華閱文章網1.描寫菊花的古風詩詞
描寫菊花的古風詩詞：采菊東籬下，悠然見南山。
—— 陶淵明《飲酒·其五》待到重陽日，還來就菊花。 —— 孟浩然《過故人莊》近種籬邊菊，秋來未著花。
—— 皎然《尋陸鴻漸不遇》不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 —— 元稹《菊花》檻菊愁煙蘭泣露。
—— 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。 —— 黃巢《題菊花》塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
—— 杜牧《九日齊山登高》秋菊有佳色，裛露掇其英。 —— 陶淵明《飲酒·其四》馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
—— 王禹偁《村行·馬穿山徑菊初黃》**枝頭生曉寒。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史》。
芳菊開林耀，青松冠巖列。 —— 陶淵明《和郭主簿·其二》九日黃花酒，登高會昔聞。
—— 岑參《奉陪封大夫九日登高》九日龍山飲，黃花笑逐臣。 —— 李白《九日龍山飲》蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。
—— 劉徹《秋風辭》遙憐故園菊，應傍戰場開。 —— 岑參《行軍九日思長安故園》耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。
—— 白居易《詠菊》節物豈不好，秋懷何黯然！西風酒旗市，細雨菊花天。 —— 歐陽修《秋懷》芙蓉金菊斗馨香。
—— 晏殊《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。 —— 白居易《重陽席上賦白菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
—— 蘇軾《趙昌寒菊》竹葉于人既無分，菊花從此不須開。 —— 杜甫《九日五首·其一》**開時傷聚散。
—— 晏幾道《蝶戀花·**開時傷聚散》故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。 —— 唐寅《菊花》菊暗荷枯一夜霜。
—— 蘇軾《浣溪沙·詠橘》雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。 —— 韓琦《九日水閣》三載重陽菊，開時不在家。
—— 文森《九日》求得人間成小會，試把金尊傍菊叢。 —— 晏殊《破陣子·燕子欲歸時節》昔看**與君別，今聽玄蟬我卻回。
—— 劉禹錫《始聞秋風》雨荒深院菊，霜倒半池蓮。 —— 杜甫《宿贊公房》綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。
—— 汪元量《望江南·幽州九日》問籬邊**，知為誰開。 —— 秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。
—— 李白《九日》今日暫同芳菊酒，明朝應作斷蓬飛。 —— 王之渙《九日送別》頭上盡教添白發，鬢邊不可無**。
—— 宋江《滿江紅·喜遇重陽》短籬殘菊一枝黃。 —— 呂本中《南歌子·驛路侵斜月》秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。
