華閱文章網1. 李清照和酒有關的詩句
《聲聲慢·尋尋覓覓》
年代： 宋 作者： 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
年代： 宋 作者： 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
年代： 宋 作者： 李清照
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》
年代： 宋 作者： 李清照
永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好。花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。
《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》
年代： 宋 作者： 李清照
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》
年代： 宋 作者： 李清照
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
《永遇樂·落日熔金》
年代： 宋 作者： 李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
《念奴嬌·蕭條庭院》
年代： 宋 作者： 李清照
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
2. 關于酒的詩句李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 —— 李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。—— 李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 —— 李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。 —— 李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。 —— 李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 —— 李清照《永遇樂·落日熔金》
斷香殘酒情懷惡。 —— 李清照《憶秦娥·詠桐》
酒美梅酸，恰稱人懷抱。 —— 李清照《蝶戀花·上巳召親族》
忘了臨行，酒盞深和淺。 —— 李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。 —— 李清照《轉調滿庭芳·芳草池塘》
3. 李清照飲酒的詩詞
●鷓鴣天 李清照 寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。 秋已盡，日猶長。
仲宣懷遠更凄涼。 不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
李清照詞作鑒賞 這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。
此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限凄涼。“蕭蕭”這里是蕭條、寂寞之意。
“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。
梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。
從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。
三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。“酒闌”謂飲酒結束的時候。
“團茶”即茶餅，宋代有為進貢而特制的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。
“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環境之清寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散發，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。
上片敘事，主寫飲酒之實“秋已盡，日猶長”寫作者個人對秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉心情自況。
王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。
深秋本來使人感到凄清，加以思鄉之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內心實感，都是加重描寫鄉愁。
結句是為超脫語。時當深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光。
“隨分”猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達觀之想，而表面上的達觀，實際隱含著無限鄉愁。
李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來，其中的憂憤更深。 ●如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟。
濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，——卻道“海棠依舊”。
知否，知否？ 應是綠肥紅瘦！ 李清照詞作鑒賞 這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。 “昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。
疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。
但昨夜之心情，卻已然如隔胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道：“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？” 這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。
然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。 真是絕妙工巧，不著痕跡。
詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。 ●菩薩蠻 李清照 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。 故鄉何處是，忘了除非醉。
