華閱文章網1.江城子 密州出獵 的閱讀答案
1.從表達方式上看，詞的上闋重在_________；下闋重在_______。
2.詞人借“射天狼”的典故表達什么意思？3.本詞上闕寫景，描寫了__________的宏大壯觀的場面；下闕言志，抒寫了詞人____________________的豪情壯志。（2分）4.“持節云中，何日遣馮唐？”一句有什么含義？在表達上有什么好處？（2分）5.詞的上片突出觀獵盛況的一個詞是“________”。
（1分）6、用你自己的話，描述“錦帽貂裘、千騎卷平岡”所展現的壯觀場面。7、根據詞中最后一句塑造的形象，說說這首詞表達的思想感情。
8、詞中“鬢微霜，又何妨”表達了詞人什么心境？其言外之意是什么？9、“親射虎，看孫郎”是倒裝句，即“ ”，顯示抱負不凡。10、“老夫聊發少年狂”中一個“聊”字，則表現了作者________之情。
11、“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”詞人為自己勾勒了________的形象，英武豪邁，氣概不凡，其中“天狼”在這里指________。
12、這首詞用一個“________”字貫穿始終，顯得胸襟磊落，壯懷激越，具有一種陽剛之美，實屬________派詞篇的典范。上片表現詞人________之“狂”；下片進一步寫詞人“少年狂”的________，抒發了________。
13、說說“遣馮唐”“ 射天狼”兩個典故分別表達詞人怎樣的思想感情？14、選出對這首詞賞析不正確的一項。（ ）A “酒酣胸膽尚開張”一句起到承上啟下的過渡作用。
B “親射虎，看孫郎”一句巧妙運用典故，表現詩人斗志昂揚和興致之高，使出獵場面達到高潮。C “持節云中，何日遣馮唐”一句中，作者再次運用典故，以馮唐自比，表現報國殺敵的強烈愿望。
D “會挽雕弓如滿月”一句中的“會”字，表現出作者對自己的愿望定能實現充滿信心。解析與答案：1.敘事（描寫）、抒情。
2.表達自己報效國家、御敵建功的愛國情懷。3.密州出獵（或：出城打獵出獵 打獵 狩獵 ） 渴望報效國家（或：渴望建功立業）4.這是詞人以魏尚自喻，意思是說，什么時候朝廷能像派馮唐赦免魏尚那樣起用自己呢？運用典故，使表達委婉含蓄。
5.傾城6、隨從出獵的武士個個戴著錦帽，穿著華貴的貂皮獵裝，縱馬馳騁，浩浩蕩蕩的隊伍如同一陣疾風驟雨，從地勢平緩的山岡上席卷而過。7、英勇殺敵，保衛邊境安全，維護國家統一的愛國主義感情。
8、表達了詞人不服老的心境。言外之意是：我雖然年紀大了，但我仍能躍馬疆場，迎擊來犯之敵。
9、看孫郎，親射虎 10、欲為國盡力而不得的激憤11、挽弓勁射的英雄 自西北來進擾的西夏軍隊12、狂 豪放 舉止神態 胸懷 由打獵激發起來的壯志豪情13、詞人以魏尚自比，希望得到朝廷信任而為國殺敵 14、A（這一句寫的是作者酒酣之后胸寬膽壯，表達其并不在意自己的衰老，而是希望朝廷能夠重用他，給他機會去建功立業的心情。沒有承上啟下的功能。）
補充：1.“少年狂”的“狂”字表現了什么？答：表現了蘇軾生性豪放，不受拘束的姿態。 2.那么“狂”又表現在哪里？他怎么狂呢？答：狂在“老夫聊發少年狂”的豪情；狂在“左牽黃，右擎蒼”，“錦帽貂裘”的英姿；狂在“千騎卷平岡”的陣容；狂在“為報傾城隨太守”的場面；狂在“親射虎，看孫郎”的氣概；狂在“酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨”的信心，作者已經“鬢微霜”了，還想馳騁疆場，報效祖國；狂在“會挽雕弓如滿月”的忠心；狂在“西北望，射天狼”的雄心。
3.對這首詞的解說，不恰當的一項是（A）A.“左牽黃，右擎蒼”一句，運用借代的修辭方法，塑造了詩人出獵時左手牽黃犬，右手擎蒼鷹的豪邁瀟灑的形象。B.“錦帽貂裘，千騎卷平岡”一句，描寫獵隊武士的裝束打扮，并以千騎飛馳的勇武氣勢來烘托親率獵隊的詩人自己。
C.“持節云中，何日遣馮唐”一句，運用典故表達了詩人以馮唐自比，企盼有朝一日得到信任和重用，戍邊殺敵，報效朝廷。D.“西北望，射天狼”一句，用代表“貪殘侵掠”的天狼星暗喻屢犯邊境的遼和西夏，表達了詩人渴望抗敵戍邊的雄心。
4.下列說法有誤的一項是（C）A.這是首典型的豪放詞，體現了蘇軾的詞“豪邁奔放”的特點。B. 這首詞上片以孫權自比，寫出獵的陣勢，氣概豪邁。
C.詞的下片寫請戰，表達了自己的雄心壯志，情豪志壯。D.詞中通過“老夫聊發少年狂”表現出作者對朝廷的厚望，其中“狂”字，貫穿全篇。
5.對這首詞分析不當的一項是（C）A.全詞通篇縱情放筆，揮灑自如，風格豪放。B.在人物描寫上，既有正面描寫又有側面烘托，生動地刻畫出主人公威武英姿和豪情滿懷。
