華閱文章網一、秋雨張愛玲詞句賞析
張愛玲的秋雨，以秋的凄涼蕭索為主線，寫出盛夏過后秋日雨夜的沉悶與蕭索.抒發情感，將才與情打成一片，作品中又有著深深進入有超脫過去盛夏的繁榮，回憶著光榮的過去，草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵.都符合她悲天憐人的性格她實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高.她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂.她細膩的筆風，把普普通通的一場秋雨描繪得那么有細膩.從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感.文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹.有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出音樂.但她創造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧.她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華.成為這個時代最偉大的“超級女生”；成為當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性；成為上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花；成為這個時代女性一味摹仿的對象.她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越.作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的！。
二、秋雨 張愛玲 詞句賞析
張愛玲的《秋雨》詞句賞析 張愛玲的秋雨，以秋的凄涼蕭索為主線，寫出盛夏過后秋日雨夜的沉悶與蕭索。
抒發情感，將才與情打成一片，作品中又有著深深進入有超脫過去盛夏的繁榮，回憶著光榮的過去，草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。 她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。
她細膩的筆風，把普普通通的一場秋雨描繪得那么有細膩。從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感。
文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。 有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出音樂。
但她創造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。
她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越。作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的！ 《秋雨》是張愛玲的散文作品，發表于雜志《鳳藻》上。
散文全文： 雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。
園子里綠翳翳的石榴，桑樹，葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。
宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨的洗禮。
那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。 灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色粘濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。 擴展資料： 張愛玲7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。
1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。
1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。
有《張愛玲全集》行世。 參考資料： 百度百科-秋雨 百度百科-張愛玲。
三、張愛玲秋雨句子賞析
張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精致情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種挽歌般的悲涼美感。
讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂郁的小女孩的喃喃心聲。 《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂郁情調。
在《秋雨》里，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。
她看到了頹廢的物象，如“古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚”，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是“繁榮”的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如“桂花”（這是新生命的喜悅）、“癩蛤蟆”（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼里只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼里只是一個“癩蛤蟆”，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現于文章里幾個特別的動詞和形容詞。
