華閱文章網一、三言中流傳至今有口皆碑的最優秀作品為
把涉及有情愛的“煙粉”歸入愛情一類，則此類小說占有最大的比例。
這一類小說的可取之處，是越來越把女人當作人來尊重，從而體現出一定的平等意識，張揚著婚戀自主，男女平等。 《喬太守亂點鴛鴦譜》，喬太守，不為父母之命、媒妁之言的古訓禮法所囿，認同情在婚姻中的基礎作用，承認事實婚姻，敢于以“相悅為婚，禮以義起”作為重定鴛鴦譜的依據，而且出于負有教化作用的太守之口，除了難得，也反映了一種信息，乃至風氣。
《賣油郎獨占花魁女》秦重只是一個賣油的，而辛瑤琴則是“花魁娘子”。因此，秦重每感自慚形穢；辛瑤琴更是視若無睹。
秦重硬是憑著“精誠所至，金石為開”，以體貼入微的照顧，以一種對婦女--煙花女子--名妓的特有的尊重，贏得花魁娘子的芳心；辛瑤琴亦不以高堂大廈、錦衣玉食為戀，情愿“布衣蔬食，死而無怨”。 這樣的相互選擇，完全在相互了解、相互尊重的基礎上。
充分表露出對人、人性的尊重，以及現代意義的婚戀意識。 尊重婦女的另一種傾向，是對婦女貞操觀異于傳統的封建禮教的藝術闡釋。
從人性的本質說，對愛情的忠貞是男女雙方共同遵守的。但是，在中國的封建社會里，男的可以三妻四妾，甚至把嫖妓亦視如“雅事”；女的卻必須從一而終，倘事二男，則“失節事大，餓死事小”。
這不公平性是顯而易見的。“《蔣興哥重回珍珠衫》，敘述了蔣興哥因妻子王三巧被他人勾引而失節，在萬般痛苦之中無奈休棄。
蔣興哥反思“情變”原由，自責“貪著蠅頭微利，撇她少年守寡，弄出這場丑來”；而休書中使用了“因念夫妻之情，不忍明言，情愿退還本宗，聽憑改嫁”的話。 這既表示了對女性的“飲食男女”的肯定，又表示了女性失節的諒解。
小說在寫蔣興哥與王三巧各自再婚后，再度結合。這樣演繹商業社會中婦女的貞操觀，是對傳統觀念的有力的挑戰。
在思想內容的第二個重要方面，是及時敘寫新興的商賈階層，肯定他們的價值，為他們代言。 “三言”《施潤澤灘闕遇友》，敘寫小商人施復拾金不昧，好心得好報，多次逢兇化吉，終至富冠一鎮，壽至八十，子孫滿堂。
《徐老仆義憤成家》雖然主旨是張揚仆人對主人的忠誠信義，而敘述的經商之道在于掌握信息，善于決斷，從容應對，吃苦耐勞，則必能發財致富。 《蔣興哥重回珍珠衫》、《楊八老越國奇遇》等則敘述了一種遠出謀生、居商在外，年頭出、歲尾回的至今猶存的經營模式。
《蔣興哥》篇通過“常言”的“一品官，二品客”直接肯定客商在社會中的地位；《楊八老》篇則通過楊八老讀書不成、改行經商，深得妻子支持，表明了對傳統觀念“萬般皆下品，唯有讀書高”以及“重農輕商”的否定。 抨擊權奸誤國、官場腐敗、社會黑暗是“三言”又一個重要的內容。
“三言”中《木綿庵鄭虎臣報冤》，通過對南宋權奸賈似道的刻劃，揭露了南宋末年整個朝廷的黑暗與腐朽。《沈小霞相會出師表》揭露嚴嵩父子為首的罪惡的官僚機器。
《趙伯升茶肆遇仁宗》的趙伯升，其窮亦背謬，達也荒唐，皆因圣天子一時心血潮來的好惡！《藤大尹鬼斷家私》的滕大尹，裝神弄鬼斷了家私案，也騙取了一壇金子，這對封建官僚的奸詐與貪婪的揭發，辛辣而有力。 杜十娘是“三言”中，也是中國小說史上少有的藝術典型。
小說既寫她色之美，藝之佳；又寫她智之睿，格之高。可謂光彩照人，動人心魄。
杜十娘身為下賤，心比天高。自從落入火坑，就立志挑選誠實可靠的意中人，相托從良。
她除了籌措贖身之金，而且聚藏百寶，為的是“潤色郎君之裝，歸見父母，或憐妾心，收佐中饋（正妻），得終委托，生死無憾”。 這是何等的深思熟慮！當十娘智激鴇母，許以三百兩作為贖身之資，也不是自己拿出便是，而是先讓李甲籌措，考驗他是否真心，真是思微慮細。
