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《繁星春水》①
摘抄：
殘花綴在繁枝上；
鳥兒飛去了，
撒得落紅滿地――
生命也是一般的一瞥么？
《繁星春水》②
摘抄：
成功的花，
人們只驚慕她現時的明艷！
然而當初她的芽兒，
浸透了奮斗的淚泉，
灑遍了犧牲的血雨。
《繁星春水》③
摘抄：
嫩綠的芽兒，
和青年說：
“發展：你自己！”
淡白的花兒，
和青年說：
“貢獻你自己！”
深紅的果兒，
和青年說：
“犧牲你自己！“
《繁星春水》④
摘抄：
陽光空進石隙里，
和極小的刺果說：
“借我的力量伸出頭來罷，
解放了你幽囚的自己！”
樹干兒穿出來了，
堅固的盤石，
裂成兩半了。
《春水》之一七四：
青年人！
珍重的描寫罷，
時間正翻著書頁，
請你著筆！
生離——
是朦朧的月日
死別——
是憔悴的落花
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
殘花綴在繁枝上
鳥兒飛去了
撒得落紅滿地——
生命也是這般的一瞥么
幸福的花枝
在命運的神的手里
尋覓著要付與完全的人
窗外的琴弦撥動了
我的心呵!
怎只深深的繞在余音里
是無限的樹聲
是無限的月明
繁星》：
一
繁星閃爍著——
深藍的太空，
何曾聽得見他們對語？
沉默中，
微光里，
他們深深的互相頌贊了。
二
童年呵！
是夢中的真，
是真中的夢，
是回憶時含淚的微笑。
一二
人類呵！
相愛罷，
我們都是長行的旅客，
向著同一的歸宿。
一九
我的心，
孤舟似的，
穿過起伏不定的時間的海。
二二
生離——
是朦朧的月日，
死別——
是憔悴的落花。
二三
心靈的燈，
在寂靜中光明，
在熱鬧中熄滅。
《春水》：
四
蘆荻，
只伴著這黃波浪么？
趁風兒吹到江南去罷！
一一
南風吹了，
將春的微笑
從水國里帶來了！
二0
山頭獨立，
宇宙只一人占有了么？
二七
大風起了！
秋蟲的鳴聲都息了！
六九
沉寂的淵底，
卻照著
永遠紅艷的春花。
一四一
雨后——
隨著蛙聲，
荷盤上的水珠，
將衣裳濺濕了。
從內容和情調上看，《繁星》和《春水》很難說是有機的整體。
它們不是一氣呵成之作，讀來自然有零碎之感。
但是，尋求其中的內在聯系，卻有助于我們對冰心的小詩創作得出一個較為完整的印象。
冰心自己曾說過：“我的‘詩的女神’只是一個，‘滿蘊著溫柔、微帶著憂愁’的，就讓她這樣的抒寫也好。
”(《寄小讀者·二七》)這個詩的女神不僅出現在她的詩作之中，而且也支配著她的散文和小說。
她的小詩雖然零碎，但也并未離開這個詩的女神的領地。
可以說，糅合著悲哀的靜穆是冰心小詩的基本情緒，沿著這條情緒線索，便能追尋到冰心詩神的腳蹤。
冰心是一個不斷需要詩意又不斷創造詩意的人。
她不愿意陳述現實，而愿意架構理想；不愿意尋找現象，而愿意挖掘情緒。
像春蠶一樣，她把自己和讀者都用閃閃的銀絲包裹起來，織出一個安靜的美麗的天地，只讓外部世界的痛苦化成一道暗影投射進來，卻并不攪擾人們安詳的夢。
冰心的詩神不同于泰戈爾的詩神，也不同于郭沫若、聞一多的詩神，它的輕柔和安靜竟然使人懷疑到它的存在。
冰心的同時代人梁實秋就曾認為冰心是“一位冰冷到零度以下的女作家”，斷言她“理智富而感情分子薄”。
的確，冰心的有些小詩是寫得很冷的，如《繁星》的二九、三二、四，《春水》的八五等。
但能夠舉出的畢竟也只是這幾首。
冰心的弱點在于她缺乏詩的想象力與表現力，而不在于她缺少感情。
靜穆不等于冰冷，感情的形式是多種多樣的。
詩的國度里并非只能容納噴薄奔放的熱情，它需要陽光，也需要月色，需要熱烈，也需要靜穆。
冰心不缺少詩情，誰能說在她的黃昏和夜色之后隱藏著的，不是心靈的悸動呢?
《繁星》：
一
繁星閃爍著——
深藍的太空，
何曾聽得見他們對語？
沉默中，
微光里，
他們深深的互相頌贊了。
二
童年呵！
是夢中的真，
是真中的夢，
是回憶時含淚的微笑。
一二
人類呵！
相愛罷，
我們都是長行的旅客，
向著同一的歸宿。
一九
我的心，
孤舟似的，
穿過起伏不定的時間的海。
二二
生離——
是朦朧的月日，
死別——
是憔悴的落花。
二三
心靈的燈，
在寂靜中光明，
在熱鬧中熄滅。
《春水》：
四
蘆荻，
只伴著這黃波浪么？
趁風兒吹到江南去罷！
一一
南風吹了，
將春的微笑
從水國里帶來了！
二0
山頭獨立，
宇宙只一人占有了么？
二七
大風起了！
秋蟲的鳴聲都息了！
六九
沉寂的淵底，
卻照著
永遠紅艷的春花。
一四一
雨后——
隨著蛙聲，
荷盤上的水珠，
將衣裳濺濕了。
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