華閱文章網1.長生殿戲曲唱詞
第五十出 重圓【雙調引子·謁金門】〔凈扮道士上〕情一片，幻出人天姻眷。
但使有情終不變，定能償夙愿。 貧道楊通幽，前出元神在于蓬萊。
蒙玉妃面囑，中秋之夕引上皇到月宮相會。上皇原是孔升真人，今夜八月十五數合飛升。
此時黃昏以后，你看碧天如水，銀漢無塵，正好引上皇前去。道猶未了，上皇出宮來也。
〔生上〕 【仙呂入雙調·忒忒令】碧澄澄云開遠天，光皎皎月明瑤殿。〔凈見介〕上皇，貧道稽首。
〔生〕仙師少禮。今夜呵，只因你傳信約蟾宮相見，急得我盼黃昏眼兒穿。
這青霄際，全托賴引步展。 〔凈〕夜色已深，就請同行。
〔行介〕〔凈〕明月在何許？揮手上青天。〔生〕不知天上宮闕，今夕是何年？〔凈〕我欲乘風歸去，只恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
〔合〕起舞弄清影，何似在人間。〔生〕仙師，天路迢遙，怎生飛渡？〔凈〕上皇，不必憂心。
待貧道將手中拂子，擲作仙橋，引到月宮便了。〔擲拂子化橋下〕〔生〕你看，一道仙橋從空現出。
仙師忽然不見，只得獨自上橋而行。 【嘉慶子】看彩虹一道隨步顯，直與銀河霄漢連，香霧蒙蒙不辨。
〔內作樂介〕聽何處奏鈞天，想近著桂叢邊。 〔虛上〕〔老旦引仙女，執扇隨上〕 【沉醉東風】助秋光玉輪正圓，奏霓裳約開清宴。
吾乃月主嫦娥是也。月中向有“霓裳”天樂一部，昔為唐皇貴妃楊太真于夢中聞得，遂譜出人間。
其音反勝天上。近貴妃已證仙班。
吾向蓬山覓取其譜，補入鈞天。擬于今夕奏演。
不想天孫憐彼情深，欲為重續良緣。要借我月府，與二人相會。
太真已令道士楊通幽引唐皇今夜到此，真千秋一段佳話也。只為他情兒久，意兒堅，合天人重見。
因此上感天孫為他方便。仙女每，候著太真到時，教他在桂陰下少待。
等上皇到來見過，然后與我相會。〔仙女〕領旨。
〔合〕桂華正妍，露華正鮮。撮成好會，在清虛府洞天。
〔老旦下〕〔場上設月宮，仙女立宮門候介〕〔旦引仙女行上〕 【尹令】離卻玉山仙院，行到彩蟾月殿，盼著紫宸人面。三生愿償，今夕相逢勝昔年。
〔到介〕〔仙女〕玉妃請進。〔旦進介〕月主娘娘在那里？〔仙女〕娘娘分付，請玉妃少待。
等上皇來見過，然后相會。請少坐。
〔旦坐介〕〔仙女立月宮傍候介〕〔生行上〕 【品令】行行度橋，橋盡漫俄延。身如夢里，飄飄御風旋。
清輝正顯，入來翻不見。只見樓臺隱隱，暗送天香撲面。
〔看介〕“廣寒清虛之府”，呀，這不是月府么？早約定此地佳期，怎不見蓬萊別院仙！ 〔仙女迎介〕來的莫非上皇么？〔生〕正是。〔仙女〕玉妃到此久矣，請進相見。
〔生〕妃子那里？〔旦〕上皇那里？〔生見旦哭介〕我那妃子呵！〔旦〕我那上皇呵！〔對抱哭介〕〔生〕 【豆葉黃】乍相逢執手，痛咽難言。想當日玉折香摧，都只為時衰力軟，累伊冤慘，盡咱罪愆。
到今日滿心慚愧，到今日滿心慚愧，訴不出相思萬萬千千。 〔旦〕陛下，說那里話來！ 【姐姐帶五馬】【好姐姐】是妾孽深命蹇，遭磨障，累君幾不免。
梨花玉殞，斷魂隨杜鵑。【五馬江兒水】只為前盟未了，苦憶殘緣，惟將舊盟癡抱堅。
荷君王不棄，念切思專，碧落黃泉為奴尋遍。 〔生〕寡人回駕馬嵬，將妃子改葬。
誰知玉骨全無，只剩香囊一個。后來朝夕思想，特令方士遍覓芳魂。