C.“持節云中，何日遣馮唐？”一句，作者以魏尚自比，表達了作者被貶密州后，對朝廷的怨憤之情。D.結尾兩句卒章顯志，極寫作者殺敵報國的愛國情懷。
6.文章以一個“ 狂 ”字為詞眼，而這詞體現在三方面：①出獵的雄姿。 ②出獵的場面。
③出獵的豪情。 7. 文章通過渲染一幅壯觀的出列場面，塑造了一個（風華不減當年）、（充滿英雄豪氣）、（意氣風發狂飆）似的人物形象。
2.《江城子密州出獵》中“親射虎”“遣馮唐”“射天狼”的典故分別表
親射虎，看孫郎”，孫郎即孫權，《三國志》記載孫權在一次出行中，坐騎為虎所傷，他鎮定地在馬前擊斃了老虎.詞人的意思是他要像當年的孫權那樣挽弓馬前射虎，這突出地展現了作者雖然年紀已經不小，但是仍有著少年狂氣.“遣馮唐”，據《史記·張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時多報了六個首級而獲罪削職.后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節到云中去赦免魏尚.這里作者是以魏尚自喻，表達作者希望朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己；“射天狼”，天狼星，據《晉書·天文志》說是“主侵掠”的，這里用以代指從西北來進擾的西夏軍隊.蘇軾在結句表達了自己要報效國家，抵御入侵者，建功立業的決心.馮唐這位歷史人物的故事源出《史記》，這里簡單稱述如下：馮唐以孝行著稱于時，被舉薦做了中郎署長，侍奉漢文帝.郎官是漢代的初級官吏，指責是擔任皇宮侍衛，干這活的一般都是年輕人，馮唐作郎官時年紀已經不小了.一次文帝乘車經過馮唐任職的官署，問馮唐說：老人家怎么還在做郎官？家在哪里？馮唐說是代郡人.漢文帝曾經做過代王，就說：“我在代郡時，我的尚食監高祛多次和我談到趙將李齊的才能，講述了他在鉅鹿城下作戰的情形.現在我每次吃飯時，心里總會想起鉅鹿之戰時的李齊.老人家知道這個人嗎？”馮唐回答說：“他尚且比不上廉頗、李牧的指揮才能.”漢文帝說：“憑什么這樣說呢？”馮唐說：“我的祖父在趙國時，擔任過統率士兵的職務，和李牧有很好的交情.我父親從前做過代相，和趙將李齊也過從甚密，所以能知道他們的為人.”漢文帝聽完馮唐的述說，很高興，拍著大腿說：“我偏偏得不到廉頗、李牧這樣的人做將領，如果有這樣的將領，我難道還憂慮匈奴嗎？”馮唐說：“我想陛下即使得到廉頗、李牧，也不會任用他們.”漢文帝很不高興，回到宮里，越想越窩火，又召見馮唐，責備他說：“你為什么當眾侮辱我？難道就不能私下告訴我嗎？”馮唐謝罪說：“鄙陋之人不懂得忌諱回避.”漢文帝還真是個有道明君，又一次詢問馮唐：“您怎么知道我不能任用廉頗、李牧呢？”馮唐回答說：“我聽說古時候君王派遣將軍時，跪下來推著車轂說，國門以內的事我決斷，國門以外的事，由將軍裁定.所有軍隊中因功封爵獎賞的事，都由將軍在外決定，歸來再奏報朝廷.這不是虛夸之言呀.我的祖父說，李牧在趙國邊境統率軍隊時，把征收的稅金自行用來犒賞部下.所以李牧才能夠充分發揮才智.北面驅逐單于，大破東胡，消滅澹林，在西面抑制強秦，在南面支援韓魏.在這時，趙國幾乎成為霸主.后來恰逢趙王遷即位，他的母親是賣唱的女子.他一即位，就聽信郭開的讒言，最終殺了李牧，讓顏聚取代他.因此軍潰兵敗，被秦人俘虜消滅.如今我聽說魏尚做云中郡郡守，他把邊地的稅金用來犒賞士兵，還拿出個人的錢財，五天殺一次牛，宴請軍吏、親近左右，因此匈奴人遠遠躲開，不敢靠近云中郡的邊關要塞.匈奴曾經入侵一次，魏尚率領軍隊出擊，殺死很多敵軍.那些士兵都是一般人家的子弟，從村野來參軍，哪里弄的懂朝廷的令律例呢？他們只知道整天拼力作戰，殺敵捕俘，到幕府報功，現在，他們只是因為錯報多殺敵六人的罪，陛下就把他交給法官，削奪他的爵位，判處一年的刑期.由此說來，陛下即使得到廉頗、李牧，也是不能重用的.” 文帝聽了很高興，當天就讓馮唐拿著皇帝的節符，出使前去赦免魏尚，重新讓他擔任云中郡郡守，而任命馮唐作車騎都尉，掌管中尉和各郡國的車戰之士.漢景帝即位，讓馮唐去做楚國的丞相，不久被免職.漢武帝即位時，征求賢良之士，大家舉薦馮唐.馮唐這年已九十多歲，不能再做官了，于是任用他的兒子馮遂做了郎官.射天狼；當年北宋統治者比較軟弱，經常受周邊少數民族侵擾.西夏就是其中之一，它位于北宋西北，今甘肅寧夏一帶，都城在銀川.其中的“西北望，射天狼”就是影射宿敵西夏王國.作者當時被貶為密州刺史，但心中仍希望為國效力，因此在一次出獵中，寫下此詩，以表達自己的愛國之情.。
