華閱文章網1.“晏幾道” 這三個字的讀音
“晏幾道”的讀音是〔yàn jǐ dào〕。
晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
參考資料
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2.晏幾道的哪些詞句是描寫酒的呢
晏幾道（生卒不詳），字叔原，號小山，撫州臨川（今江西撫州）人。
晏殊幼子。曾任潁昌府許田鎮監，開封府判官等。
一生仕途失意，晚年家道中落。能文善詞，與其父齊名，時稱“二晏”。
盡曰沉香煙一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。 ——《蝶戀花》 醉別西樓醒不記。
春夢秋云，聚散真容易。 ……衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。
——《蝶戀花》 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，舞罷桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
——《詠酒鷓鴣天》 吳姬嫋娜把金鐘，醮酥光浮琥珀紅。 玉貌清輝如寶月，石榴裙底動輕風。
春歸后，恨難逢，相思應許爾相同。朝來試拂菱花照，不比當年花柳中。
——《和?詠酒》 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
——《鷓鴣天》 留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
——《清平樂》 天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。
——《阮郎歸》 舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！ ——《阮郎歸》 夢后樓臺高瑣，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小頻初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。 ——《臨江仙》。
3.晏幾道經典詩詞
1、夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
——晏幾道 《蝶戀花》2、當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》3、落花人獨立，微雨燕雙飛。
——晏幾道 《臨江仙》4、記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 ——晏幾道 《臨江仙》5、彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ——晏幾道 《鷓鴣天》6、夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》7、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
？？ ——晏幾道 《鷓鴣天》8、長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思，欲將此情說似誰，淺情人不知。
——晏幾道 《長相思》9、相思本是無憑語 莫向花箋費淚行 ——晏幾道 《鷓鴣天》10、醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。 年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。 ——晏幾道 《鷓鴣天》。
4.晏幾道的詩詞
臨江仙 夢后樓臺高鎖 酒醒簾幕低垂 去年春恨卻來時 落花人獨立 微雨燕雙飛 記得小蘋初見 兩重心字羅衣 琵琶弦上說相思 當時明月在 曾照彩云歸 臨江仙 斗草階前初見 穿針樓上曾逢 羅裙香露玉釵風 靚妝眉沁綠 羞臉粉生紅 流水便隨春遠 行云終與誰同 酒醒長恨錦屏空 相尋夢里路 飛雨落花中 臨江仙 身外閑愁空滿 眼中歡事常稀 明年應賦送君詩 細從今夜數 相會幾多時 淺酒欲邀誰勸 深情惟有君知 東溪春盡好同歸 柳垂江上影 梅謝雪中枝 臨江仙 淡水三年歡意 危弦幾夜離情 曉霜紅葉舞歸程 客情今古道 秋夢短長亭 綠酒尊前清淚 陽關疊里離聲 少陵詩思舊才名 云鴻相約處 煙霧九重城 臨江仙 旖旎仙花解語 輕盈春柳能眠 玉樓深處綺窗前 夢回芳草夜 歌罷落梅天 沉水濃熏繡被 流霞淺酌金船 綠嬌紅小正堪憐 莫如云易散 須似月頻圓 臨江仙 長愛碧闌干影 芙蓉秋水開時 臉紅凝露學嬌啼 霞觴熏冷艷 云髻裊纖枝 煙雨依前時候 霜叢如舊芳菲 與誰同醉采香歸 去年花下客 今似燕雙飛 臨江仙 東野亡來無麗句 于君去后少交親 追思往事好沾巾 白頭王建在 猶見詠詩人 學道深山空自老 留名千載不干身 酒筵歌席莫辭頻 爭如南陌上 占取一年春 蝶戀花 夢入江南煙水路 行盡江南 不與離人遇 睡里銷魂無說處 覺來惆悵銷魂誤 欲盡此情書尺素 浮雁沈魚 終了無憑據 卻倚緩弦歌別緒 斷腸移破秦箏柱 蝶戀花 醉別西樓醒不記 春夢秋云 聚散真容易 斜月半窗還少睡 畫屏閑展吳山翠 衣上酒痕詩里字 點點行行 總是凄涼意 紅燭自憐無好計 夜寒空替人垂淚 蝶戀花 笑艷秋蓮生綠浦 紅臉青腰 舊識凌波女 照影弄妝嬌欲語 西風豈是繁華主 可恨良辰天不與 才過斜陽 又是黃昏雨 朝落暮開空自許 竟無人解知心苦 蝶戀花 庭院碧苔紅葉遍 金菊開時 已近重陽宴 日日露荷凋綠扇 粉塘煙水澄如練 試倚涼風醒酒面 雁字來時 恰向層樓見 幾點護霜云影轉 誰家蘆管吹秋怨 蝶戀花 碧草池塘春又晚 小葉風嬌 尚學娥妝淺 雙燕來時還念遠 珠簾繡戶楊花滿 綠柱頻移弦易斷 細看秦箏 正似人情短 一曲啼烏心緒亂 紅顏暗與流年換 蝶戀花 碧玉高樓臨水住 紅杏開時 