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李清照寫愛情的詞
點絳唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。
露濃花瘦， 薄汗輕衣透。 見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。
倚門回首， 卻把青梅嗅。 （此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一） 浣溪沙 髻子傷春慵更梳， 晚風庭院落梅初， 淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦， 朱櫻斗帳掩流蘇， 通犀還解辟寒無。
浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開， 斜偎寶鴨親香腮， 眼波才動被人猜。 一面風情深有韻， 半箋嬌恨寄幽懷， 月移花影約重來。
訴衷情 夜來沈醉卸妝遲， 梅萼插殘枝。 酒醒熏破春睡， 夢斷不成歸。
人悄悄， 月依依， 翠簾垂。 更挪殘蕊， 更拈馀香， 更得些時。
醉花陰 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。 佳節又重陽， 玉枕紗櫥， 半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。
玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎， 探著南枝開遍末？ 不知醞藉幾多時， 但見包藏無限意。 道人憔悴春窗底， 悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休， 未必明朝風不起。 小重山 春到長門春草青， 紅梅些子破， 未開勻。
碧云籠碾玉成塵， 留曉夢， 驚破一甌春。 花影壓重門， 疏簾鋪淡月， 好黃昏。
二年三度負東君， 歸來也， 著意過今春。 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳， 獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？ 雁字回時， 月滿西樓。
花自飄零水自流。 一種相思， 兩處閑愁。
此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。 臨江仙 梅 庭院深深深幾許， 云窗霧閣春遲， 為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好， 應是發南枝。 玉瘦檀輕無限恨， 南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知， 暖風遲日也， 別到杏花肥。 蝶戀花 暖日晴風初破凍， 柳眼梅腮， 已覺春心動。
酒意詩情誰與共， 淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢， 夜闌猶翦燈花弄。 行香子 七夕 草際鳴蛩， 驚落梧桐， 正人間、天上愁濃。
云階月地， 關鎖千重。 縱浮槎來， 浮槎去， 不相逢。
星橋鵲駕， 經年才見， 想離情、別恨難窮。 牽牛織女， 莫是離中。
甚霎兒晴， 霎兒雨， 霎兒風。 滿庭芳 芳草池塘， 綠陰庭院， 晚晴寒透窗紗。
□□金鎖， 管是客來〔口沙〕。 寂寞尊前席上， 惟□□、海角天涯。
能留否？ 酴〔酉縻〕落盡， 猶賴有□□。 當年， 曾勝賞， 生香熏袖， 活火分茶。
□□龍嬌馬， 流水輕車。 不怕風狂雨驟， 恰才稱、煮酒殘花， 如今也， 不成懷抱， 得似舊時那。
（□：原缺字） 慶清朝慢 禁幄低張， 雕欄巧護， 就中獨占殘春。 客華淡佇， 綽約俱見天真。
待得群花過后， 一番風露曉妝新。 妖嬈艷態， 妒風笑月， 長〔歹帶〕東君。
東城邊， 南陌上， 正日烘池館， 競走香輪。 綺筵散日， 誰人可繼芳塵？ 更好明光宮殿， 幾枝先近日邊勻， 金尊倒， 拼了盡燭， 不管黃昏。
念奴嬌 春情 蕭條庭院， 又斜風細雨， 重門須閉。 寵柳嬌花寒食近， 種種惱人天氣。
險韻詩成， 扶頭酒醒， 別是閑滋味。 征鴻過盡， 萬千心事難寄。
樓上幾日春寒， 簾垂四面， 玉欄干慵倚。 被冷香消新夢覺， 不許愁人不起。
清露晨流， 新桐初引， 多少游春意！ 日高煙斂， 更看今日晴未？ 減字木蘭花 賣花擔上， 買得一枝春欲放。 淚染輕勻， 猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道， 奴面不如花面好。 云鬢斜簪， 徒要教郎比并看。
瑞鷓鴣 雙銀杏 風韻雍容未甚都， 尊前甘橘可為奴。 誰憐流落江湖上， 玉骨冰肌未肯枯。
誰教并蒂連枝摘， 醉后明皇倚太真。 居士擘開真有意， 要吟風味兩家新。
浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅 訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。 人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得！ 一剪梅 --李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蓮舟。 云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。 點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首， 卻把青梅嗅。
訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽， 玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 簾卷西風，人比黃花瘦 孤雁兒 藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。
沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
減字木蘭花 賣。
李清照的愛情詩詞
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
暖風遲日也，別到杏花肥。 —— 李清照《臨江仙·梅》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。 —— 李清照《念奴嬌·春情》
物是人非事事休，欲語淚先流。 —— 李清照《武陵春·春晚》
至今思項羽，不肯過江東。 —— 李清照《夏日絕句》
這次第，怎一個愁字了得！ —— 李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
連天衰草，望斷歸來路。 —— 李清照《點絳唇·閨思》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 —— 李清照《點絳唇·閨思》
髻子傷春慵更梳。 —— 李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》
騷人可煞無情思，何事當年不見收。 —— 李清照《鷓鴣天·桂花》
淚濕羅衣脂粉滿。 —— 李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。 —— 李清照《永遇樂·落日熔金》
黃昏疏雨濕秋千。 —— 李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 —— 李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。 —— 李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。 —— 李清照《永遇樂·落日熔金》
倚遍闌干，只是無情緒。 —— 李清照《點絳唇·閨思》
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。 —— 李清照《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》
