華閱文章網一、描寫變臉的句子
“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙……”同學們一定
對這首《說唱臉譜》很熟悉吧，沒錯這就是變臉。今天我就來到了
變臉的起源地——四川。
晚上7點整晚會正式開始了，每個節目都十分精彩，可我還是
更期待壓軸戲——變臉。魔術、茶藝，還有武術和小品表演都讓每
個人看的贊不絕口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是讓人笑得
合不攏嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆讓他做什么，他從不敢不
做，這不又被罰頂油燈，鉆板凳了。看完小品大約過了30分鐘，
變臉終于要開始了。先是一群穿著華麗的舞蹈演員分在左右兩邊，
做著優美的動作，這時表演變臉的三位大師突然從后臺登場，他們
有的頭戴鳳冠，有的身披龍袍，有的手拿扇子，每個人都有不同的
特點，左邊的大師開始變臉了！只見他迅速地轉過身去，輕輕揮動
了幾下扇子，再次轉過身時，原本綠色的臉忽然間就變成了黃色，
我還沒有反應過來，他又把臉側過去，扇子在手中一揮，臉又變成
了藍色，短短幾秒，居然變了三種顏色，太不可思議了！右邊的大
師甩了一下袖子，臉則由黑色變成了紅色，再甩了一下袖子又由紅
色變成了白色，眨眼間又變成了大花臉，我簡直不敢相信我的眼睛
！中間一位大師先是在臺上走了一圈，接著揮了揮袖子，大步流星
的走到了臺中央，緊接著，他一扭頭，就將紫色的臉變成了金色，
又扭了一次頭，瞬間金色的臉又變成了綠色，之后大師索性走下舞
臺，來到了觀眾的身邊，一邊扭頭變臉，一連變了好幾次，幾乎只
用了十秒鐘，大師就將臉換了七、八次，這個舉動讓在座的每個人
嘴巴都張成了“o”型，紛紛鼓掌叫絕。第一次零距離的看變臉，
用天衣無縫來形容一點都不過分，琢磨了半天也沒想出個所以然來
變臉是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的瑰寶，我們一定要
加以保護、傳揚，不讓我國文化流失！
二、描述變臉的句子
“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙……”同學們一定對這首《說唱臉譜》很熟悉吧，沒錯這就是變臉。
今天我就來到了變臉的起源地——四川。晚上7點整晚會正式開始了，每個節目都十分精彩，可我還是更期待壓軸戲——變臉。
魔術、茶藝，還有武術和小品表演都讓每個人看的贊不絕口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是讓人笑得合不攏嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆讓他做什么，他從不敢不做，這不又被罰頂油燈，鉆板凳了。看完小品大約過了30分鐘，變臉終于要開始了。
先是一群穿著華麗的舞蹈演員分在左右兩邊，做著優美的動作，這時表演變臉的三位大師突然從后臺登場，他們有的頭戴鳳冠，有的身披龍袍，有的手拿扇子，每個人都有不同的特點，左邊的大師開始變臉了！只見他迅速地轉過身去，輕輕揮動了幾下扇子，再次轉過身時，原本綠色的臉忽然間就變成了黃色，我還沒有反應過來，他又把臉側過去，扇子在手中一揮，臉又變成了藍色，短短幾秒，居然變了三種顏色，太不可思議了！右邊的大師甩了一下袖子，臉則由黑色變成了紅色，再甩了一下袖子又由紅色變成了白色，眨眼間又變成了大花臉，我簡直不敢相信我的眼睛！中間一位大師先是在臺上走了一圈，接著揮了揮袖子，大步流星的走到了臺中央，緊接著，他一扭頭，就將紫色的臉變成了金色，又扭了一次頭，瞬間金色的臉又變成了綠色，之后大師索性走下舞臺，來到了觀眾的身邊，一邊扭頭變臉，一連變了好幾次，幾乎只用了十秒鐘，大師就將臉換了七、八次，這個舉動讓在座的每個人嘴巴都張成了“o”型，紛紛鼓掌叫絕。第一次零距離的看變臉，用天衣無縫來形容一點都不過分，琢磨了半天也沒想出個所以然來。
變臉是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的瑰寶，我們一定要加以保護、傳揚，不讓我國文化流失！。
