華閱文章網有關黃梅戲的評價的詩句有哪些
都是來自晚清文人王浣溪，選取部分詩句參考。
1、聽囀一聲鶯語罷，直教歡喜極人天。-《贈伶人葛某》
2、曲部風流斗巧妝，英雄兒女各分行。-《觀戲有得》
3、拼擲儒冠伸眾憤，到頭博得萬民歡。-《再贈二絕句》
4、豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏。-《再贈二絕句》
5、富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。-《觀戲有得》
原文：
《贈伶人葛某》
作者：王浣溪
葛洪妙裔盡神仙，戲術偏工最少年；
翩若驚鴻翔日下，皎如玉樹立風前；
可餐秀盡饑充腹，不散香宜坐比肩；
聽囀一聲鶯語罷，直教歡喜極人天。
《觀戲有得》
作者：王浣溪
一：
絕大文章游戲出，特翻往事做新聞。
詼諧卻有箴規意，只是旁觀漫不分。
二：
說法由來必現身，當場情事本非真。
笑他到底癡迷者，未免觀場是矮人。
三：
曲部風流斗巧妝，英雄兒女各分行。
諸君漫說登場好，總要回頭看下場。
四：
富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。
梨園曲似邯鄲枕，一樣收場絕可憐。
《再贈二絕句》
作者：王浣溪
一：
豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏；
而今記得前身樣，故把釵裙學女伶。
二：
才拭啼痕笑態宣，歌成又舞柘枝顛；
旁觀只怪癡憨甚，那識登場要達權。
第三組則是詠“葛大權班”所演的劇目，選10部大本戲，分別題詠：
一：
倚官作勢已難寬，況把書生下等看；
拼擲儒冠伸眾憤，到頭博得萬民歡。
二：
一片冰心斷不移，此身拼作女沙彌；
鏡分雖有團圓日，難煞墻頭破鏡時。
三：
未識郎君面若何，是誰入室竟操戈；
倘非牽絆書生出，怎得松枝施蔦蘿。
四：
小星得備亦良緣，云雨巫山夢不全；
縱是金環能踐約，那堪虛度十三年。
五：
一塔珍珠暗定情，奇緣共羨小方清；
登樓不說登科話，翻惹家人兩淚傾。
六：
棍打鴛鴦太不情，一杯酒復困書生；
葡萄渡口風波惡，那及官衙勢更橫。
七：
茍延殘喘主人恩，翻肆讒言月下奔；
到底羅巾能泄恨，不教東海郁冤魂。
八：
失之交臂奈伊何，卻悔從前領略訛；
抵死相思了無益，不如雙去問閻羅。
九：
有身尚賣復何思，樹下聯姻事更奇；
不借聘錢偏得婦，牛郎無比好便宜。
十：
割雞本不用牛刀，賈禍誰知在羽毛；
我自烹雉無怨恨，卻令舉室荷恩褒。
王浣溪簡介：
王浣溪，名造五，字鳳樓，清同治八年（1869年）三月初四日生。潛山縣（今岳西縣桃李鄉東園村）人。
王浣溪出生于今岳西縣的一個書香門第，自由接受良好的家庭教育，年未弱冠便中秀才、補廩生。光緒末年，輪當歲貢，因為仗義執言得罪學官而未赴選，從此淡泊功名，潛心教學。
王浣溪作的18首“觀戲詩”為填補黃梅戲史的空白做出了貢獻。
參考資料
搜狗百科：https://**item/王浣溪/10759911?fr=aladdin
形容戲曲唱得好的話
1. 忙而不亂，慢而不斷。
2. 真中有假，假中有真，真假難分。
3. 蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。
4. 凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。
5. 唱戲不動情，看戲不同情。
6. 站如亭亭玉樹，行如風送落葉。
7. 神在兩眼，情在臉面。
8. 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
9. 見山如山在，看水如水流。
10. 戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。
11. 臺上一張口，便知有沒有。
12. 演員上了臺，一步值千金。
13. 腔好唱，味兒難磨。
贊美黃梅戲的句子有哪些