【玉交枝】才到仙山尋見，與卿卿把衷腸代傳。〔出釵盒介〕釵分一股盒一扇，又提起乞巧盟言。
〔旦出釵、盒介〕妾的釵盒也帶在此。〔合〕同心鈿盒今再聯，雙飛重對釵頭燕。
漫回思不勝黯然，再相看不禁淚漣。 〔旦〕幸荷天孫鑒憐，許令斷緣重續。
今夕之會，誠非偶然也。 【五供養】仙家美眷，比翼連枝，好合依然。
天將離恨補，海把怨愁填。〔生合〕謝蒼蒼可憐，潑情腸翻新重建。
添注個鴛鴦牒，紫霄邊，千秋萬古證奇緣。 〔仙女〕月生娘娘來也。
〔老旦上〕“白榆歷歷月中影，丹桂飄飄云外香。”〔生見介〕月姐拜揖。
〔老旦〕上皇稽首。〔旦見介〕娘娘稽首。
〔老旦〕玉妃少禮，請坐了。〔各坐介〕〔老旦〕上皇，玉妃，恭喜仙果重成，情緣永證。
往事休提了。 【江兒水】只怕無情種，何愁有斷緣。
你兩人呵，把別離生死同磨煉，打破情關開真面，前因后果隨緣現。覺會合尋常猶淺，偏您相逢，在這團圓宮殿。
〔仙女〕玉旨降。〔貼捧玉旨上〕“織成天上千絲巧，綰就人間百世緣。”
〔生、旦跪介〕〔貼〕“玉帝敕諭唐皇李隆基、貴妃楊玉環；咨爾二人，本系元始孔升真人、蓬萊仙子。偶因小譴，暫住人間。
今謫限已滿，準天孫所奏，鑒爾情深，命居忉利天宮，永為夫婦。如敕奉行。”
〔生、旦拜介〕愿上帝圣壽無疆。〔起介〕〔貼相見，坐介〕〔貼〕上皇，太真，你兩下心堅，情緣雙證。
如今已成天上夫妻，不比人世了。【三月海棠】忉利天，看紅塵碧海須臾變。
永成雙作對，總沒牽纏。游衍，抹月批風隨過遣，癡云膩雨無留戀。
收拾釵和盒舊情緣，生生世世消前愿。 〔老旦〕群真既集，桂宴宜張。
聊奉一觴，為上皇、玉妃稱賀。看酒過來。
〔仙女捧酒上〕酒到。〔老旦送酒介〕 【川撥棹】清虛殿，集群真，列綺筵。
桂花中一對神仙，桂花中一對神仙，占風流千秋萬年。〔合〕會良宵，人并圓；照良宵，月也圓。
【前腔】〔換頭〕〔貼向旦介〕羨你。
2.長生殿戲曲唱詞
第五十出 重圓【雙調引子·謁金門】〔凈扮道士上〕情一片，幻出人天姻眷。
但使有情終不變，定能償夙愿。 貧道楊通幽，前出元神在于蓬萊。
蒙玉妃面囑，中秋之夕引上皇到月宮相會。上皇原是孔升真人，今夜八月十五數合飛升。
此時黃昏以后，你看碧天如水，銀漢無塵，正好引上皇前去。道猶未了，上皇出宮來也。
〔生上〕 【仙呂入雙調·忒忒令】碧澄澄云開遠天，光皎皎月明瑤殿。〔凈見介〕上皇，貧道稽首。
〔生〕仙師少禮。今夜呵，只因你傳信約蟾宮相見，急得我盼黃昏眼兒穿。
這青霄際，全托賴引步展。 〔凈〕夜色已深，就請同行。
〔行介〕〔凈〕明月在何許？揮手上青天。〔生〕不知天上宮闕，今夕是何年？〔凈〕我欲乘風歸去，只恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
〔合〕起舞弄清影，何似在人間。〔生〕仙師，天路迢遙，怎生飛渡？〔凈〕上皇，不必憂心。
待貧道將手中拂子，擲作仙橋，引到月宮便了。〔擲拂子化橋下〕〔生〕你看，一道仙橋從空現出。
仙師忽然不見，只得獨自上橋而行。 【嘉慶子】看彩虹一道隨步顯，直與銀河霄漢連，香霧蒙蒙不辨。
〔內作樂介〕聽何處奏鈞天，想近著桂叢邊。 〔虛上〕〔老旦引仙女，執扇隨上〕 【沉醉東風】助秋光玉輪正圓，奏霓裳約開清宴。