三、描寫“變臉”的句子有哪些
1.藍臉的竇爾敦盜御馬 紅臉的關公戰長沙 2.黃臉的典韋 白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳 3.紫色的天王托寶塔 綠色的魔鬼斗夜叉 4.金色的猴王 銀色的妖怪 灰色的精靈笑哈哈 5.千變萬化，神秘莫測。
川劇變臉的歷史起源： 川劇“變臉”絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變臉巧妙脫身。最初，演員臉罩用紙殼面具，后來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火或折扇掩護，層層揭去。
臉譜一般為3張，故稱“三變化身”，有的竟多至9張。著名川劇文武小生康子林（1870-1930）擅演此劇，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的制作工藝和材料。
每逢躬踐排場，先在家里將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以后，即將濕潤未干的臉譜夾入線裝書里，帶到后場貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速干凈，傾倒全場，譽為一絕。
每次掛牌，票價高達一元五角。當時，大米一元一斗（折合15公斤），豬肉兩角一斤。
票價雖屬昂貴，觀眾卻趨之若鶩。 簡介川劇變臉 川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。
川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。
1.“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。
如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
2.“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
3.“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。
絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。
如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。
“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。
二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。 4.還有一種方式是“運氣變臉”。
傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。
四、描寫“川劇變臉”的句子有哪些
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
由于具有新、奇、快、爽的特點，川劇變臉近年來炙手可熱，蔚然成風。那么，變臉特技當初是如何出現、如何豐富起來的呢？
清末民初，川劇進入一個興盛時期，名角輩出。其中，以扮演文武小生而享盛譽的有康子林（公元1870~1930年）和曹俊臣（公元1882年~1946年）。追溯起來，當今風靡演藝圈的“扯線變臉”絕技，便是在他二人藝術競賽、交流中催生出來的。
《三變化身》又名《歸正樓》，是川劇高腔戲。描寫富家子弟邱元順抽鴉片，賭博，將家產蕩盡賣絕，走投無路之際，“打爛條”逼妻子蘇月娘去接客賣淫。蘇月娘幸遇俠士貝戎相救，義結兄妹，逃離苦海……由武生扮演的貝戎，不僅武藝高強，而且善于喬妝改容，他在戲中有3次變臉，神秘莫測。
據康子林的徒弟劉宗林回憶：以前，扮演貝戎，需帶上事先準備好的紙臉殼，出場一亮相，扯去殼子再開唱，這便是“化身”最初的萌芽。后來曹俊臣改用草紙蒙在臉上，涂上色彩。演出時，撒上一把粉火（松香等物做成），用手一抹臉，抹去紙臉譜，現出原形，然后開板起唱，這是很大的改進。