1. 對黃梅戲我有一種扯不開的情結，源于兒時，我最愛看黃梅戲，那時，電影電視稀少，倒是竹子戲、黃梅戲、湘劇等在鄉下集市或大村落中偶爾有演出，我們便約一批小伙伴跟著戲班子跑。
2. 追溯黃梅戲的歷史，還挺源遠流長的，它，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱為我國五大劇種。黃梅戲的最早源頭是安徽與湖北交界的大別山地區。
3. 黃梅戲，舊稱黃梅調或采茶戲，是中國五大戲曲劇種之一。也是與廬劇、徽劇、泗州戲并列的安徽四大優秀劇種之一。
4. 黃梅戲源于湖北、安徽、江西三省交界處黃梅一帶的采茶調。清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區，與當地民間藝術結合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發展為一個新生的戲曲劇種。
5. 一度被稱為“懷腔”、“皖劇”。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力。表演質樸細致，以真實活潑著稱。成為演繹、傳播中國傳統文化的重要手段。
6. 分布地以安慶為中心，遍及中國。2006年5月20日，黃梅戲經**批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
7. 絕大文章游戲出，特翻往事做新聞。詼諧卻有箴規意，只是旁觀漫不分。
8. 說法由來必現身，當場情事本非真。笑他到底癡迷者，未免觀場是矮人。
9. 曲部風流斗巧妝，英雄兒女各分行。諸君漫說登場好，總要回頭看下場。
10. 富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。梨園曲似邯鄲枕，一樣收場絕可憐。
11. 豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏；而今記得前身樣，故把釵裙學女伶。
12. 才拭啼痕笑態宣，歌成又舞柘枝顛；旁觀只怪癡憨甚，那識登場要達權。
黃梅戲唱詞多用“七字句式和九字句式”？黃梅戲唱詞多用七字句 愛問
你好，黃梅戲，舊稱黃梅調或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種，漢族戲曲之一。
黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；黃梅戲的表演質樸細致，以真實活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽。
其發源地為湖北省黃梅縣一帶的采茶調，清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區，與當地民間藝術結合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發展為一個新生的戲曲劇種。一度被稱為“懷腔”、“皖劇”。
多用“七字句式”和“九字句式”。2006年5月20日經**批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
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形容黃梅戲的詩詞
西晚清文人王浣溪的觀黃梅戲詩 清光緒二十六年（1990年）早春，葛大權率班來五河演出時，年僅20多歲，正值才華橫溢之際，所扮小旦令五河觀眾為之傾倒。
難以數計的“高腔迷”們一改初衷成為“黃梅迷”，也征服了那些不看“花鼓淫戲”的文人、紳士們。王浣溪盡情地欣賞著與古樸喧闐的高腔藝術風格迥異的黃梅戲，不禁詩情勃發，他結合社會，觀照自身，浮想聯翩，直抒胸臆，佳作連篇。
“觀戲詩”共三組，第一組寫觀戲心得體會，詩中悟出許多深刻的道理，不乏哲理性佳句：《觀戲有得》一： 絕大文章游戲出，特翻往事做新聞。詼諧卻有箴規意，只是旁觀漫不分。
