華閱文章網1.表揚學生的書法寫得好
一、表揚學生的書法寫得好，可用句子： 入木三分。
二、入木三分，是漢語成語，形容書法筆力剛勁有力，也比喻文章或見解深刻、透徹。 三、出處：唐朝·張懷瓘《書斷·王羲之》：“晉帝時祭北郊，更祝版，工人削之，筆入木三分。”
詩句：寫人寫鬼高人一等，刺貪刺虐入骨三分。——郭沫若評價《聊齋志異》 晉王羲之，字逸少，曠子也。
七歲善書，十二見前代《筆說》于其父枕中， 竊而讀之。父曰：“爾何來竊吾所秘？”羲之笑而不答。
母曰：“爾看用筆法。” 父見其小，恐不能秘⑧之。
語羲之曰：“待爾成人，吾授也。”羲之拜請：“今而用之。
使待成人，恐蔽兒之幼令②也。”父喜，遂與之。
不盈期月，書便大進。 衛夫人見，語太常王策曰：“此兒必見用筆訣，近見其書，便有老成之智。”
涕流曰：“此子必蔽吾名！” 晉帝時祭北郊，更祝版，工人削之，筆入木三分。 三十三書《蘭亭序》。
三十七書《黃庭經》。 書訖，空中有語：“卿書感我，而況人乎！吾是天臺丈人。”
自言真勝鐘繇。羲之書多不一體。
（節選自唐朝·張懷瓘《書斷·王羲之》） 四、名人故事 王羲之，字逸少，晉朝時會稽（今浙江紹興）人。他是中國歷史上最有名的書法家之一，因為他曾經做過右軍將軍，所以后人又稱他為王右軍。
他博采眾長，開創了一種獨具一格的書法風格，被后人喻為"書圣"。 王羲之的字寫得這樣好，固然與他的天資有關系，但最重要的還是由于他的刻苦練習。
他為了把字練好，無論休息還是走路、心里總是想著字體的結構，揣摩著字的架子和氣勢，而且不停地用手指頭在衣襟上劃著。所以時間久了，連身上的衣服也劃破了。
他曾經在池塘邊練習寫字，每次寫完，就在池塘里洗滌筆硯。時間一久，整個池塘的水都變黑了。
由此可以知，他在練習書法上所下工夫之深了。 據說他很愛鵝，平時常常望著在河里戲水的鵝發呆，后來竟然從鵝的動作中領悟出運筆的原理，而對他的書法技藝大有助益。
有一次，他到一個道觀去玩，看到一群鵝非常可愛，便要求道士賣給他。觀里的道士早就欽慕他的書法，便請他寫部《黃庭經》作為交換。
王羲之實在太喜歡那些鵝了，便同意了。于是王羲之給觀里寫了部《黃庭經》，道士便把那些鵝都送給了他。
還有一次，當時的皇帝要到北郊去祭祀，讓王羲之把祝辭寫在一塊木板上，再派工人雕刻。雕刻的工人在雕刻時非常驚奇，王羲之寫的字，筆力竟然滲入木頭三分多。
他贊嘆地說：“右軍將軍的字，真是入木三分呀！”。
2.稱贊他人毛筆字寫得好用什么詞句來形容
形容字寫的好的成語： 蒼勁有力：形容書畫作品的用墨與勾勒像蒼松勁枝一樣有力度感。
2.鐵畫銀鉤：形容書法家運筆，其點畫剛健柔美。 3.一字見心：看到一個字就能看到人的思想。
形容書法藝術能體現出人的個性。 4.筆精墨妙：筆觸精到，著墨巧妙。
形容書法、繪畫、詩文等的技法巧妙，筆意精微。 5.顏筋柳骨：顏柳兩家書法挺勁有力，但風格有所不同。
也泛稱書法極佳。 6.力透紙背：形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。
也形容詩文立意深刻，詞語精練 7.下筆風雷：書法或繪畫運筆迅速，氣勢浩大。 8.入木三分：形容書法筆力剛勁有力，也比喻對文章或事物見解深刻、透徹。
形容字寫的好的句子： 行云流水，落筆如云煙。一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸于虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。
字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。
3.贊美書法的語句
1、時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。
2、群鴻戲海，舞鶴游天。3、懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。
4、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光。5、行云流水，落筆如云煙。
6、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。7、飄若浮云，矯若驚龍。
鐵書銀鉤，冠絕古今。8、樸實無華而兼納乾坤。
9、龍蛇競走、磨穿鐵硯。10、粉壁長廊數十間，興來少豁胸襟氣。
誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄。11、問氣古今三鼎足，杜詩韓筆與嚴書。
起來向壁不停手，一行數字大如斗。12、狂僧揮瀚狂且逸，獨任天機摧格律。
13、恍恍如聞魔雷驚，時時只見龍蛇走。——王夢樓《快雪堂跋》14、平原氣在胸，毛穎足吞虜。
未習魯公書，先觀魯公詁。15、興來灑素壁，揮毫如流星。
——傅山《論書》16、零陵沙門繼其后，新書文字大如斗。——竇冀《懷素上人草書歌》。
