華閱文章網1.關于詞韻的平仄與符號
（一）詞韻 關于詞韻，并沒有任何正式的規定。
戈載的《詞林正韻》，把平 上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名 詞人的詞，參酌而定的。
從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把 韻大致合并，和上章所述古體詩的寬韻差不多。
現在把這十九部開列在后面，以供參考[28]. （甲）平上去聲十四部 （1 ）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。 （2 ）平聲江陽，上聲講養，去聲絳漾。
（3 ）平聲支微齊，又灰半[29]；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半、隊半。 （4 ）平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
（5 ）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。 （6 ）平聲真文，又元半，上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又愿半。
（7 ）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又愿半。 （8 ）平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
（9 ）平聲歌，上聲哿，去聲個. （10）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。 （11）平聲庾青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。
（12）平聲尤，上聲有，去聲宥。 （13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。
（14）平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘艷陷。 （乙）入聲五部 （1 ）屋沃。
（2 ）覺藥。 （3 ）質物錫職緝。
（4）物月曷黠屑葉 （5 ）合洽。 這十九部大約只能適合宋詞的多數情況. 其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。
其中有語音發展的原因，也有方言的影響。 入聲韻的獨立性很強。
某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶 秦娥》、《念奴嬌》等。 平韻與仄韻的界限也是很清楚的。
某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體. 只有上去兩聲是可以通押的。
這種通押的情況在唐代古體詩中已 經開始了。 （二）詞的平仄 詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明顯的律句是 七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出 來的。
例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不 粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的后闋開頭用對仗，就像律詩 頸聯用對仗一樣。
《菩薩蠻》前后闋末句本來用拗句（仄平平仄平）， 但是后代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字 注云"可仄"。如果前后闋末句都用了律句，那么，整首《菩薩蠻》 都是七言律句和五言律句組成的了。
不過要注意一點：詞句常常是不 粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是 對立的。
不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即：平 平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如"須晴日"，平仄仄如 "俱往矣"，仄平平如"照無眠"。
兩個三字律句用在一起如"青箬 笠，綠蓑衣"。 四字句。
--四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄 仄平平。
平平仄仄如"天高云淡"，仄仄平平如"怒發沖冠"。兩個 四字律句用在一起如"唐宗宋祖，稍遜風騷"。
如果先平腳，后仄腳， 則如"亂石穿空，驚濤拍岸"。 六字句。
--六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄 起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄如"我欲乘風歸去"；平平仄仄平平如"紅旗漫卷西風"。兩個六字律句用在一起如"今日長纓在手，何時縛住蒼龍。
" 八字句。--八字句往往是上三下五。
如果第三字用仄聲，則第 五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字 一般都用律句。
第三字用仄聲的如"引無數英雄競折腰"。第三字用 平聲的如"莫等閑白了少年頭"。
九字句。--九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。
一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘 盡，千古風流人物"。
十一字句[30]. --十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。
如"不應有恨、何事偏向別時圓"。又如"不知天上宮闕、今夕是何年。
" 詞中還有二字句、一字句、一字豆[31]. 現在再分別加以敘述。 二字句。
--二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲）， 而且往往是迭句。如"山下，山下"。
又如王建《調笑令》，"團扇， 團扇。……弦管，弦管"。
個別詞牌也用平仄，如辛棄疾《南鄉子》："千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰敵手？曹劉。" 一字句。
--一字句很少見。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。--一字豆是詞的特點之一。
懂得一字豆，才不至于誤 解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。
例如"望長城內外"， 望字是一字豆，"長城內外"是四字律句。這樣，"長城內外，惟余 莽莽"和"大河上下，頓失滔滔"就成為整齊的對仗。
特種律。--特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。
仄腳四字律句是"平平仄仄"，但是特種律句則是"仄平平仄"（第三字必平）；仄腳六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特種律句 則是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《憶秦娥》前后闋末句，依 《詞律》就該是特種律句。
2.四聲與平仄與符號
不知道你問的是古四聲還是今四聲？四聲分古代四聲和現代四聲：現代的四聲不需要解釋，就是小學學的1234聲古代四聲是指“平、上、去、入”，其中“平”聲調又包含“陰平”“陽平”兩種聲調古代四聲與現代四聲存在著大致的對應關系：今1聲==古“陰平”聲調今2聲==古“陽平”聲調今3聲==古“上”聲調今4聲==古“去”聲調古“入”聲調已經在普通話中消失。
原本讀古入聲的字現在讀音都變成了其他“平、上、去”三聲的讀音了，這叫“入派三聲”古代把“平”聲調稱為“平聲”，所以參照對應關系，今天的1.2聲是平聲古代把“上、去、入”三個聲調稱為仄聲，所以今天的3.4聲是仄聲表示平聲的符號一般有：○、—、或者直接寫“平”表示仄聲的符號一般有：●、|、或者直接寫“仄”在詞牌中還有一些的符號：表示“可平可仄”：⊙“平韻”：△“仄韻”：▲這些都不是完全確定指定的，可以依據使用人的想法變化。 ---------------------------------------------------------補充回答：1.輕聲（不標）這種情況只是口語中的一種音變現象，所以不能用書面的“平仄”來衡量分類。
例如：口語中：“他是我的死對頭”這里的“頭”字實際上就是被音變成“輕聲”了，但是如果分析平仄，那它仍然是字面上的2聲，屬平聲輕聲（音變）可以發生在四聲的任何一聲中。口語里是輕聲，書面上就不能說它一定是平或者仄2.如果一定要把輕聲單獨拿出來，在口語層面上進行分類。
那么我認為應該分在“仄聲”里。因為平聲的特點是音長，可延伸。
而仄聲的特點則是短促，不可延伸。（平即長，仄即短，平仄構成漢語詩律，所以漢語的格律也被成為“長短律”）在口語中，輕聲的特點是是音短、音弱，不能延伸詠嘆（有點像古代的入聲特點）所以我認為它符合仄聲的特點，應該是屬于仄聲的。
3.詩詞音律表示中的圓圈符號
這圓圈表示這里的用字可以不拘泥于平仄關系。
有這樣的一句口訣“一三五不論，二四六分明”，就是說在七言詩中“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平仄仄平”第一三五個字在詩中它可以不講究平或仄。第二四六個字卻必須講究的。
這句口訣同樣適用于五言四言六言詩中。在詞曲中，正宮詞曲中的平仄影響后來的作品，為了減少填作的麻煩，固將正宮詞曲中可平可仄的字圈起來供人填作新詞曲時參考。
像蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，該詞的藝術水準已遠遠超過了正宮詞。如果該詞全按正宮詞中的平仄去填作的話，恐怕不會寫就這樣的藝術佳作。
4.相見歡—李煜 整首詩的平仄符號
李煜《相見歡》整首詞的平仄符號如下（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）：
⊙○⊙●○△，●○△。⊙●⊙○○●●○△。
⊙⊙▲，⊙○▲，●○△。⊙●⊙○○●●○△。
1、原文
無言獨上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
2、釋義
默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。
3、簡介
《相見歡·無言獨上西樓》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚于宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束后的一個插曲，由于當時已經歸降宋朝，這里所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。
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