華閱文章網一、帶"辛”字的唐詩宋詞有哪些
帶"辛”字的唐詩宋詞有：
代春贈
（唐·白居易）
山吐晴嵐水放光，【辛】夷花白柳梢黃。但知莫作江西意，風景何曾異帝鄉。
妻滿月日相唁
（唐·元稹）
十月【辛】勤一月悲，今朝相見淚淋漓。狂風落盡莫惆悵，猶勝因花壓折枝。
黃草峽聽柔之琴二首 其一
（唐·元稹）
胡笳夜奏塞聲寒，是我鄉音聽漸難。料得小來【辛】苦學，又因知向峽中彈。
浣溪沙（宋·沈端節）
燈夜香甘動綺筵。明珠顆顆泛甌圓。佳人巧意底難傳。
喜見翻溪流細滑，卻思信手弄輕纖。不知【辛】苦為誰甜。
送山人二首 其一
（唐·王建）
嵩山古寺離來久，回見溪橋野葉黃。【辛】苦老師看守處，為懸秋藥閉空房。
浪淘沙
宋代：蘇軾
昨日出東城。試探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵。雪霽前村。東君用意不辭【辛】。料想春光先到處，吹綻梅英。
三月
唐代：韓偓
【辛】夷才謝小桃發，蹋青過后寒食前。四時最好是三月，
一去不回唯少年。吳國地遙江接海，漢陵魂斷草連天。
新愁舊恨真無奈，須就鄰家甕底眠。
二、帶辛的詞語 出自詩經
“憂心忡忡”：形容心事重重，非常憂愁憂慮.“信誓旦旦”：誓言說得真誠可信.“萬壽無疆”：萬年長壽，永遠生存.用于祝人長壽.舊時常用以祝頌帝王.“碩大無朋”：大得沒有可以與之相比的.形容極大.“衣冠楚楚”：衣帽穿戴得很整齊，很漂亮.“壽比南山”：像南山那樣長久.用于祝人長壽.“它山之石，可以攻玉”：意思是別座山上的石頭，可以取來制作治玉的磨石；也可以用來制成美好珍寶.意思可引申為"借助外力，改己缺失." “戰戰兢兢”：形容非常害怕而微微發抖的樣子.也形容小心謹慎的樣子.“巧舌如簧”：像簧片一樣能發出動聽的樂音.形容花言巧語，美妙動聽.“兢兢業業”：形容小心謹慎，認真踏實。
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三、結合辛棄疾的詩句說說辛詞特點
一、辛詞的總體特征：
辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。
二、具體解釋：
其一是善于創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。把自己堅定的抗戰決心，熾熱的愛國熱情，頑強的斗爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛國詞最突出的基調。如〈破陣子〉中，先聽其聲“夢回吹角連營”；“馬作的盧飛快”等等，再看其勢“五十弦”言其多；“天下事”言其大，真正是磅礴氣勢，氣吞山河，威勢凜然，將蘇軾以來的豪放詞風推向了高峰。
其二是善于運用奇特的想象，夸張和比興寄托手法，表現出濃厚的浪漫主義色彩，以特殊的精神和性格，寄托自己雄偉壯美的理想。如“青山欲共高人語，聯翩萬騎來無數”這種浪漫主義筆調，不僅給他的詞增添了雄奇瑰麗的色彩，而且使詞人在現實的憤懣中獲得了精神上的慰藉與解放，具有強烈的藝術感染力。
其三是善于運用具有特色的語言和各種不同的手法，打破詞固有的傳統形式和格律束縛，表現出大膽的創新精神，繼承了蘇軾“以詩為詞”的革新精神，使詞的藝術形式更加解放，更加豐富多采。這種創新精神，突出表現在語言個謀篇布局上。如“些底子，誤人哪，不成真個不思家”。
其四是善于博采眾家之長，表現出風格的多樣化，使婉約詞與豪放詞有機結合成為一體，渾然無痕。如〈摸魚兒〉
三：總論：
總之辛棄疾筆下沒有不可描繪的事物，沒有不可表達的意境，沒有不可運用的手法，他以大膽創新的精神賦予了詞抒情，狀物，記事，議論的多種功能，使詞這種文學樣式獲得了空前的藝術力量，從而使辛詞成為雄視詞壇的典范。
四、辛詞在中國詞史上的地位
在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數量最多，成就、地位也最高。
就內容境界、表現方法和語言的豐富性、深刻性、創造性和開拓性而言，辛詞都可以說是空前絕后的。劉克莊即說辛詞“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無”（《辛透軒集序》）。
