華閱文章網1.七律長征中詞語意思
難：艱難險阻。
等閑：平常，不放在眼里。
五嶺逶迤騰細浪：大庾、騎田、萌渚、都龐、越城等五嶺，綿延于江西、湖南、廣東、廣西四省之間。。“ 細浪”是說險峻的五嶺綿延起伏，在紅軍眼中不過像翻騰著的小浪花。（五嶺：即越城嶺、都龐嶺、萌渚嶺、騎田嶺、大庚嶺的總稱。位于湖南、江西、廣東、廣西四省、河里翻滾起來的小浪花。）
暖：溫暖。
逶迤：形容道路，山脈，河流，等彎彎曲曲連綿不斷的樣子.
寒：心里害怕，有一絲寒意。
烏蒙磅礴走泥丸：烏蒙山綿延在貴州、云南兩省之間，氣勢雄偉（“磅礴”），在紅軍看來也只像滾動著的泥丸。（磅礴：氣勢雄偉，山很險峻，這里指山勢高大、險峻。）（烏蒙：山名。1935年4月，紅軍長征經過此地。）（走泥丸：《漢書·蒯通轉》，“阪上走丸”，從斜坡滾下泥丸，形容跳動之快。）
金沙：指金沙江，是長江上游的一段的河流。
云崖暖：是指浪花拍打懸崖峭壁，濺起陣陣霧水，在紅軍的眼中像是冒出的蒸汽一樣。（云崖：高聳入云的山崖。）
大渡橋：指四川省西部瀘定縣大渡河上的瀘定橋
鐵索：大渡河上瀘定橋，它是用十三根鐵索組成的橋。
岷山：在四川和甘肅邊界，海拔四千米左右。一九三五年九月紅軍長征經此。
三軍：指的是紅軍的第一方面軍，第二方面軍和第四方面軍。而不是海，陸，空三軍。也不是古代晉國所作上軍，中軍，下軍的三軍。
盡開顏：全都喜笑顏開，露出笑面。
五嶺：即越城嶺、都龐嶺等的總稱。位于湖南、江西、廣東、廣西四省邊境
2.七律長征詩句的意思
紅軍不怕遠征的艱難險阻； 把歷經千山萬水的艱難困苦看做是平平常常的事；
五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在紅軍眼里不過像翻騰著的細小波浪；
烏蒙山那樣高大雄偉，氣勢磅礴，可在紅軍看來，不過像腳下滾動的泥丸；
金沙江兩岸懸崖峭壁，由于紅軍在度過這里時沒有費一兵一卒，所以讓人感到溫暖；
大渡河上的瀘定橋橫跨東西兩岸，相比起金沙江，這里的傷亡慘重，所以使人感到深深的寒意； 更讓紅軍欣喜的是翻過了白雪皚皚的岷山，人人心情開朗，個個笑逐顏開。
3.七律長征詞的意思
七律·長征
紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過后盡開顏。
1935年10月
【譯詩】
紅軍豈畏懼遠征的艱辛，
千山萬水化區區小事不足道來。
五座大山蜿蜒蕩起細小的波浪，
高峻的烏蒙山也如腳下流動的泥丸，
金沙江的水波拍打著溫暖的懸崖，
大渡河上橫跨了寒冷的鐵索橋。
最是歡喜岷山的千里白雪，
三軍將士過了此處都笑逐顏開。
4.七律長征中一些詞的意思
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑：紅軍不怕遠征的艱難險阻，把歷經千山萬水的艱難困苦看作是平平常常的事。
只等閑：平平常常的事
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸：五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在紅軍眼里不過像翻騰著的細
金沙水拍云崖暖， 大渡橋橫鐵索寒：金沙江兩岸懸崖峭壁，湍急的流水拍擊著兩岸高聳的山崖，給人以溫暖的感受（暗示紅軍巧渡金沙江后的歡快心情）；大渡河上的瀘定橋橫跨東西兩岸，只剩下十幾根鐵索，使人感到深深的寒意（暗示紅軍飛奪瀘定橋的驚險悲壯）。
金沙水：金沙江
大渡橋：大渡河上的瀘定橋
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏：更使紅軍欣喜的是翻過了千里皚皚白雪的岷山，人人心情開朗，個個笑逐顏開。
