華閱文章網1.我想要一些描寫戰場慘烈的句子或者詞語
關于戰爭的詞語。
“川鄂咽喉”、“兵家必爭之地”、“一夫當關，萬無莫開”。 戰爭是強迫敵人服從我們意志的一種暴力行為（克勞塞維茨） ●戰爭在你愿意時開始，卻并不你樂時結束（馬基雅弗利） ●包括懦夫在內的任何人都可以發動戰爭，但要結束戰爭卻得到勝利者的同意（薩盧斯特） ●戰爭用伯也用黃金（奧維德） ●戰爭似乎就意味著血和鐵（昆體良） ●戰爭的先決條件是：以好斗為唯一美德，以求和為唯一恥辱----（肖伯納） ●有國家就有戰爭（伯克） ●建立一個國家靠的不是夢想，它最終總要訴諸血和鐵----（史文明） ●一個國家只有在戰爭時期才會處于和睦狀態（休·金斯米爾） ●戰爭是帝王的娛樂（英國） ●對那些需要戰爭的人來說，戰爭是正義的；對那些失去一切希望的人來說，戰爭是合理的（李維） ●只有對那些需要戰爭的人來說，戰爭才是正義的（伯克） ●一次正義的戰爭能在高尚的國度里喚起神圣的愛的力量，這已為無數感人的事例所證實（特賴奇克） ●得道多助，失道寡助 ●沒有正義的和平就是暴虐（英國） ●黃金和財富是戰爭的主要根源（塔西佗） ●戰爭是驕傲之子，驕傲是財富之女（喬·斯威夫特） ●這個時代的重大的問題不是演說和決議所能解決的……這些問題只有鐵和血才能解決（俾斯麥） ●霍布斯明晰地證明，所有動物都生活在一種自然的戰爭狀態中----（喬·斯威夫特） ●戰爭滿足了，或曾經滿足過人的好斗的本能，但它同時還滿足了人對掠奪，破壞以及殘酷的紀律和專制力的欲望----（查·埃利奧特） ●戰爭是人類生活中一種具有頭等重要意義的生物法則，它是人類社會中不可缺少的起調作用的東西（伯恩哈迪） ●戰爭重要的是求取政治是的成果，而不是軍事上的成功----（蒙森） ●戰爭是死神的盛宴（歐洲） ●所有的母親都憎恨戰爭（賀拉斯） ●戰爭來臨時，真理是第一個犧牲品（海·約翰遜） ●戰爭使多數人流血，卻養肥了少數人（威·申斯通） ●戰爭也愛吃精美的食品，他帶走好人，留下壞人----（達·湯普森） ●師之所處，荊棘生焉。
大軍之后，必有兇年（老子） ●由來征戰地，不見有人還（唐·李白） ●可憐萬里關山道，年年戰骨多秋草（唐·張藉） ●血戰乾坤赤（唐·杜甫） ●去時三十萬，獨自還長安（唐·王昌齡） ●皇帝動刀槍，百姓遭了殃 ●戰爭一開始，地獄便打開（英國） ●叫喊戰爭的人是魔鬼的參謀（歐洲） ●戰爭的目的必須是為了和平（亞里士多德） ●你想和平，就要準備戰爭（韋格蒂烏斯） ●要進行戰爭只有一個借口，即通過戰爭我們可以生活在不受破壞的和平環境中（西塞羅） ●贏得戰爭只不過是使和平有一個良好的開端（羅·勃朗寧） ●只有勝利者，才能用戰爭去換取和平（薩盧斯特） ●和平孕育著戰爭，戰爭孕育著和平（普坦漢姆） ●從來就不存在好的戰爭，也不存在壞的和平（富蘭克林） ●戰爭造就竊賊，和平把他們吊死（英國） ●戰爭造就竊賊，和平把他們吊死（英國） ●要和平，就得準備戰爭（歐洲） ●不為戰爭和毀滅效勞，而為和平與諒解服務（海塞） ●戰爭是強迫敵人服從我們意志的一種暴力行為（克勞塞維茨） ●戰爭在你愿意時開始，卻并不你樂時結束（馬基雅弗利） ●包括懦夫在內的任何人都可以發動戰爭，但要結束戰爭卻得到勝利者的同意（薩盧斯特） ●戰爭用伯也用黃金（奧維德） ●戰爭似乎就意味著血和鐵（昆體良） ●戰爭的先決條件是：以好斗為唯一美德，以求和為唯一恥辱----（肖伯納） ●有國家就有戰爭（伯克） ●建立一個國家靠的不是夢想，它最終總要訴諸血和鐵----（史文明） ●一個國家只有在戰爭時期才會處于和睦狀態（休·金斯米爾） ●戰爭是帝王的娛樂（英國） ●對那些需要戰爭的人來說，戰爭是正義的；對那些失去一切希望的人來說，戰爭是合理的（李維） ●只有對那些需要戰爭的人來說，戰爭才是正義的（伯克） ●一次正義的戰爭能在高尚的國度里喚起神圣的愛的力量，這已為無數感人的事例所證實（特賴奇克） ●得道多助，失道寡助 ●沒有正義的和平就是暴虐（英國） ●黃金和財富是戰爭的主要根源（塔西佗） ●戰爭是驕傲之子，驕傲是財富之女（喬·斯威夫特） ●這個時代的重大的問題不是演說和決議所能解決的……這些問題只有鐵和血才能解決（俾斯麥） ●霍布斯明晰地證明，所有動物都生活在一種自然的戰爭狀態中----（喬·斯威夫特） ●戰爭滿足了，或曾經滿足過人的好斗的本能，但它同時還滿足了人對掠奪，破壞以及殘酷的紀律和專制力的欲望----（查·埃利奧特） ●戰爭是人類生活中一種具有頭等重要意義的生物法則，它是人類社會中不可缺少的起調作用的東西（伯恩哈迪） ●戰爭重要的是求取政治是的成果，而不是軍事上的成功----（蒙森） ●戰爭是死神的盛宴（歐洲） ●所有的母親都憎恨戰爭（賀拉斯） ●戰爭來臨時，真理是第一個犧牲品（海·約翰遜） ●戰爭使多數人流血，卻養肥了少數人（威·申斯通） ●戰爭也愛吃精美的食品，他帶走好人，留下壞人----（達·湯普森） ●師之所處，荊棘生焉。大軍之后，必有兇年（老子） ●由來征戰地，不見有人還（唐·李白） ●可憐萬里關山道，年年戰骨多秋草（唐·張藉） ●血戰乾坤赤（唐·杜甫） ●去時三十萬，獨自還。
2.木蘭詩中描寫戰爭慘烈,時間漫長的句子是
原文一共六句：萬里赴戎機，關山度若飛.朔氣傳金柝，寒光照鐵衣.將軍百戰死，壯士十年歸.這六句，當年老師特意強調，與全詩措辭明顯不同，是文人墨客加工的.但也是削減大量與主題無關枝節的典范.在中國古代文學作品中，為了突出一個人物的形象，總是從多個方面進行襯托，這樣可以讓任務有立體的感覺.《木蘭詩》中的木蘭是個豐滿的形象.用再多的篇幅來描寫戰爭只能表現任務有限的精神世界.并且她乃一介女流，過于偏重戰爭的描寫會讓人與傳統的審美觀念發生激烈的沖突.用更多的篇幅來描寫其他的東西，比如文章最后寫木蘭梳妝打扮，給人強烈的對比感覺.對讀者更具說服力.戰爭只是一個背景，不能過分渲染，不然會造成主題的偏差.并且中國人民素來愛好和平，對戰爭的興趣不大.用短小的篇幅來表現戰爭，一方面可以壓縮篇幅，另一發面可以顯示作者高度的概括水平和文學素養.讀者也樂于接受簡潔的閱讀，與南北朝時的從尚簡約的社會風氣有很大關系.。
3.描寫戰爭殘酷場面的句子
一發發炮彈帶著劃破天空的尖嘯聲飛向了我們防守的陣地。
火光爆閃同時，發起一陣陣轟隆隆、轟隆隆的巨裂爆炸聲，騰空而起的是一塊塊泥士和被撕裂的士兵尸體碎片，空氣中到處彌漫著刺鼻的火藥味和燒焦了的人肉味。炮彈炸起的土坑周邊橫七豎八散落著十幾具士兵的尸體，這些人身上的衣服被炮彈炸起的沖擊波沖碎了，整個身體裸露著，唯有雙眸眥裂，能夠讓人感受到他們的作戰是何等的殘烈與勇敢。
隱蔽的工事已經被炸塌，幾個指揮官模樣的人被活埋在里面，表面陣地上已經看不到任何生機和活的生物了，唯有陣地上被炮火削斷了的樹木還冒著一股股青煙。在陣地的后側一個隱蔽部里，幾個傷員渾身上下血肉模糊，緊緊地靠在一起，身上纏滿了繃帶，痛苦地地呻吟著。
4.描寫戰爭慘烈的詩句
燕歌行
高適