吾乃月主嫦娥是也。月中向有“霓裳”天樂一部，昔為唐皇貴妃楊太真于夢中聞得，遂譜出人間。
其音反勝天上。近貴妃已證仙班。
吾向蓬山覓取其譜，補入鈞天。擬于今夕奏演。
不想天孫憐彼情深，欲為重續良緣。要借我月府，與二人相會。
太真已令道士楊通幽引唐皇今夜到此，真千秋一段佳話也。只為他情兒久，意兒堅，合天人重見。
因此上感天孫為他方便。仙女每，候著太真到時，教他在桂陰下少待。
等上皇到來見過，然后與我相會。〔仙女〕領旨。
〔合〕桂華正妍，露華正鮮。撮成好會，在清虛府洞天。
〔老旦下〕〔場上設月宮，仙女立宮門候介〕〔旦引仙女行上〕 【尹令】離卻玉山仙院，行到彩蟾月殿，盼著紫宸人面。三生愿償，今夕相逢勝昔年。
〔到介〕〔仙女〕玉妃請進。〔旦進介〕月主娘娘在那里？〔仙女〕娘娘分付，請玉妃少待。
等上皇來見過，然后相會。請少坐。
〔旦坐介〕〔仙女立月宮傍候介〕〔生行上〕 【品令】行行度橋，橋盡漫俄延。身如夢里，飄飄御風旋。
清輝正顯，入來翻不見。只見樓臺隱隱，暗送天香撲面。
〔看介〕“廣寒清虛之府”，呀，這不是月府么？早約定此地佳期，怎不見蓬萊別院仙！ 〔仙女迎介〕來的莫非上皇么？〔生〕正是。〔仙女〕玉妃到此久矣，請進相見。
〔生〕妃子那里？〔旦〕上皇那里？〔生見旦哭介〕我那妃子呵！〔旦〕我那上皇呵！〔對抱哭介〕〔生〕 【豆葉黃】乍相逢執手，痛咽難言。想當日玉折香摧，都只為時衰力軟，累伊冤慘，盡咱罪愆。
到今日滿心慚愧，到今日滿心慚愧，訴不出相思萬萬千千。 〔旦〕陛下，說那里話來！ 【姐姐帶五馬】【好姐姐】是妾孽深命蹇，遭磨障，累君幾不免。
梨花玉殞，斷魂隨杜鵑。【五馬江兒水】只為前盟未了，苦憶殘緣，惟將舊盟癡抱堅。
荷君王不棄，念切思專，碧落黃泉為奴尋遍。 〔生〕寡人回駕馬嵬，將妃子改葬。
誰知玉骨全無，只剩香囊一個。后來朝夕思想，特令方士遍覓芳魂。
【玉交枝】才到仙山尋見，與卿卿把衷腸代傳。〔出釵盒介〕釵分一股盒一扇，又提起乞巧盟言。
〔旦出釵、盒介〕妾的釵盒也帶在此。〔合〕同心鈿盒今再聯，雙飛重對釵頭燕。
漫回思不勝黯然，再相看不禁淚漣。 〔旦〕幸荷天孫鑒憐，許令斷緣重續。
今夕之會，誠非偶然也。 【五供養】仙家美眷，比翼連枝，好合依然。
天將離恨補，海把怨愁填。〔生合〕謝蒼蒼可憐，潑情腸翻新重建。
添注個鴛鴦牒，紫霄邊，千秋萬古證奇緣。 〔仙女〕月生娘娘來也。
〔老旦上〕“白榆歷歷月中影，丹桂飄飄云外香。”〔生見介〕月姐拜揖。
〔老旦〕上皇稽首。〔旦見介〕娘娘稽首。
〔老旦〕玉妃少禮，請坐了。〔各坐介〕〔老旦〕上皇，玉妃，恭喜仙果重成，情緣永證。
往事休提了。 【江兒水】只怕無情種，何愁有斷緣。
你兩人呵，把別離生死同磨煉，打破情關開真面，前因后果隨緣現。覺會合尋常猶淺，偏您相逢，在這團圓宮殿。
〔仙女〕玉旨降。〔貼捧玉旨上〕“織成天上千絲巧，綰就人間百世緣。”
〔生、旦跪介〕〔貼〕“玉帝敕諭唐皇李隆基、貴妃楊玉環；咨爾二人，本系元始孔升真人、蓬萊仙子。偶因小譴，暫住人間。
今謫限已滿，準天孫所奏，鑒爾情深，命居忉利天宮，永為夫婦。如敕奉行。”
〔生、旦拜介〕愿上帝圣壽無疆。〔起介〕〔貼相見，坐介〕〔貼〕上皇，太真，你兩下心堅，情緣雙證。
如今已成天上夫妻，不比人世了。【三月海棠】忉利天，看紅塵碧海須臾變。