康子林是一個虛懷若谷的人，他在曹俊臣的啟發下，先是放棄紙臉殼，也不用灑粉火，只是扯草紙變臉。繼后又反復琢磨，將草紙蒙臉法加以改進。變草紙為韌性較好的夾皮紙，變一層為三層，連揭三次，變換容貌。在實踐過程中，揭紙常有差錯，不能得心應手，后來有次突然從“拉洋片”中得到啟發，開始設計扯線，將線頭一扯，便揭開一層臉譜，他獲得了成功：借一絲拉線之助力，收瞬息萬變之功效。
還有一種抹臉變色，也經常運用于舞臺。有個突出的例子：上個世紀30年代，“悅來茶園”演《白蛇傳?斷橋》，演得最好的是蕭楷臣（繼康子林之后任“三慶會”會長）扮的許仙、周慕蓮扮的白娘子、謝國祥扮的青兒。
川劇白蛇傳故事，青兒原是男身，因被白娘子收服，才變易為婢女。她在狂怒時要現出原形，故《斷橋》由男武生扮演。謝國祥在此劇中運用了“耍獠牙”與“變臉”特技。 當青兒與負義的許仙狹路相逢時，他憤怒已極，頓時顯出青面獠牙、張口吃人的鬼怪形象。謝國祥演出前便要為“抹臉”作準備。他用當時的紙煙盒內的錫箔紙，包了三團鴿蛋般大小的白、紅、黑釉彩，開口的一方向上。
演出時，青兒由下馬門上場，站在腳箱上面，面對負心的許仙怒斥，左手虛晃，衣袖一抖，忽然用右手從額間往下一抹――“白彩”先已夾在“包額”之下，開口朝下方，臉便抹成白色，意即“臉都氣白了”。接著，青兒與白娘子“對式口”，白娘子求她不要魯莽行事，護住許仙。青兒伺機將左手夾著的“紅彩”往臉上一抹，于是紅色蓋住了白色。青兒又追趕許仙下場去。謝國祥迅速在盆里洗手，楷干，又夾著“黑彩”追趕上場，在撲向許仙、抓拿之際，將臉抹黑；同時，口中獠牙伸出，左右翻動，表現其青面獠牙的猙獰。
人們在突然遭遇出乎意外的、驚心動魄的變故的一剎那間，往往會“大驚失色”、“變臉變色”。藝術反映生活。川劇正是從實際生活中，加以提煉、夸張，從而獨創了川劇特技之一的變臉。
五、川劇變臉串詞
這里有張帖子，參考一下也可了解個大概。
“變臉”以后還姓“川”嗎？ 四川新聞網-成都晚報訊 就在香港天王劉德華欲學川劇變臉絕技4年而不得之際，昨日，一條“變臉秘笈被破譯劉德華成就曾金貴變臉”的消息驚現網上。據報道稱，前長沙湘劇院院長曾金貴已將被定為國家二級保密技能的川劇變臉的秘招基本破解，并獨創了一套具有濃厚的湘劇特色的戲劇變臉絕活，還聲稱 要將這套“獨創”的變臉絕技用于湘劇之中。
那么，曾老先生這一所謂的“獨創”算不算侵了川劇變臉的權呢？記者立即聯系了川劇界有關人士，然而在采訪中卻意外得知：素來聲稱“決不外傳”的川劇變臉絕技，竟然并未申請過任何專利，也就是說，從法律的角度講權益就不能受到保護。那么，如果曾金貴真的將他的變臉技藝以“獨創技藝”的名義搶先注冊了專利進行使用，那號稱川劇絕活的“變臉”還能姓“川”嗎？ A爆料 曾金貴：我獨創了一套變臉藝術 據《東方新報》報道，一位長沙老藝人曾金貴，在沒有任何人點撥的情況下，經過多次摸索和實驗，將被定為國家二級保密技能的川劇變臉的秘招基本破解。
報道稱，是前年包括四川省文化廳在內的各界人士，以川劇變臉為國家保密技術拒絕泄密為由，反對劉德華向彭登懷學變臉一事，讓曾金貴深受啟發。“我當時就想，變臉究竟有什么玄機，有什么難度，為什么變臉從來不外傳？于是我就想看看沒有人教我我究竟能不能學會。
”3年來，他買來大量的川劇變臉VCD，認真研究其中的訣竅和奧妙，光是制作臉譜的材料他就實驗了幾十種，雖然目前他用的不是最薄的進口尼龍綢材料，但現在他用尼龍緞代替，變出十多張臉已經沒有問題了。報道稱，曾金貴用5秒鐘時間變了十張臉，并稱曾金貴已經在湖南某五星級酒店的歌廳檢驗了自己獨創的變臉，還表示要將變臉藝術運用到湘劇之中。
B回應 彭登懷：變臉藝術并未注冊專利 當記者就此事采訪著名變臉大師彭登懷時，他告訴記者，曾金貴的做法并不能算侵權，因為變臉根本沒有申請注冊專利。“4年前，一位前任省上領導曾讓我到省專利局去將這門藝術進行注冊，但那邊要求必須要把變臉所需要的工具、步驟等全部寫成書面報告交上去，我考慮了一下并沒有去注冊。
”彭登懷還稱。四川省川劇學校曾在1984年向四川省文化廳遞交了一份報告，把變臉、吐火、藏刀等川劇絕活項目定為機密藝術，“其實當初不讓劉德華學習變臉，根據的就是這份既非文件也非規定的報告，而所謂變臉是國家二級機密的說法，其實根本就不存在。”