漢家煙塵在東北， 漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行， 天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關， 旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海， 單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土， 胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半死生， 美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。
身當恩遇恒輕敵， 力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久， 玉箸應啼別離后。
少婦城南欲斷腸， 征人薊北空回首。
邊庭飄飖那可度， 絕域蒼茫更何有。
殺氣三時作陣云， 寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？
君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。
《燕歌行》是高適的代表作，也是唐朝邊塞詩中的典范作品。
詩中的前四句，概寫了唐朝開元時期東北部不斷受敵騷擾以及張守珪立功受賞的情況。它對于詩人所要表達的思想來說，并無重要意義，但它給全詩開辟了一種比較恢宏和開闊的氣勢，而這正是其時的邊塞詩所共有的特色。“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色，”從中我們可以領略到在開放向上的盛唐時期，男兒的赴身邊塞，建功立業的豪邁風采。
從“從金伐鼓下榆關”到‘力盡關山未解圍’十二句，具體描寫了戰斗的整個過程。這里有逶迤不斷的行軍陣容，有蕭條凄涼的邊塞景色，還有對敵人的猛烈進攻和戰士的血灑疆場的細致描摹等等。語氣逼真，描寫及其生動。富于形象感。特別詩人借“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”一句，運用及其鮮明的對比，感情激烈地譴責了邊塞將帥的腐朽生活。
“鐵衣遠戍辛勤久”四句，描寫了征人們因長期戍守邊防不能回家而產生的苦悶絕望的心情。“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”詩人把征人與少婦的相互思念，運用類似蒙太奇的手法連接在一起，在形象上給人以強烈的悲劇感受，具有震撼人心的效果。
從“邊庭飄飖那可度”到全詩結束，在對邊塞生活的描寫中寄托了詩人的深切感受。在這里，詩人既表達了對戰爭的厭惡，又表現了他對李廣這樣的安邊將帥的崇拜和渴望；并譴責將帥不體恤兵士，驕奢淫逸的惡劣行為。詩人的感情基調很凝重，在褒貶中 體現了思索的痛苦。
高適的邊塞詩思想內容深刻、風格悲壯，是唐代現實主義詩歌的優秀代表。
岑參與高適都有過軍旅生活的經歷，都以七言古詩見長，他們的詩都有慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的奮斗精神的共性。與高適不同的是，他更多地描繪了邊塞奇麗多姿的生活。雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩的基調。如他的名篇《白雪歌送武判官歸京》尤為突出。
白雪歌送武判官歸京
岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