沉水臥時燒，香消酒未消。 李清照詞作鑒賞 這首詞是作者晚年的作品，抒發了深切的思鄉之情。
“春猶早”是說春天剛到，雖然陽光還較微弱，但風已變得柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬分。
三、四兩句接寫晝寢醒后。“覺微寒是因為剛剛”睡起“，仍扣早春。
鬢發上插戴的梅花已經殘落。冬去春風閑適恬靜，情緒基調是歡欣的。
下片轉寫思鄉，情調突變。“故鄉何處是”不僅言故鄉邈遠難歸，而且還含著“望鄉”的動作，也就是說，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉。
“忘了除非醉”，平白如話，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說明只有醉鄉中才能把故鄉忘掉，清醒時則無時無刻不思念故鄉。
“忘”正好表明不能忘。這里正話反說加一層轉折，把此意表現得更加強烈：正因為思鄉之情把作者折磨得無法忍受，所以只有借醉酒把它暫時忘卻，可見它已強烈到何種程度。
而作者之所以會有“忘”的念頭和舉動，不僅是為了暫時擺脫思鄉之苦，還同回鄉幾乎無望有關：如果回歸有期，那就存有希望，不會想到把它忘掉；惟其回鄉無望，念之徒增痛苦，才覺得不如忘卻。真是不敢想卻又不能。
4. 誰告訴我李清照有關酒的全部詞
：花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭：夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。
沈水臥時燒，香消酒未消。：風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是傷春時節。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。：年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。：【聲聲慢】尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒， 獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎一個、愁字了得！： 【念奴嬌·春情】蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？【如夢令】昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”醉花陰======薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。最有代表性的是《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，以重陽佳節，夫婦不能團圓，只好黃昏之后獨飲賞菊入題。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”自己對丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更見枯萎。
更有那《好事近·風定落花深》“長憶海棠開后，正傷春時節”，及“酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅”。再如作者的《浣溪沙》：“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。”真是醉不成歡憑添愁啊！李清照詞與酒淺析汪 涵中國酒文化源遠流長，在上下五千年中華文明史中，它從物質與精神兩方面有如水滴石穿般堅韌不息地向每一位中國人的血液中滲透著，演繹著一部回腸蕩氣、多姿多彩的酒文化史。
有宋一代，中國酒史上出現了一位非凡的女性———一代詞后李清照。在宋代時代精神、文化氛圍的哺育下，她僅存于世的45首詞中（據王仲聞《李清照集校注》，存疑詞作不計），直接或間接涉及酒的詞作竟有24首之多，約占其全部存世作品的53（其中直接出現“酒”字15次，出現“醉”字9次，另外還有“琥珀”、“綠蟻”、“玉酎”等酒的代稱或別名，“尊”、“玉尊”、“金尊”、“杯”、“盞”等酒器的名稱）。
身為一名女性，其詞與酒的關系如此密切，不能不令人驚嘆。下面擬從閨中意緒和雅士風流兩方面進行探討。
一作為一名受到良好教育，“才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》卷二）的大家閨秀，以清婉柔麗為旨歸、抒寫心靈深處愁絲恨縷的婉媚的詞，成了清照抒發閨中情懷、排遣閑愁別恨的最佳媒介。而酒，也與花一樣，成為其深厚婉約詞情所不可或缺的組成部分。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，多么明快有趣令人向往的日暮醉歸圖！這篇題作“酒興”的《如夢令》詞，向人展示了清照少女時代富有詩情畫意且充滿了歡聲笑語的無憂無慮生活的一個片斷。從中也可一窺其不受拘束、率性從真的個性。
婚后的生活和諧美好，清照曾“自謂葛天氏之民”（《金石錄》后序）。在后來“屏居鄉里十年”（同上）間，歸來堂中的生活雖然較清寒，但他們卻陶然自樂于翻書斗茶、收集整理金石書畫之中。
明誠在清照三十一歲時的畫像上曾題贊語云：“清麗其詞，端莊其品。歸去來兮，真堪偕隱。”
（王學初《李清照集校注》）然而，再美好的神仙眷侶生活也會由于種種原因而憂喜參半：夫婦的短暫離別、李家在政治上的不幸、她與趙的“無嗣”、趙的納妾……所以，她早期描寫春愁及“小別輕分”的詞作，實際上隱藏著較為復雜而深幽的心緒。在這些詞作中，“酒”既是她閑暇無聊時的伴侶，也是她排遣愁悶的手段，又頗合“花間尊前”的傳統及詞的“富貴氣”。
因此，這些不同的“酒境”交織成的“詞境”充溢著一種柔麗、悲涼、深婉的美，讓人愈品味，愈覺意味深長：因昨夜在急風細雨中傷春而“濃睡不消殘酒”（《如夢令》〈昨夜雨疏風驟〉），在慵起后的余醉中發出了“應是綠肥紅瘦”（同上）的喟嘆，實際是在感嘆自己青春的短暫易逝及花容的憔悴；在紅艷明麗的海棠花開放之后，春天便要結束了，面對落紅滿地，春愁如潮水般襲來，“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”（《好事近》〈風定落花深〉），乘著酒興放懷歌唱后，獨自面對。
5. 李清照有哪些詞句是描寫酒的呢
李清照（1084~1055年后），號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。
著名學者李格非之女。丈夫趙明誠歷任地方官職，對金石學很有研究。
南渡后不久，丈夫死去，顛沛流離，境遇孤苦。她是南宋有名的女作家，詩詞散文都有成就。
……造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。 共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
