警察和贊美詩賞析簡短

1.警察與贊美詩的作品賞析

《警察與贊美詩》內容簡介：在歐·亨利的作品中，我們可以讀到最真實的生活，體會到最深刻的人性。歐·亨利為美國的短篇小說開創出一個新時代。自1918年起，美國設立了“歐·亨利紀念獎”，以獎勵每年度的最佳短篇小說。《警察與贊美詩》精選30篇歐·亨利的佳作，翻譯力求忠實原文，最大程度地傳達原著的精神，并照顧中國讀者的閱讀習慣。

這是一個可笑的故事。蘇比，一個饑寒交迫的流浪漢，因為想去監獄過冬，便屢次以身試法：吃飯不給錢，擾亂社會治安，當著警察的面調戲婦女……結果卻屢試屢敗。當蘇比無奈地踱步到一座古樸教堂前時，贊美詩演奏的甜美樂聲使他陶醉。他的靈魂突然間發生了不可思議的變化，一種強烈的﹑突起的沖動推動著他與厄運抗爭。明天，他將去繁忙的市區找一份工作，他要在這個世界混出個人樣。他會……正當蘇比的內心重新充滿希望和動力時，卻偏偏被警察送進了監獄。作者用了一種輕松幽默的筆調描寫了蘇比這個流浪漢為達到自己可笑的目的而作出的可笑的嘗試，令人覺得不可思議、更為可笑的是警察先生們對7a686964616fe58685e5aeb931333339666665這些違法的舉動并沒有予以懲罰反而顯示出了一種寬容。當蘇比放棄了自己原先的想法時，寬容的警察卻逮捕了什么也沒干的他，這真是一個絕妙的諷刺。由此，可笑變成了可憐、可氣、可悲、可嘆。故事一方面諷刺了美國司法制度的黑暗，另一方面也流露出命運無情捉弄人的悲觀情緒。 情節結構上的特點：在情節安排上最大的特點是既出人意料，又合乎情理。后稱其為歐·亨利式結尾。一個“罪惡累累”的人竟一次次地被認定為無罪，而一個決定改過向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬背后的深刻內容：為非作歹者無人過問，有心從善者反進牢門。巧妙的情節安排，充分地表現了小說的主題。

語言運用上的特點：這篇小說語言最大的特點是“幽默”，幽默是一種語調輕松但卻包含深刻意義的諷刺，它不同于一般的俏皮話，而是為內容服務的，它表現了作者對人物的情感傾向和事件的態度。小說中通過夸張、比喻、擬人、反語等修辭手法，來使語言達到幽默的藝術效果的。有些幽默語言看似輕松，實則沉重。例如“多年來，好客的布萊克威島監獄一直是他冬季的寓所。”這里用反語“好客”、“冬季寓所”，說得幽默輕松，實際上揭示了下層勞動人民悲慘的活動境遇，蘊含著無家可歸的流浪漢的無限的辛酸。類似的例子在上文談蘇比反常心理時已舉過很多。有些幽默的語言直接諷刺社會現實，看以風趣，實則辛辣尖利。如“每天晚上，這里匯集著葡萄、蠶絲與原生質的最佳制品。”作者不直接說出人物的身份，而且反語和借代的修辭手法，辛辣地諷刺了達官富豪們窮奢極欲的腐朽生活，與廣大下層勞動人民的艱辛生活形成鮮明的對比，突出了資本主義社會的貧富懸殊，也揭示了蘇比等下層勞動人民生活艱辛的社會根源，從而增強了小說的社會意義。

2.警察與贊美詩 賞析

警察與贊美詩 賞析

《警察與贊美詩》是歐·亨利的代表作品之一。歐·亨利的作品曾被譽為“美國生活的幽默的百科全書”。幽默風趣、辛辣諷刺、構思奇特情節曲折多變，是這篇小說的藝術特色。小說描寫一個窮因失業、無家可歸的流浪漢，為進監獄得以安身而故意犯罪，幾次惹事生非都沒有達到目的，后來想改邪歸正，警察卻逮捕了他。

歐·亨利的幽默舉世公認。在《警察和贊美詩》一文中，許多描寫都體現出了這一風格。但無論是在選詞造句、塑造人物性格或是情節構思方面，他的幽默都緊緊抓住了托恢諧寄意這一要旨。