這首詩抒寫塞外送別、軍中送客之情，但它跳出了離愁別恨的俗套，并不令人感到傷感，而是充滿奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷，使人覺得塞外風雪似乎也變成了可玩味欣賞的對象。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，以春花喻冬雪，取喻新、設想奇，比喻中含有廣闊而美麗的想象，同時字里行間又透露出蓬勃濃郁的無邊春意。“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”，帳外那以白雪為背景的鮮紅一點，更與雪景相映成趣。內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。
唐代的邊塞詩像一部慷慨激昂的交響曲。從形式上看，有五言，有七言，有短制，有長篇；從內容上看，有的抒發慷慨之情，有的鋪敘異域之景，有的歌頌將士英勇，有的譴責戰爭殘酷；從風格上看，有的詩風淡遠，有的詩風豪放，真可謂是百花齊放。
聆聽完這篇篇不朽的詩文，讓人觸摸到了那顆顆不滅的靈魂，記憶雖是凌亂，但那昔日的蒼涼，過眼的繁華，總是蕩氣回腸，感慨萬千。
5.描寫古代戰爭后凄慘場景的句子
君不見，青海頭，古來白骨無人收，新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。
——杜甫 《兵車行》
白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。
——曹操 《蒿里行》
中野何蕭條，千里無人煙
——曹植《送應氏》
出門無所見，白骨蔽平原
——王粲《七哀詩三首》
烏鳶啄人腸，銜飛上掛枯樹枝。野戰格斗死，敗馬號鳴向天悲 。
——李白《戰城南》
很遺憾就知道這么多了，中國古代保存下來的戰爭題材詩歌往往重在宣揚戰功和表現百姓征戰之苦，但是對戰后的慘烈境況往往回避，所以我們現在見到的相關作品并不多的。
6.描寫戰爭場面的句子
最初的一剎那間是可怕的。
沒有什么比一群驚惶失措的群眾更可憐的了。他們搶著去拿武器。
他們叫喊著，奔跑著，有許多倒了下來。這些被襲擊的堅強漢子不知道自己在做些什么，他們自己互相槍擊。
有些嚇昏了的人從屋子里跑出來，又跑進屋子，又跑出來，不知所措地在戰斗中亂竄。一家人在互相呼喊。
這是一場悲滲的戰斗，連婦女和小孩也卷在里面。呼嘯著的炮彈拖著長長的光芒劃破黑暗。
槍彈從每個黑暗的角落里放射出來。到處都是濃煙和紛亂。
輜重車和炮車糾纏在一起，更加重了紛亂的程度。馬兒也驚跳起來。
人們踐踏在受傷的人身上。地下到處是呻吟聲。
這些人驚惶，那些人嚇昏了。兵土和軍官互相找尋。
在這一切中，有些人還抱著陰沉的冷漠態度。一個女的靠著一垛墻坐著，給她的嬰孩哺乳，她的丈夫一條腿斷了，也背靠著墻，一面流血，一面鎮靜地給馬槍裝上子彈，向前面黑暗中放槍。
有些人臥倒在地上，把槍放在馬車的車輪中間開放。不時爆發出一陣喧鬧的喊聲。
大炮的巨響淹沒了一切。這是非常可怕的。
（[法]雨果：《九三年》第 247—248頁） 炮火耀眼，后來阻斷了我們的視線。天空全是鐵片的亂哄哄的聲音。
在我們頭頂上的空間里，許許多多巨大的鐵塊崩裂開來，紛紛跌下。在天空下，象暴雨即來時那樣漆黑一片，炮彈向四面八方投射出青。
灰色的光芒。在那可以看得見的世界里，從這一頭到那一頭，田野在搖晃，下沉，融解，無限廣大的空間跟大海一樣在抖動。
