華閱文章網1.跪求一篇關于傳統中式風格的散文
說竹青山不可無綠水，古木不可無藤蘿，野花不可無蜂蝶，江南不可無竹。
若說梅令人潔，蘭令人幽，菊令人淡，蓮令人清；若說松令人傲，柳令人柔，楓令人豪爽，梧桐令人高遠；那么，竹，便是集山川巖骨精英秀氣于一身。 雪壓冬云之際，竹挺拔如常，凍土之下，新筍已待破土而出，只說春花秋月是良辰美景，殊不知新筍破新泥更可謂賞心悅目。
一夜春雨，千竿新竹。桃紅李白，柳影婆娑，怎抵得住十里竹林勃勃生機，一片青翠無限風光。
逢夏，老竹新篁，綠陰可人，舒枝密葉，清風翠微；日光月影，浮動其間；可以立石旁，可以依水湄。 待到秋至，群芳落盡，而竹青碧依然。
搖風弄雨，鏗然有聲。無論低矮數寸，高直數丈，或零落數枝，或赫然巨簇，皆不媚不俗，不卑不亢，渾身勁節，凜凜然有君子之風。
再淡雅的花，終究是花。便是有九分素潔，也還有一分的妖媚。
再靈性的樹，也還是樹，不然，漢字的“樸”何以用“木”表意？并非貶低。草自有草的優勢。
只是品位再高的草，也無法走出草的局限。竹，非花非草非木，實在是造物主的一件絕活兒。
可如天然去雕飾的素妝少女婀娜娉婷；可如浩浩然有英雄氣的須眉男子枝橫云夢，葉拍蒼天。 月下聽簫，城頭聞笛，都是竹的境界。
竹，實在是滲透了我們民族的精神情韻。難怪高唱出“大江東去，浪淘盡千古風流人物”的蘇東坡，同樣也吟出了“寧可食無肉，不可居無竹”的另一番向往。
中國畫中的寫意墨竹，相傳就是這位大學士大文豪首創。 沒有什么比寫意墨竹更能體現竹的情韻了。
在這里，竹已擯棄了一切外在的形式和顏色，惟留人間風骨。將墨竹畫絕的“揚州八怪”鄭板橋，干脆以竹為友：茅屋一間，新篁數竿，雪白窗紙，微浸綠色，此時獨坐其中，一盞雨前茶，一方端硯石，一張宣州紙，幾筆折枝花。
朋友來至，風聲竹響，愈喧愈靜；家僮掃地，侍女焚香，往來竹陰中，清光映于畫上，絕可憐愛。話雖這么說，這位想為百姓做點好事的士大夫，并不想真隱逸山林。
他還有一番大的抱負：畫根竹枝插過石，石比竹枝高一尺。 雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。
這便可知鄭板橋的墨竹，何以幅幅為精品，枝枝見精神。 “窮則獨善其身，達則兼濟天下”，中國古代知識分子崇尚的立身立世之道，豈非是受了竹的品性渲染竹，確實和我們民族有著不解的因緣。
竹簡、毛筆，成就了中國古文化源遠流長的功果。而百姓們的日常生活，又何曾須臾離開過竹。
竹簫、竹笛，是竹之靈性的吟唱。竹筏、竹簾、竹席、竹床、竹椅、竹筷、竹帚??有著質樸無華的貢獻。
非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。 此乃竹。
東方的竹。
2.怎么形容流行的設計風格的詞語
1. 中式風格
2. 波西米亞風格
3. 風格
4. 歐式風格
5. 地中海風格
6. 中式風格 ：中國傳統的室內設計融合了莊重與優雅雙重氣質。中式風格更多的利用了后現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標志出現。
風格特點：中式風格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、金碧輝煌、雕梁畫柱造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。
7. 波西米亞風格：波西米亞為Bohemian的譯音，原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文化人。追求自由的波希米亞人，在浪跡天涯的旅途中形成了自己的生活哲學。波希米亞不僅象征著擁有流蘇、褶皺、大擺裙的流行服飾，更是自由灑脫、熱情奔放的代名詞。波西米亞風格的服飾是一場革命。波西米亞風格指一種保留著某種游牧民族特色的服裝風格，其特點是鮮艷的手工裝飾和粗獷厚重的面料。層疊蕾絲、蠟染印花、皮質流蘇、手工細繩結、刺繡和珠串，都是波西米亞風格的經典元素。波西米亞風格代表著一種前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。
8. 歐式風格：是一種來自于歐羅巴洲的風格。主要有法式風格，意大利風格，西班牙風格，英式風格，地中海風格，北歐風格等幾大流派。
所謂風格，是一種長久以來隨著文化的潮流形成的一種持續不斷，內容統一，有強烈的獨特性的文化潮流。歐式風格就是歐洲各國文化傳統所表達的強烈的文化內涵。
9. 地中海風格：復興前的西歐，家具藝術經過浩劫與長時期的蕭條后，在9至11世紀又重新興起，并形成獨特的風格--地中海式風格。地中海風格家具以其極具親和力的田園風情及柔和色調和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的大區域人群所接受。物產豐饒、長海岸線、建筑風格的多樣化、日照強烈形成的風土人文，這些因素使得地中海具有自由奔放、色彩多樣明亮的特點。