—— 辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》老圃好栽培，菊花五月開。 —— 顧太清《菩薩蠻·端午日詠盆中菊》桂白發幽巖，菊黃開灞涘。
—— 李世民《度秋》對茲佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。 —— 曹雪芹《螃蟹詠》黃花本是無情物，也共先生晚節香。
—— 于謙《過菊江亭》采采黃金花，何由滿衣袖。 —— 杜甫《九日寄岑參》金風飄菊蕊，玉露泫萸枝。
—— 韋安石《奉和九日幸臨渭亭登高應制。》紫菊宜新壽，丹萸辟舊邪。
—— 趙彥昭《奉和九日幸臨渭亭登高應制》吾生如寄，尚想三徑菊花叢。 —— 楊炎正《水調歌頭·把酒對斜日》塵世難逢一笑，況有紫萸**，堪插滿頭歸。
—— 朱熹《水調歌頭·隱括杜牧之齊山詩》山棠紅葉下，岸菊紫花開。 —— 陰行先《和張燕公湘中九日登高》。
2.描寫菊花的現代古風詩詞
1、檐前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。
明日蕭條醉盡醒，殘花爛熳開何益。籬邊野外多眾芳，采擷細瑣升中堂。
念茲空長大枝葉，結根失所纏風霜。菊花的詩句。
——杜甫2、近從年長來，漸覺取樂難。常恐更衰老，強飲亦無歡。
顧謂爾菊花，后時何獨鮮。誠知不為我，借爾暫開顏。
——白居易3、今春閏好。怪重陽菊早。
滿檻煌煌看霜曉。菊花的詩句。
喚金錢翠雨，不稱標容，瀟灑意陶潛中能道。——晁補之4、清香裛露對高齋，泛酒偏能浣旅懷。
不似春風逞紅艷，鏡前空墜玉人釵。——司空圖5、小院菊殘煙雨細。
天氣_涼，惱得人憔悴。被暖橙香羞早起。
玉釵一任慵云墜。——程垓6、颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。——黃巢7、簇簇竟相鮮，一枝開幾番。
味甘資麹糵，香好勝蘭蓀。古道風搖遠，荒籬露壓繁。
盈筐時采得，服餌近知門。——李建勛8、怎奈花殘又鶯老。
檻里青梅數枝小。新荷長池沼。
當晴晝燕子聲鬧。亭欄花綻顏色好。
風雨催催等閑開了。酒醒暗思量，無個事甚剛煩惱。
——杜安世9、玉律三秋暮，金精九日開。榮舒洛媛浦，香泛野人杯。
靃靡寒潭側，豐茸曉岸隈。黃花今日晚，無復白衣來。
——李嶠10、陶菊手自種，楚蘭心有期。遙知渡江日，正是擷芳時。
——杜牧11、時菊凝曉露，露華滴秋灣。仙人釀酒熟，醉里飛空山。
——顧況12、霜間開紫蒂，露下發金英。但令逢采摘，寧辭獨晚榮。
——陳叔達13、叢幽一笑東籬曉，霜華又隨香冷。暈色黃嬌，低枝翠婉，來趁登高佳景。
誰偏管領。是彭澤歸來，未荒三徑。
最愜清觴，道家標致自風韻。——高觀國14、黃花過也。
月酒何曾把。寒蝶多情愛瀟灑。
晴日雙雙飛下。沈吟獨倚朱欄。
采芳貽向□邊。枕上醉排金靨。
幽香付與誰憐。——晁補之15、少年飲酒時，踴躍見菊花。
今來不復飲，每見恒咨嗟。佇立摘滿手，行行把歸家。
此時無與語，棄置奈悲何。——韓愈16、九日不出門，十日見**。
灼灼尚繁英，美人無消息。——賈島17、稚子書傳白菊開，西成相滯未容回。
月明階下窗紗薄，多少清香透入來。——陸龜蒙18、階蘭凝曙霜，岸菊照晨光。
露濃曦晚笑，風勁淺殘香。細葉凋輕翠，圓花飛碎黃。
還持今歲色，復結后年芳。——李世民19、風雨過中秋，愁對畫簾銀燭。
那更氣遲節晚，負重陽金菊。——晁補之20、淺色千重柔葉，深心一點嬌黃。
只消可意更須香。好個風流模樣。
——陳師道21、雖被風霜競欲催，皎然顏色不低摧。已疑素手能妝出，又似金錢未染來。
香散自宜飄淥酒，葉交仍得蔭香苔。尋思閉戶中宵見，應認寒窗雪一堆。
——羅隱22、賜酒盈杯誰共持，宮花滿把獨相思。相思只傍花邊立，盡日吟君詠菊詩。