更：更使
三軍：紅軍所有戰士
盡：都，個個
開顏：笑逐顏開
的細小波浪；烏蒙山那樣高大雄偉，氣勢磅礴，可在紅軍看來，不過像在腳下滾過的泥丸。 逶迤：高低起伏 磅礴：氣勢磅礴 泥丸：腳下滾過的泥丸
5.七律長征詩句意思
長征
紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過后盡開顏。
【注釋】
長征：1934年10月中央紅軍從江西、福建出發，于1935年10月到達陜北，行程二萬五千余里。
五嶺：即大庾嶺、騎田嶺、都龐嶺、萌渚嶺、越城嶺的總稱，或稱南嶺，位于湖南、江西、廣東、廣西四省邊境。
逶迤：彎彎曲曲連綿不斷的樣子。
烏蒙：山名，1935年4月紅軍長征經此地。云貴間金沙江南岸的山脈。
走泥丸：《漢書?蒯通轉》，“阪上走丸”，從斜坡滾下泥丸，形容跳動之快。
鐵索：大渡河上瀘定橋，它是用十三根鐵索組成的橋。
三軍：紅軍一、二、四方面軍。（整個紅軍）
盡：全。
等閑：平平常常
【譯文】
紅軍不怕長征中上的艱難險阻，
萬水千山只當作平平常常的小事情。
山勢綿延，蜿蜒的五嶺就像小河里翻滾的細小波浪，
廣大無邊的烏蒙山如同腳下滾動的小泥球。
金沙江的滔滔江水拍打著兩岸高聳入云的山崖，（“暖”的理解只能通過詩句和有關資料，感悟到它寫出紅軍渡江的熱烈情景和旺盛熱情，不能作明確的解釋。）
大渡河上的鐵索橋橫跨兩岸。（“寒”的意義與暖類似，在于烘托瀘定橋自然環境的險惡和奪橋戰斗的激烈，不能作確切的解釋。）
最令人欣喜的是岷山的千里白雪，
三個方面軍從這些地方經過以后全都笑逐顏開。
6.七律長征詩句的解釋
紅軍不怕遠征的艱難險阻，把歷經千山萬水的艱難困苦看作是平平常常的事。
五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在紅軍眼里不過像翻騰著的細小波浪；烏蒙山那樣高大雄偉，氣勢磅礴，可在紅軍看來，不過像在腳下滾過的泥丸。 金沙江兩岸懸崖峭壁，湍急的流水拍擊著兩岸高聳的山崖，給人以溫暖的感受（暗示紅軍巧渡金沙江后的歡快心情）；大渡河上的瀘定橋橫跨東西兩岸，只剩下十幾根鐵索，使人感到深深的寒意（暗示紅軍飛奪瀘定橋的驚險悲壯）。
更使紅軍欣喜的是翻過了千里皚皚白雪的岷山，人人心情開朗，個個笑逐顏開。
7.七律長征中詞的意思
慢慢看！七律·長征 **1935年10月紅軍不怕遠征難， 萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪， 烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪， 三軍過后盡開顏。 【譯詩】 紅軍豈畏懼遠征的艱辛， 千山萬水化區區小事不足道來。
五座大山蜿蜒蕩起細小的波浪， 高峻的烏蒙山也如腳下流動的泥丸， 金沙江的水波拍打著溫暖的懸崖， 大渡河上橫跨了寒冷的鐵索橋。 最是歡喜岷山的千里白雪， 三軍將士過了此處都笑逐顏開。
【賞析】 長征如此偉大復雜的題目，**以一首短短的七律濃縮了它的景觀，其中包括了多少驚險，多少曲折，多少悲壯，多少感天地泣鬼神的故事。詩人就長征的題材寫過《憶秦娥·婁山關》、《十六字令三首》、《念奴嬌·昆侖》、《清平樂·六盤山》，這些詩都是寫一景一地，并以此來表達心情，著重在于側寫。
而這首《長征》，從題目就可看出，是寫整個長征的經過與感受，詩人從正面挺身而出，運酣暢之筆朝四面八方抒寫，景致轉換向前，一首八行七律擔當了二萬五千里，擔當了一個龐大的包羅萬象的主題。 如今“長征”這個詞語已成了我們日常生活中頻頻使用的一個詞語（含有豐富的引伸意義），它是**畢身提倡的一個主題——繼續革命的主題。