永成雙作對，總沒牽纏。游衍，抹月批風隨過遣，癡云膩雨無留戀。
收拾釵和盒舊情緣，生生世世消前愿。 〔老旦〕群真既集，桂宴宜張。
聊奉一觴，為上皇、玉妃稱賀。看酒過來。
〔仙女捧酒上〕酒到。〔老旦送酒介〕 【川撥棹】清虛殿，集群真，列綺筵。
桂花中一對神仙，桂花中一對神仙，占風流千秋萬年。〔合〕會良宵，人并圓；照良宵，月也圓。
【前腔】〔換頭〕〔貼向。
3.跪求長生殿唱詞 或名句
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長成，養在深閨人未識。 天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。 云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 金星妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門百馀里。 六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。 峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！ 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園子弟白發新，椒房阿監青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。 為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。 風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！ （你問的是哪個長生殿啊？） 【一枝花】 不提防余年值亂離，逼拶得歧路遭窮敗。受奔波風塵顏面黑，嘆雕殘霜雪鬢須白。
今日個流落天涯，只留得琵琶在！揣羞臉上長街，又過短街。哪里是高漸離擊筑悲歌？嚇哈倒，倒做了伍子胥吹簫也那乞丐！ 【九轉貨郎兒】 唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆。
抵多少凄涼滿眼對江山！俺只待撥繁弦傳幽怨，翻別調寫愁煩，慢慢地把天寶當年遺事彈。 【二轉】 想當初慶皇唐太平天下，訪麗色把蛾眉選刷。
有佳人生長在宏農楊氏家，深閨內端的是玉無瑕。那君王一見了就歡無那，把鈿盒金釵親納，評跋做昭陽第一花。
【三轉】 那娘娘生得來似仙姿佚貌，說不進幽閑窈窕。端的是花輸雙頰柳輸腰，比昭君增妍麗，較西子倍豐標。
似天仙飛來海嶠，恍嫦娥偷離碧宵。更春情韻饒，春酣態嬌，春眠夢悄，抵多少百樣娉婷也難畫描！ 【四轉】 那君王看承得似明珠沒兩，鎮日里高擎在掌。
賽過那漢飛燕在昭陽。可正是玉樓中巢翡翠，金殿上鎖著鴛鴦。
宵偎晝傍，直弄得那官家丟不得、舍不得、那半刻心兒上。守住情場，占斷柔鄉，美甘甘寫不了風流帳。
行廝并坐一雙。端的是歡濃愛長，博得個月夜花朝真受享。
【五轉】 當日個那娘娘在荷亭把宮商細按，譜新聲把霓裳調翻。晝長時親自教雙鬟，舒素手拍香檀，一字字都吐自朱唇皓齒間。