——白居易23、裊風驚未定，溪影晚來寒。不得重陽節，虛將滿把看。
神仙誰采掇，煙雨惜凋殘。牧豎樵童看，應教愛爾難。
——崔櫓24、寒輕菊未殘，春小梅初破。獸爐閑撥盡，松明火。
青氈錦幄，四壁新妝里。重暖香篝，繡被擁銀屏，彩鸞空伴云臥。
——陳允平25、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
——白居易26、亂蕊壓枝繁。堆積金錢鬧作團。
晚起涂黃仍帶酒，看看。衣剩腰肢故著單。
薄瘦卻禁寒。牽引人心不放闌。
擬折一枝遮老眼，難難。蝶橫蜂爭只倚闌。
——陳師道27、為憶長安爛熳開，我今移爾滿庭栽。紅蘭莫笑青青色，曾向龍山泛酒來。
——韋莊28、菊花低色過重陽，似憶王孫白玉觴。今日王孫好收采，高天已下兩回霜。
——鮑溶29、東籬**。細捻香枝人事熟。
少緩芳尊。且醉儂家麹米春。
——陳三聘30、三徑芳根自不群。每于霜后播清芬。
枝頭蛺蝶如羞見，籬外征鴻不可聞。——陳德武。
3.古風秋日菊花句子
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
東晉大詩人陶潛就曾寫了“采菊東籬下，悠然見南山”的千古名句，可見其愛菊之名，無人不曉，而菊花也逐漸成了其后古人超凡脫俗的隱逸者之象征。這就難怪宋人周敦頤因陶淵明后感嘆真隱士者不多而大發“菊之愛，陶后鮮有聞”的感慨了。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風--- 千古以來，時至秋黃，文人墨客便因為菊花之特性而對菊花賦予筆墨詩文，其間詠菊者更是層出不窮。我國唐朝詩人元稹的七絕《菊花》便是其中很有情韻的一首。
記得在年少時便非常喜歡這至情至愛的句子。一直到現在還執念著。
正如朋友們酒后嬉戲；子風這般有紅塵緣，倒卻活的這般清苦！我笑嘆道“即便是人間有風情萬種、我可以情有獨鐘！秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
4.描寫菊花的好詞好句好段（不要名言古詩）
我國栽培菊花的歷史十分久遠，這從西周《禮記·月令》中“季秋之月，鞠有黃華”句便可得知。
栽菊早，經過了幾千年的栽培和自然的進化，菊花的舌狀花千姿百態，花色豐富多彩，特別是培育出如：綠牡丹、綠云、墨荷、風凰振羽、帥旗、西湖柳月等異彩紛呈一些名花.由于菊花具有歷史悠久、品種繁多、色澤艷麗、花形多變特點，曾留下多少膾炙人口的詩句。如晉代詩人陶淵明贊美菊花：“懷以貞秀枝，卓為霜下杰。”
他辭官回歸故園，“三徑就荒，松菊猶存”，“采菊東籬下，悠然見南山”。他以菊為友，其樂陶陶。
詩有精品，花有奇葩，“秋來誰為韶華主，總領群芳是菊花”，百花叢中，你們知道菊花什么時候開花嗎？（——它是深秋時獨自開放）不只是在颯颯西風起舞的秋天，菊花才展露芳顏。但在秋葉飄零的秋天，菊花裝扮的世界卻格外迷人。
它菊品既繁，名目亦多，色彩也很豐富。深秋之日天氣已經開始變冷，為什么菊花還會開花呢？ 因為菊花不怕冷，不畏嚴寒，故它能在深秋獨放，而正是它的這種特性，能引起人們的心理共鳴，屈原以“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”的名句，歌頌菊花高貴品質；以“春蘭兮秋菊，長無絕兮終古”，表明了、永不與惡勢力同流合污的品格。
從唐代 農民起義軍首領黃巢的兩首詠菊詩中看看他是如何贊美菊花。其一：“颯颯西風滿院裁，香寒蕊冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。”借菊花不在春天開 放，嗟嘆生不逢時，流露出自己懷才不遇的憤慨，抒發要干一番大事的雄心壯志。