有動作“濺、噗通噗通地跳著”，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是“霉氣薰薰”的；有聽覺“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，卻似有似無。這是一片“靜悄悄”的、“沉悶”的世界。
《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子里的畫，悲愴、凄慘、黯然，不由令人想起她的“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。
而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。原文：秋雨 張愛玲 雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。
草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰薰的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。 （一九三六年）。
四、張愛玲秋雨句子賞析
張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精致情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種挽歌般的悲涼美感。讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂郁的小女孩的喃喃心聲。
《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂郁情調。在《秋雨》里，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。她看到了頹廢的物象，如“古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚”，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是“繁榮”的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如“桂花”（這是新生命的喜悅）、“癩蛤蟆”（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼里只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼里只是一個“癩蛤蟆”，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現于文章里幾個特別的動詞和形容詞。有動作“濺、噗通噗通地跳著”，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是“霉氣薰薰”的；有聽覺“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，卻似有似無。這是一片“靜悄悄”的、“沉悶”的世界。
《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子里的畫，悲愴、凄慘、黯然，不由令人想起她的“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。
原文：秋雨 張愛玲
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰薰的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
（一九三六年）
五、張愛玲《秋雨》最后一段的句子如何賞析
寫出了秋雨時大地的沉悶，整個大地沒有生機。又用癩蝦蟆做對比，一個讓人厭惡的東西卻充滿了生機，在骯臟的地方活潑的跳動，讓人非常厭惡。秋雨的大地被“網”著了，沒有生機。
原文：
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕料發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
全文賞析：
《秋雨》是張愛玲15歲時所作。在一個憂郁的雨天，創作出如此憂郁的情調。透過玻璃窗看到的世界是灰白色的，天地間掛滿銀灰色的蜘蛛絲，陰沉壓痛了胸口，仿佛呼吸都有困難。秋雨封鎖了大地，憂郁也封鎖了作者的心。無論園子里的花草曾經多么燦爛，都已成為過去。園子無人關心，無人打理，像古羅馬的建筑遺跡一樣躺著，無聲的寂寞。唯一的洋水仙也好像在訴說著悲哀，仿佛是張愛玲此時的寫照。充滿了黯然，寥落的空間，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。如今的我們設想窗外的雨景，有些失落，有些迷茫，慢慢代入作者的角色，感受著這屋外的一切。當時的張愛玲是什么的心情？為何年輕的生命承載著如此沉重的悲痛？這是現在的我們無法想象的，因為這份痛苦只屬于經歷過的人。讀者讀著張愛玲的文字，原本愉快的心情也會被感染，消失得無影無蹤。她的文字仿佛有一種魔力，能鉆入人的心扉，悲傷的影子久久徘徊，也沒有力氣抗拒。對過去的生活徹底失望后，張愛玲的心無所寄托，悲傷滲透紙張。只有默默看著那“桂花”，這份“透露出一點新生命萌芽的希望”算是作者心中的安慰吧。
全篇沒有一個愁字，但表達的感情如一江春水般。張愛玲童年的苦悶無法也無處傾述，唯有借助手中的筆，在對秋雨的敘寫中，傾訴她一顆稚嫩而又傷痕累累的心。天空落下的雨，像是張愛玲心中無法流出的淚水，欲哭無淚的痛苦才是真正的悲哀。
六、張愛玲的《秋雨》的第二段賞析
