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一、張旭古詩四帖單個字的寫法
東明九芝蓋，北燭五云車。
飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。
漢帝看桃核，齊侯問棘（原詩為棗）花。應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。
上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊 淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。
王子復清曠，區中實嘩囂。喧既見浮丘公，與爾共紛翻（翻）。
巖下一老公四五少年贊 衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。
一老四五少，仙隱不別可？其書非世教，其人必賢哲。
二、張旭的《古詩四貼》寫得是哪四首古詩
古詩四貼 《古詩四帖》傳為張旭所書。 紙本，草書，寫在 五色箋上，共40行。 縱28.8厘米，橫192.3厘米。 前兩首詩是庾信的“步虛詞”，后兩 首為謝靈運 的“王子晉贊”和 “巖下一老公四五少年贊”。 原跡現藏遼寧省博物館。 盛唐時期，以張旭為代 表的一派草書風靡一時，它打破了魏晉時期拘謹的 草書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩 字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。 在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也 一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫 速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。
內容如下：
東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘（原詩為棗）花。應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。王子復清曠，區中實嘩囂。喧既見浮丘公，與爾共紛翻（翻）。
巖下一老公四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不別可？其書非世教，其人必賢哲。
三、《唐代?張旭估詩四帖》講的是什么內容
張旭和懷素人們稱之為“顛張醉素”，不僅僅是因為他們的書法藝術 與眾不同、出神人化，還因為他們放蕩不羈的為人處世態度。
當時張旭被稱之為“張顛”是有一定原因的，他非常喜歡喝酒，而且酒醉之后狂呼暴 走，很多書法作品就是在他酒醉之后書寫出來的。在唐代，嗜酒如命的人 除了張旭以外，還有一個人叫李白。
“李白斗酒詩百篇”，他成為詩歌史上的一座山峰，而嗜酒成了他的一個特點，張旭同樣嗜酒，而且酒后有時甚 至會用頭作筆去書寫作品。在唐代，文宗時有三絕：其一，李白的詩作； 其二，就是張旭的草書；其三為斐旻舞劍。
關于斐1：舞劍，同學們或許沒有聽說過，在此對他作一下簡單的介紹。 斐旻是唐玄宗開元年間的一名將軍，劍術精湛。
斐旻的母親去世之后，他去拜訪著名畫家吳道子，請求他在東都天宮寺的墻壁上畫幾幅有關神鬼的 壁畫，借此來祭祀、祈禱母親的亡靈。吳道子答應了將軍的請求，但提出 要求，要斐旻將軍在他作畫時，舞劍一曲。
吳道子告訴斐旻，你舞劍或許能夠更好地告慰逝者，獲通幽冥。 斐旻褪去喪服，穿上便衣，擲劍人云 端，電光四射，精美絕倫。
最后斐旻用手執劍鞘，劍從云端降落，穿過 房室而如劍鞘。觀看這個壯舉的人，成百上千，都感到十分驚奇。
：吳道 子，似乎也受到了感染，提筆在壁上作畫，筆下生風畫作即刻而就，成為 他一生中的極品佳作。 這個小故事就是斐旻舞劍的來源了。
雖然故事中明顯有神話色彩，但是張旭的草書、李白的詩作卻實實在在地存在。李白的詩天下奇絕，斐旻舞劍的故事近乎神話，張旭的草書能夠和它 們一起并稱為三絕，可見張旭的草書有著怎樣的獨到之處。
張旭的草書獨具一格，氣勢瑰瑋壯麗、奔放雄渾、筆姿縱橫捭闔、態勢浪漫放縱豁達，代表著唐代書法藝術的一個高峰，他的書法博采眾長，具有許多優秀的書法藝術家的藝術特色張旭的《古詩四帖》屬于狂草作 品。 我們可以看出這幅作品的特點是狂放不羈，整體氣勢宏大磅礴，猶如 奔騰激流的黃河，蜿蜒曲折，越是曲折處，越是顯得險峻急促。
很顯然，張旭的這幅作品創造了一種比原有草書更加奔放、更加寫意的境界 魏晉時期草書作品的整體其實略顯拘謹，草書字符有板有眼，嚴格遵守形 制：難怪張旭的草書問世之后，人們送給他“草圣”的稱號。
四、張旭 古詩四帖筆法講解
張旭《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書。縱28.8厘米，橫192.3厘米。凡四十行，一百八十八字。無款，明董其昌定為張旭書。
通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。今人郭子緒云：“《古詩四帖》，可以說是張旭全部生命的結晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術的精華，永恒美的象征。”（《中國書法鑒賞大辭典》）
賞析
《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放，整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨，所以在草書發展史上是新突破。它打破了魏晉時期拘謹的草書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。
此幅草書，筆法奔放不羈，如驚電激雷， 倏忽萬里，而又不離規矩。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。董其昌評說：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”
《古詩四帖》，張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑒定， 后人多沿此說，但也頗有爭議。
書貼內容