縱觀全文.歐·亨利幽默的表現形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運用了事物發展過程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之余又辛酸不已，警察該抓他的時候不抓，不該抓的時候偏抓。這一系列與情理相悖的現象無不使人啞然失笑。事物發展過程中的“不合理性”常被人們巧妙地利用來表現幽默，而歐·亨利就很好地運用了這種方法，并借此深刻地反映社會現實。，這就是黑色幽默的效果。 “黑色幽默”是美國當代文學中的一股潮流。美國作家弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種在思想感情上黑色的東西與幽默的東西的結合：它是幽默的，但包含著陰沉的東西；它是絕望的，但從中又會令人發笑。

有一次，蘇比想通過“調戲”一女子來達到進監獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原本“來路不正”。“簡樸而頗討人喜歡”的女子、“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷，這似乎不合理。可是縱想一下，在那個社會，所謂高尚的上流社會成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴？事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。因而表里不一也就在情理之中了。這些描寫，在幽默中深刻地擒露了資本主義社會海況愈下的世風。

另外，蘇比本身行為的不合理性和警察“合乎情理”的主觀判斷之間的矛盾也是蘇比屢屢“背運”的重要原因之一。如蘇比砸了玻璃等著被抓，可警察認為一個散了壞事的人總不會坐等就擒，而把蘇比給“排除”了。又如他想借助于 “擾亂治安”這根稻草在街上大吵大鬧，但警察卻認為只有大學生在慶祝球賽勝利時才敢在大街上如此大肆喧嘩。蘇比一心想進監獄所表現出的反常行為，正是他反常的心理決定的。這種反常的心理和行為反映出了資本主義社會中下層人民生活和精神的痛苦。而最后蘇比受宗教的“感召”想“從善”時，警察卻認為一個流浪漢絕不會與教堂周圍幽靜的環境、柔和的燈光、動人的音樂有聯系。于是，蘇比“意外”地被抓了。正是這“意外”反映出了資本主義社會是非混淆、善惡不分的本質。

當然，文中運用幽默的方法還有很多，但都有一個共同點，那就是什么地方有幽默，什么地方就有作者的深意。如果說作者寫文章的筆法是諒諧的，那么他對當時社會的揭露是深刻的，反映下層人民生活和精神痛苦時的心情是沉重的。

深刻的對比也是該篇小說的一大特色. 正如福氣比他好的紐約人每年冬天要去棕櫚灘和里維埃拉一樣，蘇比也不免要為一年一度的‘冬狩’作些必要的安排。”……口氣宛如一位腰纏萬貫，財大氣粗的百萬富翁在吃膩了山珍海味、游遍了名山勝地之余想換種粗淺的享受方式一般，與其本人窮困潦倒、走投無路的境況形成成了極不諧調的對比，令人捧腹。

夸張、比喻、嘲諷的手法的運用也是小說的一大特色。又如蘇比在一家飯館未付錢而吃喝一頓后，本想因此入獄卻慘遭痛打的情節中，有這樣的描述：兩個侍者干凈利索地把蘇比往外一叉，正好讓他右耳貼地摔在鐵硬的人行道上。他一節一節地撐了起來，像木匠在打開一把折尺。……這里，作者似乎在賞玩蘇比的狼狽相，把小人物痛苦掙扎的慘狀，用無動于衷的比喻寫來，使人倍感辛酸。

托灰諧音深意是歐·亨利的幽默。從這角度看，《警察和贊美詩》一文不僅體現了作者幽默諒諧的風格，而且讓我們進一步值得什么才是真正的幽默與談諧。

警察和贊美詩是歐·亨利的代表作，在作品中為了把一個小人物—蘇比的悲慘生活表現出來，大量運用了幽默、對比的手法，使人在捧腹之余深刻的感覺到資本主義社會的殘酷。所以說幽默的手法是該短篇小說的最大特點。

3.警察與贊美詩的賞析是什么啊

《警察與贊美詩》是歐·亨利的代表作品之一。歐·亨利的作品曾被譽為“美國生活的幽默的百科全書”。幽默風趣、辛辣諷刺、構思奇特情節曲折多變，是這篇小說的藝術特色。小說描寫一個窮因失業、無家可歸的流浪漢，為進監獄得以安身而故意犯罪，幾次惹事生非都沒有達到目的，后來想改邪歸正，警察卻逮捕了他。