——《漁家傲》 常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。
爭渡。驚起一灘鷗鷺。
——《如夢令》 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海裳依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。 ——《如夢令》。
風柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉，沉水臥時燒，香消酒未消。
——《菩薩蠻》 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來風。瑞腦香銷魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
——《浣溪沙》 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不知隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
——《鶴鴣天》 薄霧濃云消永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
——《醉花陰》 夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春夢，夢遠不成歸。
…… ——《訴衷情》 永夜恨帙歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。 醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。
——《蝶戀花》 ……乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
…… ——《聲聲慢》。
6. 李清照醉酒詩句
如夢令
作者：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
注釋
疏：指稀疏
卷簾人：有學者認為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛
譯文
昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
7. 關于寫“李清照詩詞中‘酒’的意象的解讀”這篇論文要怎么寫
李清照詞中的“酒”意象李清照的生活和寫作均與酒有著密切的關系，她的詞作中寫酒，寫醉，寫樽（酒杯）的詞句多達二十二處，占她現存詞作的百分之四十還多。
不管是琥珀，綠蟻，還是玉尊，酒盞，還是殘酒，淡酒，都反映著李清照人生的起起伏伏：（一）酒助游興李清照自少時便好山水，《如夢令》中就記載了她一段難忘的出游經歷：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”游園興高，傾樽至酣，直至夕陽西下才擺舟欲返，哪知“沉醉不知歸路”，誤進一片碧葉荷花，紛嚷爭渡之時，驚得鷗鷺四起驚飛。
群聚出游，飲酒至醉，蕩舟池塘，在理學氣息漸濃的宋代，這絕非尋常女子能為之事，但李清照則從不拘于禮數，甘做刻板乏味的封建女性，而是任由己興，時常為之，并且留下了藕花之中驚鷗鷺的不尋常回憶，其豪爽之情不亞于任何男子，最是讓讀者印象深刻。若非“沉醉”，豈有“誤入”，豈有“爭渡”，豈有“驚起一灘鷗鷺”？“沉醉”是全詞的點睛之筆，使得日暮溪亭、藕花鷗鷺、蕩舟爭渡興致高至化境，非但醉了作者，更使讀者沉醉。
（二）酒澆離愁李清照與趙明誠婚后，感情甚篤，他們斗酒論詩，戰棋聽琴，共探金石，生活幸福美滿，然而兩人朝夕相處的日子還是被丈夫“負笈出游”的現實所打斷，她不得不面臨夫婦分離、重門深院、一人獨居的生活。于是整日于“蕭條庭院”中，“悶損闌干”，“東籬把酒”，“終日凝眸”，“離懷別苦”只能靠酒來略微沖淡。
正如《鳳凰臺上憶吹簫》中所述：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”
丈夫已遠，千萬遍惜別也難留住，無心續香疊被，更無心梳洗打扮，只能終日憑欄思夫，凝眸悵惘，日日消瘦憔悴下去。一句“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”讓讀者痛徹心扉，作者哪里是未干病酒，未曾悲秋，分明早已酒入愁腸悲秋至傷，但是醉酒悲秋皆是表象，實則是想念丈夫而丈夫遲遲不歸，惆悵難解所致啊。
再看《念奴嬌》：“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未。”沒有了丈夫陪伴，生活百無聊賴，于深院之中重門之后獨作詩詞，自飲冷酒，昏昏沉沉睡去，卻又被春寒逼醒，暫忘的離愁在酒醒后更甚一分。
酒澆離愁，僅僅是一劑阿司匹林，并非一到藥病除的良藥。（三）酒抒胸臆公元一一六二年，金兵南下，直攻建康，宋王朝遭受“靖康”大辱，南宋王朝怯懦退讓，逃亡浙西，李清照限時安葬亡夫于建康，又隨南宋王朝倉皇南下，路途之上身罹重病，所攜金石文物，古書詩稿盡失，家難國殤一并襲來，使李清照悲痛欲絕，愁滿襟懷。
這一時期的《菩薩蠻》即為明證：“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。”
故鄉猶在，故國不存，山河易主，欲歸不能，漂泊流離，倉惶無著，國恨家愁，傷懷巨痛，唯有借酒求醉，以換片刻淡忘。此時的酒，已是苦澀封侯，難以下咽卻又無法拒絕，醉亦痛不醉更痛。
這酒在“故鄉何處是，忘了除非醉”的長嘯聲中，散發著作者的故國之思，亡國之恥。晚年時的酒，相比較作者一生經歷的風風雨雨而言，太薄太淡，已經無力抵擋翻騰的愁緒，正如《聲聲慢》中所說，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？”，并非酒變了，而是愁深了，“雙溪蚱蜢舟”也“載不動”的愁緒，怎可用三兩杯酒就可沖淡。
一個“淡酒”的“淡”字，反襯出了愁之濃，恨之稠，更寫出了作者晚年的悲慘境遇，讓人舉書概嘆，臨詩落淚。不論是用來助游興，用來澆離愁，還是用來抒胸臆，李清照的詞中，“酒”總是與“醉”緊密結合在一起。
從“溪亭日暮”“沉醉不知歸路”的酣暢淋漓，到“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融”的暖意微醺，到“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸”的悵然初醒，再到“醉里插花話莫笑，可憐人似春將老”的無奈深醉，再到“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”的欲醉不能，非醉不能無忌，非醉無以達意。作者飲酒求醉，將一腔真情在酒到醉時全盤托出，使讀者頓覺情濃意切，仿佛身臨其境。
雖為女性，但作者醉酒之姿使其尤顯“倜儻，有丈夫氣，乃閨閣之中蘇、辛，非秦、柳也”。
轉載請注明出處華閱文章網 » 李清照關于寫酒的詞句
