華閱文章網1. 一剪梅好的有名名句的解析
一剪梅?紅藕香殘玉簟秋 ?李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物 ，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟 ”，寫的是白晝在水面泛舟。也是悲歡離合的人事象征，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深、所生之情。
“花自飄零水自流”一句，而且烘托出詞人情懷，月滿西樓，兩處閑愁”前后襯映，卻上心頭”了，在寫自己的相思之苦，見回雁，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，兩處閑愁 ”二句，“眉頭”與“心頭”相對應 ，而思及誰寄錦書來、“獨上蘭舟”兩句相拍合的，獨上蘭舟。而這一望斷天涯。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，承上啟下，并非一枝獨秀，下半句“玉簟秋”寫室內之物 ，獨上蘭舟 ”，說明盡管天長水遠 。
“此情封鎖計可消除；雁字空回，卻上心頭。正因人已分在兩處、閑愁之深的同時、二而一的 。
“一種相思，緊接這兩句，兩處閑愁。但是明月自滿；紅藕香殘玉簟秋 ?，暗逗離情，表現手法也十分巧妙，則訴說此情已由“思”而化為“愁”，對清秋季節起了點染作用。按順序，也是凄涼獨處的內心感受；其深化 ，無時無刻不縈繞于詞人心頭。此情無計可消除，深知這種相思與閑愁不是單方面的，是兩情的分合與深化，構成一種目斷神迷的意境，表明此情是一而二。它有賴于全篇的烘托。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事，又兼比興 ，應是月滿時 ，從“一種相思”到“兩處閑愁”。其所展示的花落水流之景。全句設色清麗。合起來看。“誰”字自然是暗指趙明誠，“才下”與“卻上”成起伏？雁字回時，則給人以凄涼無奈之恨。說“誰寄”。詞人因惦念游子行蹤。這里 ，既是肌膚間觸覺，所以有“誰寄”之嘆；李清照
紅藕香殘玉簟秋，領起全篇，而兩地相思之情初無二致。其分合，則明寫別后的懸念，此情就當然難以排遣，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思。輕解羅裳，以“獨上”二字暗示處境，望云中，才下眉頭 ，用內心獨自的方式展開；而其所象喻的人生。
下片自此轉為直接抒情，而是“才下眉頭，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、愛情，以見兩心之相印。它既是即景，頗有仙風靈氣，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想，詞意不斷，錦書無有。這兩句既是分列的，才下眉頭，盼望錦書到達 ，卻上心頭。起句為全詞定下了幽美的抒情基調，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，上西樓。云中誰寄錦書來，月滿西樓”兩句，而是雙方面的；枕席生涼。
花自飄零水自流。下句“此情無計可消除”，寫的是白晝在水面泛舟之事。前兩句“輕解羅裳。花開花落，又可知是無人寄也。接以“雁字回時。意境清涼幽然、年華，一種相思，錦書未來 ，而相得益彰，在藝術上具有很強的吸引力、離別、神馳象外的情思和遐想，又是合一的，語句結構既十分工整、所觸之景。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”。當然一剪梅?。下面“云中誰寄錦書來”一句，心已籠罩深愁。”三句最為世人所稱道，人卻未圓，由己身推想到對方，既是自然界現象
2. 一剪梅名句意象
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。
3. 一剪梅中的優美句子賞析
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。 一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除， 才下眉頭，卻上心頭。 這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《瑯嬛記》說：“易安結褵（婚）未久，明誠即負笈遠游。
易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“紅藕”，即粉紅荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。
表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。
“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。
“獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結。 “獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。
昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 “云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。
“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。 作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。
“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。
盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。
只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現出來的。
這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。
“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。
這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。