歐·亨利的幽默舉世公認。在《警察和贊美詩》一文中，許多描寫都體現出了這一風格。但無論是在選詞造句、塑造人物性格或是情節構思方面，他的幽默都緊緊抓住了托恢諧寄意這一要旨。

縱觀全文.歐·亨利幽默的表現形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運用了事物發展過程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之余又辛酸不已，警察該抓他的時候不抓，不該抓的時候偏抓。這一系列與情理相悖的現象無不使人啞然失笑。事物發展過程中的“不合理性”常被人們巧妙地利用來表現幽默，而歐·亨利就很好地運用了這種方法，并借此深刻地反映社會現實。，這就是黑色幽默的效果。 “黑色幽默”是美國當代文學中的一股潮流。美國作家弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種在思想感情上黑色的東西與幽默的東西的結合：它是幽默的，但包含著陰沉的東西；它是絕望的，但從中又會令人發笑。

有一次，蘇比想通過“調戲”一女子來達到進監獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原本“來路不正”。“簡樸而頗討人喜歡”的女子、“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷，這似乎不合理。可是縱想一下，在那個社會，所謂高尚的上流社會成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴？事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。因而表里不一也就在情理之中了。這些描寫，在幽默中深刻地擒露了資本主義社會海況愈下的世風。

另外，蘇比本身行為的不合理性和警察“合乎情理”的主觀判斷之間的矛盾也是蘇比屢屢“背運”的重要原因之一。如蘇比砸了玻璃等著被抓，可警察認為一個散了壞事的人總不會坐等就擒，而把蘇比給“排除”了。又如他想借助于 “擾亂治安”這根稻草在街上大吵大鬧，但警察卻認為只有大學生在慶祝球賽勝利時才敢在大街上如此大肆喧嘩。蘇比一心想進監獄所表現出的反常行為，正是他反常的心理決定的。這種反常的心理和行為反映出了資本主義社會中下層人民生活和精神的痛苦。而最后蘇比受宗教的“感召”想“從善”時，警察卻認為一個流浪漢絕不會與教堂周圍幽靜的環境、柔和的燈光、動人的音樂有聯系。于是，蘇比“意外”地被抓了。正是這“意外”反映出了資本主義社會是非混淆、善惡不分的本質。

當然，文中運用幽默的方法還有很多，但都有一個共同點，那就是什么地方有幽默，什么地方就有作者的深意。如果說作者寫文章的筆法是諒諧的，那么他對當時社會的揭露是深刻的，反映下層人民生活和精神痛苦時的心情是沉重的。

深刻的對比也是該篇小說的一大特色. 正如福氣比他好的紐約人每年冬天要去棕櫚灘和里維埃拉一樣，蘇比也不免要為一年一度的‘冬狩’作些必要的安排。”……口氣宛如一位腰纏萬貫，財大氣粗的百萬富翁在吃膩了山珍海味、游遍了名山勝地之余想換種粗淺的享受方式一般，與其本人窮困潦倒、走投無路的境況形成成了極不諧調的對比，令人捧腹。

夸張、比喻、嘲諷的手法的運用也是小說的一大特色。又如蘇比在一家飯館未付錢而吃喝一頓后，本想因此入獄卻慘遭痛打的情節中，有這樣的描述：兩個侍者干凈利索地把蘇比往外一叉，正好讓他右耳貼地摔在鐵硬的人行道上。他一節一節地撐了起來，像木匠在打開一把折尺。……這里，作者似乎在賞玩蘇比的狼狽相，把小人物痛苦掙扎的慘狀，用無動于衷的比喻寫來，使人倍感辛酸。

托灰諧音深意是歐·亨利的幽默。從這角度看，《警察和贊美詩》一文不僅體現了作者幽默諒諧的風格，而且讓我們進一步值得什么才是真正的幽默與談諧。

警察和贊美詩是歐·亨利的代表作，在作品中為了把一個小人物—蘇比的悲慘生活表現出來，大量運用了幽默、對比的手法，使人在捧腹之余深刻的感覺到資本主義社會的殘酷。所以說幽默的手法是該短篇小說的最大特點。

4.求《警察與贊美詩的鑒賞》300字 謝謝了 急用

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。

歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最后的藤葉》等。就以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了并將他帶上了法庭。這是典型的“歐·亨利式結尾”就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，并借此深刻地反映社會善惡不分的現實。