4.贊美“毛筆字”的句子有什么
1.現在用的圓珠筆和鋼筆一旦沒有了墨水就無法書寫，有時有墨水也無法書寫，就算書寫出來的字都是一樣，沒什么區別都是那么剛硬。而毛筆不同，他是靠沾墨汁去書寫，他的毛可剛可柔，鋼時充滿有力，柔時行云流水，無論毛筆沾了多少墨水，他都可以表達當時書寫者的心情，濃墨如剛，淡墨如柔，都是一種書寫者的體現，只要給毛筆一滴墨水他將毫無保留的寫給世人一個世界。
2.只毛筆，現在人們大多數用的都是鋼筆圓珠筆，卻忘記了那古人的毛筆，毛筆一個古人手中的利劍，古人手中的天下，握在手中記下自己感悟他人，毛筆的毛很多材質如：羊毫、狼毫、紫毫（兔毫）、雞毫、鬃毛、鼠須等等，但是無論用什么他最終就是用來表達這個世界和自己。
3.悲鴻稱鄭板橋是“中國近三百年來最卓絕的人物之一。其思想奇、詩文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者”。鄭板橋的繪畫思想主要是通過題跋的形式加以表現，鄭板橋幾乎每畫必題在題畫中具體闡述自己對繪畫的理解，畫家對竹、蘭、石以及梅、松的崇高品格的追求。
4.到毛筆，人們往往會想起“蒙恬造筆”的故事，認為秦代名將蒙恬是毛筆的發明者。其實并非如此。可能是他精于前人，才有了這樣的傳說。上世紀五十年代初，湖南省長沙一座戰國墓群中，發掘出一支長約20厘米的毛筆實物。該筆與現在的毛筆相似，筆頭用優質的免毛制成，筆桿為竹，劈開來將筆頭夾在其中，外纏絲線，這支兩千多年的毛筆，稱為“戰國筆”，又因長沙屬楚，亦稱“楚筆”。
5.韶文化遺址中，發現許多彩繪陶器上，其圖案就有毛筆畫寫出來的痕跡。商代的甲骨文，也出現了毛筆書寫的跡象但這并不影響民間，相傳蒙恬是在善璉村取羊毫制筆，在當地被人們奉為筆祖。
6.個人都有愛好，比如：跳舞、唱歌、畫畫而我，最愛的還是寫毛筆字。說起學毛筆字還得從兩年前說起，那年春節，我第一次看到爺爺寫對聯。只見他撐開“八字步”，拿起筆，龍飛鳳舞地在紅紙上寫了起來，筆鋒流暢飄逸，如行云流水般，很美，我一下子喜歡上了，羨慕地看著，心想：如果我也能寫出這么好的字多好啊！
7.代工匠能利用筆管不及寸的圓周上，描繪、鐫刻巧妙的山水人物，描出山石海水的氣勢，足以表現了獨特的裝飾趣味。
8.你輕輕壓平毫毛，你就會發現毫尖是平齊的，筆尖的毫毛長短相等，每一根毫毛玉立亭亭，中無空隙，絕對的均勻，飽實。一撇一捺，烏黑濃密，透亮平滑，無半點殘留，無半點遺存，在寫字時則有“萬毫齊力”的效果。
9.筆雖然是實用工具，但隨著社會經濟文化的需求，毛筆的制作及品種不斷提高、增多，工藝改進，使毛筆日益完善和精美，逐漸也成為收藏、鑒賞珍玩的古物。毛筆不易保存，筆毫重實用易壞，所以毛筆的鑒賞可以從筆毫的形制，重要的還是著眼于裝飾意味濃厚的、色彩艷麗、內容豐富的筆管上。
10.齋二雅，同為國風；文房四寶，并列國粹。尋跡翻越秦漢，鉤沉遠溯仰韶。開山之勞，史說紛紜；革新之功，佳話連篇。一代名將夫婦，兩個傳奇男女――蒙恬大將軍，卜氏筆娘娘，制筆魁首，作坊祖婆。纖毫力透紙背，出尖奇圓健之德；墨跡氣憾山河，收刀槍劍戟之鋒。
11.毫的形制是為書寫、繪畫的需要而改進提高的。古人以竹筍式制成筆毫，是我國傳統品名，屬于短鋒羊毫、兼毫筆類贊美毛筆的好句子贊美毛筆的好句子。鋒短而身短粗，形如筍狀。鋒腹粗狀，落紙易于凝重厚實。除實用外，給人以鑒賞趣味。又如蘭花式制成的筆毫，也是我國傳統毛筆品類之一。筆頭圓潤，潔白純凈嬌柔，似含苞欲放之玉蘭，給人以秀美觀賞之感、賞心悅目之快。古代還有一種品名，把筆毫做成葫蘆式，兼毫圓潤堅勁。
12.房四寶之一毛筆，早漢代時期，就已風靡全國，多少文人墨客無不是提起手中的毛筆，在純白紙上揮灑，圓潤、俊健的字體，白中鑲黑，盡顯自己的豪情。
13.筆筆頭毛色光潤，渾圓壯實，葫蘆式鋒尖錐狀，美觀挺拔，精工巧制，尖、齊、圓、健四德完備，是明代制筆水平的實證，是傳世文房四寶中的珍品，是毛筆鑒賞的稀物。所以鑒賞毛筆的著眼點就是看筆管的用料和筆管的裝潢與繪畫、雕刻、鑲嵌的藝術水平。用料及裝飾為上，其價值就高。
14.筆管成為鑒賞和珍藏的對象后，人們便常以珍寶珠玉制毛筆管，以獲裝飾之美或夸耀其財勢和地位。如：清乾隆四十三年（公元1778年）唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和壁，綴以隋珠，文以裴翠。
15.筆毫毛充足，圓滿得如棗核，起到重要的支撐作用。不像現在的鉛筆，雖然輕巧，但卻細瘦，毫無筆力。毛筆寫出來的字的筆鋒就很圓滿，在每一筆的轉折處都能稱心如意，柔中帶剛，出神入化。
5.夸別人寫毛筆字很好的四字詞
筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分.多形容書法、詩文酣暢渾厚.筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍.形容書法筆勢雄健灑脫.也代指揮毫寫字.初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖.舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語.后用來比喻作事恰到好處.春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲.劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了.形容形勢緊張，一觸即發.后也比喻書法雄健，有氣勢.舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明.后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”.參“發凡起例”.力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力.龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞.原形容氣勢奔放雄壯.現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術.龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動.蘇軾《西江月??平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動.” 鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥.原來形容書法瀟灑，毫無拘束.也比喻進修生夫妻離散.鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起.比喻書法筆勢飛動的姿態.美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿.入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉??王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力.鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒.形容書法又剛勁又漂亮.想要練好字建議使用類似書法三寶這樣的練字工具，提升會很快。
6.形容毛筆字寫得好有什么句子
1、只見他行云流水，落筆如云煙，一氣呵成。
2、他不愧是書法大家，筆走龍蛇，頃刻間就完成了一幅作品。 3、觀其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。
4、一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸于虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 5、老師的字，樸實無華而兼納乾坤。
6、面前的這幅書法，筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。 7、他的字張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
8、時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。 9、他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。
10、他結字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。 拓展資料：毛筆字是指按傳統法度書寫的字，而不是用毛筆隨意寫出的字。
書法是線條造型藝術。所謂毛筆筆法主要的就是怎樣創造理想線條的用筆方法。
毛筆作為一種書寫工具，其歷史非常久遠，早在新石器時代的彩陶上就留有毛筆描繪的痕跡。雖然西周以前迄今尚未見有毛筆的實物，但從史前的彩陶花紋、商代的甲骨文等上可覓到些許用筆的跡象。
東周的竹木簡、縑帛上已廣泛使用毛筆來書寫。由此可知毛筆起于殷商之前。
學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法后再學其它書體就有了基礎。
臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。
學寫毛筆字一定要有恒心與毅力，要持之以恒，戒驕戒躁，不能一曝十寒。常言說得好：“只要工夫深，鐵杵磨成針“。”
7.形容書法寫得好的句子
筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。
