華閱文章網1. 怎么樣評論中國畫,什么樣的中國畫才是好的
簡單地說：1.筆墨技法：干濕濃淡的變化豐富否，中鋒側鋒散鋒逆鋒運用靈活得當，墨色（焦濃重淡清）變化豐富且運用得當，能表現出物象的質感和情趣。
（妙在似與不似之間）2.意境表達：意境，就是透過畫面你感受到的感情，可以是作者表達的，也可以是觀者獨特的感受。3.作者背景：創作背景和作者也影響中國畫的價值。
名人之作就比普通人的更容易別人接受。當然，水平高的自然會被大眾接受的，但這是個漫長的過程。
其實，古代就有評價國畫的書論，謝赫的《古畫品錄》中“六法論”及“畫分六品”就是最著名的。我在這現眼啦。
2. 如何評論\欣賞國畫
菊花
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花
離思五首
自愛殘妝曉鏡中，環釵漫篸綠絲叢。
須臾日射燕脂頰，一朵紅蘇旋欲融。
山泉散漫繞階流，萬樹桃花映小樓。
閑讀道書慵未起，水晶簾下看梳頭。
紅羅著壓逐時新，吉了花紗嫩麹塵。
第一莫嫌材地弱，些些紕縵最宜人。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
尋常百種花齊發，偏摘梨花與白人。
今日江頭兩三樹，可憐和葉度殘金陵三首
其一
晉家南渡日。
此地舊長安。 （ 舊一作即 ）
地即帝王宅。
山為龍虎盤。
（ 上二句一作：碧宇樓臺滿。青山龍虎盤。）
金陵空壯觀。
天塹凈波瀾。 （ 天塹一作江塞 ）
醉客回橈去。
吳歌且自歡。 （ 一作誰云行路難 ）
其二
地擁金陵勢。
城回江水流。 （ 江一作漢 ）
當時百萬戶。
夾道起朱樓。
亡國生春草。
離宮沒古丘。
空余后湖月。
波上對江洲。 （ 江一作瀛 ）
其三
六代興亡國。
三杯為爾歌。
苑方秦地少。 （ 少一作小 ）
山似洛陽多。
古殿吳花草。
深宮晉綺羅。
并隨人事滅。
東逝與滄波。 （ 與一作只 ）
春
3. 國畫中的閑章一般用什么詞語呢
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書圣王右軍之許多作品都使人懷疑。
款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下：
落款的分類
亦稱〔下款〕，是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。
短 款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
一字款 書法落款中有用一個字者稱一字款。
二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。 （ 叁字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。
四字款 多為姓名叁字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支
五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。
六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔書〕字。
長 款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叁可補空位，四可寫出作者感情。
加作者齋軒號者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。
加作者字或別號者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。
加作者官名者 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。
二、雙 款
亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。
受者名號 對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。 受者稱謂 如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式，是畫家借以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。 詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。
中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。