那就是“一萬年太久，只爭朝夕”，要不停步，要前進，前進，更前進。即便在**時代改革開放的草創時期，就曾提出出自“長征”的一個口號：**號召全國人民，尤其是全國青年爭當“新長征的突擊手”，它的意義是重大的。
猶如詩人**在奪取江山后也說過類似的話，萬里長征只邁開了第一步，同志們任重而道遠。打了江山還要建設江山，這些都真正形同長征。
而且在中國人的傳統文化中，長征也比喻一個人應一生奮斗，自強不息，沖鋒不止，直到生命的盡頭。再推而廣之于全人類，任何一個人的一生不正好就是各自的一場長征嗎？由此可以想見這個詞語的幅射面，及博大豐富的意義了。
在我們中國更是如此，不僅有“新長征的突擊手”，還有任何新的領導人出來都要提出新時期及新時期的任務，而新時期就意味著新長征，新長征就是指新奮斗。 我在此僅舉一真實的例子，說明“長征”在我們生活中所形成的一個新的文化語境的魅力。
那是1988年初春，我同重慶的一個好朋友李光來往密切，據他說，他的父親是楊尚昆過世的夫人李伯釗的哥哥。因此楊尚昆來重慶時（當時他任國家主席），李光作為親威拜見了長輩。
當他對我談起此事時，他說（形象是堅定傲氣的）：“他們（指楊尚昆及老一輩革命家）是老紅軍，經歷過二萬五千里長征。而我們（指他自己）都正在經歷新長征，靠自己在新時期闖出一條路來。
”的確李光當時正轟轟烈烈地開辦公司，同時也是一個抒情的吉它手和藝術歌曲的熱愛者，他對美有一種感受和向往，當他想把這種感受與向往用文字表達出來的時候，不禁脫口說出了“我是新長征的突擊手”。 讓我們再慢一點進入《七律·長征》這首詩具體的美境吧，讓我們重溫一遍詩人自己對長征之美的解釋：“長征是歷史紀錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。
自從盤古開天地，三皇五帝到于今，歷史上曾經有過我們這樣的長征么？十二個月光陰中間，天上每日幾十架飛機偵察轟炸，地下幾十萬大軍圍追堵截，路上遇著了說不盡的艱難險阻，我們卻開動了每人的兩只腳，長驅二萬余里，縱橫十一個省。請問歷史上曾有過我們這樣的長征么？沒有，從來沒有的。
長征又是宣言書。它向全世界宣告，紅軍是英雄好漢，帝國主義者和他們的走狗**等輩則是完全無用的。
長征宣告了帝國主義和**圍追堵截的破產。長征又是宣傳隊。
它向十一個省內大約兩萬萬人民宣布，只有紅軍的道路，才是解放他們的道路。不因此一舉，那么廣大的民眾怎么會如此迅速地知道世界上還有紅軍這樣一篇大道理呢？長征又是播種機。
它散布了許多種子在十一個省內，發芽、長葉、開花、結果，將來是會有收獲的。總而言之，長征是以我們勝利，敵人失敗的結果而告結束。
”（引自**的《論反對日本帝國主義的策略》一文） 這首詩首聯是全詩的統領，一開場就道出紅軍不怕艱難，視萬水千山的漫漫征途為小事一樁。在此不僅寫了紅軍不懼自然界的困難，也明顯地暗示了圍追堵截的敵軍更不值一提，對于紅軍來說，他們只是等閑之輩，不堪一擊。
接著頷聯、頸聯四句從首聯所營造的浩大的外在與內在的空間中脫穎而至，進入具象的細部勾勒，詩人從容地告訴我們到底什么是“萬水千山”。詩人開始習慣自然地運用他精湛的典型毛氏詩藝的劍法，優美而具神奇效果的地理名稱以及動詞。
連繼出現“五嶺”、“烏蒙”、“金沙”、“大渡橋”這一連串的地理名詞遞進（毛詩特點，前面論及，此不贅述）不僅是交待了故事的遞進，也交待了心理感受所引起的層層情緒遞進。藝術造型上也顯得極為工整，從山再到水。
是什么山呢？“逶迤”、“磅礴”之崇山高嶺，但在詩人的眼里卻如小小細浪以及小小的泥丸，不足掛齒也。
