華閱文章網1.誰可以給我簡單的介紹一下揚州市
1.、瘦西湖，個園，何園，大明寺，吳道臺宅第，汪氏小苑，漢陵苑，鳳凰島，茱萸灣動物園等等。吃小吃的話可以去東關街，一邊逛古街，一邊吃小吃。四望亭路和淮海路那邊飯店比較多。
2、普通的一兩百左右，可以住連鎖型酒店。
3、揚州美女大多是外地的，揚州女孩比較質樸，人很好，長的比較舒服。
4、公交車有一塊的有兩塊的，刷公交卡八折。出租車起步價好像是七塊加一塊，要么就是八塊加一塊，這個忘記了。
5、揚州不算繁華，但很精致。沒有什么高樓大廈，因為揚州城市很多地方是限高的，不會有壓抑感。比如你在瘦西湖五亭橋上是看不到任何現代化的建筑物的，天空，河岸，湖水，仿佛是一體的，很舒服。
2.急求揚州簡介
揚州，古代作楊州。今天的揚州，春秋時稱“邗”、秦、漢時稱“廣陵”、“江都”，唐高祖武德八年（ 625年），將揚州治所從丹陽移到江北，從此廣陵才享有揚州的專名。揚州現轄廣陵、維揚、邗江3個區和寶應、高郵、江都、儀征4個縣（市）。
揚州是全國首批24座歷史文化
名城之一，是中國首批優秀旅游城
市、全國生態建設示范市、國家城
市信息化試點城市、全國創建文明
城市工作先進市、國家衛生城市和
國家環保模范城市。
3.關于揚州歡迎詞
各位游客大家好，非常開心今天能和大家一起游覽咱們美麗而又古老的城市——揚州。下面呢，為了能讓大家進一步地了解咱們的揚州，我就給大家簡單地介紹一下咱們揚州的滄海桑田的變化與由來。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”。這是唐朝大詩人李白的千古絕句。此外杜甫，白居易，劉禹錫，杜牧等也曾將數百首歌頌揚州的詩歌留給了后人。
揚州地處長江下游北岸，江蘇中部，江淮平原南端，京杭大運河縱貫南北，通揚運河貫穿東西，境內有長江岸線80.5公里，揚州是蘇北重鎮之一，江淮平原地區水陸交通樞紐。
揚州有2480多年的文字可考的歷史，吳王夫差構筑邗城是揚州建城的開始，楚懷王十年，楚王打敗了越國，在邗城基礎上第二次筑城，因城墻“廣被丘陵”，遂改稱廣陵，這是揚州定名廣陵的開始，秦漢之際，因廣陵縣城靠近長江，為一縣之都會，所以，又改稱江都。隋朝統一中國后，才改稱揚州。
揚州的繁華，使身在北方的隋煬帝楊廣不勝向往，他在睡覺醒來后也感慨“吾夢揚州好”。唐朝時，揚州商業的繁榮，在全國范圍內居全國第一位，超過四川，有“揚一蜀二”之說，“雄富冠天下”之譽。
清末以后，漕運不經運河，揚州也就逐漸衰敗。到了抗日戰爭前，揚州只有人口12萬，只有唐朝繁榮時的五分之一。
新中國成立后，揚州市步入發展的新階段，逐步建立現代工業，發展了傳統的工藝品，修繕了園林古跡，城市面貌煥然一新，它既是一座中型工業城市，又是一個旅游勝地，中外游客絡繹不絕。
揚州屬于亞熱帶濕潤氣候，風向隨季節有明顯的變化，養活走市內的水陸交通和陸路交通都很便利，境內的水陸交通網絡縱橫交錯，四通八達。長江流經養活走，在揚州境內與運河，淮河相連，瓜洲輪渡碼頭日夜通宵，中國第一，世界第三的潤揚大橋貫穿鎮揚二市，南京的祿口機場距揚州只有100多公里。
揚州山好水好人更好，人文會本，風物佳麗，旅游資源十分豐富，古典園林歷史悠久，瘦西湖之美以“二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭”的美景脫穎而出，二十四橋與湖中的五亭橋互為呼應，更襯托了瘦西湖的秀逸。
江河奔涌，滄桑萬變揚州是個說不完的故事。
4.簡單介紹黃鶴樓和楊州
黃鶴樓
位于湖北省武漢市長江南岸的武昌蛇山峰嶺之上，享有“天下江山第一樓”、“天下絕景”之稱。黃鶴樓始建于三國時代吳黃武二年（公元223年）。唐代著名詩人崔顥在此題下《登黃鶴樓》一詩，使它聞名遐邇。黃鶴樓內部由72根圓柱支撐，外部有60個翹角向外伸展，屋面用10多萬塊黃色琉璃瓦覆蓋構建而成。整個建筑具有獨特的民族風格。黃鶴樓是武漢市標志性建筑，與晴川閣、古琴臺并稱武漢三大名勝。
楊州
傳說時期和商周的九州及漢十三州之一；魏晉南朝長江下游的要州和經濟基地；隋唐以后，為重要的經濟都會（見隋唐都市）。
揚州地處長江下游，臨淮倚江，交通便利，隨著東南地區的開發，軍事、經濟地位日益重要，成為魏、吳激烈爭奪之地。東晉南朝，揚州作為“王畿”，地位在諸州之上，號稱“神州”。建康城內一直屯駐重兵，刺史常兼驃騎、車騎、鎮軍、中軍、撫軍等中樞將軍號，成為外抗侵略，內防叛亂的軍事重鎮。揚州物產豐富，三吳地區尤為著名糧倉，手工業、商業十分發達，成為保障偏安朝廷生活穩定的重要經濟基地。因此偏安朝廷始終非常重視揚州。東晉宋初，揚州刺史多由宰相兼領。此后，為了便于控制，一方面分割揚州，行削弱之策；一方面專任宗室，使大權不旁落。因此，基本維持了揚州的穩定。
十六國、北朝亦置揚州。前秦揚州治下邳（今江蘇邳縣南），東魏北揚州治陳郡（今河南沈丘），北齊揚州治淮南（今安徽壽縣）。
5.揚州在那里
李白詩云：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”。
揚州，中國歷史文化名城，兩千五百年的文明積淀透發出迷人魅力。古運河橫貫揚城，杜牧、秦觀…多少風流人物留跡維揚。
揚州，是一幅歷史長卷，踏進綠楊城郭，眼前是清風、細柳、明月、綠水…，有的是一種寧靜的清新。 "垂楊不斷接殘蕪，雁齒虹橋儼畫圖；也是銷金一鍋子，故應喚作瘦西湖。
"歷代的詩人墨客喜愛把瘦西湖比喻為清秀婀娜的少女，而區別于嫵媚豐腴的杭州西湖。從范圍上講，瘦西湖子史公祠向西，經大虹橋、長堤春柳、西圓曲水、小金山、白塔、五亭橋、至觀音山 江蘇揚州 希望樓主滿意。
6.朋友們,幫忙簡單介紹一下揚州八怪
1.八怪之首鄭燮[鄭板橋] 鄭板橋和他的《竹石圖》 清康熙年間的板橋，坐對紙窗竹影，鋪開筆墨畫起了他最愛的竹子。
“秋風昨夜窗前過”，他看見清風在竹葉間穿行，看見竹子搖曳的樣子。板橋畫竹有“胸無成竹”的理論，他畫竹并無師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。
