華閱文章網一、古詩中的句數有何限制
古體詩是沒有句數限制的。
如《詩經》中的作品句數就很不固定，有的 只有一章，有的多達三五章。 而近體詩的句數是有固定要求的，即律詩每首八句，絕句每首四句。
這 就意味著一首五言律詩只能是四十個字，一首七言絕句只能是二十八個字。排 律（長律）的句數一般限制在十二句以上。
但固定的句數，并不能作為近體詩 最本質的特征，它只是外在的一種表現形式，因為在古體詩當中，也有相當大 一部分是這樣的句數。 由于近體詩對字數句數的嚴格限定，以及詩人對內容最大容量的追求， 使得詩歌用語不僅要精心琢磨，而且能省則省，甚至省略一些在正常語法中不 能省略的成分。
如“清新庾開府，俊逸鮑參軍”（杜甫《春日懷李白》）沒有 謂語中心語，但絲毫不影響讀者理解。再如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫 庭筠《商山夜行》）只用幾個名詞組合，就表現出一種靜中有動的意境。
正是 這種看似不合常理的語言，為詩歌增添了獨有的藝術魅力。
二、古詩有什么要求
古詩對于我們來說并不陌生，從上學起，我們就開始和古詩接觸，那么，古詩的分類有哪些？作詩有什么要求？接下來一起看看以下相關介紹。
古詩的分類有哪些
《 唐詩三百首 》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言律詩、七言律詩、五言絕句、七言絕句。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言長律一類。宋郭知達所編的《杜甫詩集》就只簡單地分為古詩和近體詩兩類。從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
作詩有什么要求
1.句子的整齊
漢族古典詩歌，除了詞和曲以外，多數是句子長短整齊的，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數是五言或七言。
2.平仄和對仗
平、仄是漢語聲調的兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。
3.詞藻和句法
因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。
在句法方面，由于漢語的特點（如缺乏形態、結構靈活等等），以及漢字的獨立性，在漢族古典詩歌中，常常出現把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
三、古體詩詞格律要求的字數分別為多少
不知你指的是與近體詩（即絕句和律詩）相對的古風，還是古代詩詞的泛指？
如果是古風的話，一般沒有絕對限制，寫得好就成，但是古風提倡用字平實，高古，著實不好寫。
同時古風也有限制字數的古風絕句和古風律詩。如一般的五七律絕一樣，五絕共四句每句五字，一二四句押韻，要壓平聲韻，三句仄聲結尾。七絕四句每句七字，其他同五絕。五律八句每句五字，雙數句押韻，首句可壓可不壓，不押韻的話與三、五句一樣仄聲結尾，中間兩聯對仗，七律八句每句七字，其他同五絕。
古風一般韻比較寬，個人認為用《詞林正韻》就不犯錯誤。仄韻平韻都可。而且允許換韻。
如果是泛指的古代詩詞的話，近體詩有嚴格的格律要求，詞有詞牌，曲有曲牌都有字數——以上是有字數限制的。
四、古詩押韻規則
若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。
韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感情色彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。
但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情并茂、動聽悅耳。
聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢回環的韻律美。 為了使朋友們更好地了解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介： 一 韻轍 劉勰的《文心雕龍——聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特征。
我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。
1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。
如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han （漢）。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d，韻母：an 。
雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。
兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記， 也是詩詞語體的基本特征。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。
我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利于初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。
“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之于明清，約有四、五百年的歷史了。
從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合并，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考： 轍 名 包含的韻母 收音 一 七 i （—i） v (er) i v 姑 蘇 u u 發 花 a ia ua a 梭 波 o e uo o e 乜 斜 ie ve ie ve 懷 來 ai uai ai 灰 堆 ei uei ei 遙 條 ao uao ao 由 求 ou iou ou 言 前 an ian uan van an 人 辰 en in uen vn en 江 陽 ang iang uang ang 中 東 eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。
3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。
筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。
方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回采用如下的幾種押韻方式： （1） 通韻 一首詩里句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。
其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。
筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。 （2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。
其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。
請參看筆者將發的《月離我很近，你離我很遠》一帖，用的就是跳韻。 （3） 變韻 一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。