花底曾相遇 一曲陽春春已暮 曉鶯聲斷朝云去 遠水來從樓下路 過盡流波 未得魚中素 月細風尖垂柳渡 夢魂長在分襟處 蝶戀花 卷絮風頭寒欲盡 墜粉飄紅 日日香成陣 新酒又添殘酒困 今春不減前春恨 蝶去鶯飛無處問 隔水高樓 望斷雙魚信 惱亂層波橫一寸 斜陽只與黃昏近 鷓鴣天 彩袖殷勤捧玉鐘 當年拼卻醉顏紅 舞低楊柳樓心月 歌盡桃花扇底風 從別后，憶相逢 幾回魂夢與君同 今宵剩把銀釭照 猶恐相逢是夢中 鷓鴣天 守得蓮開結伴游 約開萍葉上蘭舟 來時浦口云隨棹 采罷江邊月滿樓 花不語，水空流 年年拼得為花愁 明朝萬一西風勁 爭向朱顏不耐秋 鷓鴣天 醉拍春衫惜舊香 天將離恨惱疏狂 年年陌上生秋草 日日樓中到夕陽 云渺渺，水茫茫 征人歸路許多長 相思本是無憑語 莫向花箋費淚行 鷓鴣天 小令尊前見玉簫 銀燈一曲太妖嬈 歌中醉倒誰能恨 唱罷歸來酒未消 春悄悄，夜迢迢 碧云天共楚宮遙 夢魂慣得無拘檢 又踏楊花過謝橋 鷓鴣天 十里樓臺倚翠微 百花深處杜鵑啼 殷勤自與行人語 不似流鶯取次飛 驚夢覺，弄晴時 聲聲只道不如歸 天涯豈是無歸意 爭奈歸期未可期 鷓鷓天 陌上蒙蒙殘絮飛 杜鵑花里杜鵑啼 年年底事不歸去 怨月愁煙長為誰 梅雨細，曉風微 倚樓人聽欲沾衣 故園三度群花謝 曼倩天涯猶未歸 鷓鴣天 當日佳期鵲誤傳 至今猶作斷腸仙 橋成漢渚星波外 人在鶯歌鳳舞前 歡盡夜，別經年 別多歡少奈何天 情知此會無長計 咫尺涼蟾亦未圓 鷓鴣天 手拈香箋憶小蓮 欲將遺恨倩誰傳 歸來獨臥逍遙夜 夢里相逢酩酊天 花易落，月難圓 只應花月似歡緣 秦箏算有心情在 試寫離聲入舊弦 生查子 金鞍美少年 去躍青驄馬 牽系玉樓人 繡被春寒夜 消息未歸來 寒食梨花謝 無處說相思 背面秋千下 生查子 關山夢魂長 魚雁音塵少 兩鬢可憐青 只為相思老 歸夢碧紗窗 說與人人道 真個別離難 不似相逢好 生查子 墜雨已辭云 流水難歸浦 遺恨幾時休 心抵秋蓮苦 忍淚不能歌 試托哀弦語 弦語愿相逢 知有相逢否 生查子 長恨涉江遙 移近溪頭住 閑蕩木蘭舟 誤入雙鴛浦 無端輕薄云 暗作廉纖雨 翠袖不勝寒 欲向荷花語 生查子 官身幾日閑 世事何時足 君貌不長紅 我鬢無重綠 榴花滿盞香 金縷多情曲 且盡眼中歡 莫嘆時光促 生查子 春從何處歸 試向溪邊問 岸柳弄嬌黃 隴麥回青潤 多情美少年 屈指芳菲近 誰寄嶺頭梅 來報江南信 南鄉子 淥水帶青潮 水上朱闌小渡橋 橋上女兒雙笑靨 妖嬈 倚著闌干弄柳條 月夜與花朝 減字偷聲按玉簫 柳外行人回首處 迢迢 若比銀河路更遙 南鄉子 新月又如眉 長笛誰教月下吹 樓倚暮云初見雁 南飛 謾道行人雁后歸 意欲夢佳期 夢里關山路不知 卻待短書來破恨 應遲 還是涼生玉枕時 南鄉子 畫鴨懶熏香 繡茵猶展舊鴛鴦 不似同衾愁易曉 空床 細剔銀燈怨漏長 幾夜月波涼 夢魂隨月到蘭房 殘睡覺來人又遠 難忘 便是無情也斷腸 清平樂 留人不住 醉解蘭舟去 一棹碧濤春水路 過盡曉鶯啼處 渡頭楊柳青青 枝枝葉葉離情 此后錦書休寄 畫樓云雨無憑 清平樂 蕙心。
5.晏幾道詩詞特點
以言情見長的純情詞人晏幾道，其純情銳感的資質和深摯、婉曲、沉郁的抒情風格合力造就了《小山詞》純情特色和動人心魄的藝術魅力。
文學特點1.純情銳感的品性和癡情不移的特征真與癡是晏幾道的性格特點，這種特點貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅說晏幾道詞“清壯頓挫，能動搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富于哲理完全兩樣。
魯迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。”《小山詞》中的許多至情形象其實就是至情晏幾道的真實寫照，《小山詞》的純情中，是有“癡”的因素在起作用。
無論是追情往事，寫對愛情歡愉的體驗，還是感傷離別，抒發刻骨相思的情懷，都充溢著一股強烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近癡帶狂，甚至“無理”，以至于被人稱之為“鬼語”。2.抒情的“向內轉”與個人化抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個性的艷歌轉為抒寫一已之情的詞篇。
從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質，就比較更帶著個人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個性的艷詞了。這是一點不同。
晏幾道的這些有專指的情詞已從其他艷詞中跳脫出來，重心向內轉，向情深處轉，不糾纏于艷事本身，著重于男女情愛中心靈的感應與共鳴。努力挖掘和表現的是心靈中的情緒，是更深、更細、更微妙的情的底蘊。
3.語言深婉細膩、情感曲折跌宕。晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強烈。
例如“拼”字的運用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別后音塵悄，瘦盡難拼。
（《丑奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風入松》） 、才聽便拼衣袖濕（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達感情的無法控制，或表達主人公為情不惜一切的決心，或表達情感的絕難割舍。
這個“拼”字，成了《小山詞》表達情感極致的一個非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態和情態在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。
此外，諸如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現的頻率也很高。
