華閱文章網1. 意思簡單的元曲四首
天凈沙·春白樸春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中.啼鶯舞燕，小橋流水飛紅.天凈沙·夏白樸云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐.紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑天凈沙·秋白樸孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下.青山綠水，白草紅葉黃花.天凈沙·冬白樸一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱.竹籬茅舍，淡煙衷草孤村. 天凈沙·春 這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景.最能夠體現春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅.這支曲子的人物應該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美. 夏 作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖.前三句是第一個層次：云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發著涼爽的氣息，雨后的瓜也似乎顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐.后兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤席上，一個身著輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時光.整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺.這一特殊境界的創造，得力于作者藝術上的功力.它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫.其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動的特征，化為靜態：云收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受.第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的.不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受. 秋 此曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字.此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖.至此，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變為明朗、清麗了.此曲僅二十八字，但語言簡練優美 ，意義深刻.此曲表達了作者積極向上、樂觀開朗的處世態度，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳陽樓記》）.此曲雖和馬致遠的《天凈沙·秋思》有相似處，但卻又自有特點.首二句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂.“一點飛鴻”給陰冷的靜態畫面帶來了活力，造成曲子抒發情感的轉移.接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意.此曲極富藝術張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作. 冬 這首小令運用詩歌創作的傳統手法，構成了詩的意境.王夫之云：“情、景名為二，而實不可離.神于詩者，妙合無垠.”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界.此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環境.冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷.它與《天凈沙·秋》的寫法上相近.其一，都是字字寫景，全未直接抒發、陳述作者的情感.作品所要表現的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的.其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面.另外，這支曲子所表現的情感，也不是一時一地有特定具體內容的情感，它所傳達的，是一種情調，一種意緒，一種內心狀態.從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經隱沒山后，新月已經現于天際.從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發展為悲涼和無望的孤寂.人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發展.這樣，這四支曲子所構成的便是內部情感聯系的整體了.。
2. 簡短的元曲10首 簡短的
壽陽曲.瀟湘夜雨 馬致遠
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚。
清江引.野興 馬致遠
東籬本是風月主，晚節園林趣。一枕葫蘆架，幾行垂楊樹。是搭兒快活閑住處。
寒煙細，古寺清。近黃昏禮佛人靜。順西風晚鐘三四聲，怎生教僧禪定。
天凈沙.秋思 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
清江引.野興 馬致遠
綠蓑衣紫羅袍誰為你，兩件兒都無濟。便作釣魚人，也在風波里。則不如尋個穩便處閑坐地。
十二月過堯民歌.別情 王實甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠山粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，縷帶寬三寸。
小桃紅 楊果
滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱，常記相逢若耶上。隔三湘，碧云望斷空惆悵。美人笑道，蓮花相似，情短藕絲長。
小桃紅 楊果
采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
小桃紅 楊果
采蓮湖上棹船回，風約湘裙翠，一曲琵琶數行淚。望君歸，芙蓉開盡無消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛！
小桃紅 楊果
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。
清江引.野興 馬致遠
林泉隱居誰到此，有客清風至。會作山中相，不管人間事。爭甚么半張名利紙！
3. 推薦一些短一點的流行歌曲
歌曲：下雨天
歌手：南拳媽媽 專輯：優の良曲南搞小孩
下雨天了怎么辦
我好想你
不敢打給你
我找不到原因
什么失眠的聲音
變得好熟悉
沉默的場景
做你的代替
陪我聽雨滴
期待讓人越來越沉迷
誰和我一樣
等不到他的誰
愛上你我總在學會
寂寞的滋味
一個人撐傘
一個人擦淚
一個人好累
怎樣的雨怎樣的夜
怎樣的我能讓你更想念
雨要多大天要多黑
才能夠有你的體貼
其實沒有我你分不清那些
徹別接近還能多一些
別說你會難過
別說你想改變
被愛的人不用道歉
~~end~~
4. 簡短的元曲10首 簡短的
1、《荷葉杯·一點露珠凝冷》唐代：溫庭筠
一點露珠凝冷，波影。滿池塘，綠莖紅艷兩相亂。腸斷，水風涼。
釋義：
清晨湖面水波平如鏡，荷葉上露珠滾滾，呆呆的看著湖面中的倒影。綠色的枝干，紅色的花朵，雜在一處，讓人分辨不清。冷風吹、水浸骨，心中苦悶愁斷腸。
2、《四塊玉·別情》元代：關漢卿
自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
釋義：
自從那天送你遠去，我心里總是對你難分難舍，一點相思情在心中縈繞不絕。記得送別時我斜倚著欄桿目送你遠行。我用衣袖拂去如雪的楊花，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你遠行的道路，我才意識到心上的人，真的走遠了。
3、《清江引·秋居》元代：吳西逸
白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。掃卻石邊云，醉踏松根月。星斗滿天人睡也。
釋義：
成群的白色大雁好似秋天里飛起雪片，清冷的露珠使秋夜更涼。
掃去石邊的云霧，踏碎松下的月影，醉意正濃，在滿天星斗之下睡入夢鄉。
4、《天凈沙·寧可少活十年》元代：嚴忠濟
寧可少活十年，休得一日無權，大丈夫時乖命蹇。有朝一日天隨人愿，賽田文養客三千。
釋義：
寧可少活十年，也不可一日沒有權。大丈夫時運不順，命途多艱。有朝一日如果天隨人愿，一定要賽過田文養客三千。
5、《清江引·秋懷》元代：張可久
西風信來家萬里，問我歸期未？
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。
釋義：
西風送來萬里之外的家書，問我何時歸家？
鴻雁在紅葉滿山的季節呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個好夢，能夢回家鄉探望親人。
6、《壽陽曲·遠浦帆歸》元代：馬致遠
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
釋義：
夕陽西下，酒家里好像也顯得寧靜閑適，只有幾只船兒還未曾靠岸。空氣里彌漫著花香，連水好像也變得香了，茅舍也進入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人也散了
7、《壽陽曲·江天暮雪》元代：馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
釋義：
風吹蕩汀洲遠遠望去像天空席卷著如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一線，何等壯闊。
漁翁感到寒冷想要回家去，去發現不記得歸路。此時漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著自己回去，在有濃厚云層的江面上只隱隱看見一艘小小的漁船。
8、《天凈沙·秋》元代：朱庭玉
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。
解與詩人意同。
辭柯霜葉，飛來就我題紅。
釋義：
庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。
仿佛是通曉詩人我的心思。
一片經霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。
9、《天凈沙·即事》元代：喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
釋義：
一只只黃鶯一只只春燕一派大好陽春，一朵朵紅花一條條綠柳實實在在迷人。行為舉止一言一事都富有風韻，嬌嫩多情。真是體態完美卓絕非凡的佳人。
10、《清江引·春思》元代：張可久
黃鶯亂啼門外柳，雨細清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
釋義：
黃鶯在門外柳樹梢啼唱，清明過后細雨紛紛飄零。還能再有多少天呢，春天就要過去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。