也就是在一首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。
（4） 交韻 就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經》，現代詩里也有，但不是很多見。
筆者還是現作一首小詩句加以說明： 蠟燭燃燒柔弱的身體， 是為給別人帶來光明。 她一生都在毀掉自己， 用淚跡書寫光榮生平。
一`三句用的是“一七韻”；二`四句用的是“中東”韻，這就是交韻。 （5） 抱韻 有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時有出現。
就是在四句一節的詩中，一 四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫一首拙詩加以說明： 愛你不需要原因， 不存在任何距離。
只要決定作的事， 就需要努力勤奮。 一`四句押韻，二`三句押韻。
前者用的是“一七”韻，后這用的是“人辰”韻，前者抱著后者的韻。這種韻式更為少見，在這里就不多作說明了。
（6） 疊韻 這里的“疊”不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說“韻角”（末尾）兩字有兩個韻，最后一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒。
五、古詩有什么要求（寫作要求）
唐詩就是唐代詩歌 律詩是格律詩的簡稱，又稱近體詩（在唐人看來，律詩是晚近出現的，故稱）。
格律詩之所以稱為格律詩，是因為它對平仄、對仗、用韻等有一定的格式要求。具體分為七律七絕、五律五絕（五律是最基本的格式），此外還有排律等。
古詩既可以泛指古代詩歌，也可以特指格律詩出現以前的古風。在后者的意義上，特點是可以不要求對仗、不要求平仄、可以用仄聲韻。
并且在律詩出現后，詩人在寫古風時，往往特意用仄聲韻。 其他的還有樂府詩、六言詩、打油詩、游仙詩、山水詩、宮體詩等非常眾多的概念，但分類標準不一。
六、古詩怎么寫,有哪些要求和和特點
古詩的概念太寬泛，有很多種類，各自都有自己的要求。但是，只要你掌握了一種，其它的就可以一學就會。
比如王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這是一首五言絕句。五言絕句主要有四種格式，這是其中一種叫“仄起，首句不入韻”的。
要求：
1、第二、第四句最后一個字必須押韻，在韻書中屬于同一韻部。
2、平仄有規定。假如按普通話，第一聲、二聲是“平”，三聲、四聲是“仄”。
3、最好有一對句子是對仗的，語文課叫“對偶句”。
下面是具體的格律：
仄仄平平仄
白日依山盡
平平仄仄平（韻）
黃河入海流
平平平仄仄
欲窮千里目
仄仄仄平平（韻）
更上一層樓
其中“白日依山盡，黃河入海流”對仗。
說明：這首詩按舊韻的平仄，如果按現在的普通話有的地方平仄不對。舊韻四聲是“平上去入”，平為平聲，其它為仄聲。
這種格律詩看起來很難，實際很容易，按照格律試幾次就掌握了。
七、古詩的基本要求有什么
怎樣寫古詩詞（初級學習版） 怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結構進行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。
一、詩體關于詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。
古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。
古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。
這是古典詩歌的基本結構，為什么要這樣分，因為這和古詩的“節奏”有關，至于古詩節奏是什么，會在以后的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。
律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。
除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。
這是習慣上的分法，沒有什么理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。
為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取后的詩。
但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。
為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。
律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。
律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。
2、葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。
5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最后一句又稱尾聯。
2、只能押平聲韻。3、每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。
4、每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。
用韻也叫“押韻”。詩詞中所謂“韻”，大致等于漢語拼音中的韻母。
學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如“公”字，拼音為“gong”，其中“g”是聲母，而“ong”是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。
凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫“韻腳”。
押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復，這就構成了聲音回環之美。
律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。
過去所指“詩韻”就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合并簡化后列出107韻，所以這些詩韻也稱“平水韻”。
后世略有增加至108韻。“平水韻”包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
律詩只能押平聲韻，由于平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。前面提到古人押韻是依照韻書的。
這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以后，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬于平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。
聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。
現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到后代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到后代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。
在普通話以。