其二：“待到秋來九月八，我花開時百花殺。陣陣香氣透長安，滿城盡戴黃金 甲。”
則充滿革命的豪情，表達了他對起義軍的勝利前景的自信。菊花向以“花中君子”而名揚天下。
“家家爭說黃花秀，處處籬邊鋪彩霞”。菊花尤其為那些不趨世俗、節操高尚的志士仁人、遷客騷人所鐘愛。
菊之高潔，在于它傲霜獨立。而名為花之魂魄，自古以來，文人雅士和園藝家多用極富表現力的辭藻給各種菊花賦予形象貼切和意韻超凡的名字。
或以花色命名，白 色菊有： “月涌江流”“白浪卷沙”；黃色菊則有：“飛黃騰達”、“金碧輝煌”；綠色菊有：“卡梁綠翠”；或借詩詞典故表示菊花的顏色，如紅色的“紅葉題詩”、黃色 的“黃石公”、粉色的“人面桃花”，每個菊名之后伴有一段精彩動人的故事。
也有 以歷史人物和故事命名的， 如 “嫦娥奔月”每一個名字的背后都蘊含一串動人故事，啟發人們的想象。還有以花的造型來命名的：“湘云醉臥”等，一語道破花的萬種風情等等，尚有一種依據 色、瓣、朵 綜合而成“韻”而命名的，如 “醉舞楊妃”，取其色粉紅，瓣肥厚，極似歷史故事中的楊貴妃帶醉曼舞。
僅從名字看來，就已令人遐思不已，領悟其美了。菊花不僅有觀賞價值，而且有良好的保健價值，如今有些菊花采摘下來可制成保健茶——菊花茶、菊花酒、菊花粥，同時現在還制作出根據菊花的特性，制作出了一些藥食兼優食譜來。
菊花贊 是誰在立冬與松竹梅“歲寒三友”為伴，給這個雪白的冬天增添一抹艷麗的色彩？是菊花。它們無時不迎著刺骨的 寒風怒放。
秋霜落在葉子上，葉子壓彎了，但菊花仍是昂著頭，挺著胸，生機勃勃。 古代詩人元稹曾作了一首菊花詩：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”你看，自古以來有多少人都喜歡菊花！ 菊花是菊科的多年草本植物，我國栽培菊花歷史悠久，現已達到3000多個品種，無論在花色的瑰麗色彩，或花型的婀娜多姿，都遠在野菊之上。
從植物學的觀點來看，菊花的花并非是一個地地道道的“花朵”，而是由無數朵小花集合而成的花序，并且為一個籃狀花序。 出于對菊花的好奇，我便去參觀菊展。
看！那邊銀色的是什么？我走近一看，是“銀針”。它的花芯青中帶黃，黃種摻青，兩者合壁，非常和諧。
雪白雪白的花瓣圍繞著小小的花芯，緊密而又交錯地排 列著，而且挺直挺直的，似根根銀針，如把把玉梳，為花芯姑娘梳理著她一頭比值而飄逸的秀發。聽別人說，在晴朗的夜晚，月光灑在花瓣上，猶如抹上了一層霜。
此時的它顯得格外高雅清貴，別有洞天，詩情畫意。 瞧！那兒有幾盆鴛鴦菊。
小小的化芯在花瓣中顯得很不顯眼，而花瓣就不一樣了。它們有 如一根根飄帶，微風乍起，龍翔鳳舞，灑脫異常；又如一棵大海葵，隨著“波動”而一起一伏，扭來搖去。
由于整個花一半金一半紅，遠看似一個初升的小朝陽，象 征著吉祥如意。它們的莖如荇藻，上面的花朵就如兩只嬉戲的鴛鴦，意味著世上人終成眷屬。
這里還有幾珠可愛的“金繡球”。這些莖繡球的莖粗壯挺直，葉子肥大稠密，呈墨綠色，有大有小重疊在一起。
它的花朵是球形的，花瓣緊緊的爆在一起，好像一張張孩子的笑臉，用好奇的大眼睛四處張望，看著這個似曾相識的世界。 還有猶如一塊碧綠碧綠的翡翠的“綠翠”；遠遠望去就像一朵真的蓮花的“粉紅蓮花”；花瓣細如線絲的“柳線”；宛如一個金燦燦的小太陽的“金花四射”；像一鴻清泉源源不斷向外涌。
菊花的本事可不小呢！它有治病的作用，還可以沏茶、美容。 我望著這意志堅強的花，不由得陷。
5.描寫菊花的句子
菊花，別名菊華、秋菊、九華、黃花、帝女花等，是中國傳統名花。
