華閱文章網第三章好句好段：
1、吃罷晚飯，成瑤挽著她二哥——成崗的手臂，從飯廳出來。
成崗和他伶俐活潑的妹妹不同，寬肩，方臉，豐滿開闊的前額下，長著一雙正直的眼睛。
他是中等身材，穿一件黃皮茄克，藍嗶嘰燈籠褲套在黑亮的半統皮靴里。
領口圍著紫紅色圍巾，襯托出臉上經常流露的深思的神情。
兩兄妹親昵地踱到樓口的陽臺上，向遠處了望。
這地方，面對著嘉陵江，風景好，地勢高，差不多每次回家，成瑤都要習慣地把二哥拖到這里，向他講學校里最近發生的事情。
2、前面那個老太婆邁著小腳，一步一步地踏著動蕩的跳板，不住搖晃。
成瑤立刻機靈地上前去扶住了她。
3、她滿腔的熱情，被迎頭的冷水澆滅了。
但她昂然挺立，不肯讓步。
4、兩年的時間，就在這發霉的環境里過去了。
可是成崗并不感到寂寞，因為他有一批朋友，一些過去的進步同學和廠里工人讀書會的成員，經常在一起閱讀《新華日報》，討論時事，參加各種進步活動。
5、象只百靈鳥似的，成瑤在二哥的寢室窗口望了一眼，回頭闖進媽媽的房間。
擴展資料：
紅巖簡介
《紅巖》是一部以**人為爭取中國人民解放而進行的壯烈斗爭為題材的出色長篇小說。
作者羅廣斌、楊益言曾被共同關押在“中美特種技術合作所”的集中營里，親身經歷過敵人的種種野蠻暴行和**人不屈不撓的斗爭生活。
作為幸存者和直接的見證人，這兩位作者在寫作了革命回憶錄《在烈火中永生》的基礎上，進一步搜集整理先烈們的斗爭事跡，加以集中、提煉、進行藝術再創造。
歷時十年之久，完成了這部氣勢恢宏的作品。
《紅巖》所記述的是一九四八至一九四九年解放戰爭時期重慶地下**組織與國民黨反動派展開的激烈斗爭。
小說的主要情節集中在“中美合作所”這個關押政治犯的監獄里。
在這樣的魔窟里，避免不了對血肉酷刑的描寫，但小說著重表現的是兩種政治力量和兩種精神力量的較量。
對許云峰、江姐等**人，敵人盡管可以進行慘無人道的肉體摧殘，但在由精神和信仰筑成的銅墻鐵壁面前，敵人卻是一籌莫展、一敗涂地。
在獄中斗爭的中心線索之外，小說又以地下黨組織的城市運動與華鎣山根據地的武裝斗爭為另外的兩條支線，這三條線索交織成一個整體，揭示在敵人統治的地區和嚴密控制的監獄里，**人犧牲、赴死、將生命化為勝利的曙光的精神風貌以及反動派在瀕臨滅亡之際垂死掙扎的丑態。
由于題材的特點，《紅巖》在人物塑造上沒有采取圍繞一個人物貫徹始終的手法，而是敵人卻是一籌莫展、一敗涂地。
在獄中斗爭的中心線索之外，小說又以地下黨組織的城市運動與華鎣山根據地的武裝斗爭為另外的兩條支線，這三條線索交織成一個整體，揭示在敵人統治的地區和嚴密控制的監獄里，**人犧牲、赴死、將生命化為勝利的曙光的精神風貌以及反動派在瀕臨滅亡之際垂死掙扎的丑態。
由于題材的特點，《紅巖》在人物塑造上沒有采取圍繞一個人物貫徹始終的手法，圍繞著獄內獄外的種種復雜的殘酷的斗爭塑造了眾多的人物。
英勇堅強的許云峰、江姐，充滿傳奇色彩的瘋老頭兒華子良、天真可愛的小蘿卜頭乃至陰險狡猾的特務頭子徐鵬飛等，都已是廣大讀者十分熟悉的典型形象。
小說作者將這些人物放置于具體的事件當中，通過對具體細節、行動的刻畫而將不同的個性鮮明地呈現出來。
另外，在情節的構造上，這部小說也顯示了作者獨具的匠心。
作者沒有去追求驚險離奇的情節，但是卻把活動天地極為有限的獄中斗爭寫得迭宕起伏，節奏鮮明。
作者善于安排事件的突變，善于在斗爭的尖銳處用筆，這使得在情節的轉折變化中，人物的精神世界象在聚光燈照耀下一樣，鮮明地顯現出來。
《紅巖》1961年由中國青年出版社首次出版，以后多次再版。
參考資料：
