華閱文章網1.一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 詩詞
一、原文 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 二、譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。
輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。
月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。
一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
三、注釋紅藕：紅色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：此處為船的雅稱。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。才下眉頭，卻上心頭：意思是眉上愁云剛消，心里又愁了起來。
四、賞析 這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。
伊世珍《瑯嬛記》說：“易安結褵（婚）未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”
作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。 詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。
“紅藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。
這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。
“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。
正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。“獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結。
“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。
“云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。
作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。
月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。
難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。 下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。
其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。
這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。
當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。“一種相思，兩處閑愁。”
由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。
“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物。
2.李清照的“紅耦香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨上蘭舟”
李清照《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
上面這首詞在北大中文論壇上有個小小的討論，發言者多認為“羅裳”是絲織的薄衣裳，羅裳在此處可能是一種絲質的披風。夏末秋初（一般是公歷8月），天氣稍轉涼，清早出門披一件薄薄的披風是很正常的。但因為要泛舟池塘，要坐在小舟里劃槳，那長長的絲質的披風披在身上就不方便了，最起碼容易弄臟。再說太陽上來了，氣溫升高了，已不需要披風。所以，李清照就解下披風，讓丫鬟拿著，自己獨上蘭舟了。《一剪梅》所描寫的，其實是夏末秋初的清晨，一個閨中思春怨婦在池塘中蕩舟的心境。思念夫婿，夜不能寐，早晨起床，漫步于池邊，披羅裳以御涼，見池中紅藕香殘，心有所感。此時氣溫已漸漸升高，于是她輕解羅裳，遞與隨身侍女，自己獨上蘭舟，投身于荷塘的綠肥紅瘦之中。臺灣師范大學國文系詞學教授陳弘治先生的《唐宋詞名作析評》解釋這首詞時也是這樣：他說：“起筆‘紅藕香殘玉簟秋’，以眼前景物點出夏末秋初的季節。‘紅藕香殘’是說紅色的荷花漸次凋謝了，這四個字不僅繪出眼前的景象，而且形成一種凄美的意境；‘玉簟秋’是說用竹席已有些嫌涼了，這三個字不僅說明秋涼，而且也暗示著心境的凄清。接下‘輕解羅裳，獨上蘭舟’”，正寫其萬般無奈的寂寞心情。為了解脫自己的苦悶，她換了夏季的薄衫，穿上較厚的衣服，獨自凄凄涼涼的去泛舟自遣。。。”