題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至于季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索
4. 如何評論\欣賞國畫
菊花 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花 離思五首 自愛殘妝曉鏡中，環釵漫篸綠絲叢。 須臾日射燕脂頰，一朵紅蘇旋欲融。
山泉散漫繞階流，萬樹桃花映小樓。 閑讀道書慵未起，水晶簾下看梳頭。
紅羅著壓逐時新，吉了花紗嫩麹塵。 第一莫嫌材地弱，些些紕縵最宜人。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
尋常百種花齊發，偏摘梨花與白人。 今日江頭兩三樹，可憐和葉度殘金陵三首 其一 晉家南渡日。
此地舊長安。 （ 舊一作即 ） 地即帝王宅。
山為龍虎盤。 （ 上二句一作：碧宇樓臺滿。
青山龍虎盤。） 金陵空壯觀。
天塹凈波瀾。 （ 天塹一作江塞 ） 醉客回橈去。
吳歌且自歡。 （ 一作誰云行路難 ） 其二 地擁金陵勢。
城回江水流。 （ 江一作漢 ） 當時百萬戶。
夾道起朱樓。 亡國生春草。
離宮沒古丘。 空余后湖月。
波上對江洲。 （ 江一作瀛 ） 其三 六代興亡國。
三杯為爾歌。 苑方秦地少。
（ 少一作小 ） 山似洛陽多。 古殿吳花草。
深宮晉綺羅。 并隨人事滅。
東逝與滄波。 （ 與一作只 ） 春。
5. 如何鑒賞中國畫
外表：
初看國畫，要欣賞的不是畫面如此簡單，還要看下列各項是否精美。
畫工：
畫家的作品，可表現出作者的成就。畫面的形象，就是畫工的具體， 我們往往主觀批評該畫的優劣，就是受畫工的影響很大。
書法：
中國畫和西洋畫不同之處，其中一項就是書法。中國畫畫面上常伴 以詩句，而詩句是畫的靈魂，有時一句題詩，如畫龍點睛，使畫增色不 少。而畫中的書法，亦影響畫面至大。書法不精的畫家，大多不敢題字， 雖然僅具簽署，亦可窺其良莠。
印章：
畫面上常見的印章有各方面：畫家的印鑒，題字者私章，襯托用閑 章，收藏者印章，欣賞者印章，鑒證者印章等。而各種印章的雕工，印 文內容，蓋印位置等，都在評價之列。尤其古畫，往往有帝皇，名家， 藏家和鑒賞家的印鑒，可佐真偽。
裝框：
中國畫的裝裱更別具一格，常見的有紙，綾兩大類。 今呀洗 ，綾 裱較精。裱邊的顏色，闊窄，稱邊，接駁，裱工等，都十分講究。日本近代的裱工另有風味，對現代的裱畫方式具影響力。好的裝裱，能把一幅畫襯托得更為精美悅目，名貴大方。
框飾：
如用壓鏡方式將畫藏在玻璃框下，其采用的框邊質料、顏色、大小對畫的美觀影響極大。近年北美畫家多采用西式框飾代替中式裝裱，亦頗有可觀。
內涵：
中國人欣賞字畫不獨欣賞表面工夫，更著重與作品有關和作者個人相互關系。
功力：
從事書畫修養越久的人，他表現出的功力，是初學者無法掌握。尤其是書法，老手多蒼勁有力，雄渾生姿。在國畫方面，其線條，設計， 意境亦表現出作者的工力。所以人生經驗豐富的藝術家，其作品往往較年輕畫家有不同的表現，這表現就是功力。
布局：
布局看來似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地，從畫面布局中表現出來。中國畫與西洋畫不同的地方甚多，最明顯之處就是“留白”。國畫傳統上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散，成為留白的布局。在留白之處，有人以書法，提詩，蓋印等來補白，亦有讓其空虛，故從布局中可見作者特到之處。
學養：
工力及布局，可于畫面窺其一二，至于作者的學養，對其作品影響至大。故中國有“文人畫”之稱。著名文人，其作品與眾不同者，就是一種“書卷氣”。畫家與畫匠之分別，學養是條件之一。
人品：
西方畫家，往往以浪漫不羈，游戲人間為樂。而欣賞者只觀其畫而不理畫家的私德。中國人不同，畫家或書家如行為不檢，道德敗壞，聲名狼藉，大奸大惡者，即使其書法美術如何精美，亦無人問津，試問誰家高懸曹操，秦檜等奸臣作品，而岳飛的“還我河山”，孫中山的“天下為公”，成為人盡皆知的好匾額，就是這個原故。
詩句：
字畫中的詩文詞句，往往代表主人的心聲。其一句好詩，亦能表現 作者的內涵和學養。一句好句，亦把書題畫龍點睛。最難得的，就是作者能為自己的畫面題詩，不抄襲他人舊作，更見特出。至于書法亦然， 抄一首古人詩章，別人看來，只觀其字，因為內容不是作者心聲，而是古人翻版而已，到底欠缺了作者的靈魂。
印文：
無論字或畫，常有“壓角”的閑章出現。所謂壓角，就是畫面或書 法留白的角落。而印上的文字，有時影響字畫甚大。從印文中亦可見作 者的心態，或當時的環境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫上，使作品更添光彩。
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