東方，是極其劇烈的爆炸，南方，是子彈橫飛，在天頂，則是一排排開花彈，好象沒有底腳的火山一樣。 ……在那廣大無邊的地面上，盡是雨和夜色，別的什么也沒有，天 ，上的云和地底出來的云，在地面上散落布開，混在一塊兒。
（[法]巴 比塞；《光明》第175頁） 我們用步槍和炮彈來回答向我們瘋狂打過來的炮火。所有防哨和路角房屋的窗口，我們的人都塞上了草褥子，可是里面卻因為有子彈打進來都冒著煙。
街壘上不時有一個木偶似的腦袋露出來。彈無虛發！ 我們有一尊大炮，開炮的是幾個不大說話的英勇的小伙子。
有一個還不滿二十歲，麥黃色的頭發，矢車菊藍的眼珠，遇到有人夸獎他發炮準確，他便象一個小姑娘似的馬上紅臉。忽然，窗口上的障礙物一下子落下來了，防御工事在崩潰。
那個開炮的黃頭發小伙子號叫了一聲。一顆子彈正打在他的眉頭上，在兩只藍色的眼睛當中，仿佛又開了一只黑眼睛。
（[法]儒勒， 瓦萊斯：《起義者》第309—311頁） 維克多·亨利從涼臺上注視著夜襲開始。破壞、騷動、壯麗的火燒場面、搖曳不定的藍白色探照燈光、轟炸機馬達密集的轟鳴、剛剛開始的砰砰的高射炮聲…… 河岸上躥起新的火苗，四下蔓延，越燒越旺。
遠處一片漆黑的泰晤士河上吐出更多的火舌。但這座大城市的大部分地區卻是一片黑沉沉的寂靜。
一架小轟炸機從濃煙彌漫的空中墜落，象一支蠟燭似的燃燒著，兩條交叉的探照燈光把它緊緊盯住。即刻就有兩架轟炸機墜落下來，有一架帶著一團烈火象一顆殞星似的筆直墜落下來，另一架兜了幾個圈子，冒起黑煙盤旋起來，終于在半空中象遠處的一串炮竹似的爆炸開來。
（[美]沃克；《戰爭風云》弟 607—608頁） 德國人的機槍瘋狂地掃射著。許多爆炸開的黑色煙柱子，在直徑有一哩來寬的、已經被打得坑洼不平的沙土地上，象旋風一樣向空中卷去，進攻的人浪散開了，翻滾著，象水花一樣從彈坑旁邊分散刀：去，還是爬啊，爬啊…… 炮彈爆炸的黑色煙火越來越緊地掃蕩著大地，榴霰彈的斜著飛出來的、刺耳的尖叫聲越來越密地潑在進攻的人的身上，貼在地面上的機槍火力越來越殘忍地掃射著。
他們打擊進攻的人，不許進攻的人靠近鐵絲網。果然就沒有能靠近。
十六道波浪只有最后的三道算是滾到了跟前，但是這三道波浪一滾到破爛不堪的鐵絲網（許多用鐵絲纏著的燒焦的柱子都朝天空豎立著）前面，就象是被碰得粉碎了似的；變成一條一條的小河、一滴一滴的雨點倒流回來…… （[蘇]肖洛霍夫：《靜靜的 頓河》第524—525頁） 1937年8月14日下午，日機轟炸上海。炸彈落于南京路外灘，華懋飯店及匯中飯店被炸毀。
南京路一帶尸骸狼藉，在炸毀的建筑物殘跡中，受傷者被壓在下面，呻吟慘號。炸死者血肉模糊，肢體殘缺。
幾分鐘后，虞洽聊路與愛多亞路交叉點，也遭到轟炸。這一地區也是上海的鬧市之一，有不少難民聚集在道路兩旁。
炸彈落在這里，附近的房屋大都被炸毀或震坍，停在路邊的20多輛汽車全部起火燃燒，電纜被炸斷垂落地面，又引起大火，使災情倍加慘烈。被炸死者的斷肢殘軀，四處拋散，鮮血染紅了街面。
這次轟炸，共炸死無辜平民1742人，炸傷1873人，炸毀及燒毀的房屋財產難以計算。 1937年8月23日中午，日機轟炸南京路鬧市區和浙江路，先施公司被炸，電線折斷，多處起火，有215人被炸死，一位年輕的母親橫臥血泊，懷中的孩子只剩下兩只血淋淋的腳。
此外，還炸死570余人。 同年8月28日下午2時，日機瘋狂轟炸上海南火車站。
上海原有南北兩個車站，"八·一三"以后，北站處于戰區，交通完全斷絕，南站就成了陸路交通的唯一出口。當時上海及其附近的難民蜂擁而至，。