恰便似一串驪珠聲和韻閑，恰便似鶯與燕弄關關，恰便似鳴泉花底流溪澗，恰便似明月下泠泠清梵，恰便似緱嶺上鶴唳高寒，恰便似步虛仙佩夜珊珊。傳集了梨園部，教坊班，向翠盤中高簇擁個美貌如花楊玉環。
【六轉】 嚇哈恰，恰正好喜孜孜霓裳歌舞，不提防撲通通漁陽戰鼓。劃地里慌慌、紛紛亂亂奏邊書，送得個九重內心惶懼。
早則是驚驚恐恐、倉倉卒卒、挨挨擠擠、搶搶攘攘出延秋西路，攜著個嬌嬌滴滴貴妃同去。又則見密密匝匝的兵，重重疊疊的卒，鬧鬧炒炒、轟轟劐劐四下喧呼，生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。
霎時間畫就一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖！ 【七轉】 破不喇馬嵬驛舍，冷清清佛堂倒斜，一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。半行字是薄命的碑碣，一掊土是斷腸墓穴，再無人過荒涼野。
噯莽天涯，誰吊梨花榭？可憐那抱悲怨的孤魂，只伴著嗚咽咽的鵑聲冷啼月。 【九轉】 這琵琶曾供奉開元皇帝，重提起心傷淚滴！俺也曾在梨園籍上姓名題，親向那沉香亭花里去承值，華清宮宴上去追隨。
俺不是賀家的懷智，黃幡綽與咱皆老輩。俺雖是弄琵琶卻不姓雷，嚇哈他呵！罵逆賊早已身死名垂。
俺也不是擅場方響馬仙期。那些舊相識多休噯話題。
俺只為家。
4.跪求《長生殿》名句
《長生殿》。清代洪升著。描寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事。
清代曲家贊譽《長生殿》為千百年來“曲中巨擘”。其中較多引用古代詩人詩詞，但也較為有名。
以下詞句較為著名：
1. 天寶明皇，玉環妃子，宿緣正當。自華清賜浴，初承恩澤。長生乞巧，永訂盟香。妙舞新成，清歌未了，鼙鼓喧闐起范陽。馬嵬驛、六軍不發，斷送紅妝。西川巡幸堪傷，奈地下人間兩渺茫。幸游魂悔罪，已登仙籍。回鑾改葬，只剩香囊。證合天孫，情傳羽客，鈿盒、金釵重寄將。月宮會、霓裳遺事，流播詞常
唐明皇歡好霓裳宴，楊貴妃魂斷漁陽變。
鴻都客引會廣寒宮，織女星盟證長生殿。
2. 專權意氣本豪雄，盧照鄰 萬態千端一瞬中。吳融
多積黃金買刑戮，李咸用 不妨私薦也成公。杜荀鶴
3. 倚檻繁花帶露開，羅虬 〔旦〕相將游戲繞池臺。孟浩然
新歌一曲令人艷，萬楚 〔合〕只待相如奉詔來。李商隱
4. 朧明春月照花枝，元稹 〔旦〕始是新承恩澤時。白居易
長倚玉人心自醉，雍陶 〔合〕年年歲歲樂于斯。趙彥昭
5. 嘆生前，冤和業。〔悲介〕才提起，聲先咽。單則為一點情根，種出那歡苗愛葉。他憐我慕，兩下無分別。誓世世生生休拋撇，不提防慘凄凄月墜花折，悄冥冥云收雨歇，恨茫茫只落得死斷生絕。
6. 一曲霓裳聽不盡，吳融 香風引到大羅天。韋絢
看修水殿號長生，王建 天路悠悠接上清。曹唐
從此玉皇須破例，司空圖 神仙有分不關情。李商隱
7. 升平早奏，韶華好，行樂何妨。愿此生終老溫柔，白云不羨仙鄉。
8. 情雙好，情雙好，縱百歲猶嫌少。怎說到，怎說到，平白地分開了。總朕錯，總朕錯，請莫惱，請莫惱。?