“歐·亨利式結尾”的藝術效果并不一定只出現在小說結尾處也會在文章情節中。例如，在《警察與贊美詩》中有這樣兩個情節；有一次，蘇比想通過“調戲”一女子來達到進監獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原本“來路不正”。“簡樸而頗討人喜歡”的女子、“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷。相信讀者在讀到這個情節時都感到不可理解，但細細想來這樣的“偽君子”在現實社會中是處處存在。所謂高尚的上流社會成員都是衣冠楚楚、文雅高貴？可事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。因而表里不一也就在情理之中了。“歐·亨利式結尾”在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風。 《警察與贊美詩》讀后感

當人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了。

不可否認，機遇是不等人的，它不是被動的，不會等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件后，再決定去做。或許它本身就是個稍縱即逝的“精靈”，它考驗的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂。但也不是說，所有的事都不應該經過深思熟慮，周密安妥的進行，如果是這樣，那么我們與遠古時代又有何分別？ 當然機遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機遇已經是很“困難”的，要充分地徹底地去利用，卻是“難上加難”。怎樣去更好地“完善”它，是個重點。

那位警察，不是已經給了索比多次機會嗎？而索比并沒有為此去認識到什么，只是一味地無休止地不停地為著他心中所謂的“目標”繼續扮演著生命的“小丑”，樂此不疲。而幸運的他，總在“舞臺”上有寫“失足”，但終究被當作“笑料”，一笑置之。

一場“戲劇”的結束，意味著另一場“戲劇”的開演。對警察而言，只是去例行公事；對讀者而言，只是將近結尾；對生活而言，只是個小插曲；對編劇而言，是個不錯的情節；對觀眾而言，只是對得起一張票；對索比而言，是對生命的新想法地靠近，是為他先前的“無知”付出的代價，是為他不懂的珍惜從他手中逃脫，也許可以扭轉他命運的“機遇”而對其藐視所得到的教訓的最終結果。

如果他會怪任何人，那么證明他的確活該；如果他只怪自己，那么他就能大聲地對自己說：“三個月，也不算太久，我會珍惜并且把握住每一天的光陰。幸福，其實并沒走遠，只是我忽略了。等著吧……”

幸福，其實并沒走遠。沒錯，主宰幸福的有很多，機遇是其中的一個。不要等到上帝不耐煩了，畢竟他也有喜怒哀樂，給你個下馬威，到那時，就好象太沒“人情味”了。受苦的可是自己。

珍惜周遭的人或物，它們每天都在改變，只是我們太忙，沒看見。機遇，就好比是遇到的機會，是件好事。好好把握，將它的好處發揮至極，則是一件“美”事。一個人的生命中會有形形色色的狀況，每一個狀況所具有的意義卻是截然不同，大相徑庭。選擇不同的狀況，就會有不同的人生，不同的命運，不同的變化……所以，我們要將機遇“透明化”，完全看清，這樣，才不會誤入歧途啦。

倘若相反，結局就會如同索比：驚恐地醒悟到自己已經墜入了深淵，墮落的歲月，可恥的欲念，悲觀失望，才窮智竭，動機卑鄙。

機遇遇到卻不把握，是蠢材；不遇機遇卻懂得把握，是人才；既遇機遇又懂得把握，是天才。

5.警察與贊美詩的詳細概括

蘇比面對著寒冷與饑餓，而要解決這些問題，他有兩種選擇：第一是承受巨大的精神屈辱，到政府救濟機關領取施舍，第二則是進監獄。

他經過一番考慮之后，決定去監獄待三個月，這樣的決定對于平常人而言，的確無法理解，而對于蘇比而言這完全是出于無奈，而且他為達成這一目標，費盡心思。一開始他希望通過去豪華的餐館里白吃一頓飯的方法，然后被逮捕送進監獄；但是他的這一想法落空了，當他剛要進入餐館，因為他破爛的衣著，餐館領班和侍者就將他哄了出去。

他只好開始第二個行動，他來到六號大街拐角處，用一塊鵝卵石將一家商店的櫥窗砸碎了，他站在那里等著警察到來，然而警察認為真正的肇事者肯定會立馬逃跑。蘇比懊惱萬分，一直走向前走，繼續尋找機會讓警察逮捕自己。