菊花不僅有飄逸的清雅、華潤多姿的外觀，幽幽襲人的清香，而且具有“擢穎凌寒飆”、“秋霜不改條”的內質，其風姿神采，成為溫文爾雅的中華民族精神的象征，菊花也被視為國粹，自古受人愛重。 “春蘭兮秋菊，傳葩兮代苞……”（屈原《九歌.禮魂》）春蘭高潔清雅，秋菊雋美多姿，是上古人民祭祀迎神的圣潔之花。
菊花不以嬌艷的姿色取媚于時，而是以素雅堅貞之品性見美于人。屈原汲汲于修養，“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”（《離騷》），“秋菊之落英”為人格修養之佐餐。
餐菊落英還曾引來詩壇一場有趣的公案。宋代王安石《殘菊》詩有“黃昏風雨瞑園林，殘菊飄零滿地金”句，歐陽修笑曰：“百花盡落，獨菊枝上枯耳。”
因戲曰：“秋英不比春花落，為報詩人仔細看。”向有“拗相公”之稱的王安石反唇相譏曰：“是豈不知楚辭‘餐秋菊之落英’，歐陽幾不學之過也。”
中國菊花品種之多，難倒了博學的歐陽修。 “采菊東籬下，悠然見南山”（陶淵明《飲酒》其五），辭官歸田后的陶淵明，采菊東籬，在閑適與寧靜中偶然抬起頭見到南山，人與自然的和諧交融，達到了王國維所說的“不知何者為我，何者為物”的無我之境。
這種自然、平和和超逸的境界，猶如千年陳酒，能讓人品味出無限韻味，人們從中獲得的文化快感涌動于心底千余年，這是中國文化人生存意義上的美學觀，一種生存哲學。于是，陶淵明被戴上“隱逸之宗”的桂冠，菊花也被稱為“花之隱逸者”。
菊花的品性，已經和陶淵明的人格交融為一，真如明俞大猷《秋日山行》所說：“一從陶令平章后，千古高風說到今。”因此，菊花有“陶菊”之雅稱，“陶菊”象征著陶淵明不為五斗米折腰的傲岸骨氣。
東籬，成為菊花圃的代稱。“昔陶淵明種菊于東流縣治，后因而縣亦名菊。”
（《花鏡.菊花》）陶淵明與陶菊成為印在人們心里美的意象。 陶菊在歷代文人詩詞中都被人格化，或贊其品貌，或美其風神，或借以言志：朱淑真“寧可抱香株上老，不隨黃葉舞秋風”（《黃花》）；南宋鄭思肖“花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！”（《寒菊》）她“不與百卉同其盛衰”（宋史正志《菊譜前序》），“寒花開已盡，菊蕊獨盈枝”，“冷霜留晚節，殿歲奪春華”，一身傲骨，特別是“晚艷出荒籬”、“伴蛩石縫里”（唐王建《野菊》）的野菊花，生命力更為旺盛。 菊花在九九重陽應節而開，所以有“節花”之名。
“九”與“久”、“酒”諧音，所以，重陽除了賞菊、登高外，必飲菊花酒，以求延年益壽。宋李清照在佳節重陽日思念遠在外地做官的丈夫趙明誠，填了一闋《醉花陰》詞函寄明誠，其中有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，因思念而消魂憔悴得比秋風摧殘下的菊花還瘦，清麗高雅，文雅優美，透出脫俗的人格襟懷。 重陽賞菊自唐宋以來成為風俗，蘇州亦很盛。
清顧祿《清嘉錄.菊花山》記載蘇州賞菊之俗：“畦菊乍放，虎阜花農已千盎百盂擔入城市。居人買為瓶洗供賞者，或五器、七器為一抬……或于廣庭大廈，堆疊千百盆為玩者，縐紙為山，號為菊花山，而茶肆尤盛。”
明唐寅《賞菊圖》，畫面上二株長松，前后遙接，間以點點紅楓，寫出一片秋意。長亭坡間石上，二翁并坐，一人揚手欲語，一人穆坐似聆聽然。
右側有石桌，羅列杯盤，一童生火，二童正料理品茗，另一童則捧瓶灌溉。數叢秋菊散植岸邊，以朱黃二色點出滿園金黃。
塘邊巨巖用大斧劈，墨色上重下輕，墨氣蘊藉，以苔點攢簇石罅暗處，更顯蒼勁。遠處化去，僅在松顛微露峰頭，和色點出青峰三四，隱沒云際。
詩云：“滿地風霜菊錠金，醉來還弄不弦琴。南山多少悠然趣，千載無人會此心。”
菊花在園林中不僅地栽、盆植，而且大量出現在建筑小品和雕刻圖案上。菊花與蘭花、梅花和竹通稱為“四君子”。