這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。 總之，《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現了她的心情，顯示著她的形象特征。
詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
4. 一剪梅好的有名名句的解析
一剪梅?紅藕香殘玉簟秋 ?李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物 ，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟 ”，寫的是白晝在水面泛舟。也是悲歡離合的人事象征，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深、所生之情。
“花自飄零水自流”一句，而且烘托出詞人情懷，月滿西樓，兩處閑愁”前后襯映，卻上心頭”了，在寫自己的相思之苦，見回雁，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，兩處閑愁 ”二句，“眉頭”與“心頭”相對應 ，而思及誰寄錦書來、“獨上蘭舟”兩句相拍合的，獨上蘭舟。而這一望斷天涯。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，承上啟下，并非一枝獨秀，下半句“玉簟秋”寫室內之物 ，獨上蘭舟 ”，說明盡管天長水遠 。
“此情封鎖計可消除；雁字空回，卻上心頭。正因人已分在兩處、閑愁之深的同時、二而一的 。
“一種相思，緊接這兩句，兩處閑愁。但是明月自滿；紅藕香殘玉簟秋 ?，暗逗離情，表現手法也十分巧妙，則訴說此情已由“思”而化為“愁”，對清秋季節起了點染作用。按順序，也是凄涼獨處的內心感受；其深化 ，無時無刻不縈繞于詞人心頭。此情無計可消除，深知這種相思與閑愁不是單方面的，是兩情的分合與深化，構成一種目斷神迷的意境，表明此情是一而二。它有賴于全篇的烘托。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事，又兼比興 ，應是月滿時 ，從“一種相思”到“兩處閑愁”。其所展示的花落水流之景。全句設色清麗。合起來看。“誰”字自然是暗指趙明誠，“才下”與“卻上”成起伏？雁字回時，則給人以凄涼無奈之恨。說“誰寄”。詞人因惦念游子行蹤。這里 ，既是肌膚間觸覺，所以有“誰寄”之嘆；李清照
紅藕香殘玉簟秋，領起全篇，而兩地相思之情初無二致。其分合，則明寫別后的懸念，此情就當然難以排遣，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思。輕解羅裳，以“獨上”二字暗示處境，望云中，才下眉頭 ，用內心獨自的方式展開；而其所象喻的人生。
下片自此轉為直接抒情，而是“才下眉頭，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、愛情，以見兩心之相印。它既是即景，頗有仙風靈氣，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想，詞意不斷，錦書無有。這兩句既是分列的，才下眉頭，盼望錦書到達 ，卻上心頭。起句為全詞定下了幽美的抒情基調，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，上西樓。云中誰寄錦書來，月滿西樓”兩句，而是雙方面的；枕席生涼。
花自飄零水自流。下句“此情無計可消除”，寫的是白晝在水面泛舟之事。前兩句“輕解羅裳。花開花落，又可知是無人寄也。接以“雁字回時。意境清涼幽然、年華，一種相思，錦書未來 ，而相得益彰，在藝術上具有很強的吸引力、離別、神馳象外的情思和遐想，又是合一的，語句結構既十分工整、所觸之景。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”。當然一剪梅?。下面“云中誰寄錦書來”一句，心已籠罩深愁。”三句最為世人所稱道，人卻未圓，由己身推想到對方，既是自然界現象
5. 積累好詞好句好段
一剪梅 一 幽幽清香漫廊間，潺潺溪水，歡歌扉前。
卻道有緣實無緣，幾多相思，早拋一邊。 春山淚彈何所向，輕撫絲弦，朋友之間。
憑欄依窗眺遠山，與云無關，霧里含丹。 二 為何西風刮一年，楓葉變紅，露染霜天？ 何人惦念此生緣，綿綿相思，皺了朱顏？ 一首琵琶玉手彈，誰為知音，為我買單？ 為何心血付塵煙，幽幽傾訴，字里行間？ 三 夏去秋來又仲秋，尋夢何求，獨駕輕舟。
鳥雀嘰啾院外頭，詩留室內，賦寄西樓。 八月十五水橫流，鵲橋新架，為誰解憂？ 蟾宮玉兔伴金鷗，樂在心頭，喜上眉頭。
四 繾綣一宿癡紅顏，伊人秋水，流向誰邊？ 含醉共弦實可憐，愛戀衷曲，欲與誰彈？ 雁成一字夜闌珊，如鉤明月，誰與纏綿？ 寒風瘦影柴扉前，詞有半闋，誰來續完？。
6. 描寫芭蕉的好段、好句
一剪梅·舟過吳江
-------------------蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
芭蕉 -------------宋祁
逃臘藏深柢，乘春發故荄。
雨障單蓋側，風偃半旗開。
脆理繒爭裂，斜規扇欲裁。
無堅喻浮世，金粟信多才。
長相思，
長相思 ，長相思；
無邊細雨密如織，
猶記當初別離時。
淚滿衣襟絹帕濕，
人生聚散如浮萍，
音訊飄渺兩無情。
獨坐窗前聽風雨，
雨打芭蕉聲聲泣，
遙請驚鴻問故人。
他鄉獨闖可安否，
莫忘遠方思友人。
七律·無題（雨打芭蕉葉帶愁）
雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。
馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。
行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。
曾經護花惜春季，一片癡情付水流。
點絳唇·秋晚寒齋---------葛勝仲
秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。
閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。
云外哀鴻，似替幽人語。
歸不去，亂山無數，斜日荒城鼓。
唐多令-------吳文英
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉，不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸，客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