他獨創出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠。《四庫全書總目》卷一九八《稼軒詞提要》說：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。
迄今不廢。”周濟《宋四家詞選·目錄序論》也說：“蘇、辛并稱。
東坡天趣獨到處，殆成絕詣，而苦不經意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循。
南宋諸公，無不傳其衣缽。”與他大致同時的陸游、張孝祥、陳亮、劉過和韓元吉、袁去華、劉仙倫、戴復古等詞人，或傳其衣缽，或與其詞風相近，都屬同一詞派。
鮮明獨特的意象往往體現出詩人的個性風格，而意象群的流變又從一個側面反映出詩歌史的變遷。相對而言，唐五代詞的意象主要來源于閨房繡戶和青樓酒館，至柳永、張先、王安石、蘇軾而一變，他們開始創造出與文士日常生活、官場生活相關的意象和自然山水意象。
至南渡詞又一變，此時詞中開始出現與民族苦難、社會現實生活相關的意象。稼軒詞所創造的戰爭和軍事活動的意象，又使詞的意象群出現了一次大的轉換。
本是行伍出身的辛棄疾，有著在戰場上橫戈殺敵的戰斗體驗。他既熟悉軍事生活，又時刻期待著重上沙場，再建武功。
因此，當他“筆作劍鋒長”時，刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等軍事意象就自然而然呈現于筆端，諸如“千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍”、“嵯峨劍戟”、“卻笑將軍三羽箭”、“邊頭猛將干戈”、“紅旗鐵馬響春冰”和“斬將更搴旗”等軍事意象頻繁出現，構成了詞史上罕見的軍事景觀。而下面這類詞作： 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分摩下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發生。（《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》） 落日塞塵起，胡騎獵清秋。
漢家組練十萬，列艦聳高樓。誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風雨佛貍愁。
季子正年少，匹馬黑貂裘。（《水調歌頭》上片） 密集的軍事意象群，連續成雄豪壯闊的審美境界，更能體現辛詞的個性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激揚，詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。
王國維曾說：“以我觀物，物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）辛棄疾以其特有的眼光觀物，任何普通的景物都能幻化、創造成軍事意象。
在他軍人的意念中，靜止的青山能變成奔騰飛馳的戰馬，林間的松樹也幻化成等待檢閱的勇武士兵：“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
“（《沁園春》）抒情意象的軍事化，是稼軒詞所獨具的藝術特色。 稼軒詞不僅轉換了意象群，而且更新了表現手法，在蘇軾“以詩為詞”的基礎上，進而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞。
《賀新郎·別茂嘉十二弟》，即采用辭賦的結構方式，“盡是集許多怨事，全與李太白《擬恨賦》手段相似”（宋陳模《懷古錄》卷中），章法獨特絕妙。《沁園春·將止酒戒酒杯使勿近》模仿漢賦中《解嘲》、《答客難》之賓主問答體，讓人與酒杯對話，已是別出心裁；而詞中的議論，縱橫奔放，又蘊含著豐富的人生哲理和幽默感，馀味無窮。
用《天問》體寫的《木蘭花慢》（可憐今夕月），連用七個問句以探詢月中奧秘，奇特浪漫，理趣盎然。表現方法的革新，帶來了詞境的新變。