在李甲三日空手而歸以后，乃拿出一百五十兩，再度考驗李甲，使他知道籌錢之不易，或可珍惜這份經雙方努力而艱難獲得的愛情，用心可謂良苦。 最后，將所積之百寶，藏于姐妹之處，再以姐妹賀禮取來，使得歸家之后，以突然顯露來驚喜李甲家人，亦是殫精竭慮。
一個慧而黠，智且曲的豐滿的風塵女子的形象立于紙上了。然而，原擬終身相托的李甲竟輕易地為孫富所騙，十娘為之心寒。
于是，十娘先以孫富的奸計為“發乎情，止乎禮”反警李甲，李甲不以為意；繼以“千金重事，須得兌足交付郎君之手”激探李甲，而李甲無動于衷。 次日清晨，十娘梳妝之時，“微窺公子，欣欣然有喜色”，于是心死。
--哀莫過于心死。 至此，十娘決心以死殉情。
此段描寫，可以說是既見其智，復見其格。最后，十娘展示百寶箱，怒沉江底，痛罵孫富李甲，縱身跳入江心。
一個寧為玉碎，不為瓦全的剛烈而高潔的杜十娘便永遠高高地矗立在文學的殿堂里，深深的銘刻在人們的心目中。 “三言”對人物的刻劃是多角度和全方位的，在《賣油郎獨占花魁女》中，莘瑤琴與賣油郎秦重的鮮明而豐滿的形象使讀者幾乎分不清誰主誰次。
“占花魁”作為一篇妓女題材的作品，套路是老的。可是，這一篇中的莘瑤琴，完全是一個新的類型，其主體性格的曲折變化的過程的描寫，使其人物形象十分豐富生動細膩。
她從。
二、三言的評價賞析
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1.明代五本著名傳奇短篇小說集及擬話本集合稱 2.濮存昕主演電視劇 3.百家講壇之《三言二拍》 1.明代五本著名傳奇短篇小說集及擬話本集合稱 編輯本義項三言二拍百科名片
三言二拍三言二拍是指明代五本著名傳奇短篇小說集及擬話本集的合稱。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱。作者為明代馮夢龍。“二拍”則是中國擬話本小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。作者凌蒙初。
目錄
三言
二拍
編輯本段三言
馮夢龍編的“三言”，是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小說集的總稱。《喻世明言》亦稱《古今小說》，但“古今小說”實為“三言”的通稱。 “三言”每集40篇，共120篇。分別刊于天啟元年（1621）前后、天啟四年（1624）、七年（1627）。這些作品有的是輯錄了宋元明以來的舊本，但一般都做了不同程度的修改；也有的是據文言筆記、傳奇小說、戲曲、歷史故事，乃至社會傳聞再創作而成，故“三言”包容了舊本的匯輯和新著的創作，是我國白話短篇小說在說唱藝術的基礎上，經過文人的整理加工到文人進行獨立創作的開始。它“極摹人情世態之歧，備寫悲歡離合之致”（笑花主人《今古奇觀序》），是宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集。它的出現，標志著古代白話短篇小說整理和創作高潮的到來。同時也標志著王陽明心學理論在民間的廣泛流傳。
編輯本段二拍
