天凈沙秋思詞句構段特點

1.天凈沙秋思的語言特點

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。 賞析： 這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思歸圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的游子心。

這幅圖畫由兩部分構成： 一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景； 二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯游子剪影。 第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。

我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。

這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的游子那內心彷徨無助的客子之悲。

第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛回圈、人兒歸家的團圓時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風中鮮血淋淋…… 一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。

讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。

比較明顯的特點是： 1.簡約與深細相依 古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。

全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。

至于游子為什么飄泊到這里？他究竟要到哪里去？這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。

小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統一體。

作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動的關系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯系起來。簡約之中見出深細。

2.靜景與動景相映 《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力于成功地運用映襯技法。作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動態中的“流水”，與處于靜態中的“小橋”“人家”相映，更顯出環境的幽靜；“西風”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。

從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。

這正是相互映襯的妙用。 3.景色與情思相融 詩言志。

這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達。

作者運用傳統的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。

正如“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無聯系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之。

2.天凈沙秋思里的的詞主要特點是什么

《天凈沙·秋思》是元散曲作家馬致遠創作的小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而義豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝煉卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被后人譽為“秋思之祖”。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。

二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。

3.天凈沙 秋思本詩的前三句,在句式上有什么特點,這種句式在表達上

“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現出一定的順序來。

全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。

由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。

由于它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。

這也是意象有序性的表現之一。

4.天凈沙 秋思說說前三句詩的特點及其表達作用

“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現出一定的順序來.全曲十個意象，前九個自然地分為三組.藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化.由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍.最后一個意象“夕陽西下”，

是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面.由于它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序.從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開.這也是意象有序性的表現之一.

5.【天凈沙秋思前三句在表現形式上有什么特點

枯藤老樹昏鴉③，小橋流水人家④，古道西風瘦馬⑤.夕陽西下，斷腸人在天涯⑥.賞析：這支散曲以精煉的語言、巧妙的構思，把老朽的樹、枯干的藤、暮色中的烏鴉、簡陋的小橋、清冷的溪水、稀疏的人家、荒涼的道路、寒冷的西風、將落的太陽這些自然景物組織起來，渲（xuàn）染了深秋傍晚的荒涼氣氛，反映了古代遠離家鄉的人在秋天思鄉的感情.雖然情調低沉一些，但意境確是很美的.全篇讀來，音節和諧婉轉，詩中有畫，是元人散曲中的一片名作.注釋：①、天凈沙：散曲曲牌名.②、秋思：秋色引起的愁思.這是曲的題目.③、枯藤：干枯的藤子.昏鴉：黃昏時的烏鴉.這句說：一根根枯藤纏繞在老樹的枝頭，上面幾只晚歸的烏鴉在凄聲啼叫.④、這句說；有一座小橋，橋下是清清的流水，橋邊有零零落落的幾戶人家.⑤、古道：古老荒涼的道路.西風：指秋風.這句說；陣陣秋風之中，一個孤苦的旅客，騎著一匹瘦馬，在古老荒涼的道路上走著.⑥、斷腸人：心情悲傷的人.天涯：天邊，指遠離家鄉的地方.這兩句說：這時太陽快要落山了，遠離家鄉的人心里是多么的悲傷啊！注：前三句運用了列錦的修辭手法.。

6.天凈沙秋思 在寫法上有什么特點 詩句其中一點簡要分析

1、寫作特點 以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。

使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。 善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。 2、全詩 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。 3、注釋 枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。

小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。 在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我前行。

夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。 4、創作背景 馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。

他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。

于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。 5、作者簡介 馬致遠，元代雜劇家、散曲家。

號東籬，一說字千里。大都（今北京）人。

曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉）。晚年隱退。

所作雜劇今知有十五種，現存七種。作品多寫神仙道化，有“馬神仙”之稱。

曲詞豪放灑脫。與關漢卿、白樸、鄭光祖同稱“元曲四大家”。

其散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百余首，套數二十三套。

7.天凈沙 秋思的特點

馬致 遠 的 《天凈沙·秋思》是元曲小令中不可多得的珍品。

它抒發了一個飄零天涯的游子在凄涼的秋風中思念故鄉、厭倦漂泊的情思。作 品前 三 句全是景，但又句句在抒發游子的思鄉與客愁。

“枯藤、老樹”，一語道破暮秋之景。干枯的藤蔓、蒼老的樹木，逼人眼底，給人一種蒼涼、凄清之感。

“昏鴉”則更進一層點明時刻，日已黃昏，百鳥歸巢，烏鴉的哀鳴，便油然勾起了游子的鄉思離愁，渲染出一種凄涼的意境，含蓄地表達出游子無家可歸的哀愁。單用凄涼的晚秋氣氛開啟全篇，就已使人感到悲涼和抑郁了。

