華閱文章網1.相見歡 的名句
1.作者：南唐●李煜
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨，晚來風。
胭脂淚，相留醉（留人醉），幾時重。
自是人生長恨，水長東。
2.作者：南唐●李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
3.作者：納蘭性德
落花如夢凄迷，麝煙微，
又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知？
閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
4.作者：朱敦儒
金陵城上西樓，倚清秋。
萬里夕陽垂地、大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收。
試倩悲風吹淚、過揚州。
2.相見歡的詩詞
1、全文如下林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。2、注釋樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。
也是無可奈何啊，花兒怎么能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什么時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。
3、出處：《相見歡》為南唐后主李煜的詞作；4、創作背景這首詞當作于公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。
待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕，只以眼淚洗面”（王铚《默記》卷下）。
此詞即寫于作者身為階下囚時期。
3.相見歡 的名句
無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。
相見歡
格律：
⊙○⊙●○△
●○△
⊙●⊙○
○●●○△
●⊙▲
⊙○▲
●○△
⊙●⊙○
○●●○△
（○平●仄△平韻▲仄韻）
說明：
相見歡◎秋閨 李煜 （南唐后主）
〔題考〕 本調昉于唐，正名〔相見歡〕，南唐后主作此調時已在歸宋之后。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名〔憶真妃〕。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名〔上西樓〕、〔西樓子〕、〔秋夜月〕。宋人則又名之為〔烏夜啼〕。【詞苑叢談】云：「南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：『無言獨上西樓』云云。」顧〔錦堂春〕亦名〔烏夜啼〕；且〔秋夜月〕亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。又有一名曰〔月上瓜洲〕。
〔作法〕 本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與"搗鏈子"第二句同。第三句為九字句，于第四字略斷作豆，但也有于第六字斷句者。（萬氏【詞律】）此等九字句盡可先成七言一句，而后再尋兩字冠之。后主此詞正用此法。后半起二句換仄韻最宜注意。萬氏【詞律】云：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍協平韻，與前半第二句同。末句亦為九字句，句法與前半末句無異。
無言獨上西樓，
⊙○⊙●○△（平韻）
月如鉤，
●○△（協平韻）
寂寞梧桐、
⊙●⊙○（豆）
深院鎖清秋。
○●●○△（協平韻）
剪不斷，
●⊙▲（換仄韻）
理還亂，
⊙○▲（協仄韻）
是離愁。
●○△（換前平韻）
別是一般、
⊙●⊙○（豆）
滋味在心頭。
○●●○△（協平韻）
相見歡
作者：朱敦儒
金陵城上西樓1。倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。
中原亂2。簪纓散3。幾時收？試倩悲風吹淚、過揚州4。
【全部注釋】
1.金陵：即南京。西樓：一般泛指高樓，李煜《烏夜啼》："無言獨上西樓，月如鉤"，此處應指南京城樓。
2.中原亂：指公元1127年，金兵南侵，汴京陷落，徽、欽二帝被擄北上事。
3.簪纓散：簪纓指仕宦冠服，駱賓王《帝京篇》："簪纓北闕來。"此借指仕族逃散流亡。
4.倩：通"請"。揚州：時處于宋金對峙前方，屢受金兵進犯，建炎三年（公元1130年）幾被焚燒破壞殆盡。
【賞析】
宋欽宗靖康末年（公元1127年）四月，金兵南犯汴京，徽、欽二帝被擄北上，北宋滅亡，這就是歷史上著名的"靖康之恥"。同年，趙構率眾南渡，在南京稱帝，號建炎，是為南宋高宗。朱氏此詞即作于是年秋天到達南京時，詞中傷世念亂、慷慨無限，被陳廷焯《詞則》譽為"筆力雄大，氣韻蒼涼"。上片寫登金陵城樓所見之景，清秋蕭瑟、夕陽西垂，均寓悲涼無力之慨；"大江流"三字，則暗用謝眺《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》"大江流日夜，客心悲未央"成句，寄托故園之思。下片由景入事，直指時局，以"幾時收"之問傳達無限悲憤及憂慮。收篇欲請悲風吹淚到前線揚州，則逗露親身赴戰、收復北地的愿望。