前兩首是庾信的《步虛詞》，后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》（疑為偽托）。
釋文：
東明九芝蓋，北燭五云車。
飄飖入倒景，出沒上煙霞。
春泉下玉溜，青鳥向金華。
漢帝看桃核，齊侯問棘花。
應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。
龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。
上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。
虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑質非不麗，難之以萬年。
儲宮非不貴，豈若上登天。
王子復清曠，區中實嘩囂。
喧既見浮丘公，與爾共紛繙（翻）。
巖下一老公四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕。
過息巖下坐，正見相對說。
一老四五少，仙隱不別可？
其書非世教，其人必賢哲。
作者簡介
張旭是唐代著名的書法家，字伯高，江蘇蘇州人。曾為官金吾長史，一說率府長史，人稱“張長史”。工詩文，擅真、草，又以草書最為知名。世號張顛，亦稱草圣。陸東之子彥遠之甥，其書得舅父家風，追根溯源，也來自王羲之、智永與虞、歐。文宗時以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書并稱三絕。
張旭的草書以雄渾奔放的氣概、縱橫捭闔的筆姿和恣肆浪漫的勢態而為世人看重。
相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘（唐朝舞蹈家）舞西河劍器，并因此而得草書之神。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。
五、（唐）張旭的古詩四帖（書法）鑒賞
《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放，整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨，所以在草書發展史上是新突破。它打破了魏晉時期拘謹的草書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。
此幅草書，筆法奔放不羈，如驚電激雷， 倏忽萬里，而又不離規矩。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。董其昌評說：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”
《古詩四帖》，張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑒定， 后人多沿此說，但也頗有爭議。
六、張旭的《古詩四帖》有什么藝術特色
張旭（約658—749），字伯高，唐代吳郡（今江蘇蘇州）人。
官至太子左率府長史，一作金吾長史，所以世稱“張長史”。他的母親陸氏為初唐書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女。
陸氏世代以書法相傳。張旭為人灑脫不羈，豁達倜儻，卓爾不群，才華橫溢，學識淵博。
與李白、賀知章相友善，杜甫將他三人列入“飲中八仙”。杜甫在《飲中八仙歌》中有“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”的詩句。
他喜歡結交天下豪杰，李白有詩贊他：“楚人盡道張某奇，心藏風云世莫知。三吳郡伯皆顧盼，四海雄俠爭相隨。”
他工書法，尤善草書。 張旭是一位極有個性的純粹的藝術家。
他把滿腔情感傾注在點畫之間，旁若無人，如醉如癡，如癲如狂。他常喝得大醉，然后落筆成書，甚至以頭發蘸墨書寫，故又有“張顛”的雅稱。
后來，懷素繼承和發展了他的筆法，也以草書得名，并稱“顛張醉素”。蘇軾在《題王逸少帖》詩中寫道：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書工。
何曾夢見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。有如市倡抹青紅，妖歌鏝舞眩兒童。
謝家夫人澹豐容，蕭然自有林下風。”這是蘇軾推崇晉人書風發表的個人看法。
從這一側面也可以看出，張旭、懷素的書法是符合當時時代要求的，是創新的、時尚的。 張旭的書法，始化于張芝、二王一路，又勇于創新，以草書成就最高，史稱“草圣”。
他自己以繼承“二王”傳統為自豪，字字有法另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。
張旭草書行筆如錐畫沙，含蓄而奔放，線條遒勁婉轉，微參隸法，無往不收。章法上縱橫跌宕，奔放激昂，氣韻流暢，開草書一代新風。
張旭的創作，以一瀉千里、不可遏止的氣勢與極為生動的神韻，使草書在他手中達到了前無古人的高度。狂草的出現，使書法藝術的表現力得到空前的提高，書法從實用的領域中徹底地解放了出來，成為境界極高的抒情藝術。
傳世書跡有《肚痛帖》《郎官石柱記》《古詩四帖》等。 唐韓愈《送高閑上人序》：“張旭善草書，不治他技，喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，有動于心，必于草書焉發之。
觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰斗、天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。 故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終身，而名后世。”
《續書斷》稱：“其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈。”他創作時，全身心地投入，達到忘我無我的境界。
他把精氣神凝注于筆端，盡情揮灑，展現他恢弘的內心世界。他用筆頓挫使轉，剛柔相濟，氣韻連貫，千變萬化，線條如鳳舞龍飛，出神入化，筆勢則重如山峙，暢似泉流，通篇有音樂之旋律，詩歌之激情，繪畫之情趣，觀之美不勝收。
他創造的狂草，豪放縱逸，氣象萬千，確是無愧其時代的書法，讓后人感受到了博大輝煌的盛唐氣象。唐文宗時，詔以李白詩歌、斐旻劍舞、張旭草書為“三絕”。
