部——蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。
下片寫夜聽雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠綿長的，所以詞人直到夜晚臥床時仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉反側，無法成眠。本已是枕上落滿傷心淚，更加上三更時分窗外響起了雨聲，雨點滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調，又是那樣地凄涼。雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。詞人將“點滴霖霪”，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。結句用“愁損北人，不慣起來聽”煞住，看似平淡，實極深刻。從字面上看，“起來聽”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實際上應解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉之感。深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽雨，從這凄涼的雨聲中她聽到了些什么呢？她又想到了些什么呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無盡的想象余地，也留下了詞人面垂兩行思鄉淚，坐聽雨打芭蕉聲的感人形象，收“言已盡而意無窮”之效.
添字采桑子賞析
是不是下面的這首添字采桑子。
添字采桑子.芭蕉 李清照 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
賞析 這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發了懷戀故國、故土之幽情。上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。
芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。接著，詞人將描寫范圍縮小到芭蕉樹的細部——蕉葉和蕉心。
蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。
下片寫夜聽雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠綿長的，所以詞人直到夜晚臥床時仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉反側，無法成眠。
本已是枕上落滿傷心淚，更加上三更時分窗外響起了雨聲，雨點滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調，又是那樣地凄涼。雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。
在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。
詞人將“點滴霖霪”，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。結句用“愁損北人，不慣起來聽”煞住，看似平淡，實極深刻。
從字面上看，“起來聽”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實際上應解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉之感。深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽雨，從這凄涼的雨聲中她聽到了些什么呢？她又想到了些什么呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無盡的想象余地，也留下了詞人面垂兩行思鄉淚，坐聽雨打芭蕉聲的感人形象，收“言已盡而意無窮”之效。
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添字采桑子 攤破浣溪沙
詞調名有加“攤破”二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上“攤破”二字，以為區別。“攤破”是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，“攤破”就是“添字”。
詞中最常見的有攤破浣溪沙。沈溪沙本調為上下二片，每片七言三句，用平聲韻。例如：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。白發戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳，人生何處似尊前。（歐陽修）”
攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：“相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連云。水邊樓上，回首倚黃昏。（佚名，見《草堂詩余》）
另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹王笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（南唐中主李璟）”
這一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼軒長短句》中有八闋，題作“添字浣溪沙”，可知是為了和第一形式的攤破法有所區別。但是，浣溪沙一經如此添字，其音調、形式卻和唐詞山花子相同了。《花間集》有和凝作山花子二首，今錄其一：
鶯錦蟬紗馥麝臍，輕裾花早曉煙迷，鶴鶒顫金紅掌墜，翠云低。星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，綠萋萋。
二詞完全一樣，因此，汲古閣刻本《稼軒詞》就把這八首稼軒詞統統改題為山花子。《花間集》又有一首毛文錫的詞：
春水輕波浸綠苔，批杷洲上紫檀開。晴日眠沙鸂鶒穩，暖相偎。羅襪生塵游女過，有人逢著弄珠廻。蘭麝飄香初解佩，忘歸來。
此詞與和凝的山花子詞相同，但是題作浣沙溪。在這首詞后面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目錄中，也分別為“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知這不是刻板錯誤。不過這是根據鄂州本《花間集》而知，明清坊本已誤并為“浣溪沙二首”了。浣沙溪這個調名，僅此一例，故鮮有人注意，萬樹《詞律》及徐本立《詞律抬遺》都不收此調名。在《全唐詩》中，毛文錫這首詞已被改題為攤破浣溪沙了。
南唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘”一首，在《花庵詞選》中題其調名為山花子，而《南詞》本《南唐二主詞》中已改名為攤破浣溪沙。
由以上幾個例子，可知七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》云：“此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，后另名山花子耳。后人因李主此詞‘細雨’，‘小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。”萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是后出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果象山花子那樣的句法，就應當稱之為添字浣溪沙了。
程正伯《書舟詞》中有攤破江神子，實在就是江梅引；又有攤破南鄉子，就是丑奴兒。又有攤破丑奴兒，就是采桑子。這一些情況，如果不是故意巧立名目，那就是出于無心，自以為攤破一個曲調，卻不知共與另外一個曲子相同了。
《樂府指迷》云：“古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字，吾輩只當以古雅為主。”又《都城紀勝》云：“嘌唱，上鼓面唱令曲小詞，驅駕虛聲，縱弄宮調，與叫果子，唱耍曲兒為一體。昔只街市，今宅院亦有之。”由這兩段記錄，可知無論減字偷聲，或攤破添字，最初都是教師或嘌唱家為了耍花腔，在歌唱某一詞調時，增減其音律，長短其字句。后來這種唱法固定下來，填詞的作者因而衍變成另一腔調。
添字采桑子這首詩是通過描寫什么表達詩人的人感情
添字采桑子 芭蕉 李清照 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發了懷戀故國、故土之幽情。
上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。
接著，詞人將描寫范圍縮小到芭蕉樹的細部──蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。
芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。 下片寫夜聽雨打芭蕉聲。
由于“余情”是深遠綿長的，所以詞人直到夜晚臥床時仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉反側，無法成眠。本已是枕上落滿傷心淚，更加上三更時分窗外響起了雨聲，雨點滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調，又是那樣地凄涼。
雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。
三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地凄涼，詞人的啜泣聲更加悲切。詞人將“點滴霖霪”，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。
結句用“愁損北人，不慣起來聽”煞住，看似平淡，實極深刻。從字面上看，“起來聽”似乎純系由于“北人不慣”，但這里的“北人”，實際上應解作“流離之人”、“淪落之人”，因此，這種“不慣”也就絕不只是水土氣候上難以適應的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉之感。
深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽雨，從這凄涼的雨聲中她聽到了些什么呢？她又想到了些什么呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無盡的想象余地，也留下了詞人面垂兩行思鄉淚，坐聽雨打芭蕉聲的感人形象，收“言已盡而意無窮”之效。
《添字采桑子》這首詞的主題思想是什么
這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發了懷戀故國、故土之幽情。
上片描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。
接著，詞人將描寫范圍縮小到芭蕉樹的細部──蕉葉和蕉心。蕉心卷縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。
芭蕉有“余情”，自然是由于詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。
