華閱文章網一、滾滾長江東逝水這句話后面是什么句子
明 楊慎《二十一史》彈詞第三章《說秦漢》開場詞《臨江仙》
滾滾長江東逝水，
浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，
慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
一直很鐘情三國，又一直很喜歡這一首開篇詩，每次讀后，細細品味，都會讓我仿佛置身于喧囂的塵世之外，而處于寧靜淡泊的世外桃源之中，頓感心胸開闊。
“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。”
此句甚為豪邁、悲壯，其中有大英雄功成名就后的失落、孤獨感，又含高山隱士對名利的澹泊、輕視。臨江豪邁的英世偉業的消逝，像滾滾長江一樣，洶涌東逝，不可拒，空留偉業。而我認為此句比起東坡的“大江東去浪淘盡，千古風流人物”更有悲壯和凄婉之情。盡管當初英雄們意氣風發，春風得意，但曾經的浴血廝殺，曾經的金戈鐵馬，已隨時間遠去，一切成敗得失功過是非都已經過去，被歷史的長河所吞噬。
歷史給人的感受是濃厚、深沉的，不似單刀直入的快意，而似歷盡榮辱后的滄桑。“青山依舊在”即象是對英雄偉業的映證，又象對其的否定，但這些都不必深究，“幾度夕陽紅”，面對似血的殘陽，歷史仿佛也凝固了。“依舊”和“幾度”在變與不變的現實中掙扎。或許世界真的就是如此，充滿著變與不變。
在這凝固地歷史畫面上，白發的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風。但“慣”字又表現出了莫名的孤獨與滄涼。或許當一切都過去的時候，心中才會有這份憑吊古戰場的蒼涼而從容，沉郁而超然。“一壺濁酒喜相逢”使這份孤獨與滄涼有了一份安慰，有朋自遠方來的喜悅，給這首的詞的寧靜氣氛增加了幾份動感。“濁酒”顯現出了主人與來客友誼的高淡平和，其意本不在酒。在這些高山隱士心中，那些名垂千古的豐功偉績只不過是人們荼余飯后的談資，何足道哉！
該詞豪放中有含蓄，高亢中有深沉。在感受滄涼悲壯的同時，又創造了一種淡泊寧靜的氣氛，詞中高遠意境就在這寧靜的氣氛中反射出來。
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二、滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄全詩詩題
臨江仙①
《廿一史彈詞》第三段說秦漢開場詞②
【明】楊慎
滾滾長江東逝水，
浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空，
青山依舊在，
幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，③
慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢，
古今多少事，
都付笑談中。
【作者】
1488-1559，字用修，號升庵，四川新都人。正德六年（1511）進士第一，充
經筵講官。嘉靖三年（1524），因“大禮儀”廷杖削籍，遠戍云南永昌衛（今
保山），卒死貶所。天啟朝追謚“文憲”。著有《升庵詞》。慎為明中葉文學
大家，命運蹭蹬，老境凄涼。其詞藻麗其外，凄咽于內。
【注釋】
①此詞牌名原系唐教坊曲名。《花庵詞選》云：“唐詞多緣題所賦，臨江仙之
言水仙，亦其一也。”始見《花間集》所作詞。此調體格甚多，常見一體為變
調，六十字，平韻。又名“庭院深深”、“采蓮回”、“畫屏春”、“雁后歸”、
“想娉婷”、“瑞鶴仙令”、“鴛鴦夢”、“謝新恩”。 ②《廿一史彈詞》：
楊慎晚年所著歷史通俗說唱之作，原名《歷代史略十段錦詞話》，一段相當于
一回。此詞系第三段開場詞，后來清初的毛宗岡移置于《三國演義》卷首。
③江渚：江灣。
三、滾滾長江東逝水書法 是什么詞
《臨江仙·滾滾長江東逝水》是明代文學家楊慎所作《廿一史彈詞》第三段《說秦漢》的開場詞，后毛宗崗父子評刻《三國演義》時將其放在卷首。央視版電視劇《三國演義》將其作為主題歌歌詞。
其全文如下：
臨江仙·滾滾長江東逝水
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵（qiáo）江渚（zhǔ）上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
附：著名書法家（聶成華）書《臨江仙》詞
四、滾滾長江東逝水,出自哪里
滾滾長江東逝水，出自臨江仙 臨江仙——詞牌名 臨江仙源起頗多歧說。
任二北據敦煌詞有句云“岸闊臨江底見沙”謂辭意涉及臨江；明董逢元輯《唐詞紀》謂此調“多賦水媛江妃”故名；黃升《花庵詞選》卷一云“唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事……”唐教坊曲，用作詞調。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。
敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。 至今影響最大的《臨江仙》，就是羅貫中引用楊慎寫的《三國演義》的主題詞。
之后被用為電視劇《三國演義》的片頭曲。 此詞共六十字。
詞牌格式 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄仄平平（韻）， 平平平仄仄， ⊙仄平平平（韻）。
⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄仄平平（韻）。
⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平（韻）。 名詞鑒賞 臨江仙--楊慎 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空， 青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢， 古今多少事，都付笑談中。 譯文： 滾滾長江向東流，不再回頭，多少英雄像翻飛的浪花般消逝，爭什麼是與非、成功與失敗，都是短暫不長久，只有青山依然存在，依然的日升日落。
江上白發漁翁，早已習於四時的變化，和朋友難得見了面，痛快的暢飲一杯酒，古往今來的紛紛擾擾，都成為下酒閑談的材料。 【注釋】淘盡：蕩滌一空。
漁樵：漁父和樵夫。渚：水中的的小塊陸地。
濁 ：不清澈；不干凈。與“清”相對。
濁酒 ：用糯米、黃米等釀制的酒，較混濁。 臨江仙--李煜 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。香爐閑裊鳳凰兒。
空持羅帶，回首恨依依。 1.櫻桃落盡：是初夏的典型景象，以之寓危亡之痛.<<禮記.月令>>：”仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟”.李煜此時，城被圍，宗廟莫保，櫻桃難獻，又隨”春歸去”而”落盡”，可見傷逝之感良深. 2.子規啼月：子規即杜鵑，相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化，鳴聲凄厲. 3.望殘：眼望凄殘欲絕的景象. 4.鳳凰兒：似指衾枕上的彩飾.施肩吾<<拋纏頭詞>>：”一抱紅羅分不足，參差裂破鳳凰兒.” 5.羅帶：<<古今詞話>><<歷代詩余>>均多作”裙帶”，此似以喻指小周后. 今譯： 宗廟難獻的櫻桃已落盡-----全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛.杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼.倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂. 入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷.爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕.但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依. 簡析： 此詞是李煜在涼城被圍中所作.開寶七年（974）十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破.詞當作于開寶八年（975）初夏.全詞意境，皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情.開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛.此時甚感宗廟難保，櫻桃難獻，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深.”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情.”子規”句，加深了亡國之預感.句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關注.”玉鉤羅幕”，點明以上見聞是從小樓窗口所及.倚窗銷愁，，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷.過片寫內景，時間自暮入夜.”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環境氣氛.”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對”煙草低迷”的寂寥天的形象.接寫室內的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容.江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”！結句點出一”恨”字，回貫全篇.全詞所發之亡國哀怨，深切感人！ 【賞析】： 此詞屬存疑之作，若果為易安的作品，該為南渡前所作。
這是一首詠梅詞，托物言志，寄托著女主人對遠離身邊的心上人深情思念，此詞運用寄托、擬人等藝術手法，亦花亦人，梅與人渾然一體。意味綿長。
【年代】：宋 【作者】：李清照——《臨江仙》 【內容】： 庭院深深深幾許？ 云窗霧閣常扃。 柳梢梅萼漸分明。
春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。 試燈無意思，踏雪無心情。
【作者】： 李清照（1084-1155？年）號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。 父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。
早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。