以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。前人作詞，除從現實生活中提煉語言外，主要從前代詩賦中嘆取語匯，而稼軒則獨創性地用經史子等散文中的語匯入詞，不僅賦予古代語言以新的生命活力，而且空前地擴大和豐富了詞的語匯。
宋末劉辰翁曾高度評價過稼軒詞變革語言之功：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學語較工拙，然猶未至用經用史，牽雅頌入鄭衛也。自辛稼軒前，用一語如此者，必且掩口。
及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是。”（《辛稼軒詞序》）經史散文中的語言，他信手拈來，皆如己出。
如《賀新郎》： 甚矣吾衰張。悵平生、交游零落，只今馀幾。
白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜。
我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。情與貌，略相似。
一樽搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風味。
江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風起。
不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。
首句和結尾四句，都從經史中化出，而自饒新意。他用散文化的句法，并不違反詞的格律規范，仍協律可歌。
名作《西江月》（醉里且貪歡笑）的句式，雖多是散文化，音韻節奏卻依舊自然流暢，活潑傳神。在詞史上，辛棄疾創造和使用的語言最為豐富多彩；雅俗并收，古今融合，駢散。
五、【辛棄疾的所有宋詞名稱
游武夷，作棹歌呈晦翁十首 清平樂.村居 滿江紅 青玉案 元夕破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄 丑奴兒 書博山道中壁 西江月 夜行黃沙道中 清平樂永遇樂 京口北固亭懷古 菩薩蠻 書江西造口壁 摸魚兒 南鄉子 登京口北固亭有懷丑奴兒 博山道中效李易安體 浪淘沙 送劍與傅巖叟 沁園春 將止酒，戒酒杯使勿近漢宮春 立春 定風波 浣溪沙 生查子 獨游西巖卜算子 修竹翠羅寒 采桑子 此生自斷天休問 采桑子 書博山道中壁 西江月定風波 水龍吟 菩薩蠻 金陵賞心亭為葉丞相賦 臨江仙清平樂 木蘭花慢 浣溪紗 清平樂東坡引 露天曉角 南鄉子 太常引 建康中秋夜，為呂叔潛賦鷓鴣天 喜遷鶯 趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝 水調歌頭 舟次揚洲和人韻 臨江仙鵲橋仙 己酉山行書所見 西江月 遣興 玉樓春 戲賦云山 賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種卜算子 為人賦荷花 鷓鴣天 有客慨然談功名，因追憶少年時事， 沁園春 靈山齊庵賦，時筑偃湖未成 念奴嬌 書東流村壁一剪梅 阮郎歸 生查子 獨游雨巖 祝英臺近 晚春鷓鴣天 賀新郎 滿江紅 蝶戀花 月下醉書雨巖石浪滿江紅 浣溪沙 八聲甘州 故將軍飲罷夜歸來 南鄉子 登京口北固亭有懷水龍吟 踏莎行 庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌 鷓鴣天 水龍吟 過南劍雙溪樓行香子 一翦梅 憶王孫 秋江送別，集古句 破陣子賀新郎 賦水仙 鷓鴣天 游鵝湖醉書酒家壁 滿江紅 暮春 洞仙歌醉太平 春晚 蝶戀花 破陣子 賀新郎 邑中園亭，仆皆為賦此詞.