華閱文章網1.李清照一剪梅中“云中誰寄錦書來
仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
“云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。
作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。
月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。
難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。
2.李清照
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。
一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。
全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。
這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。 上闋共六句，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。
前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。
詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。
它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發。可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。
而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。 這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無言獨上西樓，月如鉤”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》），其所抒寫的情景，極其相似。
如果聯系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。”
詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。 詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。
它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。
詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。
這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁”。
這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。
合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。
下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。
這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。
李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。
這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。
它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。
李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。▲。
3.李清照的詩句,只要句子
如夢令 常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。
如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。
知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。 點絳唇 寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。
惜春春去， 幾點催花雨。 倚遍欄干， 只是無情緒！ 人何處？ 連天衰草， 望斷歸來路。
點絳唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。
見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅。
浣溪沙 莫許杯深琥珀濃， 未成沈醉意先融， 疏鐘己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷， 辟寒金小髻鬟松， 醒時空對燭花紅。
浣溪沙 小院閑窗春己深， 重簾未卷影沈沈， 倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮， 細風吹雨弄輕陰， 梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙 淡蕩春光寒食天， 玉爐沈水裊殘煙， 夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草， 江梅已過柳生綿， 黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙 髻子傷春慵更梳， 晚風庭院落梅初， 淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦， 朱櫻斗帳掩流蘇， 通犀還解辟寒無。 浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開， 斜偎寶鴨親香腮， 眼波才動被人猜。
一面風情深有韻， 半箋嬌恨寄幽懷， 月移花影約重來。 菩薩蠻 風柔日薄春猶早， 夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒， 梅花鬢上殘。 故鄉何處是？ 忘了除非醉。
沈水臥時燒， 香消酒未消。 菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧， 背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明， 釵頭人勝輕。 角聲催曉漏， 曙色回牛斗。
春意看花難， 西風留舊寒。 訴衷情 夜來沈醉卸妝遲， 梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡， 夢斷不成歸。 人悄悄， 月依依， 翠簾垂。
更挪殘蕊， 更拈馀香， 更得些時。 好事近 風定落花深， 簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后， 正是傷春時節。 酒闌歌罷玉尊空， 青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨， 更一聲啼□（左“決”右半，右“鳥”）。 清平樂 年年雪里， 常插梅花醉， 挪盡梅花無好意， 贏得滿衣清淚！ 今年海角天涯， 蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢， 故應難看梅花。 憶秦娥 臨高閣， 亂山平野煙光薄。
煙光薄， 棲鴉歸后， 暮天聞角。 斷香殘香情懷惡， 西風催襯梧桐落。
梧桐落， 又還秋色， 又還寂寞。 攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕， 剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔， 太鮮明。 梅蕊重重何俗甚， 丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢， 卻無情。 攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華， 臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水， 莫分茶。 枕上詩書閑處好， 門前風景雨來佳， 終日向人多醞藉， 木犀花。
添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭； 陰滿中庭， 葉葉心心、舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨， 點滴霖霪； 點滴霖霪， 愁損北人、不慣起來聽！ 武陵春 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。
物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟， 載不動、許多愁。 醉花陰 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。
佳節又重陽， 玉枕紗櫥， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。
莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。 南歌子 天上星河轉， 人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋， 起解羅衣聊問、夜何其？ 翠貼蓮蓬小， 金銷藕葉稀。 舊時天氣舊時衣， 只有情懷不似、舊家時！ 怨王孫 湖上風來波浩渺， 秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親， 說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老， 青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭， 似也恨、人歸早。 鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗， 梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦， 夢斷偏宜瑞腦香。 秋已盡， 日猶長， 仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉， 莫負東籬菊蕊黃。 鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔， 情疏跡遠只香留. 何須淺碧深紅色， 自是花中第一流. 梅定妒， 菊應羞， 畫欄開處冠中秋. 騷人可煞無情思， 何事當年不見收. 玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎， 探著南枝開遍末？ 不知醞藉幾多時， 但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底， 悶損闌干愁不倚。 要來寫便來休， 未必明朝風不起。
小重山 春到長門春草青， 紅梅些子破， 未開勻。 碧云籠碾玉成塵， 留曉夢， 驚破一甌春。
花影壓重門， 疏簾鋪淡月， 好黃昏。 二年三度負東君， 歸來也， 著意過今春。
一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳， 獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？ 雁字回時， 月滿西樓。 花自飄零水自流。
一種相思， 兩處閑愁。 此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。
臨江仙 歐陽公作蝶戀花，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深 深”數闕，其聲即舊臨江仙也。
庭院深深深幾許， 云窗霧閣常扃， 柳梢梅萼漸分明， 春歸秣陵樹， 人老建康城。 感月吟風多少事， 如今老去無成， 誰憐憔悴更雕零， 試燈無意思， 踏雪沒心情。
臨江仙 梅 庭院深深深幾許， 云窗霧閣春遲， 為誰憔悴損芳姿。 夜來清夢好， 應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨， 南樓羌管休吹。 濃香吹盡有誰知， 暖風遲日也， 別到杏花肥。
蝶戀花 暖日晴風初破凍， 柳眼梅腮， 已覺春心動。 酒意詩情誰與共， 淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕損釵頭鳳。 獨抱濃愁無好夢， 夜闌猶翦燈花弄。
蝶戀花 昌樂館寄姊妹 淚濕羅衣脂粉滿， 四疊陽關， 唱到千千遍。 人道山長水又斷， 瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂， 忘了臨行， 酒盞深和淺， 好把音書憑。
4.關于李清照的詩詞
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蓮舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
此詞之妙，前在虛實，后在詞工，上片一句"云中誰寄錦書來"甚妙，不然，"玉簟""西樓"俱元所借力。下片"才下眉頭，卻上心頭"，把相思寫得有模有樣，有動有靜。遍觀古今詞，只有李煜的"剪不斷，理還亂，是離愁"堪敵；然又不如，剪不斷理還亂的是紛線亂麻，有形而無意，有靜而無動。
