華閱文章網
1這樣的一個開滿了白花的下午，總覺得似曾相識，總覺得是一場可以放進任何一種時空里的聚合。
可以放進詩經，可以放進楚辭，可以放進古典主義也同時可以放進后期印象派的筆端——在人類任何一段美麗的記載里，都應該有過這樣的一個下午，這樣的一季初夏。
總有這樣的初夏，總有當空麗日，樹叢高處是怒放的白花。
總有穿著紅衣的女子姍姍走過青綠的田間，微風帶起她的衣裙和發梢，田野間種著新茶，開著蓼花，長著細細的酢漿草。
——席慕容《桐花》
2我看著水天一色的江面，濤聲由遠而近，嗚咽中透出壯懷激烈的豪氣，既像是歷史老人沉重的喘息，又像握劍的英雄在仰天長嘆，更似紅顏美人剪不斷理更亂的憂怨。
我明白這濤聲深藏著玄機與天道，哲人和智者也感到困惑。
江渚上的白發漁翁向哲人投去的是不屑一顧的眼神。
他搖著輕盈的小舢板，出沒在江南與江北之間，半艙是江南的雨煙，半艙是江北的菜花。
老漁翁舉起酒葫蘆仰脖朝天，滿艙裝的是個狂草般的醉字。
他枕著西風明月入夢，江山與朝代在一個又一個夢里更迭。
老漁翁喃喃囈語著：一個泡沫，一撮泥沙就是歷史的內涵。
——《長江》
3徜徉在詩詞歌賦的古典里，很古色古香地觸摸蓮花，我閱讀的手指如呼吸梳過美女的云鬢，是一種麻酥酥綿軟軟微顫顫的感覺，眼睛被一些些嫩藕鮮荷潤澤著，不由得濕潤潤亮閃閃清澈澈了。
此刻，蓮花就在我的掌心。
楚腰纖細，鶯歌宛轉，吳娃雙舞醉芙蓉。
古典的蓮花，簡直就是一個美麗溫柔嬌艷的代名詞。
凌波微步，羅襪生塵。
古典的蓮花，象征著端莊靜美優雅高貴的東方神韻。
少年會老，歲歲年年，蓮花依然是最初的容顏，如初戀清純依舊顏色不改。
既然今生注定不是蛟龍，何不做游魚一尾，去嬉戲蓮葉間，搖落滿天的星星成晨露，一開口就是一些瑩澈的話語。
池面風來波艷艷，波間露下葉田田。
在水的透明中輕攬蓮花的腰肢，再也不讓多愁善感的姑娘撐著碧羅傘，獨自在雨季里哀怨又彷徨，魚是幸福的。
在詩詞的長河中，撐一支長篙，向蓮花更花處漫溯，眼睛是快樂的。
——劉學剛《蓮在江南》
4昨日太行山上，層迭峰石，突兀傲松，卻靜止于空洞，億萬年輪，看透了鳶飛戾天，看透了魚翔淺底，看透了煙雨情愁，看透了日月星辰，木雕流金，將感情深深地埋在懸崖絕壁間。
所以我開始彷徨，尋不到你的所藏，慶幸的是，我找到了，太行清明，你把淚已千行的歲月蘊藏在那雙明鏡的眼眸，雨打濕了眼眶，然后微笑的讓行人用她辛辛苦苦打上來的山泉洗手，那無聲的暗示，那佝僂的優雅，還有那日日的皺痕，年年倚井盼歸堂的眷戀，是太行之行帶給我的最美的感動。
物言無情人有情，無言淚已拆兩行。
——《清明雨上》
5 我說不出它的名字，我也唱不全它的曲調，可是，我知道它在哪里，在我心里最深
最柔軟的一個角落，每當月亮特別清朗的晚上，風沙特別大的黃昏，或者走過一條山路
的轉角，走過一片開滿了野花的廣闊原野，或者在剛亮起燈來的城市里，在火車慢慢駛
開的月臺上；在一個特定的剎那，一種似曾相識的憂傷就會襲進我的心中，而那個緩慢
卻又熟悉的曲調就會準時出現，我就知道，那是我的歌——一首只屬于流浪者的歌。
——席慕容《有一首歌》