多形容書法、詩文酣暢渾厚。 筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。
形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。
初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。
后用來比喻作事恰到好處。 春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。
劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢緊張，一觸即發。
后也比喻書法雄健，有氣勢。 舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。
后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”。參“發凡起例”。
力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。 龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。
原形容氣勢奔放雄壯。現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。
龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。蘇軾《西江月？？平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。”
鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。
也比喻進修生夫妻離散。 鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。
比喻書法筆勢飛動的姿態。 美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。
入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉？？王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。 鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。
形容書法又剛勁又漂亮。
8.形容書法寫得好的詞
1、《書》唐代：李嶠 削簡龍文見，臨池鳥跡舒。
河圖八卦出，洛范九疇初。 垂露春光滿，崩云骨氣馀。
請君看入木，一寸乃非虛。 釋義： 池邊鳥雀聲稀環境靜謐閑適，依著欄桿細細品評著書簡上的文字。
書法是中國文化的起始源頭，洛河的存在才導致了《洛書》的出現。 垂露圓渾有力，一筆一劃又好似碎裂的云朵力勁暗藏期間。
請你仔細觀察每一個筆畫，每一寸都是圓渾流暢、筋骨俱備。 2、《題醉中所作草書卷后》宋代：陸游 胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。
酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾。 端溪石池濃作墨，燭光相射飛縱橫。
須臾收卷復把酒，如見萬里煙塵清。 丈夫身在要有立，逆虜運盡行當平。
何時夜出五原塞，不聞人語聞鞭聲。 釋義： 胸中自有軍事謀略，想要試煉一番卻沒有門路，空懷豪情。
草書如同行軍打仗，書寫前喝酒，好似軍中的旗鼓以壯聲威，手中的筆好似戰士的刀槍，其氣勢如同銀河從天上傾瀉而下。 以端溪出產的硯臺磨墨，在燭光的照耀下，下筆縱橫如飛。
瞬間就完成草書，又端杯飲酒，就像打了一場勝仗，消除國難，恢復了太平，感覺酣暢淋漓。 有志男兒當建立功業，有所立身，金人侵略者的命運已盡，應當去平定他們。
何時才能夠像漢朝時在五原塞出兵討伐匈奴那樣北伐金人呢？我已能想象到我軍隊伍十分整肅的場景，只聽到揚鞭催馬的聲音，而沒有人語聲。 3、《孫莘老求墨妙亭詩》宋代：蘇軾 蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。
顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。 徐家父子亦秀絕，字外出力中藏棱。
嶧山傳刻典刑在，千載筆法留陽冰。 杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。
短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。 吳興太守真好古，購買斷缺揮縑繒。
龜趺入座螭隱壁，空齋晝靜聞登登。 奇蹤散出走吳越，勝事傳說夸友朋。