（ 見 百度百科）
4.求《相見歡》的詩詞及鑒賞
李煜《相見歡》 【年代】：五代十國 南唐 【作者】：后主 李煜 相見歡·秋閨 本調昉于唐，正名﹝相見歡﹞，南唐后主作此調時已在歸宋之后。
故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名﹝憶真妃﹞。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名﹝上西樓﹞、﹝西樓子﹞、﹝秋夜月﹞。
宋人則又名之為﹝烏夜啼﹞。《詞苑叢談》云：「南唐李后主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：『無言獨上西樓』云云。
」顧﹝錦堂春﹞亦名﹝烏夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。
第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與"搗鏈子"第二句同。
第三句為九字句，于第四字略斷作豆，但也有于第六字斷句者。（萬氏《詞律》）此等九字句盡可先成七言一句，而后再尋兩字冠之。
后主此詞正用此法。后半起二句換仄韻最宜注意。
萬氏《詞律》云：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍協平韻，與前半第二句同。
末句亦為九字句，句法與前半末句無異。 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。 翻譯： 版本1 默默無語獨自登上西樓，仰視天空，缺月如鉤。
俯視庭院，寂寞的梧桐樹凄慘的秋色被“鎖”于這高墻深院之中。 剪也剪不斷，理它卻還亂的是離別之愁。
此時此刻，別有一番滋味涌上心頭。 版本2 靜靜的西閣。
在月光下撿拾憂愁的往事。我們相對無言。
端一樽酒，讓我們今夜長醉。 月，掛在樓上。
鉤起一匹青紗。 院中只有梧桐。
秋風掃落葉。嘩然無聲。
深門內宅中的秋，清，寂。獨坐秋中自銜觴，落葉卷襲漫天黃。
紛紛擾擾的離愁，包裹在心頭。剔不去，躲不開。
裝愁緒的箱篋，卻依然空。 相見歡，分離愁。
天下沒有不散的宴席。既不忍別離，又何必相逢。
人生世事，聚聚散散，只是自尋苦惱罷了。 別離既然愁苦，何相逢。
無奈人生世事皆忙愁。風凄兮，雨陰兮，月寂兮。
悲歡離合依然繞心頭. 賞析： 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。
如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮廷生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。 起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。
“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。 “月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。
一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片后“剪不斷，理還亂，是離愁”三句，采用倒裝的手法，來突出離愁別恨是那樣的深重，無法忘卻，心里越想越亂以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。這種滋味難于言表，讓讀者讀來大有言未盡意無窮之感。
詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。
因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
這首抒寫離愁的詞，從渲染孤寂凄涼的環境氣氛入手，形象地展現了心頭無可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆，凄婉動人，明白如話，句句精彩。
相見歡 ① 林花謝了春紅，② 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，③ 留人醉（相留醉）， 幾時重，④ 自是人生長恨水長東。
下面是注釋： ①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②謝：凋謝。 ②胭脂淚：指女子的眼淚。
女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。 ④幾時重：何時再度相會。
翻譯1： 春日喧囂，林中的花，開的開，敗的敗，盛的盛，調的調。地上已是濕紅。
脫去了春色的花，如此蒼白無力。一瓣花，銜著“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的奇韻，化為香塵。
只恨今宵短啊！ 輕輕的雨，凌空而降，飄飛零丁。葉上的雨水，滴落一句句詩行，潤濕了踏青姑娘的羽衣。
夜來風雨。風，有色。
花，無色。風中的花，翻動生命的琴弦，奏出最后凄美的狂響。
泣血的淚，涌動。姑娘的胭脂，落去了幾痕。
淚，香。誰說只有酒醉人？一去不復返。