5.長生殿經典句子
1、情雙好，情雙好，縱百歲猶嫌少。怎說到，怎說到，平白地分開了。總朕錯，總朕錯，請莫惱，請莫惱。
2、升平早奏，韶華好，行樂何妨。愿此生終老溫柔，白云不羨仙鄉。
3、這一縷青絲香潤，曾共君枕上并頭相偎襯。
4、流鶯窗外啼聲巧，睡未足，把人驚覺。翠被曉寒輕，寶篆沉香裊。宿醒未醒宮娥報，道別院笙歌會早。試問海棠花，昨夜開多少？
5、天淡云閑，列長空數行新雁。
6、君王舅子三公位，宰相家人七品官。
7、葉枯紅藕，條疏青柳，淅刺刺滿處西風，都送與愁人消受。
8、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
6.長生殿經典句子
1、情雙好，情雙好，縱百歲猶嫌少。
怎說到，怎說到，平白地分開了。總朕錯，總朕錯，請莫惱，請莫惱。
2、升平早奏，韶華好，行樂何妨。愿此生終老溫柔，白云不羨仙鄉。
3、這一縷青絲香潤，曾共君枕上并頭相偎襯。4、流鶯窗外啼聲巧，睡未足，把人驚覺。
翠被曉寒輕，寶篆沉香裊。宿醒未醒宮娥報，道別院笙歌會早。
試問海棠花，昨夜開多少？5、天淡云閑，列長空數行新雁。6、君王舅子三公位，宰相家人七品官。
7、葉枯紅藕，條疏青柳，淅刺刺滿處西風，都送與愁人消受。8、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
7.長生殿唱詞押韻成就
在清代的傳奇中，《長生殿》和《桃花扇》的文學價值是可以并列而存的，但為什么《桃花扇》至今傳唱的折子戲少而又少？而《長生殿》傳唱的折子戲，卻成為昆曲的經典，久演不衰？其中最重要的原因之一，是《長生殿》的曲，是昆曲唱腔音樂的成功。當演員通過生動的唱腔藝術來成功演唱這些唱段時，藝術作品就從原先腳本的平面文字狀態，變成現在由唱腔、表演的立體的藝術狀態。《長生殿》中一批優秀的折子戲，是因為有著一套又一套動聽的“曲牌體”唱腔音樂，而成為該劇的“靈魂”。昆劇是因為有了像《長生殿?彈詞》的唱腔名段，而有了當時“家家收拾起，戶戶不提防”民間演唱昆曲《彈詞》唱段“不提防余年值亂離”的盛況！這正是戲曲、“戲”和“曲”：
戲是大千世界，曲乃半壁江山。
昆曲唱腔音樂特征
我們不妨先從昆曲唱腔音樂的總體層面上，與大家一起分享和了解一下它的特征，這更有利于在舉《長生殿》實例中，對昆曲唱腔音樂深層次的理解。
一、昆曲唱腔是曲牌體。
即：每一段唱腔都是由長短不等的古代韻文體詩詞組成的牌子，牌子都有其名，如【小桃紅】、【下山虎】等。每一支曲牌，都有其不同的唱式和音樂結構組成。
每一折戲都由南曲套（南套）、北曲套（北套），南曲北曲合套（南北合套）以及復套（兩種不同類別的套數復合在一折戲）等各種不同套式、不同曲牌聯綴而成。
每一部傳奇中的每一折戲都由不同情緒類別、即昆劇中不同宮調類型的成套唱腔組集而成。
以上歸納昆曲唱腔音樂總體結構為“三體”：
“每一段唱腔是曲牌體，每一折戲的組合是聯曲體，每一部傳奇的體裁為集折體。”
二、昆曲曲牌體的程式。
在唱詞上要求每個曲牌由相對規范的字格、句型、平仄、韻位及一定襯字組成的舊體格律詩為詞式。
在唱腔上要求表達各個不同曲牌本身的特性腔調，曲譜的腔格要與唱詞的平仄對應，曲牌的樂段、板式、結音、主腔等音樂結構均應有相對的樂式規范。
在折子戲每段唱腔之間，由各種音樂旋律上既有特性，又有連帶的不同套組成。這些套數中，有可以反復唱幾次的“孤牌自套”；有同一宮調中不同曲牌組合的“本套”；有不同宮調、感情類別的套數復合組成的“復套”。