一日，生查子 玉樓春 破陣子 水調歌頭江神子/江城子 鷓鴣天 東陽道中 山鬼謠/摸魚兒 水調歌頭 壬子三山被召，陳端仁給事飲餞席水龍吟 哨遍 念奴嬌 登建康賞心亭，呈史留守致道 水調歌頭 趙昌父七月望日用東坡韻，敘太滿江紅 簡兮 柏舟 谷風滿江紅 滿江紅 沁園春 臨江仙沁園春 醉花陰 木蘭花慢 席上呈張仲固帥興元 賀新郎 用前韻送杜叔高水調歌頭 生查子 哨遍 念奴嬌婆羅門引 滿庭芳 六州歌頭 滿江紅滿江紅 聲聲慢 浣溪沙 沁園春念奴嬌 蝶戀花 滿江紅 清平樂最高樓 最高樓 賀新郎 水調歌頭小重山 玉蝴蝶 滿江紅 摸魚兒沁園春 木蘭花慢 中秋飲酒將旦，客謂前人有賦待 木蘭花慢 滁州送范倅 水調歌頭 和馬叔度游月波樓滿江紅 送李正之提刑入蜀 沁園春 帶湖新居將成 滿江紅 江行和楊濟翁韻 卜算子 聞李正之茶馬訃音洞仙歌 洞仙歌 永遇樂 江神子/江城子鷓鴣天 漢宮春 破陣子 一翦梅卜算子 漫興 滿江紅 減字木蘭花 鷓鴣天后彩云曲 本事詩 鷓鴣天 添字浣溪沙/山花子添字浣溪沙/山花子 添字浣溪沙/山花子 東坡引 東坡引丑奴兒/采桑子 近來愁似天來大 杏花天 生查子 昭君怨一落索 滿江紅 一翦梅 好事近滿江紅 滿江紅 賀新郎 臨江仙臨江仙 南鄉子 鷓鴣天 鷓鴣天卜算子 飲酒不寫書 千年調 臨江仙 永遇樂 戲賦辛字，送茂嘉十二弟赴調歸朝歡 瑞鶴仙 玉蝴蝶 洞仙歌鷓鴣天 謁金門 水調歌頭 盟鷗 蝶戀花 送佑之弟摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官 水龍吟 滿江紅 滿江紅鷓鴣天 感皇恩 讀《莊子》，聞朱晦庵即世 念奴嬌 賀新郎木蘭花慢 聲聲慢 六州歌頭 虞美人昭君怨 滿江紅 滿江紅 西江月鷓鴣天 臨江仙 八聲甘州 把江山好處付公來 六么令水調歌頭 杏花天 定風波 定風波臨江仙 鷓鴣天 鵲橋仙 浣溪沙浣溪沙 鵲橋仙 虞美人 蝶戀花 戊申元日立春席間作水調歌頭 念奴嬌 念奴嬌 水調歌頭水龍吟 水龍吟 水龍吟 歸朝歡水龍吟 鷓鴣天 洞仙歌 蝶戀花減字木蘭花 滿江紅 感皇恩 新荷葉一枝花/促拍滿路花 永遇樂 御街行 漁家傲驀山溪 永遇樂 柳梢青 王孫信/尋芳草玉樓春 南鄉子 滿庭芳 賀新郎賀新郎 水調歌頭 南鄉子 沁園春行香子 鷓鴣天 昭君怨 清平樂 憶吳江賞木樨柳梢青 賀新郎 水龍吟 賀新郎滿江紅 滿江紅 賀新郎 同父見和，再用韻答之 好個主人家，不問因由遍去〔口茶〕.鷓鴣天 玉樓春 念奴嬌 賦雨巖 新荷葉 和趙德莊韻謁金門 鷓鴣天 滿江紅 雨中花慢臨江仙 臨江仙 玉樓春 玉樓春卜算子 齒落 生查子 鷓鴣天 鷓鴣天鵲橋仙 鷓鴣天 鷓鴣天 臨江仙蝶戀花 定風波 臨江仙 漢宮春江神子/江城子 上西平/金人捧露盤 念奴嬌 賀新郎水調歌頭 滿江紅 瑞鶴仙 西江月水調歌頭 水調歌頭 如夢令 菩薩蠻一翦梅 如夢令 柳梢青 生查子謁金門 酒泉子 鷓鴣天 浣溪沙浣溪沙 太常引 減字木蘭花 鷓鴣天瑞鷓鴣 瑞鷓鴣 鵲橋仙 玉樓春菩薩蠻 菩薩蠻 菩薩蠻 清平樂醉書其壁 好事近 丑奴兒/采桑子 醉中有歌此詩以勸酒者 丑奴兒/采桑子 尋常中酒扶頭后玉樓春 西江月 西江月 朝中措 為人壽菩薩蠻 菩薩蠻 西江月 西江月玉樓春 玉樓春 瑞鷓鴣 瑞鷓鴣臨江仙 鷓鴣天 戀繡衾 浣溪沙浣溪沙 霜天曉角 點絳唇 添字浣溪沙/山花子武陵春 鷓鴣天 念奴嬌 江城子謁金門 金菊對芙蓉 水調歌頭 賀新郎漁家傲 霜天曉角 蘇武慢 生查子眼兒媚 水調歌頭 水調歌頭 念奴嬌沁園春 沁園春 賀新郎 賀新郎卜算子 漫興 卜算子 漫興 哨遍 蘭陵王洞仙歌 臨江仙 蝶戀花 鷓鴣天鷓鴣天 西江月 鷓鴣天 卜算子 飲酒敗德卜算子 飲酒成病 卜算子 用莊語 鷓鴣天 玉樓春玉樓春 玉樓春 鷓鴣天 鷓鴣天臨江仙 祝英臺近 江神子/江城子 水龍吟念奴嬌 丑奴兒/采桑子 和鉛山陳簿韻 清平樂 醉翁操千年調 蔗庵小閣名曰卮言，作此詞以嘲之 鷓鴣天 鷓鴣天 讀淵明詩不能去手，戲作小詞以送 定風波 暮春漫興賀新郎 賦琵琶 滿江紅 水調歌頭 水調歌頭水調歌頭 水調歌頭 水調歌頭 朝中措 。
六、宋詞中有關四季的詞句有哪些
孟春詞 湖光山色景色佳，暖烘歸雁起平沙；四處漸感花遮眼，遍地依稀草吐芽。
堤上柳，鏡中花，尋芳漫步入人家；門前幾樹紅梅落，紅杏枝頭未點花。 （春）明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。——辛棄疾 （夏）一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 李清照 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 （秋）梅花 王安石 墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。 （冬）都是宋朝的！。