惜別傷離方寸亂。 —— 李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 —— 李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 —— 李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。 —— 李清照《行香子·天與秋光》
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。 —— 李清照《念奴嬌·春情》
關于李清照的一些詞的表達情感
“常記溪亭日暮。
歐鷺”---憶昔詞。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。
接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，同樣也是李清照早期生活的情趣和心境代表。“昨夜雨疏風驟。
綠肥紅瘦”---詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。“寂寞深閨。
望斷歸來路”---這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。
傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
“蹴罷秋千。卻把青梅嗅”---描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。
突然少女發現有人，害羞跑開，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。
這首詞語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。（靖康之亂前，李清照的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望，風格明快。）
“莫許杯深琥珀濃。燭花紅”---寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。
通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。“小院閑窗春己深。
恐難禁”---這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜，言外還流露出對人生的淡淡傷感。
“淡蕩春光寒食天。濕秋千”---通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。
“髻子傷春慵更梳。辟寒無”---上片首句寫人，接下來兩句寫景。
下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的凄楚。這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。
運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。“繡幕芙蓉一笑開。
約重來”---這首言情小調通過對一個女子的情態的幾個側面摹寫，不僅生動地勾勒出她美麗動人的外貌，而且也展現出人物大膽天真的性格，以及蘊藏在心底的細膩幽深的感情。
李清照有哪些愛情詞
武陵春
風住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，
載不動、許多愁。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
聲聲慢
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？
雁過也，
正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒，
獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，
怎一個、愁字了得
詞·孤雁兒
世人作梅詩，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我
情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷
與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
李清照有那些寫愛情的詞呢
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東蘺把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”詞出宋李清照《醉花陰》。整首詞沒有一字寫離別相思之苦，但仔細尋味，又無不浸透著徹骨的愛意和癡癡的思念，正如唐司空圖所言：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”
李清照是官宦人家的千金小姐，自小就飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得蘭心蕙質，特別是在詩詞格律方面直若蕩秋千般運用自如。在她“別是一家”的詞里，尋覓她愛的足跡，我們可以找到她為我們留下的一部愛情經典。她的愛情不是梁山伯與祝英臺的那種歷經千難萬阻過后的凄美，而是一開始就站在了山頂，住進了水晶宮里的絕唱。李清照的這段情事，在她的妙筆之下，成為了中國千余年來一種獨特的精神享受。
少女時代的李清照，感情細膩，又極富高雅的情趣，一次郊游，她“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”（《如夢令》）仿佛看見了一個俏皮好勝、憨態可掬的少女駕舟出游樂而忘返的情景。婚后，清照與丈夫趙明誠志同道合、詩酒相洽、感情深篤。一次明誠外出，清照“輕解羅裳，獨上蘭舟。”這時的她與過去已有了很大的不同，少了少女的歡快和嬌羞，多了少婦的率直和大膽，她因思念明誠而低吟：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）離愁別緒，難舍難分，那種一往情深令當今文人都一度為之嘆服。愛之愈深，思之愈切，“新來瘦，非關病酒，不是悲秋。”（《鳳凰臺上憶吹簫》）她是那么深地愛著丈夫，離別的痛苦又怎會不折磨她呢？“凝眸處，從今又添、一段新愁。”她身上所特有的那種柔婉而細膩的癡情淋漓盡致地表現了出來。到靖康之變，趙明誠病逝，這一連串的變故和打擊，使李清照由清麗的少婦變成了飽經憂患、愁寂哀婉的嫠婦，人地生疏的江南，春天梅吐新蕊時，她睹物思人，“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”（《孤雁兒》）寥寥數語，寫盡四處茫茫、悵然若失之情。晚年的清照客居臨安，過著孤苦伶仃的寡居生活，更是倍感失落，“舊時天氣舊時衣。只有情懷，不似舊家時。”（《南歌子》）一個“舊”字反復勾勒，筆力千鈞，令人感到一種悼念亡夫的沉痛。紹興四年，清照為避難從臨安出發，直抵金華，她“日晚倦梳頭”（《武陵春》），之前的那種“起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》）是生離之愁，而這是死別之恨，相比已是天壤之別！為了擺脫那許許多多的傷心事，她又打算到雙溪名勝去泛舟，這一回的憂愁是那么的沉重，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”（《武陵春》）她是終究沒有出游。對國家民族的憂心和感情生活的痛苦，已將她推入了深深的苦海，她像一葉孤舟迎著世俗的惡浪無助地飄搖。雖然，她詞動京華，但是，到頭來卻家無所依，情無所托。一種可怕的孤獨向她襲去，她吟出了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的《聲聲慢》。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個愁字了得！”國愁、家愁、情愁、學業之愁，怎一個愁字了得！
李清照憑著她獨具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了我國古代文學史上獨一無二的知識女性形象，從夏商到宋，女子有才藻的寥若晨星，而詞藝絕高的僅她一人。鄭振鐸說，在清照之前，這一切的詩詞，直如糞土似的無可評價。她是站在世紀的高閣之上，穿越時空俯視眾生的，環顧上下兩千年，長夜如磐，風雨如晦，相知有誰？她把自己的愛寫進了詞里面，將這漫天愁緒抽絲剝繭般地進行了細細的紡織，創造了讓人們永遠享受無窮的詞中珍品，攀上了藝術的最頂峰。而我們心中的她，還有她的愛情，她的詞，都將永遠地高懸在歷史的星空，璀璨無比。
