華閱文章網一、描寫李清照容貌美麗的句子
“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”素約小腰身，不奈傷春。
笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”。見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”云鬢斜簪，徒要教郎比并看”。
李清照長什么模樣？丁啟陣 李清照（1084——1156）那會兒，照相技術還沒有發明出來，李清照不可能留下一堆老照片，供我們仔細打量、端詳；詞人生前雖然曾經請人畫像，但畫的只是頭部小像，最多是上半身像，并非全身像，因為原本已經不在，畫中人衣服發式又不類宋人，流傳下來的李清照三十一歲時的小照（有丈夫趙明誠的題詞），真偽也大成問題。因此，李清照長什么模樣，誰也無法確鑿言之。
當今世上所能看到的李清照畫像、塑像，大致都是畫家、雕塑家想象出來的東西。畫家、雕塑家，通常對李清照其人、其詩詞文章的了解相當有限，因而他們想象出來的李清照，通常是不太靠得住的。
元人繪李清照《荼蘼春去》小影 一千個讀者有一千個哈姆萊特，李清照到底長什么模樣，每個讀者都可以有自己的想象。李清照的讀者何止千萬，李清照的模樣自然亦不止千萬。
下邊用文字描述的，不過是我想象中的李清照——如果說我想象中的李清照有什么特點的話，那就是，我在形成李清照形象的時候，做了一些近似學術考證的工作。 我敢肯定，中國文學史上最杰出的的女詞人李清照，不是最美的，“四大美女”名額都已經被人占了，她們是西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃。
當然也不是最丑的，丑陋的典型也早已經有了人選，她們是無鹽、嫫母、母夜叉。 據說，絕大多數人心目中的李清照都是一個美麗的女子。
我也是這樣想的。 據說，大多數人心目中的李清照都是偏于清瘦體型的。
我也基本上是這樣想的，但是，略有不同，也還有一些補充。 年輕時的李清照應該是較為清瘦體型的，我的根據是她的詞句。
《點絳唇》“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透”。
這首詞大約寫于她結婚之前，也就是少女時代的李清照。少女李清照用“露濃花瘦”四個字，形容剛剛蕩完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身體。
李清照的詞中，“瘦”字不老少。《如夢令》“應是綠肥紅瘦”（宋湯灰《八聲甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花陰》“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”；但是，這些“瘦”字基本上都不能用來證明李清照是瘦女子，因為，這些個“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《鳳凰臺上憶吹簫》“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接說身材。
婚后相當長的時間里，李清照顯然也并未發福變胖。居住青州不久，李清照二十四五歲的時候，所作的《南歌子》詞云“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”。
能夠穿著結婚前的衣服，當然可以說明，婚后的六七年里，李清照的身材沒有大的變化——李清照十八歲時嫁給二十一歲的趙明誠。 趙明誠在李清照三十一歲的畫像上的題詞是“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”云云，用“清麗”、“端莊”形容李清照其詞其品（大約兼及其人其貌）。
可以推測，李清照雖然仍然不胖，但是應該也不是骨感美人。骨感美人很難用“端莊”二字去形容。
今天能夠看到的元人繪畫的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根據李清照生前小照描摹的，李清照的面部頗有些豐腴的意思，決不是“人比黃花瘦”的模樣。當然也有這樣的可能，那個時候跟唐代差不多，還是以胖為美的，畫家作了一點美化——胖化——處理。
不過，《瑞鷓鴣》中的“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”兩句，很像是晚年之作，可能是借銀杏兼指自己形象。如果真是這樣，“未肯枯”三個字就足以表明，中年以后的李清照其實并不瘦。
有那么多愁緒，那么多眼淚，經常失眠，飲食上又“去重肉”（不同時吃多種肉，見李清照《金石錄后序》），我們有理由相信，我們所喜愛的女詞人身材是苗條的。 具體如何苗條法，我想可以借用一首存疑詞的語句來描寫：“素約小腰身，不奈傷春”（《浪淘沙》）。
就是說，年輕時代的李清照屬于小巧玲瓏型的女子。小巧玲瓏，加之俏皮活潑，少女、少婦時代的李清照一定是十分可愛、光彩照人的。
請看她的兩個生活片斷：少女時代，李清照是愛笑的，笑得顧盼生姿，“繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜”（《浣溪沙》）。初見未婚夫趙明誠，李清照是“見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）。
少婦時代，大約是新婚不久，李清照曾經“賣花擔上，買得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）。
能夠給我們留下這么多美好的詩詞作品的李清照，應該是、當然是、只能是一位美麗的女子。可是，生命的規律——生老病死——誰也不可抗拒，活了七十三歲的李清照自然也有年老色衰的時候。
但是，對我們而言，只要記住青春盛年的李清照的模樣就足夠了。
二、關于李清照的句子
李清照是因為那首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。
那是一種凄冷的美，特別 是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當作了愁的化身。
當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”。
唐開元天寶間的安史之亂及其被平定是中國歷史上的一個大事件，后人多有評論。唐代詩人元結作有著名的《大唐中興頌》，并請大書法家顏真卿書刻于壁，被稱為雙絕。
與李清照同時的張文潛，是“蘇門四學士”之一，詩名已盛，也算個大人物，曾就這道碑寫了一首詩，感嘆：“天遣二子傳將來，高山十丈摩蒼崖。誰持此碑入我室，使我一見昏眸開。”
這詩轉閨閣，入繡戶，傳到李清照的耳朵里，她隨即和一首道： “五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供俸斗雞兒，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。
何為出戰則披靡，傳置荔枝多馬死。堯功舜德本如天，安用區區紀文字。
著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖.”你看這詩的氣勢哪像是出自一個閨中女子之手。鋪敘場面，品評功過，慨嘆世事，不讓浪漫豪放派的李白、辛棄疾。
李父格非初見此詩不覺一驚。這詩傳到外面更是引起文人堆里好一陣躁動。
李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環。
1129年8月，丈夫趙明誠剛去世，9月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難。
她基本上是追隨著皇上逃亡的路線，國君是國家的代表啊。但是這個可憐可恨的高宗趙構并沒有這個覺悟，他不代表國家，就代表他自己的那條小命。
他從建康出逃，經越州、明州、奉化、寧海、臺州，一路逃下去，一直飄泊到海上，又過海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國君遠去的方向，自己雇船、求人、投親靠友，帶著她和趙明誠一生搜集的書籍文物，這樣苦苦地堅持著。
趙明誠生前有托，這些文物是舍命也不能丟的，而且《金石錄》也還沒有出版，這是她一生的精神寄托。她還有一個想法就是這些文物在戰火中靠她個人實在難以保全，希望追上去送給朝廷，但是她始終沒能追上皇帝。
她在當年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬卷書、兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。
而到越州時隨身帶著的五大箱文物又被賊人破墻盜走。 1130年11月，皇上看到身后跟隨的人太多不利逃跑，干脆就下令遣散百官。
李清照望著龍旗龍舟消失在茫茫大海中，就更感到無限的失望。就按封建社會的觀念，國家者國土、國君、百姓。
今國土讓人家占去一半，國君讓人家攆得抱頭鼠竄，百姓四處流離。國已不國，君已不君，她這個無處立身的亡國之民怎么能不犯大愁呢？李清照的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬。
大約是在避難溫州時，她寫下這首《添字采桑子》： 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。
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