3.趙薇的新歌《江城子》是一首詞嗎
是一首詞 江城子，唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。
或謂調因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
歐陽炯單調詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。
晁補之改其名為《江神子》，韓□調有“臘后春前村意遠”句，故又名《村意遠》。 [編輯本段]江城子 秦觀 西城楊柳弄春柔。
動離憂。淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。
幾時休。飛絮落花時候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 秦觀詞作鑒賞 此為少游前期的暮春別恨之作。
詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。 首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。
因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。
賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。
以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”
這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。
一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。
過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”
這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最后由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。 [編輯本段]江城子 蘇軾 江城子 ·密州出獵 宋·蘇軾 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 賞析 這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，作于熙寧八年（1075）冬，當時蘇軾知密州。
據《東坡紀年錄》：“乙卯冬，祭常山回，與同官習射放鷹作。”蘇軾有《祭常山回小獵》詩云： 青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。
弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。 回望白云生翠巘，歸來紅葉滿征衣。
圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。 其描寫出獵的壯觀場面及卒章所顯之志，與這首《江城子》類似。
蘇軾在此詞寫就后數日給他的朋友鮮于子駿的信中說："近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵。數日前獵于郊外，所獲頗多。
作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也？ 上闋著力描寫出獵的陣勢，豪興勃發，氣勢恢宏。“狂”字是核心，雖是聊發，卻緣自真實。
蘇軾外任或謫居時期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。
狂夫老更狂。” 他寫這首詞時節三十八歲，卻自稱"老夫"，此中意味，需要特別體會。
“為報”句寫出太守與人民的親切關系和頗為自負的豪情。 下闋抒寫為國效力的愿望。
從熙寧三年到七年，遼和西夏數次南侵，北宋政府割地賠銀，喪權辱國，令許多尚氣節之士義憤難平。故蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，其"狂"字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬。