成為歷代文人畫家不倦的創作母題。宅園大廳里陳設的清式太師椅靠背上，往往是四把椅子一套，其中就有靠背上分別雕刻著“梅、蘭、竹、菊”圖案，象征著四君子，以映襯人物。
古代神話傳說中，菊花又被賦予吉祥、長壽的含義，常常成為組合圖案中的吉祥符號，如菊花與喜鵲組合表示“舉家歡樂”，菊花與松樹組合就成為“益壽延年”的象征等，園林漏窗也不乏菊花圖案。 菊花華麗、閑寂的風度十分投合日本皇室貴族和文人墨客的情趣，長期成為日本皇室的象征，平安朝的宮廷貴族、文人墨客仿效中國重陽節飲菊花酒的習俗，賦詩探韻，酒為菊酒，杯為菊杯。
陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”所抒發出的歸隱情趣，也引起不少古代日本人的共鳴，他們在園林中廣植菊花，以營造野趣。在江戶初期畫家菱川師宣所畫的《余景作庭圖》中，有一園畫滿菊花，并注明：“此名為菊水之庭……池之周圍結菊籬以植菊，以陶淵明之詩心而作。”
菊花能卻老延齡。據東漢應劭的《風俗通》記載，“南陽酈縣有甘谷，谷水甘美。
其山有大菊，水從山上流下，得其滋液。谷中有三十余家，不復穿井，悉飲此水，上壽百二、三十，中百余，下七八。
6.關于菊花的詩詞
詠菊出色者當屬陶淵明與黃巢二人，但我最喜蘇軾的詩詞。
贈劉景文 （宋）蘇軾 荷盡已無擎雨蓋， 菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記， 最是橙黃橘綠時。
【賞析】此詩詠初冬景致，“曲盡其妙”。將對劉氏品格和節操的稱頌，不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。
=====================================================================黃巢 菊之武神《題菊花》——豪情萬丈、雄心勃勃；《不第后賦菊》——殺氣騰騰、俯視王權；《自題像》——意境蕭索、淡然篤定。這三首詩的文學技巧不高，但其中器識和氣魄卻直沖云霄。
題菊花颯颯西風滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝， 報與桃花一處開。
【賞析】黃巢七歲重陽節做的第一首詠菊，臨席急就，吟來卻滿腹詩華，充滿難得的浪漫主義色彩，舉座驚嘆，小小年紀詩學才華初綻，胸懷大志的豪情已流露無遺。《不第后賦菊》待到秋來九月八， 我花開后百花殺。
沖天香陣透長安， 滿城盡帶黃金甲。 【賞析】這首詩是黃巢一生最鼎盛時期的作品，也是他流行最廣的一首詩。
這不，張藝謀導演就借用了他中間的一句作為影片名。其時，他正率領幾十萬農民起義軍圍困長安，詩興大發，借詠嘆菊花來形容勢不可擋的義軍力量。
此詩妙就妙在，雖是詠菊，但全詩不見一“菊”字，而且，透過那盛開的黃色菊花，仿佛讓人看到那威武雄壯的黃金鐵甲軍，即將攻陷長安的磅礴氣勢。 《自題像》記得當年草上飛， 鐵衣著盡著僧衣。
天津橋上無人識， 獨倚欄干看落暉。 【賞析】這首詩的頭兩句，“記得當年草上飛，鐵衣著盡著僧衣”，既表明了黃巢曾經歷過的那些不平凡的戎馬空傯歲月，又顯示了他后來靜如止水的僧侶生涯，其鮮明的對比，令人感慨！“天津橋上無人識”這一句，生動地描述了英雄遲暮那種無可奈何的蒼涼和悲哀，令人嘆息！“獨倚欄干看落暉”又悠然刻畫了一種“人生韶華短，江河日月長”的意境，令人回味無窮！ 黃巢的菊像刀，褪卻了菊花原本的清孤，被賦予了桀驁不屈、殺氣縱橫的品行，寫出了最豪氣的人生。
=====================================================================陶淵明 陶淵明是菊圣陶淵明愛菊，與眾不同之處，在于他不僅注意到了菊花的審美價值，并且賦予菊花“君子”的人格。“芳菊開林耀，青松冠巖列。