我以為人們可能都犯了一個常識性錯誤，那就是對羅裳的解釋有誤。王振復先生在其《周易的美學智慧》一書中解釋坤卦六五爻辭“黃裳，元吉”時提到了一個古代的文化常識：古代服裝是“上衣下裳”之制，裳在下也.（見該書133頁，湖南出版社1991年12月版）。也就是說，裳是指褲子，搞清了這個概念以后就可以理順詞意了：脫了褲子上船肯定是說不通的，那么就只能理解為脫了褲子上床，這個蘭舟應當是指閨中思婦的牙床或花床（沒有考證，只是我的猜想）。這是一個獨守空閨的少婦的生活情境，而非風塵漂泊的狀態。
3.紅耦香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨上蘭舟
才下眉頭，卻上心頭---李清照《一剪梅》賞析 詞人筆下清婉的幾聲慨嘆，蕩氣回腸，道不盡情絲千千縷，訴不完離愁事事休。
一首千古不絕的詞，牽出深深切切繾綣不斷的纏綿，一聲詠嘆，縷縷相思。遠古的憂愁，似一泓不息的脈流穿透千年的逆反時光，踏破蒼桑沉默的煙塵歲月，清晰哀怨般緩緩而來，就這么生靈靈地占據了女人心，淋漓盡致地刻畫了世間情，醉了過往，醉了今世。
是誰婉約楚楚的神態，侵襲了悠悠長久的永恒。便見一含蓄輕巧的女子，清清淡淡、細細柔柔、款款走來。
眉黛間凝著霧一樣的淡郁，皓眸里泛起水一般的柔波，纖纖十指，羅裳漸寬，翠袖輕拂，愁云流泄，顧盼清淺。隨了浮云，隨了流水，幾番花落，幾番憔悴，終抵不住相思的侵蝕，淡了花容，失了顏色。
做不了那般凄婉憐人的女子，卻也繞不開情絲糾結的凡塵俗念，一任幾句栩栩欲泣、望斷天涯的詞，點滴融入，潮般漲起。撐開心扉，揉皺心緒，放任思憶。
是誰，在我清澈澄明的目色里，投進了淺淺的愁，投進了淡淡的憂，成一泓綿綿不絕望穿秋水的深邃；又是誰，在我純白悠然的心坎上，墜上了晃晃的痛，墜上了沉沉的盼，成一腔凌凌亂亂柔軟期許的心情。一篇佳作，幾多春秋，歲月的磨礪，讓它越見精髓。
是詞人的千古絕句驚嘆了愛情，還是愛情的凄清幽怨鋪墊了佳作，橫溢的才華，斷魂的情愫，誰成就了誰的輝煌？絲般的愁，纏繞糾集，輕觸心靈，逃不開情懷，逃不開別離，密網般擒住躍動的心；絮般的思，飄蕩徘徊，欲斷還連，千回百轉后，更是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。于是，杯杯愁緒，橫亙掌心，飲不盡，訴無言，似堆于眉心、掛于眼斂，無從舍棄，無需提起。
一種剪不斷，理還亂的情思，在邂逅了心的悸動之后，在悸動又背負起沉重之后，層出不窮，如影相隨…… 晨曦是昨夜夢回的一種繼續，繼續著夢境里蝶翼般斑斕的色彩，卻在醒來的一剎那，蛻化成枕邊冉冉升起的無邊惆悵，遙遙兩相隔的離散里，夢樣易碎的失落，牽扯出一天里心境難平的伊始。清晨的曙光薄霧般彌散漸趨清晰，微微輕啟的眼斂還眷戀著夜夢的芬芳，不忍睜開，懶懶散散地抗拒著夢醒現實的入侵，還想挽留夢境片刻的溫馨。
驚起的傷感散落一地，凝露般墜上了酣睡初醒的葉尖，顫顫地戀著蔥籠青綠的寄托，決絕而美麗。也許有關愛的痕跡，一樣始于這樣一個夢醒的清晨吧！在某個醒轉的瞬間里，發現簡單的清晰里多了些許迷蒙，多了些許彷徨。
憂傷便漸次入住，思念便接踵而來，心若琴弦，有種感覺同清晨一起蘇醒于眉睫。掬一捧綿綿的憂、攜一線久久的念，從晨曦微露到薄暮初升，從初春微暖緩入深冬嚴寒。
倦了的，是容顏，不倦的，是那千絲萬縷夢縈魂系的牽連。于是，我執守于暮色前，站成一楨不變的風景，守望成一種企盼的姿態。
任時光荏冉，日復一日流走指尖的鮮活，直至斑駁；任夕照的余輝侵吞秋水豐盈的雙眸，季復一季，漸近干涸。而相思的愁苦依舊活躍，不忍心離棄于眼角眉心，哪怕眼干澀成沙漠，哪怕神情寂寥如荒。
喜歡在日色初憩時望著那漸隱的一抹霞云，放飛心情，看繁忙隱退，看寂靜升平，一種奔馳的渴望似可以穿透古銅色的萬重山脈，穿透日薄西山的蒼涼，蘇醒于東方清新的眼眸。裊裊薄霧，輕盈低徊，襯托著我盤亙于心驅不散的思情，有人，敲響了那顫動心痱的暮鼓聲聲。
當月色銀亮亮地攀爬而上，灑滿西窗，憑欄飲月，有種情緒便跟著攀沿而上。朗月清風里，記憶是最鮮活的一種存在，如魔如幻。
凝眸遠眺的深遠喚起寂寞勃發。一天里有些倦怠了的眉宇，在夜的召喚下又開始為心緊蹙，隨了感性，在月的皓眸凝視下，我如倚窗而長的小草悄悄然沉醉，驚起漠漠的慌忙忙的亂，無處躲藏，無從釋懷。
糾葛的情感原來可以如此密實凌亂，樹的影、銀的光、孤的人、流走的風，婆娑的葉，無語的沉默，滿了眼，亂了心。我謹小地收攏住蠢蠢欲泄的思緒，不敢太肆無忌憚，害怕驚起的綢廖鋪天而來，彌蓋了魂靈，再痛了感知。
繾綣思情，癡癡牽縈，追逐的心依舊被輕撫撩撥，一路驚悸。該如何讓紛擾的心趨于平靜，躲開情之一毒蝕骨的侵擾，讓一切悄然飄逝。
于是，試著遺忘，刻意逃避，不想讓心暗淡得過久，不想讓眉蹙擠得太緊，讓風吹干潮濕的記憶，帶走游離于眼角的晶瑩，讓雨沖刷銘刻的過往，洗去貼附于心的傷懷。卻不曾想，一陣風過，我在風的間隙里依舊唱響憂郁；一場雨過，我在雨的淋瀝下依舊獨飲情傷。
我，一個人，偷聽著風的呢喃細語、或狂言亂舞；靜看著雨的低低訴泣，或淚水滂沱。一種情緒，便在搖曳的風鈴里，在飄零的雨幕里，紛涌而泄。
而斷魂的牽掛，幾歷蹉跎，幾經洗禮，不曾褪色，光鮮如初，愈顯明晰透徹起來，清清凈凈，卻深深無底，了無盡頭。獨弄清影，顧盼流連，情難成全處，輕啟唇齒，我在風月兩相清的寂寥里，我在極目而視的彷徨里，一遍一遍地吟誦起李清照的千古佳作《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。于情，于思，女人的眉眼心事，是否皆愁云百結如。