在“三言”的影響下，凌蒙初編著了《初刻拍案驚奇》（刊于1628年）和《二刻拍案驚奇》（刊于1632年）各40卷，人稱“二拍”。凌蒙初（1580—1644），字玄房，號初成，別號即空觀主人，烏程（今浙江吳興）人。18歲補廩膳生，后科場一直不利。55歲時，以優貢授上海縣丞，后擢徐州通判并分署房村。崇禎十七年（1644），李自成部進逼徐州，憂憤而死。他一生著述甚多，而以“二拍”最有名。“二拍”與“三言”不同，基本上都是個人創作，“取古今來雜碎事可新聽睹、佐談諧者，演而暢之”（《二刻拍案驚奇小引》）。它已經是一部個人的白話小說創作專集。“卷帙浩繁，觀覽難周”（笑花主人《今古奇觀序》），故從中選取40種成《今古奇觀》。后三百年中，它就成為一部流傳最廣的白話短篇小說的選本。 三言中每一章都講了一個道理，但有的章節穢語甚多，而有的則故事情節引人入勝，比如《醒世恒言》中有一章《賣油郎獨占花魁》講了油郎秦重尋父、花魁娘子尋夫從良過程中兩人從相識到相愛的美好故事。
“三言”所收錄的作品，無論是宋元舊篇，還是明代新作和馮夢龍擬作，都程度不同地經過馮夢龍增刪和潤飾。這些作品，題材廣泛，內容復雜。有對封建官僚丑惡的譴責和對正直官吏德行的贊揚，有對友誼、愛情的歌頌和對背信棄義、負心行為的斥責。更值得注意的，有不少作品描寫了市井百姓的生活。如《施潤澤灘闕遇友》、《蔣興哥重會珍珠衫》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《賣油郎獨占花魁》等。在這些作品里，強調人的感情和人的價值應該得到尊重，所宣揚的道德標準、婚姻原則，與封建禮教、傳統觀念是相違悖的。這是充滿生命活力的市民思想意識的體現。“三言”中的優秀作品，既重視故事完整，情節曲折和細節豐富，又調動了多種表現手段，刻畫人物性格。它的刊行，推動了短篇小說的發展和繁榮，標志著中國短篇白話小說的民族風格和特點已經形成。 “二拍”的有些作品反映了市民生活和他們的思想意識。如《轉運漢遇巧洞庭紅》寫商人泛海經商事，可以看出明末商人們追求錢財的強烈欲望。《烏將軍一飯必酬》、《疊居奇程客得助》等重視商業描寫，在以往的短篇小說中非常罕見。有些作品提出在愛情婚姻生活中要求男女平等的觀點。如《李將軍錯認舅》，描寫了劉翠翠和金定忠貞不渝的愛情。先是翠翠迫使父母放棄“門當戶對”的習俗陳規而和金定結合，后翠翠被李將軍虜去作妾，金定又歷盡艱辛，終于找到了翠翠。但迫于將軍權勢，不得以夫妻相認，最后以雙雙殉情來表示他們之間的至死不渝的感情。值得一提的是，“奉勸世人行好事，到頭原是自周全”的勸諭思想是貫穿“二拍”始終的精髓，如卷十五《韓侍郎婢作夫人》的開頭中說的一婦人因受商人幫助救出了丈夫，在她去答謝商人的一剎那，商人臥室的房墻倒了，要不是因婦人來答謝的時間巧合，恐怕商人就一命嗚呼了，這種行好就有好報的教諭“二拍”中描寫的很到位。“二拍”善于組織情節，因此多數篇章有一定的吸引力，語言也較生動。但從總的藝術魅力來說，它比“三言”差得多。
三、三言二語這樣的成語
三言兩語
sān yán liǎng yǔ
【解釋】幾句話。形容話很少。
【出處】元·關漢卿《救風塵》第二折：“我到那里，三言兩句，肯寫休書，萬事俱休。”
【結構】聯合式。
【用法】可用形容說話簡明扼要。一般作主語、謂語、賓語。
【正音】語；不能讀作“yù”。
【辨形】語；不能寫作“雨”。
【近義詞】只言片語、簡明扼要
【反義詞】長篇大論、喋喋不休
【辨析】~和“片言只語”；都形容簡短的幾句話。但“片言只語”側重于“簡短、零碎”；并可以指零碎的文字材料；~側重很少幾句。
【例句】
(1)他講話準備了半天；卻~就完了。
(2)他口才極好；只~就把這個復雜的問題說清楚了。