李清照著名的愛情詩
1、《點絳唇·閨思》宋代：李清照 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。
連天衰草，望斷歸來路。【譯】 暮春時節，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。
越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。
輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經的道路。【解讀】 這首詞是千古才女李清照的經典詞作，全詞的上片寫的是傷春之情，而下片則寫的是傷別之情。
不管是傷春還是傷別，都是一種柔腸寸斷。全詞刻畫的是一個對愛情專一，情感真摯細膩的深閨思婦形象，這首詞結尾的“望斷”寫盡了盼望卻不能歸來的愁苦之情，讓全詞的情感達到了極致。
2、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【譯】 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。
仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。
啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 【解讀】 這首詞是宋代詞人李清照的經典作品之一，全詞寫于詞人與自己的丈夫趙明誠離別之后，寄托于詞人不舍得分離的一種深情，全詞反映的是初婚少婦沉溺于愛情之中的純潔心靈。
這首詞向我們展現的是一種婉約的美，意境非常的優美。3、《如夢令·常記溪亭日暮》宋代：李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【譯】 曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進入了荷花深處。
怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。 【解讀】 這首詞是宋代詞人李清照比較早期的作品，全詞通過借宿酒醒之后詢問花事的描寫，來表達了詞人內心惜花憐花的心情，表達了詞人對大自然以及春天的熱愛，而在這種情形下，詞人也流露出了內心的苦悶，有可能是詞人在想念自己的愛人。
4、《聲聲慢·尋尋覓覓》宋代：李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！【譯】 苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。
乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結！【解讀】 這首詞通過對殘秋的描寫，通過其所見、所感以及所聞來抒發了自己因為國破家亡，淪落天涯而產生的一種無奈悲涼的心情。
全詞的情感如訴如泣，感人至深，風格凝重深沉，哀怨凄苦，表現了詞人內心的一種孤獨落寞之情。這首詞也可以看做是一首愛情詞，當國破家亡，丈夫逝世，美好的愛情曾經是有過的，但是現在已經不存在了。
5、《浣溪沙·小院閑窗春色深》宋代：李清照 小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
【譯】 透過窗子看見小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。
倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。遠處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風吹動著細雨，撥弄著暗淡的輕云。
院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。【解讀】 這首詞的上片主要是對環境的描寫，而下片主要是刻畫景物。
全首詞中的女主人公的愁緒之情，由此來慢慢道出，詞人將細微的景物與情感交融在一起，使其女主人公的愁思變成了可以接觸的具體形象。
李清照的詩詞都表達了什么樣的感情
婉約詞派代表
所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念.形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗.論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞.能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同.
她的詞分前期和后期.前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美.如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等.后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷.如《聲聲慢·尋尋覓覓》.她的人格像她的作品一樣令人崇敬.她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷.她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負.她在文學領域 懷禪微刻《李清照詞二首》
里取得了多方面的成就.在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡.而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作.她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”.她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象.在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水**融，渾然一體.她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一.同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響.她杰出的藝術成就贏得了后世文人的高度贊揚.后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽.
李清照的詩詞都表達了什么樣的感情
婉約詞派代表所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。
形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。她的詞分前期和后期。
前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。
她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。
她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。她在文學領域 懷禪微刻《李清照詞二首》里取得了多方面的成就。
在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作。
她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。
在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水**融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。
同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術成就贏得了后世文人的高度贊揚。
后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。
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