以上歸納昆曲曲牌體的程式為“三式”：
“詞式，樂式，套式。”
三、昆曲唱腔音樂在傳承中的古典特征。
具有中國古典音樂文化的遺存。昆曲曲調兼收宋、元南戲的南曲曲牌，以及元雜劇的北曲曲牌。同時，套曲中所隸屬的宮調名稱，源于隋唐燕樂系統發展而來。昆曲中的聯套則發源于唐、宋大曲并在唱賺等音樂中發展，昆曲則更成熟更完善。唱腔及伴奏音樂中，還吸收了明清年代民間時調、里巷歌謠、宗教喜喪等曲調。
昆曲的唱，是中華語音基礎上的聲韻音樂，其四聲：平、上、去、入（各聲還細分為陰、陽兩聲，實為八聲），各有不同規范的高低閃賺的腔格音調，見字即唱，相當講究。每個不同的昆曲唱腔曲牌，必須依曲牌定腔調來唱曲，這種兩結合的做法，稱為“依字定腔度曲”。
在唱腔伴奏樂器方面，從最早的笛、鼓、到吸收屬弦索伴奏的拉弦、彈撥樂器，形成了以曲笛為主，笙、三弦、琵琶、提琴（類似二胡的拉弦樂器）為副的五大件文場伴奏班子。
四、昆曲唱腔音樂是昆曲獨特表演體系中的最佳載體。
昆曲表演藝術載歌載舞，有歌必舞。這在于昆曲唱腔曲牌中的文辭典雅，意境深邃，輔以表達這些唱詞意蘊“水磨調”的一唱三嘆，使得這種載歌載舞、細膩生動的表演，有著一個音樂上空間非常大的載體。文字美、身段美、唱腔美，這三者是綜合在“曲牌體”這一程式中的，加上劇作美等諸多因素，在中國諸多戲曲劇種中形成其獨特的“體系”，這種古典戲曲的精致，這種深刻，是其它劇種所無法與之比擬的。
原著全本《長生殿》曲的格局
原著《長生殿》全本有一個通體的結構，有一個音樂層面上龐大的曲體。其精到的構思，宏觀的格局，使其成為眾多昆曲傳奇中集折體的典范。請看《螾盧曲談》中記載：
“長生殿全部傳奇，共五十折。曲牌通體不重復。而前一折之宮調，與后一折之宮調，前一折之主要角色與后一折之主要角色，決不重復。茲于劇目之下，將宮調、角色、劇情一一注明。
8.長生殿彈詞賞析
《長生殿》是一部愛情悲劇的巨大著作。
敘述唐明皇在開元以后，縱情聲色，委政權奸，國政日非。楊貴妃恃寵善妒，楊國忠招權納賄，激起擁有重兵之番將安祿山。
稱兵造反。哥舒翰潼關不守，兵敗降賊。
明皇束手無策，倉皇幸蜀，逃至馬嵬曙，隨行將士殺死楊國忠，陳元禮縱兵逼哄，貴妃佛堂自縊，搖搖將墜的大唐江山到此才獲得一線轉機。是作者通過民間傳說中唐明皇和楊貴妃有著真摯愛情的故事，更根據歷史把他們的愛情在現實中所發生的壞的政治影響而寫出的。
此后便摭拾白居易的長恨歌；唐人小說玉妃歸蓬萊；元人雜劇等故事，寫出唐明皇對于楊貴妃的懷念，以及二人原系天仙，謫居人世，終于回到天宮，永為夫婦作結。 《定情》是《長生殿》里的第二出，敘述唐明皇寵愛楊玉環，冊封為貴妃的事。
長生殿》的創作過程長達十多年之久，前后易稿三次。據洪升在《長生殿例言》中所述，第一稿寫于杭州，劇名《沉香亭》，中心是寫李白的遭遇，大概在康熙十二年（1673）前完成。
第二稿寫于移家北京之后，因友人說《沉香亭》的“排場近熟”，于是刪去李白的情節，改寫為李泌輔佐肅宗中興，更名《舞霓裳》，寫成于康熙十八年（1679）。最后一稿，去掉李泌的情節，“專寫釵合情緣，以《長生殿》題名”，在康熙二十七年（1688）完成。
洪升在《長生殿自序》中說：“余覽白樂天《長恨歌》及元人《秋雨梧桐》劇，輒作數日惡”。由此可見，他深為這些作品所感動，有意在他的劇本中采用這個傳統題材，發揮自己的創造性，使之有所發展。