詞中一連串表現動態的詞如發、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分生動形象。 [賞析] 在作者生活的年代，宋朝的主要邊患是遼和西夏，雖訂立過屈辱的和約，可是軍事上的威脅還是很嚴重的。
這首詞前段寫打獵的場面有聲有色。后段從打獵引申到“天狼”，表現出作者抗擊敵人的壯志和決心。
全篇的氣概都很豪邁，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷的吳儂軟語，變成可報國立功的黃鐘之音，拓展了詞的表現范圍，提高了詞的意境。 這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。
蘇軾詞風于密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。
呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”蘇軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統觀念，“一洗綺。
4.論述蘇軾對詞的貢獻
他對詞的發展貢獻主要體現在以下幾個方面：一、破除了詩尊詞卑的觀念，建立了宋詞的歷史地位 最初在民間產生，內容原是很廣闊的，它與詩的不同主要在于配合音樂，能夠歌唱。
但后來文人詞的大量發展，卻把描寫愛情或色情作為詞的專業，自晚唐五代以來，詞被稱為“小道”、“艷科”，在人們心目中比詩“體卑”。詞要繼續發展，就必須擴大內容，開拓題材，打破詩詞的界限。
蘇軾認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔” 蘇軾以創作詩的態度來作詞，使人發現了詞這種文學形式的內在潛力。它除了適應音樂曲調，更重要的是可以從自身的格式變化，發展成為一種獨立抒情詩體，這樣，蘇詞的抒情言志突破了“詩尊詞卑”、“詩莊詞媚”的傳統觀念，確立了詞的獨立抒情詩體的地位。
如：老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。
鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遺馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（《江城子?密州出獵》） 這是蘇軾最早的一首豪放詞。
詞中寫出獵盛況，有聲有色，使人如臨其境，一掃過去那種語嬌聲顫，柔婉嫵媚的普遍傾向，詞的下片氣慨尤為豪邁：“鬢微霜，又何妨！”“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”表現了蘇軾的自負與豪情。
詩與詞雖有外在形式上的差別，他打破詩詞有別的人為界限，促使詞成為真正獨立的抒情詩作，從而提高了詞的藝術品位，把詞堂堂正正地引入文學殿堂，使詞從“小道”上升到與漢賦、唐詩、元曲的同等地位，使宋詞在中國歷史文學的長河中占有重要的一席之地，成為中國文學史上一顆璀璨的明珠。二、夯實了詞的內容，擴大了詞的題材范圍 蘇軾擴大了詞反映社會生活的功能，蘇軾不僅用詞寫愛情、離別、旅況等傳統題材，而且還用詞抒寫報國壯志、農村生活、貶居生涯等，擴大了詞的題材范圍。
任何一種文學形式，它只有植根于社會生活的沃土，才能生長成為枝繁葉茂的大樹。在以“花間派”為代表的傳統詞作開始衰落之際，蘇軾登上了詞壇。
詞的創作這才進入了一個嶄新的發展階段。在題材內容上，蘇軾打破了詩與詞的界限，以詩為詞，突破了詞為“艷科”的傳統藩籬，以詞懷古、感舊、記游、說理，將觸角伸進了詩的題材范圍，“無意不可入，無事不可言”，促使詞從“樽前”、“月下”走向廣闊的社會人生，大大開拓了詞境。
借用寫詩的某些方法作詞，拓寬了詞的題材，深化了詞的內涵。蘇詞的內容和題材主要表現在以下幾個方面：1、對國家、民族命運的關心 民族斗爭是宋代主要的社會問題，在詞史上，蘇軾較早把民族矛盾引入詞中，擴大了詞的題材，增強了詞反映社會生活的能力。
蘇軾憂國憂民，具有遠大的報負，即使在遭遇人生“低谷”時，他那種欲有所為、欲有所“伸”的政治抱負也在詞中時時可見。蘇軾就是在這種情況下，泛舟赤鼻礬，寫下了那首聲震詞壇，千載傳響的熱情向往英雄事業的《念奴嬌?赤壁懷古》：大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。蘇軾以祖國雄偉壯麗的江山和悠久的歷史作背景，借對歷史舞臺上曾導演過的赤壁之戰、大敗曹軍的周瑜的懷念，塑造了一個雄姿英發的英雄形象，而抒發了作者強烈渴望為祖國作一番事業的抱負。