他注意到在一家商店的櫥窗前，有一個少婦風姿可人，而一個警察就在不遠處。蘇比上前去調戲這個少婦，然而警察竟然熟視無睹。

蘇比來到一家雪茄煙店里，看到一把雨傘， 便偷了過來，還與穿著體面的雨傘主人爭吵起來，一直強調這把雨傘是自己的，然而，十分出乎他意料的是，雨傘主人竟然主動放棄了。蘇比再次失敗，一直走到一個幽靜古雅的舊式教堂中，看到風琴師正在苦練贊美詩，贊美詩熟悉的曲子，讓蘇比回想起了過去，一幕幕美好的畫面。

他感慨良多，認為自己還年輕，還能夠通過不斷的進取，實現自己的理想，他希望自己可以重新做人。于是他決定明天就去找一份工作，去做一個有所作為的人。

然而就在他決心重新做人，憧憬美好未來的時候，一只手落到了他的肩膀上，他被逮捕了，被無端地送進了監獄，判處三個月的監禁。擴展資料創作背景：《警察與贊美詩》發表于1904年，當時正是新工業革命進行得如火如荼之時。

美國資本主義在工業化進程中取得極大的物質文明時，美國的生活方式也隨之發生巨大的變化，貧富兩極分化日益明顯。到1920年，美國己經有一半的人口生活在城市中，這就是人們通常所說的美國的城市化。

城市的發展成為一種無法限制和不可逆轉的趨勢，不斷增長的城市人口大多數蝸居在廉價的出租房里，美國是世界上“貧富間鴻溝最深的國家之一。歐·亨利在大概十年的時間內創作了短篇小說共有300多篇，收入《白菜與國王》（1904）[其唯一一部長篇，作者通過四五條并行的線索，試圖描繪出一幅廣闊的畫面，在寫法上有它的別致之處。

不過從另一方面看，小說章與章之間的內在聯系不夠緊密，各有獨立的內容，《四百萬》（1906）、《西部之心》（1907）、《市聲》（1908）、《滾石》（1913）等集子，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品為最著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有"曼哈頓的桂冠詩人"之稱。

他曾以騙子的生活為題材，寫了不少短篇小說。作者企圖表明道貌岸然的上流社會里，有不少人就是高級的騙子，成功的騙子。

歐·亨利對社會與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術手法表現他們復雜的感情。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽為"美國生活的幽默百科全書"。

因此，他最出色的短篇小說如《愛的犧牲》（A Service of Love）、《警察與贊美詩》（The Cop and the Anthem）、《最后的/一片葉子常春藤葉》（The Last Leaf）等都可列入世界優秀短篇小說之中。 參考資料來源：百度百科-警察與贊美詩。

6.《警察與贊美詩》內容概括

《警察與贊美詩》（The Cop and the Anthem）是美國作家歐·亨利的一部短篇小說，該小說是一部悲喜劇，展現了警察對犯罪行為的“容忍”和對無辜行為的懲罰這樣一些社會現象。

這是一個令人覺得可笑的故事。主人公索比在冬天即將到來的時候，開始為進入他的冬季寓所--布萊克韋爾監獄作出努力，使盡各種辦法想讓警察逮捕他。可是，均未成功。正當他受到教堂中贊美詩的音樂的感化，決定放棄過去的生活，重新開始時，卻被警察抓了起來，"如愿"地被送到了監獄里。 作者用了一種輕松幽默的筆調描寫了索比這個流浪漢為達到自己可笑的目的而作出的可笑的嘗試，例如到餐廳騙吃騙喝，砸商店的櫥窗，調戲少婦，擾亂治安，行竊。令人覺得不可思議、更為可笑的是警察先生們對這些違法的舉動并沒有予以懲罰反而顯示出了一種"寬容"。當索比放棄了自己原先的想法時，"寬容"的警察卻逮捕了什么也沒干的他，這真是一個絕妙的諷刺。由此，可笑變成了可憐、可氣、可嘆……

希望對你有幫助

7.速求警察與贊美詩的評論,謝謝

——評《警察和贊美詩》的結尾

《警察和贊美詩》花大量筆墨描寫蘇比想盡種種辦法進監獄，結果六次惡作劇都不能如愿以償。而當他在教堂的贊美詩中受到感化，靈魂開始復蘇時，作者筆鋒一轉，只簡簡單單一句“那你跟我來”，讓蘇比輕松地進了監獄。從構思方面看，作者匠心獨運，使情節曲折多變，撲朔迷離，引人愛讀；從主題上看，反映蘇比的愿望與現實的矛盾，表面上蘇比終于如愿，其實已非他所愿了，從而更能意味深長地揭露資本主義社會是非混淆、善惡顛倒的本質。