6如果我能活到白發蒼蒼的老年，我將在爐邊寧靜的睡夢中，尋找早年所熟悉的穿過綠色梅樹林的小徑。
當然，那時候，今日年輕的梅樹也必已進入愉快的晚年，伸出有力的臂膊遮蔽著縱橫的小徑。
飽經風霜的古老鐘樓，仍將兀立在金色的陽光中，發出在我聽來是如此熟悉的鐘聲。
在那緩慢而莊嚴的鐘聲里，高矮不一、臉蛋兒或蒼白或紅潤、有些身材豐滿、有些體形纖小的姑娘們，煥發著青春活力和朝氣、像小溪般涌入教堂。
在那里，他們將跪下祈禱，向上帝低聲細訴她們的生活小事：她們的悲傷，她們的眼淚，她們的爭吵，她們的喜愛，以及她們的宏愿。
她們將祈求上帝幫助自己達到目標，成為作家、音樂家、教育家或理想的妻子。
——張愛玲《心愿》
7 童年時，很喜歡在早晨獨自跑到一個無人的地方品嘗寂寞之美，燥動的渇望可是如今不管走到哪都是熙熙攘攘。
于是，會懷念從前，懷念從前家鄉那條小小的村道。
那時每到早晨總要悄悄溜出去在小路上漫步，獨自去享受那寧靜的田園韻味。
記得那個時候，田間勞作的鄉親們都陸陸續續出工了。
田園正漸漸開始熱鬧起來，獨自在林中面對太陽的曙光，面對漸漸看清的菜畦豆垅，聽蛙聲消消遠去，或蟬聲漸漸消失，看鳥展翅高飛，看水溝中魚兒探頭探腦，悠悠漫游。
恬靜中略帶一絲從中又孿生出一種感情的升華，理想的飛躍，莫名惆悵一些淡淡的哀愁。
——陳懷民《童年感懷》
8說到楓樹，中年的讀者當會憶起大陸的紅葉，唐詩的讀者當會吟起“紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢”的名句。
美國中西部的楓樹，卻是黃葉。
風起時，滿城楓落，落無邊無際的楓葉，下一季的黃雨。
人行秋色之中，腳下踩的，發上戴的，肩上似有意無意飄墜的，莫非明艷的金黃與黃金。
秋色之來，充塞乎天地之間。
中秋節后，萬圣節前，秋色一層濃似一層。
到萬圣節秋已可憐，不久女巫的掃帚，將掃盡遍地的落楓，圣誕老人的白髯，遂遮暗一九六年的冬陽了。
——余光中《左手的掌紋》
9這時一只鳥兒唱起來，另一只也跟著唱，不一會兒百鳥爭鳴，成了一場熱鬧的音樂狂歡。
可是你一只鳥也看不見；只是在歌聲中穿行，仿佛歌聲自己唱起來。
天更亮一些了，可以看到近處稠密的樹葉濃郁的綠色；這綠色在你面前越遠越淺；一英里外或更遠一點，在下一個伸進河里的岬角上，已淡成春天嬌柔的嫩綠；再遠處的岬角幾乎沒有了顏色，最遠處的則在數英里外的地平線下，它安靜地睡在水中，仿佛一片氤氳的水汽，和周圍的天際幾乎連成一片。
——《密西西比河上的黎明》
10最可怕的人生見解，是把多維的生存圖景看成平面，因為那平面上刻下的大多是凝固了的歷史————過去的遺跡，但活著的人們，活得卻是充滿著新生智慧的，由不斷逝去的“現在”組成的未來，人生不能像某些魚類躺著游，人生也不能像某些獸類爬著走，而應該站著向前行，這才是人類應有的生存姿態。
站在歷史的枝頭，正是為了擺脫某些時候人們不自覺地實際采取的“躺著”、“爬著”生存的可悲姿態，正是為了脫離平面化的思維定勢，這世界與人生以多維生存結構的真面目。
——《站在歷史枝頭微笑》