詞中也流露出事業無成、早生華發的感嘆，反映了理想與現實的矛盾。這里雖有政治上無可奈何的一絲哀怨，但向往英雄業績的豪邁氣魄，仍是蘇軾全詞的主旋律。
2、關心民生疾苦，對窮人的同情 《望江南?超然臺作》就反映了民不聊生的凄涼景象：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨磋。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。”
這首詞作于熙寧九年春。詞中“卻咨磋”為全詞脈絡， “試上超然臺上看”細雨霏霏，貧困居民煙火不舉，更加凄暗。
蘇軾在詞中不僅寫了對勞苦民眾的同情和關懷，還深入到社會最底層的歌女，表現了對荒淫無恥的統治者的不滿。由于政治升沉、生活遭遇等各種因素，使蘇軾產生對歌女的同情與關懷。
白居易發過“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的慨嘆，蘇軾也發過“天涯同是傷淪落”的感嘆；他更把殷勤留別的佳人引為比舊交新貴更為難得的知己。在與歌女惜別時，竭力安慰她們，要她們痛痛快快哭一場，索性淚珠也不用擦掉，就把它彈在征衫上，好讓將來有緣再見時，重話舊情， “淚珠不用羅巾混，彈在征衫，圖得見時說。”
這是多么深厚、真摯的情意啊！ 這類關心民生疾苦以及對統治者不滿的詞作，深深地體現了作者社會實踐的體驗和創作激情。詞中所表達的這種思想，也正是蘇詞對現實的反映。
3、抒發個人感慨，探索人生奧秘 理想與現實的矛盾，理想得不到實現的苦悶，在他的詞中隨處可見。如《沁園春?赴密州早行馬上寄子由》：當時共客長安，似二陸初來俱少年，有筆頭千字，胸中萬卷。
5.蘇軾1071
江城子 密州出獵 1075 老夫聊發少年狂。
左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？ 會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
譯文 讓老夫也暫且抒發一回少年狂，左手牽扯著黃犬，右臂托著蒼鷹。頭上戴著錦緞做的帽子，身上穿著貂皮做的大衣，帶領千余膘馬席卷過小山岡，威武雄壯。
為了酬報太守，人們傾城出動，緊隨身后。我要親自搭弓射虎，看！咱多像當年的孫權，英姿勃發，意氣豪放。
酒意正濃時，胸懷更開闊，膽氣更豪壯。兩鬢已生出白發，這又算得了什么！遙想當年，馮唐手持文帝的符節去解救戰將魏尚，使其免罪復職，什么時候朝廷能派遣馮唐式的義士來為我請命，讓我像魏尚一樣受到重用，戍邊衛國呢？我也能拉開雕弓圓如滿月，隨時警惕地注視著西北方，勇敢地將利箭射向入侵之敵。
賞析 這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風于密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。
蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”
蘇軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統觀念，“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟。 蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績，為百姓所擁戴。
密州時期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發愈烈，遇事而作，如挾海上風濤之氣。這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。
蘇軾時年四十，正值盛年，不應言老，卻自稱“老夫” ，又言“聊發”，與“少年”二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心郁積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武。
“千騎卷平岡”，一“卷”字，突現出太守率領的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。
這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。上闋寫出獵的壯闊場面，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。