然而在這蒼涼悲愁的背景之后，又出現了“柳暗花明又一村”的明快的畫面— “小橋流水人家”。彎彎的小橋，潺潺的流水，低矮而溫馨的小茅屋，一切都顯得那么美好、安靜、和平、溫暖。

在濃濃的愁苦之中，又展現出一片勃勃的生機。以“枯藤老樹昏鴉”的哀景，與“小橋流水人家”2 1.中國古典詩文賞析的喜景形成鮮明的對照，讓讀者覺得這畫面的層次幽深、豐富。

而就在這喜景中，也不乏鄉思和離愁：別人有家我無家。溫暖的茅屋近在眼前，而游子卻遠隔家鄉萬水千山，又怎能不勾起對故鄉、對親人的思念之情呢？“古 道 西 風瘦馬”，一匹筋疲力盡的瘦馬，載著一個面容憔悴，情緒低沉，心事重重的游子，迎著凜冽的西風，在古道上踴蹈獨行。

此時，暮靄沉沉，百鳥歸巢，農夫回到自己溫馨的小屋，而游子今宵的歸宿是何處？于是，那低矮的茅屋，簡陋的陳設，粗疏的飲食，也為游子所羨慕、向往— 那茅屋中有濃濃的親情，溫暖的話語啊！作為一個漂泊他鄉的游子，面對這小橋流水人家的樂景卻怎么也樂不起來，只是倍增思鄉的傷感罷了。“夕 陽 西 下，斷腸人在天涯”，是小令的高潮，眼看紅日西沉，夜幕即將降臨人間，自然而然地給游子心靈籠上一層厚厚的憂郁和凄涼，那鄉思、那離愁，還有那令人羨慕的親情，親昵的問候·····一起牽動著游子的心扉，令人肝腸寸斷。

“斷腸”二字，是小令的“眼”，斷腸之苦，也許是人世間最大的痛苦吧。換言之，游子思鄉之苦，也就是人世間最大的痛苦了。

這時的游子面臨的是夕陽西下，秋風冽冽，日暮途窮。何處是理想的歸宿？一切都是那樣的渺茫，那樣的遙遠，怎能不令人發出“斷腸人在天涯”的哀嘆呢？《天 凈 沙 ·秋思》全曲僅二十八字，畫面卻又如此豐富、生動，所寫十種景色中，前九種景色全是名詞，無一動詞，詩人卻能巧妙的將它們連綴成一個和諧的整體。

哀景中有樂景，樂景中抒發出來的全是哀愁。而又無一字寫情，寫思，堪稱“純是天籟‘，。

元人周德清譽之為“秋思之祖”，不為過也。

8.天凈沙秋思在語言運用上有什么特點

1、這首元曲在語言運用上的最大特色是：善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

2、具體分析：馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕”。

宋張炎《壺中天·揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。

瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。

茅舍映荻花。”其中有六個意象出現在馬曲之中。

又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。

一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。”

也有六個意象與馬曲相同。十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。

馬致遠在創作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季凄涼蕭條景色，最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。

他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統一性。

在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。

馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之一。3、原詩全文如下：天凈沙·秋思元代：馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。 4、譯文天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。

小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。

夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

9.馬致遠的天凈沙秋思前三句,在句式上有什么特點

前三句共寫有九種事物，在蒼涼的深秋暮色下，構成一個整體。

簡約之中見深細。“枯藤”“昏鴉”言秋末黃昏之景，渲染了悲涼的氣氛，表現了一個漂泊異鄉的人的愁悵凄苦之情。

用詞特點：簡約與深細相依；靜景與動景相映；景色與情思相融。第一句第三句中“枯藤”“老樹”“昏鴉”“古道”“西風”“瘦馬”，一個個的凄涼畫面，正是天涯斷腸人心境的直接反映（觸景生情，因情設景，情景交融）。

第二句則以樂景寫哀情，反襯離人思鄉的愁緒，通過第二句與第一三句的對比，凸現漂泊異鄉的人愁腸寸斷的悲苦與寂寞。

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