《長生殿》全劇共50出，規模宏大，內容豐富。它以李隆基和楊玉環的故事作為情節線索，廣泛地展開了對當時社會、政治的描繪。
作者有意識地把李、楊愛情與唐代安史之亂聯系起來，寫出了封建帝王和妃子的“逞侈心而窮人欲”，以致朝政敗壞，藩鎮叛亂，造成他們自身的愛情悲劇；同時也真實地描繪了唐代天寶年間各種尖銳復雜的社會矛盾和政治斗爭，表現了一代王朝由盛而衰走向沒落的命運。 作者成功地寫出了李隆基倦于政事，耽于安樂，“弛了朝綱，占了情場”，把國家陷于苦難的深淵。
他因寵愛楊玉環，而使楊家一門貴顯，楊國忠專斷朝政，炙手可熱。為了博得妃子的歡心，不顧萬里之遙，命令臣下進貢新鮮荔枝。
貢使的馬匹沿途毀壞了莊稼，傷害了人命，全不在意。作者把《進果》一出安排在《偷曲》和《舞盤》之間，以宮廷的享樂和人民的痛苦形成對比，大有深意。
作者寫出了帝王的愛情并不專一，因此李、楊之間盡管纏綿繾綣，也不可避免地出現波折和污點。七夕密誓之后，兩人的愛情有所發展和鞏固，然而漁陽鼙鼓已動地而來，他們終于自食苦果。
為了平息御林軍的憤怒，皇帝不得不在馬嵬坡下犧牲妃子，以挽救他自己的政治生命。從此他感到內疚不已，晚年沉浸于痛苦之中。
作者處理楊玉環這個人物也有特色。他并不象明人傳奇《驚鴻記》那樣寫“太真穢事”，而是寫出了一個帝王寵妃的既驕縱、悍妒又溫柔、軟弱的典型性格。
在爭奪君王的愛情時，她對敵手是毫不留情的，正如她在《夜怨》一出所說：“江采蘋、江采蘋，非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也。”而當她得寵時，又時時不免“日久恩疏”的驚恐。
作者對她既有批判，又有所同情。盡管她在馬嵬坡下自盡，承擔了一切罪惡，但作者并沒有把安史之亂的全部罪責歸之于她。
《彈詞》一出中，以鐵笛擅名的李謩說：“休只埋怨貴妃娘娘，當日只為誤任邊將，委政權奸，以致廟謨顛倒，四海動搖”，也代表了作者的觀點。 作者通過《賄權》、《楔游》、《疑讖》、《權哄》、《進果》等出，寫出了皇帝和貴戚的窮奢極侈，宰相的弄權誤國，權臣間傾軋不已，官僚們趨炎附勢，志士仁人痛心疾首，人民生活于水深火熱之中；郭子儀發出感嘆：“可知他朱甍碧瓦，總是血膏涂”（《疑讖》），農夫高呼“一年靠這幾莖苗，收來半要償官賦，可憐能得幾粒到肚！”（《進果》）都是代表封建社會人民的不平之鳴。
與奸相楊國忠及逆藩安祿山相對照，作者精心塑造了郭子儀和雷海青這兩個出身低微的英雄人物，他們忠心報國，大義凜然。郭子儀武舉出身，到京謁選，未得一官半職，然而他深懷憂國憂世之心，對現實有著清醒的認識，以天下為己任，終于在安史之亂中力挽狂瀾，滅賊復國。
《疑讖》一場寫郭子儀酒樓買醉，作者借此傾注了自己淪落不遇、憤世疾俗的情感。雷海青是一個樂工，當面痛斥安祿山：“恨只恨潑腥羶莽將龍座渰。
癩蛤蟆妄想天鵝啖。生克擦直逼的個官家下殿走天南。”
并責罵那班降臣：“平日價張著口將忠孝談，到臨危翻著臉把富貴貪。早一齊兒搖尾受新銜，把一個君親仇敵當作恩人感。”
（《罵賊》）以琵琶憤擊安祿山，終于慷慨捐軀，作者寫來栩栩如生。可能正是因為這些唱詞涉及了滿族統治者，再加上《彈詞》一出表現了濃厚的興亡之感，觸犯了當時的忌諱，為康熙帝和明珠等滿族官僚所不喜。
《長生殿》前半部基本上是現實主義的描寫，后半部則顯然加強了浪漫主義的描寫。作者雖然譴責了李隆基因寵愛楊玉環而致國事敗壞，無法收拾，然而對他們兩人的愛情悲劇卻很同情。