下闋承前進一步寫“老夫”的“狂”態。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發斑白，又有什么關系！以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。
北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯想到國事，聯想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。
“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。
下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。 這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風海雨逼人”。
詞中表現了作者的胸襟見識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態橫生，“狂”態畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽剛之美，成為歷史彌珍的名篇。 江城子 已卯正月二十二日記夢 1075 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識， 塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處， 明月夜，短松岡。 賞析 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞。
表現了綿綿不盡的哀傷和思念。 上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。
下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍 的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。
既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法， 出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
這首詞思致委 婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。 念奴嬌 赤壁懷古 1082 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了（liǎo），雄姿英發，羽扇綸（guān）巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華（huā）發。
人生如夢，一樽還酹（lèi）江月。 賞析 如果把破除傳統作為"偉大"的一項基本素質的話，蘇軾之于偉大是當之無愧的。
與《花間》詞中"花落子規啼，綠窗殘夢迷"的幽約詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無疑是為我們開拓了一個新的世界。他的那些"似詩"的小詞、"句讀不葺之詩"，盡管在當世備受爭議，但如此高遠的氣象、如此開闊的境界、如此曠達的風格，畢竟是此前罕以見到的。
即此我們也可估量到蘇軾這一類詞在詞史上的重要地位。 這首《念奴嬌》詞作于神宗元。
6.蘇軾的南方多沒人告訴了人們什么道理如題
清人陳廷焯說：逗人知東坡古詩古文，卓絕百代，不知東坡之詞，尤出詩文之右.蓋仿九品論字之例，東坡詩文縱列上品，亦不過上之中下，若詞則幾為上之上矣.此老生平第一絕詣，惜所傳不多也.地陳廷焯稱逗絕詣地，足可見蘇東坡在詞上所取得的非凡成就.東坡對詞進行了革新，在詞的地位，內容，風格等方面皆可見得.詞起源于民間，配合音樂，形成曲調.后隨著文人詞的迅速發展，詞多以男女愛情或者艷情為其描寫內容.所以被認為是逗謔浪游戲地的詩余小道，如晏殊稱之為逗呈藝地，歐陽修稱之為逗聊陳薄技地.這樣的對于詞的定論是在蘇軾之前，雖然李煜在很大程度上拓充了詞的題材，但真正對詞進行革新的是蘇軾.蘇軾首先打破了逗詞為艷科地的藩籬，他提高了對詞的認識和評價.后人常用逗以詩為詞地來評價蘇詞.逗以詩為詞地出自于陳師道的《后山詩話》中.逗以詩為詞地是指以寫詩的態度來填詞，將詩的題材，內容，手法，風格等引入詞的領域并使之擴展，開拓新詞境，提高詞的格調.