華閱文章網1.三瘦詞人李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句分別是：
1、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
出處：《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
譯文：莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
2、知否，知否？應是綠肥紅瘦。
出處：《如夢令·昨夜雨疏風驟》
譯文：你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
3、新來瘦，非千病酒，不是悲秋。
出處：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
譯文：最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因為喝酒過量傷身，也不是因為看到景物而悲秋。
擴展資料
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。
從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
參考資料來源：
百度百科——李清照
2.宋詞中的"三愁三瘦"各指的是哪六首詞
三愁： 李煜《虞美人》：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 李煜《相見歡》：剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。
辛棄疾《丑奴兒 書博山道中壁》：少年不識愁滋味， 愛上層樓，愛上層樓， 為賦新詞強說愁 三瘦： 所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句。 《鳳凰臺上憶吹簫》：“新來瘦，非干病酒，不是 悲秋” 《如夢令》：“知否，知否，應是綠肥紅瘦” 《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
3.三瘦詩人是誰
三瘦詩人，李清照
如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。點絳唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。 見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅。 醉花陰 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。 佳節又重陽， 玉枕紗櫥， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。 鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊， 被翻紅浪， 起來慵自梳頭。 任寶奩塵滿， 日上簾鉤。 生怕離懷別苦， 多少事、欲說還休。 新來瘦， 非干財， 不是悲秋。 休休！ 這回去也， 千萬遍陽關， 也則難留。 念武陵人遠， 煙鎖秦樓。 惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。 凝眸處， 從今又添， 一段新愁。
4.“三瘦”之說,分別指得是什么,和所在的詩句是什么
張先（990~1078） 北宋詞人.字子野.烏程（今浙江湖州市）人.父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂.張先于仁宗天圣八年（1030）中進士.明道元年（1032）為宿州掾.康定元年（1040）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾判官.皇□二年（1050）晏殊知永興軍，任為通判.四年以屯田員外郎知渝州.嘉□四年（1059），知虢州.英宗治平元年（1064），以尚書都官郎中致仕家居.此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，并與趙□、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還.直至逝世之年，尚有詞作.
張先詞在藝術上的一個重要特征是，善于以工巧之筆表現一種朦朧的美.他以善于用"影"字著名.這些"影"字句，往往動中顯靜，以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境.宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的"云破月來花弄影"，稱之為"'云破月來花弄影'郎中"（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《□齋閑覽》）.他自己也很得意于"云破月來花弄影"，以及〔歸朝歡〕的"嬌柔懶起，簾壓卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳徑無人，墮飛絮無影"，因而自稱"張三影".清人李調元以為："尚有一詞（即〔木蘭花〕《乙卯吳興寒食》）中'無數楊花過無影'，合之應名'四影'."（《雨村詞話》）其他還有"那堪更被明月，隔墻送過秋千影"（〔青門引〕），也寫得不錯.
一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個.
所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句.
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦.較病酒悲秋為尤苦.”
在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者.”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句.據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒.德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳.”
5.三瘦是指哪三首詩
代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個。
所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句。
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”
在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句。據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳。”
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6.三瘦詞人李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句分別是： 1、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
出處：《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 譯文：莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。 2、知否，知否？應是綠肥紅瘦。
出處：《如夢令·昨夜雨疏風驟》 譯文：你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。 3、新來瘦，非千病酒，不是悲秋。
出處：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》 譯文：最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因為喝酒過量傷身，也不是因為看到景物而悲秋。 擴展資料 李清照工詩善文，更擅長詞。
李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。
其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。
她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。 從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。 后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。 李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。
這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。 參考資料來源： 百度百科——李清照。
7.李清照為何又稱“李三瘦”,其出處是什麼
一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別copy號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個。
所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個百因“瘦”而名傳千古的動人詞句。
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是
悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。較度病酒悲秋為尤苦。”
在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者知。”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花道瘦”之句。據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳。”
8.李清照的三瘦三黑是什么
如夢令
作夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅【瘦】。
醉花陰
薄霧濃云愁用晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半
夜涼處透。
東蘺把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人
比黃花【瘦】。
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來【瘦】，非干
病酒，不是悲秋。
休休。這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今
又添，一段新愁。
三個瘦字，三種意境，三種韻味。
9.“三瘦”之說,分別指得是什么,和所在的詩句是什么
張先（990~1078） 北宋詞人.字子野.烏程（今浙江湖州市）人.父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂.張先于仁宗天圣八年（1030）中進士.明道元年（1032）為宿州掾.康定元年（1040）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾判官.皇□二年（1050）晏殊知永興軍，任為通判.四年以屯田員外郎知渝州.嘉□四年（1059），知虢州.英宗治平元年（1064），以尚書都官郎中致仕家居.此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，并與趙□、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還.直至逝世之年，尚有詞作.張先詞在藝術上的一個重要特征是，善于以工巧之筆表現一種朦朧的美.他以善于用"影"字著名.這些"影"字句，往往動中顯靜，以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境.宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的"云破月來花弄影"，稱之為"'云破月來花弄影'郎中"（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《□齋閑覽》）.他自己也很得意于"云破月來花弄影"，以及〔歸朝歡〕的"嬌柔懶起，簾壓卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳徑無人，墮飛絮無影"，因而自稱"張三影".清人李調元以為："尚有一詞（即〔木蘭花〕《乙卯吳興寒食》）中'無數楊花過無影'，合之應名'四影'."（《雨村詞話》）其他還有"那堪更被明月，隔墻送過秋千影"（〔青門引〕），也寫得不錯.一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個.所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句.在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦.較病酒悲秋為尤苦.” 在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者.” 在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句.據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒.德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳.”。