針對蘇東坡“胸有成竹”的說法，板橋強調的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。這兩個理論看似矛盾，實質卻相通，同時強調構思與熟練技巧的高度結合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。
板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節節屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現竹的質感。在構圖上，板橋將竹、石的位置關系和題詩文字處理得十分協調。
竹的纖細清颯的美更襯托了石的另一番風情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。
板橋的竹子，連“揚州八怪”之首金農都感嘆說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風度啊。 2.高其佩 其花鳥扇面是用指頭創作的。
高其佩的指畫扇面，兩只鳥的形態落拓瀟灑，而牡丹花上的題詩說，“也類胭脂畫牡丹，畫時日出已三竿。原來花自扶桑國，不許人家花月看”，詩寫得頗有情趣。
讓人驚奇的是，畫面突然呈現艷極的牡丹，美到極致，反倒有了良辰美景之后的自暴自棄、以及不忍卒看的凋敗氣息。開到荼蘼的牡丹，春風里散發著頹廢之美。
高其佩（1672-1734），字韋之、韋三，號且園、南村、書且道人。先輩自山東遷至遼寧鐵嶺，隸漢軍鑲黃旗，曾任刑部侍郎。
為“揚州八怪”羅聘之師。高其佩善用手指作畫，他開創的“指畫”成為繪畫中一個重要流派。
高其佩晚年，指畫聲譽遠播朝鮮，但他依然繪畫“甲殘至吮血，日匿頻燒燭”。雍正八年（公元1730年），應詔圓明園如意館作畫3年，創作了《長江萬里圖》等細絹工筆畫。
高秉《指頭畫說》記載，高其佩曾為兵部尚書盧舜徒寫真，畫一立像，高與真人相齊。畫成后，盧舜徒歡喜若狂道：“神乎技矣！進乎道矣！” 3.金農 金農（1687—1764），字壽門，號冬心，杭州人，人稱八怪之首。
他博學多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。
他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。他獨創一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣。
4.李鱓 李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不愿受正統派畫風束縛而被排擠出來。
乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之后，至揚州賣畫為生。
與鄭燮關系最為密切，故鄭有賣畫揚州，與李同老之說。他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致 ；后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。
在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。 5.黃慎 黃慎（1687-1770后），字恭懋，一字恭壽，號癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。
擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大膽。有《蛟湖詩集》存世。
為“揚州八怪”中全才畫家之一。 黃慎的寫意人物，創造出將草書入畫的獨特風格。
懷素草書到了黃慎那里，變為“破毫禿穎，化聯綿不斷為時斷時續，”筆意更加跳蕩粗狂，風格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風，”氣象雄偉，點畫如風卷落葉。
黃慎的人物畫，多取神仙故事，對歷史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。 黃慎的人物冊頁《賞花仕女圖》刻畫一美麗女子對花的沉迷。
而《西山招鶴圖》則取材于蘇軾《放鶴亭記》，畫面右側立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂。 “生平夢夢揚州路，來往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚州，先后17年，十里揚州，成為他一生的依戀。
他的人物畫最具特色，有《絲綸圖》、《群乞圖》、《漁父圖》等。 6.李方膺 李方膺（1695--1755），字晴江，又號秋池、衣白山人、抑園、借園主人等，江蘇南通人。
雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。后在安徽潛山和合肥任知縣，仍以不善逢迎，獲罪罷官。
為官時有惠政，人德之。去官后寓南京借園，常往來揚州賣畫。
善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。
畫梅以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側蟠曲。用間印有梅花手段，著名的題畫梅詩有不逢摧折不離奇之句。
還喜歡畫狂風中的松竹。工書。
能詩，后人輯有《梅花樓詩草》，僅二十六首，多數散見于畫上。 7.汪士慎 汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。