我想先從三個不同的角度來淺顯的談談蘇軾的逗以詩為詞地.首先，是對詞體的創新.蘇軾之前的詞，大多為應歌而作，一般有調名和唱法即可.蘇軾則把詞變為緣事而發，因情而作的抒情言志之體，所以詞作所抒的是何種情志或因何事生發，必須有所交代和說明.然而詞體長于抒情，不宜敘事.為解決這一矛盾，蘇軾在詞中與詩一樣大量采用標題和小序的形式，使詞的題序和詞的內容構成不可分割的統一體.如《水調歌頭》的小序，逗丙辰中秋，歡飲達旦，大醉.作此篇，兼懷子由地，不僅交代了寫作的時間，緣由，還交代了詞末逗但愿人長久，千里共嬋娟地的對象是其弟子由.再如《永遇樂》，逗彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞地，交代了寫作的時間，地點，緣由.《定風波》，逗三月七日，沙湖道中遇雨.雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺.已而遂晴，故作此地，交代了寫作的時間，緣由，地點，心情.東坡詞自成一派，頗具特色，由此可見得.其次，是內容的拓充.劉熙載《藝概?詞概》中，逗東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言地，蘇軾詞作，內容，題材眾多，尤以三方面成就最高.一是抒情詞.蘇軾之前的詞大多只限于抒發狹窄的男歡女愛之情，并且缺乏真實情感和個性，柳永等人有所發展，但并未突破根本的局限，李煜的抒情又只是在狹窄的范圍之內.而蘇軾則不然，他不僅寫傳統的情詞，還抒發了多方面的感情，短于艷情而長于真情.我最推崇的便是蘇軾的悼亡妻之作《江城子》，我想把這首詞舉出來，完完整整的分析.逗十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜. 夜來幽夢忽還鄉.小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡.地這首詞給我很深刻的映像，蘇軾對于愛妻的早逝滿懷著巨大的悲痛，實寫虛寫，虛實結合，纏綿悱惻，婉約細密，給我以無限的哀感惆悵，一個重情重義的蘇軾形象活脫脫的出現在我面前.表現蘇軾抒發追憶悼亡，離別思念，朋友師生等之間的人倫之情的詞作還有《水調歌頭?中秋》，《西江月》，《卜算子》等，這里就不一一說明.另外，蘇軾的抒情詞還有體現自己的愛國之情，最著名的莫過于《江城子》了.上闋逗老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡.為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎地，描寫了作者渴望建功立業，為國上陣殺敵的壯志豪情.下闋逗酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼地，勾勒出一個英氣勃勃的壯士形象，格調剛健豪邁，鏗鏘有力.上闋下闋分別用了孫權射虎和馮唐魏尚上的典故，增強了詩的歷史感和現實感，抒情深婉曲折，強烈震撼，一個愛國英雄的形象躍然紙上.蘇軾的詞還有憑吊過古人，憑吊江山的懷古之作，首推《念奴嬌?赤壁懷古》.這首詞主要抒發了作者仕途坎坷，屢遭磨難，壯志難酬的憤懣，表達了他對宇宙，歷史，人生的深沉思考，更顯示出了他善于以超然曠達的態度來消解歷史的悲劇意識和人生失意的悲傷情懷.詞的最后一句逗人生如夢，一樽還酹江月地，把人生的挫折悲憤引向高遠的境地，當然這就有其更深層次的原因，下面再深究.當然，東坡的抒情詞中還包括從政之情.《望廬山瀑布》中，逗不識廬山真面目，只緣身在此山中地，便引出了逗入世出世地之說.蘇軾也在詞中抒發了積極入世和圍繞著進退出處所產生的復雜矛盾的從政之情.這是前人詩中常見的主題，將它引入詩中，是蘇軾的首創.如《沁園春?赴密州早行馬上寄子由》，上片寫旅況，逗漸地字總領，貫穿到底，繪出一幅清麗，凄冷，寂寞的秋日早行圖，并引出世路艱辛的感嘆.下片寫旅懷，直抒胸臆，追述以往抱負，轉折到當前的失意困頓，最后以曠達的人生態度自我解說，表現出作者的志趣，才情與性格.但是，東坡的詞作很少有政治上積極進取的一面，大多以描寫退隱之情，以及閑適的生活態度，表現出逗出世地的意向.二是農村詞.蘇軾之前的有關農村的題材，我認為并未從根本上貼近農村，只是駐足，并未深入.諸如陶淵明，縱使逗采菊東籬下，悠然見南山地，并且為世人展示了一片美麗的桃。
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