它，像魔障，墓地，夢魘，漩渦，一園迷人的罌粟花，吸引著我，讓人喘不過氣來，為之瘋狂，幾近崩潰。
這就是張愛玲，這就是我讀到該文的強烈感受。裊裊的塵煙彌漫在十多個平方的琴房，煙灰缸內盛滿著傾覆時空的過去，那些蕭瑟憂郁、濕漉漉的叮咚聲，陰魂不散，久久地在我耳邊徘徊，噬咬著這個心肺。
張愛玲，像是個妖怪，《聊齋志異》里的狐貍精，難怪賈平娃（賈平凹）讀你，夏志清讀你，太多的人讀你，拜倒在您的石榴裙下，做夢甚至想把您摟到懷里！您是這個時代最偉大的“超級女生”，是當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性，您是這個時代最美妙收獲之一。一些像蚊子一樣的愚夫愚婦們，為什么不懂，不讀，不去想想呢？……我應該感到羞愧，曾經一直以為，張愛玲嘛，就是大上海一九三七年唱戲的，直到去年在《名作欣賞》上第一次讀到她的《愛》，才知道了她。
今年三月份的時候，求人在“習殊書店”讓那個胖胖的女人給我進一套關于她的全集——這個城市里可能沒有幾人讀，更沒有幾人知道她極致的精品《金鎖記》。因為工作的原因，我看了一點，后來喜歡上了汪曾琪，就塵封在了那里。
然而，她的文字卻是那樣的爛漫，繁花似錦，靈動鮮活，精致得大概只有中國文字才能夠完整表達的高度。于這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。
寫這文時，據說她僅有15歲，我不知道她為什么體會得那么深刻，更不明白她走不出內心的陰霾，是一種什么樣的道理。我想這就是張愛玲，這就是上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花？盡管這個時代有一些女性還在一味地摹仿她，但我相信：當今，以后，未未來，大概難能夠超越她。
這是一個令人銷魂的時刻，有張愛玲這只漂亮的狐貍與我作伴。這一個沒落無望的時代，那些天空上掛滿的淚，那些凄迷冰冷的水，那些迷惘無助的霧，煎逼中無望的奢侈，還有那些“狗不理”包子般的悲涼——都是一種刻骨銘心的疼痛。
七、張愛玲的《秋雨》怎么 寫賞析
它，像魔障，墓地，夢魘，漩渦，一園迷人的罌粟花，吸引著我，讓人喘不過氣來，為之瘋狂，幾近崩潰。
這就是張愛玲，這就是我讀到該文的強烈感受。裊裊的塵煙彌漫在十多個平方的琴房，煙灰缸內盛滿著傾覆時空的過去，那些蕭瑟憂郁、濕漉漉的叮咚聲，陰魂不散，久久地在我耳邊徘徊，噬咬著這個心肺。
張愛玲，像是個妖怪，《聊齋志異》里的狐貍精，難怪賈平娃（賈平凹）讀你，夏志清讀你，太多的人讀你，拜倒在您的石榴裙下，做夢甚至想把您摟到懷里！
您是這個時代最偉大的“超級女生”，是當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性，您是這個時代最美妙收獲之一。一些像蚊子一樣的愚夫愚婦們，為什么不懂，不讀，不去想想呢？
……
我應該感到羞愧，曾經一直以為，張愛玲嘛，就是大上海一九三七年唱戲的，直到去年在《名作欣賞》上第一次讀到她的《愛》，才知道了她。今年三月份的時候，求人在“習殊書店”讓那個胖胖的女人給我進一套關于她的全集——這個城市里可能沒有幾人讀，更沒有幾人知道她極致的精品《金鎖記》。因為工作的原因，我看了一點，后來喜歡上了汪曾琪，就塵封在了那里。
然而，她的文字卻是那樣的爛漫，繁花似錦，靈動鮮活，精致得大概只有中國文字才能夠完整表達的高度。
于這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。寫這文時，據說她僅有15歲，我不知道她為什么體會得那么深刻，更不明白她走不出內心的陰霾，是一種什么樣的道理。
我想這就是張愛玲，這就是上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花？盡管這個時代有一些女性還在一味地摹仿她，但我相信：當今，以后，未未來，大概難能夠超越她。
這是一個令人銷魂的時刻，有張愛玲這只漂亮的狐貍與我作伴。這一個沒落無望的時代，那些天空上掛滿的淚，那些凄迷冰冷的水，那些迷惘無助的霧，煎逼中無望的奢侈，還有那些“狗不理”包子般的悲涼——
都是一種刻骨銘心的疼痛
八、張愛玲的 秋雨 賞析
它，像魔障，墓地，夢魘，漩渦，一園迷人的罌粟花，吸引著我，讓人喘不過氣來，為之瘋狂，幾近崩潰。
這就是張愛玲，這就是我讀到該文的強烈感受。裊裊的塵煙彌漫在十多個平方的琴房，煙灰缸內盛滿著傾覆時空的過去，那些蕭瑟憂郁、濕漉漉的叮咚聲，陰魂不散，久久地在我耳邊徘徊，噬咬著這個心肺。
張愛玲，像是個妖怪，《聊齋志異》里的狐貍精，難怪賈平娃（賈平凹）讀你，夏志清讀你，太多的人讀你，拜倒在您的石榴裙下，做夢甚至想把您摟到懷里！
您是這個時代最偉大的“超級女生”，是當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性，您是這個時代最美妙收獲之一。一些像蚊子一樣的愚夫愚婦們，為什么不懂，不讀，不去想想呢？
……
我應該感到羞愧，曾經一直以為，張愛玲嘛，就是大上海一九三七年唱戲的，直到去年在《名作欣賞》上第一次讀到她的《愛》，才知道了她。今年三月份的時候，求人在“習殊書店”讓那個胖胖的女人給我進一套關于她的全集——這個城市里可能沒有幾人讀，更沒有幾人知道她極致的精品《金鎖記》。因為工作的原因，我看了一點，后來喜歡上了汪曾琪，就塵封在了那里。
然而，她的文字卻是那樣的爛漫，繁花似錦，靈動鮮活，精致得大概只有中國文字才能夠完整表達的高度。
于這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。寫這文時，據說她僅有15歲，我不知道她為什么體會得那么深刻，更不明白她走不出內心的陰霾，是一種什么樣的道理。
我想這就是張愛玲，這就是上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花？盡管這個時代有一些女性還在一味地摹仿她，但我相信：當今，以后，未未來，大概難能夠超越她。
這是一個令人銷魂的時刻，有張愛玲這只漂亮的狐貍與我作伴。這一個沒落無望的時代，那些天空上掛滿的淚，那些凄迷冰冷的水，那些迷惘無助的霧，煎逼中無望的奢侈，還有那些“狗不理”包子般的悲涼——
都是一種刻骨銘心的疼痛。