懷此貞秀姿，卓為霜下杰。”《和郭主簿》【賞析】前兩句是對松菊外在美的描寫，后兩句是對松菊內在美的揭示。
松菊秀美堅貞、不畏風霜的審美特征被寫得形神兼備，如在眼前。
7.描寫菊花優美的句子
菊花 深秋，樹木凋得慢，空氣來得燥，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風。
就在這個悲涼的季節，菊花卻在秋風中，怒放。原來我們的小區里樹木不少，可惜深秋到了，都凋零了。
平時看慣了美景的我，兩眼充滿了饑渴，在小區中尋覓綠色的影子。然而看到的只是褐色的交錯和光禿禿的樹枝和病懨懨的面容。
這時候我驚奇地發現高雅淡潔的銀針還孤獨地展現它的風姿。一天早上，天氣奇寒，菊花銀針變得很醒目，裊裊婷婷地站著，那樣得仙風道骨，氣韻翩然。
我心想：這么冷的天，連我這么大的人都抵擋不住寒風的襲擊，這小小的菊花竟能受得住這般風寒。我明白了菊花能與清寒相伴，這種美就是——驚艷。
這種美只屬于它，它如同花中的“冷美人”，它的花瓣很長，白白的、細細的，長得密密麻麻的，粗壯的莖，美麗的花朵加上綠葉的陪襯，顯得清純脫俗。清晨，菊花的花瓣上殘留著露珠，顯得更加單純。
露珠在花瓣上滾動，如同珠寶、鉆石點綴在上面，錦上添花。月光下的菊花更是顯得圣潔，四周黑暗一片，只有潔白的花瓣與明月遙遙相對，農人心魄。
菊花的花瓣雖然不是很大，但是很多，給人一種團結的感覺。那么多片花瓣緊緊地抱在一起，共同抵御秋天的寒冷。
正因為他們有這種精神，才能讓它們百折不撓，不畏懼秋風的寒冷，面對困難毫不退縮。菊花的毅力也讓我佩服不已，在凜冽的寒風中，它仍然堅強地站著，并沒有被狂風暴雨嚇倒。
也許時落枝黃的秋天，是在為菊花作鋪墊，菊花在寒風中微微顫動，這種顫動讓整個天空搖撼，同時也讓我為之一震。 ?si=2 古今吟菊的詩詞歌賦，可謂琳瑯滿目，多姿多彩。 有的吟其色，有的贊其姿，有的歌以詠志，有的借景抒懷，美不勝收。
在眾多的吟菊詩人中，陶淵明自然獨占鰲頭。 據載，東晉詩人陶淵明，在擔任彭澤縣令時，不愿為五斗米折腰，解綬還鄉，隱耕田園，一直過著“擊壤以自歡”的生活。
勞動之余，他特喜愛菊花，認為菊花品格高尚，不逢迎風雅，敢于傲雪凌霜，即使是殘菊，也懸掛枝頭，挺然不落，依舊含香吐芳。 陶淵明用菊花的清雅倔強，來操守自己的君子之節。
他家位于廬山下的栗里村。每到秋來時節，南山坡上，到處綻開野菊，競艷爭芳。
他十分欣賞這“秋菊有佳色”，甚至還采摘花瓣，帶回家中釀制菊花酒，常常一個人自斟自飲。“三徑就荒，松菊猶存”，“采菊東籬下，悠然見南山”，寫盡自己自由舒適的生活情態。
那其中《和郭主簿》一首中寫到： 芳菊開林耀， 青松冠巖列， 懷此貞秀姿， 卓為霜下杰。 詩人高度贊賞“霜下杰”，以這菊花的品格和氣質自勵，后人因陶淵明有此不慕榮利，志存隱逸的品格，尊稱他為靖節先生。
菊迷陶淵明有一個有趣的故事：他在重陽節窮得沒有酒喝，只好在園里摘了大把大把的菊花來吃，這時忽然有朋友王弘送酒來了，這故事就叫“白衣送酒 ”。 陶淵明每日每夜都勞作于山間野地，他用斧頭斬去雜草，斬去心中萬般苦悶，這才驚覺，自己原本是南山的兒子，菊花的朋友。
他耳不聞是非，于是省氣；口不評是非，于是省心。這才有了《歸園田居》《桃花源記》。
8.描寫菊花的好詞好句
畫菊 鄭思肖 花開不并百花叢， 獨立疏籬趣味窮。
寧可枝頭抱香死， 何曾吹落北風中。 題菊花 黃巢 颯颯西風滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝， 報與桃花一處開。 《禮記·月令》：“季秋之月，鞠有黃華。”