二： 說法由來必現身，當場情事本非真。笑他到底癡迷者，未免觀場是矮人。
三： 曲部風流斗巧妝，英雄兒女各分行。諸君漫說登場好，總要回頭看下場。
四： 富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。梨園曲似邯鄲枕，一樣收場絕可憐。
第二組詩是贈葛大權的。作者真摯而細膩地描繪了伶人葛大權瀟灑的扮相，精彩的表演，誘人的魅力，贊美之情溢于言表：《贈伶人葛某》葛洪妙裔盡神仙，戲術偏工最少年；翩若驚鴻翔日下，皎如玉樹立風前；可餐秀盡饑充腹，不散香宜坐比肩；聽囀一聲鶯語罷，直教歡喜極人天。
《再贈二絕句》一： 豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏；而今記得前身樣，故把釵裙學女伶。二： 才拭啼痕笑態宣，歌成又舞柘枝顛；旁觀只怪癡憨甚，那識登場要達權。
第三組則是詠“葛大權班”所演的劇目，選10部大本戲，分別題詠：一： 倚官作勢已難寬，況把書生下等看；拼擲儒冠伸眾憤，到頭博得萬民歡。（注）：作者此詩詠傳統劇目《張朝宗告漕》（又名《告經承》、《告大漕》）。
二： 一片冰心斷不移，此身拼作女沙彌；鏡分雖有團圓日，難煞墻頭破鏡時。（注）：作者此詩所詠劇目為《合鏡緣》（又名《雙合鏡》、《月墻破鏡》）。
三： 未識郎君面若何，是誰入室竟操戈；倘非牽絆書生出，怎得松枝施蔦蘿。（注）：此詩詠《烏金記》（又名《桐城奇案》）。
四： 小星得備亦良緣，云雨巫山夢不全；縱是金環能踐約，那堪虛度十三年。（注）：此詩寫《毛洪記》（又名《兩世姻緣》）。
五：一塔珍珠暗定情，奇緣共羨小方清；登樓不說登科話，翻惹家人兩淚傾。（注）：此詩寫《珍珠塔》。
六：棍打鴛鴦太不情，一杯酒復困書生；葡萄渡口風波惡，那及官衙勢更橫。（注）：此詩寫《葡萄渡》（又名《清官私訪》、《清官冊》）。
七：茍延殘喘主人恩，翻肆讒言月下奔；到底羅巾能泄恨，不教東海郁冤魂。（注）：此詩寫《羅帕記》。
兩本頭則分稱《羅帕寶》、《三鼎甲》，總稱《羅帕記》。八：失之交臂奈伊何，卻悔從前領略訛；抵死相思了無益，不如雙去問閻羅。
（注）：此詩寫《山伯訪友》。老本分兩本：《下天臺》、《上天臺》。
九：有身尚賣復何思，樹下聯姻事更奇；不借聘錢偏得婦，牛郎無比好便宜。（注）：此詩寫《天仙配》（又名《七仙女下凡》）。
十： 割雞本不用牛刀，賈禍誰知在羽毛；我自烹雉無怨恨，卻令舉室荷恩褒。（注）：作者此詩詠的是《雞血記》（又稱《磨坊記》）。
以上10首詠黃梅戲傳統劇目的詩作，經對照其劇情與今存黃梅戲同名劇目完全相同。“觀戲詩”可確鑿地證明：清代安慶地區的黃梅戲劇目，在道光咸豐年間已趨成熟并定型。
晚清文人王浣溪為黃梅戲所賦“觀戲詩”，記錄了一段歷史，填補了黃梅戲史的空白，彌足珍貴。
黃梅戲天仙配選段-《天仙配》唱詞賞析唱詞賞析
《天仙配》 樹上的鳥兒成雙對， 綠水青山帶笑顏。
隨手摘下花一朵， 我與娘子帶發間。 從今不再受那奴役苦，夫妻雙雙把家還。
你耕田來我織布， 我挑水來你澆園。 寒窯雖破能避風雨， 夫妻恩愛苦也甜。
你我好比鴛鴦鳥， 比翼雙飛在人間。 選自： 黃梅戲《天仙配》選段 樹上鳥兒成雙對（黃梅戲《天仙配》選段） 是寫玉帝七女在天宮看到人間的董永賣身葬父，同情愛憐之余，不顧天規，來到凡間和董永結為夫妻。
隨后，同去傅員外家做工，百日期滿，夫妻欣然歸家。這里采用彩腔，多段唱詞用分節歌方式，先由二人對唱， 后又在這音調的基礎上發展成男女聲二重唱。
舒展的旋律，濃郁的韻味，在歡悅跳躍的弦樂伴奏下，吐露了二人內心的喜悅。這個唱段，曾有不少歌唱家在音樂會上演出，獲得廣大聽眾的歡迎。
扮演七仙女的嚴鳳英，發聲自然，音色優美，行腔流暢而韻味雋永，對黃梅戲由民間歌舞發展成為有相當影響的戲曲劇種做出了很大貢獻。 扮演董永的王少舫，演唱時感情真摯，韻味濃厚，對黃梅戲的男聲唱腔也有一定創造。
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