書來訖詩要自寫，為把栗尾書溪藤。 后來視今猶視昔，過眼百年如風燈。
他年劉郎憶賀監，還道同時須服膺。 釋義： 繭紙書寫的《蘭亭集序》真跡已埋入昭陵，人間還遺留下王羲之龍騰虎躍的字形。
顏真卿公改變書法創造新意，字體筋骨強健如秋日雄鷹。 徐嶠之父子的書法也極其清秀，鋒芒不露筆勢卻蒼勁雄渾。
嶧山上的石刻文垂示了典范，千載書法傳承者是李氏陽冰。 杜甫評論書法特別看重瘦硬，這樣的觀點我不能夠聽憑。
書法無論短長肥瘦各有姿態，玉環肥飛燕瘦能說哪個不美麗絕倫！ 湖州太守真是好古博雅，不惜花費金錢求購斷石殘碑刻文。 亭中有龜形碑座，壁上鑲嵌著螭龍雕刻，白晝靜書齋空，只聽拓碑聲響登登。
你把奇妙的拓片贈給友人走遍吳越，風雅事在朋友間夸獎談論。 寫信來求詩要我親自書寫，于是我手執狼毫寫在了名紙剡藤。
后來人看待今天正像今人回顧往昔，過眼的百世光景不過是風中之燈。 將來人們也會像當年的劉郎懷念賀監，遺憾沒和我們坐在同時好表示內心崇敬。
4、《草書屏風》唐代：韓偓 何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。
釋義： 你從哪里得到這一個屏風？上面分明有懷素書法的蹤跡。 雖然有很多灰塵、顏色的沾染，但還能夠見到墨痕的濃重。
寫的字的點就像怪石奔向秋天的山澗，字的豎和勾的筆畫就像寒枯的古藤倒掛在古松下。 如果把屏風放到水邊，每個字恐怕都要化成蛟龍，游到水里去了。
5、《石蒼舒醉墨堂》宋代：蘇軾 人生識字憂患始，姓名粗記可以休。 何用草書夸神速，開卷惝恍令人愁。
我嘗好之每自笑，君有此病何年瘳。 自言其中有至樂，適意無異逍遙游。
近者作堂名醉墨，如飲美酒銷百憂。 乃知柳子語不妄，病嗜土炭如珍羞。
君于此藝亦云至，堆墻敗筆如山丘。 興來一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州。
我書意造本無法，點畫信手煩推求。 胡為議論獨見假，只字片紙皆藏收。
不減鐘張君自足，下方羅趙我亦優。 不須臨池更苦學，完取絹素充衾裯。
釋義： 人的一生憂愁苦難是從識字開始的，因此，只要能寫能認自己的姓名就可以了。更何況用草書來夸耀書法的神奇和快速，讓人看了模糊恍惚令人發愁。
我每每自笑曾經愛好草書，不想你也有這個“毛病”，不知道哪年才能病愈？還說這里面有什么最大的快樂，非常稱心合意，和莊子的逍遙游沒有什么不同。 最近，先生建造了醉墨堂，就像啜飲美酒能消愁銷除煩惱一樣。
看先生這個樣子，我才領會到柳宗元說得不錯：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一樣。 先生在書法藝術也可以說達到了最高境界，用壞的筆堆在墻邊像山丘一樣高。
興致來時，揮動筆墨多少紙都用得完，就好像駿馬一轉眼就踏遍九州大地。 我的書法都是憑借想象力創造的，本來就沒有什么章法，一點一畫隨手寫來，也懶得去仔細推敲琢磨。
為什么我的隨口議論獨獨被先生所容納，就連只字片紙也會收藏起來？ 如果用“不低于鐘繇、張芝”來評價先生，先生完全當得起；如果用“向下和羅暉、趙襲差不多”來評價我，我似乎還要好些。 從今后，先生不用再像張芝那樣臨池苦學，池水盡黑了；那些未曾染色的白絹與其先寫字后再染色做衣服，不如直接拿來做被褥床帳。
9.形容書法寫得好的詞
不妨看看蘭亭集序的評鑒 。
《蘭亭集序》的更大成就在于它的書法藝術。通篇氣息淡和空靈、瀟灑自然；用筆遒媚飄逸；手法既平和又奇崛，大小參差 ，既有精心安排藝術匠心，又沒有做作雕琢的痕跡，自然天成。
其中，凡是相同的字， 寫法各不相同，如“之”、“以”、“為”等字，各有變化，特別是“之”字，達到了 藝術上多樣與統一的效果。《蘭亭集序》是王羲之書法藝術的代表作，是我國書法藝術 史上的一座高峰，它滋養了一代又一代書法家。
在結構和章法上以情感為線索，敘中有情，以情說理。第一段在清麗的境界中，著重寫一“樂”字，由樂而轉入沉思，引出第二段的“痛”字，在經過一番痛苦的思考后，不覺感到無限的悲哀，最后以一“悲”字作結。
情感色彩迥乎不同，前后過渡卻妥帖自然。 作者以其精妙絕倫的書法書寫這篇文章，真跡據說被李世民置其墓中，但從唐人的摹本中，仍可見其“龍跳虎臥”的神采。
《禊帖》被稱為“天下第一行書”，董其昌《畫禪室隨筆》說：“章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則。” 現在陳列在蘭亭王右軍祠內的馮承素摹本（復制品），真本藏于北京故宮博物院，上面鈐有“神龍”（唐中宗年號）小印，是斷為唐摹的一個鐵證。
“神龍本”是現存最接近王羲之真跡的摹本。因其鉤摹細心，故而線條的使轉惟妙惟肖，不但墨色燥潤濃淡相當自然，而且下筆的鋒芒、破筆的分叉和使轉間的游絲也十分逼真，從中可窺王羲之書寫時的用筆的徐疾、頓挫、一波三折的絕妙筆意 相信可以找到你要的詞語！。
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