彭登懷還向記者透露。 早在上世紀90年代初期，著名川劇表演藝術家周企何就寫過一本《川劇概論》，里面將變臉的材料、手法早就寫了個清清楚楚。
而在當時的京劇《盤絲洞》中，一位扮演蜘蛛精的女演員就已經能變三四張臉了。彭登懷還稱，曾金貴破解變臉其實是好事，“川劇雖然是變臉的老祖宗，但是不能扼殺了變臉，曾金貴讓我們有了危機感，有競爭才有發展嘛！” C說法 曾律師：變臉是否侵權看情況 記者昨日就這一問題咨詢了典章律師事務所的曾曉明律師。
曾曉明稱：“這個問題比較復雜，按理說，一個品牌必須進行專利注冊，才能受國家法律保護。但是像一些歷史悠久的知名品牌，它也可以不需要申請專利，同樣受到國家法律的保護。
也許川劇的‘變臉’就是屬于這種知名品牌。”“那現在曾先生聲稱‘獨創’了變臉藝術，算不算侵權行為呢？”記者追問道。
“關鍵是看‘變臉’屬不屬于知名品牌。如果是，即使曾金貴稱所‘獨創’的藝術雖然與川劇變臉相似，但也不能用‘變臉’為名進行注冊。
但如果不是，而曾金貴又搶先注冊了‘變臉’，那按照法律規定，傳統川劇變臉反而就是侵了他的權了。” 陳智林：這是對川劇藝術的不尊重 而省川劇院院長陳智林對此事的看法是：“雖然藝術資源可以共享，但曾金貴的做法不是一種創造，而是簡單的模仿，他根本不能被稱作是一個藝人，只是個雜耍人，說到底他的做法是對川劇的不尊重。
”陳智林稱，變臉是川劇世世代代的財富，是巴蜀文化的結晶，雖然沒有進行專利注冊，但它只能是四川人自己的東西。當記者問道：“曾金貴的行為是否屬于侵權？擔不擔心被他搶先注冊‘變臉’”時，陳智林很自信地表示：“他的行為我現在不便發表意見，但我們肯定不存在侵他權的問題。
就拿大家都知道的川劇舉例，難道有人注冊了‘川劇’這個品牌，我們演出的戲劇就改叫別的了？” 省文化廳：要調查后才發表看法 昨日，當記者就此事采訪省文化廳藝術處處長林戈爾時，他表示，在不清楚情況和沒有調查清楚事情之前，不便對此事發表任何看法，“我們現在不知道他變臉是什么樣子，一切要等做了調查之后再說。 ” 。
六、描寫川劇變臉的句子
“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙……”同學們一定 對這首《說唱臉譜》很熟悉吧，沒錯這就是變臉。
今天我就來到了 變臉的起源地——四川。 晚上7點整晚會正式開始了，每個節目都十分精彩，可我還是 更期待壓軸戲——變臉。
魔術、茶藝，還有武術和小品表演都讓每 個人看的贊不絕口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是讓人笑得 合不攏嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆讓他做什么，他從不敢不 做，這不又被罰頂油燈，鉆板凳了。看完小品大約過了30分鐘， 變臉終于要開始了。
先是一群穿著華麗的舞蹈演員分在左右兩邊， 做著優美的動作，這時表演變臉的三位大師突然從后臺登場，他們 有的頭戴鳳冠，有的身披龍袍，有的手拿扇子，每個人都有不同的 特點，左邊的大師開始變臉了！只見他迅速地轉過身去，輕輕揮動 了幾下扇子，再次轉過身時，原本綠色的臉忽然間就變成了黃色， 我還沒有反應過來，他又把臉側過去，扇子在手中一揮，臉又變成 了藍色，短短幾秒，居然變了三種顏色，太不可思議了！右邊的大 師甩了一下袖子，臉則由黑色變成了紅色，再甩了一下袖子又由紅 色變成了白色，眨眼間又變成了大花臉，我簡直不敢相信我的眼睛 ！中間一位大師先是在臺上走了一圈，接著揮了揮袖子，大步流星 的走到了臺中央，緊接著，他一扭頭，就將紫色的臉變成了金色， 又扭了一次頭，瞬間金色的臉又變成了綠色，之后大師索性走下舞 臺，來到了觀眾的身邊，一邊扭頭變臉，一連變了好幾次，幾乎只 用了十秒鐘，大師就將臉換了七、八次，這個舉動讓在座的每個人 嘴巴都張成了“o”型，紛紛鼓掌叫絕。第一次零距離的看變臉， 用天衣無縫來形容一點都不過分，琢磨了半天也沒想出個所以然來 。
變臉是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的瑰寶，我們一定要 加以保護、傳揚，不讓我國文化流失！ 。