他去世后，杜甫嘆道：“斯人已云亡，草圣秘難得。” 張旭《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書。
縱。厘米，橫。
厘米。凡行，字。
張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑒定，后人多沿此說，但也頗有爭議。 通篇筆畫豐滿。
筆法奔放不羈，如驚電激雷，倏忽萬里，而又不離規矩，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯。
它打破了魏晉時期拘謹的草書風格，把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來像一個字，有時一個字看起來卻像兩個字。 在章法安排上，也是疏密懸殊很大。
在書寫上，一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。滿紙如云煙繚繞，整體氣勢如長江大河一瀉千里，所以在草書發展史上是新突破，實乃書法史上的草書之杰作。
《古詩四帖》是張旭書法藝術的結晶，是天才美、自然美和藝術美完好結合的典型，這滿篇飛舞的文字，成了永恒美的象征。
七、誰有唐張旭《古詩四帖》釋文
百度找到的，希望是你要的
源地址：
東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘（原詩為棗）花。應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。王子復清曠，區中實嘩囂。喧既見浮丘公，與爾共紛翻（翻）。
巖下一老公四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不別可？其書非世教，其人必賢哲。
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八、張旭 古詩四帖筆法講解
張旭《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書。
縱28.8厘米，橫192.3厘米。凡四十行，一百八十八字。
無款，明董其昌定為張旭書。 通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。
行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。今人郭子緒云：“《古詩四帖》，可以說是張旭全部生命的結晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術的精華，永恒美的象征。”
（《中國書法鑒賞大辭典》） 賞析 《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放，整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨，所以在草書發展史上是新突破。
它打破了魏晉時期拘謹的草書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。
在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。
此幅草書，筆法奔放不羈，如驚電激雷， 倏忽萬里，而又不離規矩。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。
董其昌評說：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。” 《古詩四帖》，張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑒定， 后人多沿此說，但也頗有爭議。
書貼內容 前兩首是庾信的《步虛詞》，后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》（疑為偽托）。 釋文： 東明九芝蓋，北燭五云車。
飄飖入倒景，出沒上煙霞。 春泉下玉溜，青鳥向金華。
漢帝看桃核，齊侯問棘花。 應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。 龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。
上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。 虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊 淑質非不麗，難之以萬年。 儲宮非不貴，豈若上登天。
王子復清曠，區中實嘩囂。 喧既見浮丘公，與爾共紛繙（翻）。
巖下一老公四五少年贊 衡山采藥人，路迷糧亦絕。 過息巖下坐，正見相對說。
一老四五少，仙隱不別可？ 其書非世教，其人必賢哲。 作者簡介 張旭是唐代著名的書法家，字伯高，江蘇蘇州人。
曾為官金吾長史，一說率府長史，人稱“張長史”。工詩文，擅真、草，又以草書最為知名。
世號張顛，亦稱草圣。陸東之子彥遠之甥，其書得舅父家風，追根溯源，也來自王羲之、智永與虞、歐。
文宗時以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書并稱三絕。 張旭的草書以雄渾奔放的氣概、縱橫捭闔的筆姿和恣肆浪漫的勢態而為世人看重。
相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘（唐朝舞蹈家）舞西河劍器，并因此而得草書之神。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。
九、張旭草書《古詩四帖中寫的庾信步虛詞二首、謝靈運王子晉贊》
。
張旭《草書古詩四首》庾信《步虛詞》二首東明九芝蓋，北燭五云車；飄搖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。
漢帝看桃核，齊侯問棗花；上元應送酒，來往蔡經家。 北閣臨玄水，南宮坐絳云；龍泥印玉策，天火練真文。
上元風雨散，中天歌吹分；虛駕千尋上，空香萬里聞。 謝靈運王子晉贊 淑質非不麗，難之以萬年。
儲宮非不貴，豈若上登天。 王子復清曠，區中實嘩囂。
喧既見浮丘公，與爾共紛繙（翻）。 巖下一老公四五少年贊 衡山采藥人，路迷糧亦絕。
過息巖下坐，正見相對說。 一老四五少，仙隱不別可？ 其書非世教，其人必賢哲。
