華閱文章網一、詩方中寫得不好的詞句叫什么
敗筆
①寫字寫得不好的一筆；
②繪畫畫得不好的部分；
③詩文中寫得不好的詞句。
④引申為某件事中做得不完美的部分，或泛指某個物件中不好的部分。
⑤形容出現不好的狀況。
敗筆（反義詞）一妙筆
例句：一切都要為構成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆。——葉圣陶《蘇州園林》
原指“繪畫中不好的一部分”，文中指園林中有損于“構成完美圖畫”的設計、布局”，比喻義與引申義合稱轉義，這里用的是轉義。
二、寫作現代詩詞有何要求
近體詩或今體詩，就是我們常說的格律詩，包括律詩和絕句。
近是相對的，我們跟著古人這么叫罷了。據專家研究，近體詩發端于南北朝的齊梁時期，到唐初成熟。
唐以前和唐以后不合近體格律的詩，一般被稱為古體。 古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言，五花八門，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。
古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻；可用平聲韻，也可用仄聲韻。 可以說古體基本不講格律。
所以只談近體詩。 基本格式 基本格式還是必須遵守的。
如同饅頭和水餃的區別，不遵守就不倫不類了。 近體只有五言、七言兩種。
律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。 五言和七言格式沒有什么區別，只是每句的字數不同。
近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯。同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。
律詩共四聯八句。第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。
頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。 排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最后一聯不對，以便結束。
絕句的兩聯可對可不對。 絕句可以認為是從律詩轉化而來的。
若兩聯都對仗，則是擷取律詩的頷聯和頸聯；若第一聯對仗第二聯不對仗，則是擷取律詩的頸聯和尾聯；若第一聯不對仗第二聯對仗，則是擷取律詩的首聯和頸聯，若第一聯和第二聯都不對仗，則是截取律詩的首聯和尾聯。 用韻 近體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。
近體詩只押平聲韻。 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾 近體只在偶數句押韻。
第一句可押可不押：以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻；五言多不押，七言多押。其余的奇數句都不能押韻。
近體詩如果是首句押韻，可以借用鄰韻。 因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
這叫做借鄰韻發端。 古音和今音已大不相同。
有一些在古代屬于不同韻的，現在已看不出差別。 古人認為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。
某些古代的平聲字，現在讀成了仄聲字。 所以我們學讀唐詩時，不要學偏，更不要故意也學該韻不壓韻，古今讀法不同而已。
古、今音的有不同，讀古詩也要注意。這些不同，有時可以借助方言加以區分。
這些屬于訓詁學的范疇，有興趣者可以研究。 平仄 在用韻一章中已經講了每句尾字的平仄，那是基本規定，最好遵守。
近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。 對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。
第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯并無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對。 為什么要講平仄？無非是為了順口，讀起來不別扭。
要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在后面的音節上。
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。 我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。
因此就有了這么一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守。 這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明。
除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。象這樣不合律的句子，叫作拗句。
有名家有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當別論。 所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平。
在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免。 有專門論著規定了律詩的平仄格式，這里不贅述。
平仄是易學難精的東西，對于古人來說有文字游戲的成分。我們學習古詩沒有必要完全遵守。
建議討厭平仄的朋友可以不研究這些東西，憑語感順口就可以了，同時注意每句尾字的平仄。注意不要因詞害意。
粘對 再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。
為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復。
粘對也具有一定的靈活性，一般看其偶數字和最后一字即可。 如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。
失對和失粘對古人來說，都是近體詩的大忌。 相比而言，失對要比失粘嚴重。
粘的規則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的。 對仗 對仗的第一個特點，是句法要相同。
對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。 實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中一般。
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