杜甫在戰亂中度過重陽，“舊采黃花賸，新梳白發微” “寒花開已盡，菊蕊獨盈枝”（杜甫）。 元稹：“不是花中偏愛菊，此花開后更無花。”
東坡“菊殘猶有傲霜枝” 〔菊韻〕--李師廣-- 秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。 菊城吟〕--王如亭-- 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。
晉·陶淵明《和郭主簿》： 芳菊開林耀，青松冠巖列。 懷此貞秀姿，卓為霜下杰。
唐·太宗《賦得殘菊》： 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。 露濃希曉笑，風勁淺殘香。
細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。 還持今歲色，復結后年芳。
唐·杜甫《云安九日》： 寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。 舊摘人頻異，輕香酒暫隨。
唐·白居易《詠菊》： 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。
唐·元稹《菊花》 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
唐·吳履壘《菊花》 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。 極知時好異，似與歲寒俱。
墮地良不忍，抱技寧自枯。 唐·李商隱《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。 幾時禁重露，實是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。 宋·蘇軾《趙昌寒菊》 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。 宋·范成大《重陽后菊花》 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，只看重陽一日花。 宋·陸游《九月十二日折菊》 黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。
開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。 宋·梅堯臣《殘菊》 零落黃金蕊，雖枯不改香。
深叢隱孤芳，猶得車清觴。 宋·朱淑貞《菊花》 土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。 金·元好問《賦十月菊》 秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。
不是西風若留客，衰遲久已退梅花。 明·沈周《菊》 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風門徑含香在，除卻陶家到我家。 宋·楊萬里《詠菊》 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
**《賞菊》 名種菊逾百，花開麗且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與？勤勞智自專。 賞心邀客共；歌詠樂延年。
陳毅《秋菊》 秋菊能傲霜，風霜重重惡。 本性能耐寒，風霜其奈何。