有悖現實的寫法

——評《警察和贊美詩》的結尾

贊美詩在小說中被著意描寫，反映了作者美化宗教、寄希望于宗教的思想，有其社會局

限性。蘇比在走投無路時，受了宗教的感化，決心重新做人。這突出地美化了宗教，而且寫得很不現實。蘇比當時正處于痛苦之中，贊美詩怎能輕易喚醒他？實在顯得突然。作者憎恨不公平的社會，卻在一定程度上把改造社會、改造人生的希望寄托在宗教上，認識不到只有進行無產階級革命才能改變現狀。當然，作者希望宗教給世間帶來公正、幸福的愿望是善良的。

贊美詩的利與弊

——評《警察和贊美詩》的結尾

歐?亨利的《警察和贊美詩》的最后一個部分，有關教堂的環境和贊美詩的音樂的描寫，一改上文的風趣、幽默的筆調，用嚴肅、抒情的語言來寫，顯示出贊美詩對蘇比的影響，有其利亦有其弊。主人公蘇比三番五次惡作劇都無法達到目的，但在受到贊美詩的感化時，卻出乎意料地被捕入獄。小說從側面把國家機器——警察對人民是非不分揭露得淋漓盡致，使結局既莊嚴而又富于戲劇性。這是其利。于此同時也把教化提到一定的高度，渲染了宗教的教化作用，帶有一定的局限。這是其弊。

8.警察和贊美詩簡介

歐·亨利（1862~1910）十九世紀美國批判現實主義作家，優秀短篇小說家。原名威廉·西德尼·波特，出生于美國南部北卡羅來納州一個鄉鎮醫師家里，家境貧寒，3歲喪母，后寄人籬下。小時受教育很少，當過牧童、學徒，以后又做過辦事員、制圖員、會計、出納等各種工作，飽受歧視。1891年在休斯頓創辦了《反對傳統者》等雜志，兼任編輯，還當過記者和專欄作家。1898年，他在銀行做職員，因銀行錢被盜，被指控挪用公款，判刑5年。在獄中表現良好，擔任藥劑師，有機會接觸各類犯人，聽到各種古怪的故事，這為他進行創作提供了豐富的素材。在獄中就以歐·亨利為筆名開始創作短篇小說。1901年提前獲釋，后居紐約專門從事寫作。

歐·亨利是一位多產作家。他一生寫了300多篇短篇小說和一部長篇小說。作品有長篇小說《白菜與國王》（1904）、短篇小說《四萬年》（1906）、《西部之聲》（1907）、《市聲》（1908）、《滾石》（1913）等。代表作有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后的一片葉子》等。歐·亨利與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫、印度的泰戈爾并稱為“世界短篇小說四大家”。

他的作品對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺，反映了下層人物辛酸而又滑稽的生活，特別是描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名，他善于運用夸張、雙關等幽默手段，常常以“含淚的微笑”安慰生活中失意的小人物的心靈的創傷，常寫失意落魄的小人物，把他們的心酸揉進逗趣的笑料，不僅給作品帶來“含淚的笑”的效果，也加深了作品的現實意義。他有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。這些作品以其幽默的生活情趣、“含淚的微笑”的風格被譽為“美國生活的幽默的百科全書”。

《警察和贊美詩》

故事梗概

《警察和贊美詩》是他優秀短篇小說之一，作品寫到流浪漢蘇比在冬天來臨之際，想方設法到監獄過冬，他六次犯事，為非作歹，可是都沒有如愿，正當他聽到教堂贊美詩，決定重新做人時，卻被莫名其妙逮捕了，小說的矛頭直指當時美國社會，真實的反映了不明是非，顛倒黑白的社會的現實。

寫作背景

西歐批判現實主義文學開始衰落的時候，美國現實社會的深刻變化（南北戰爭之后）引起文學的變化，這就是現實主義的興起和發展。它出現在美國資本主義日趨腐朽的階段，即由自由資本主義過渡到帝國主義的時代。當時社會貧富對立，階級矛盾日益激化。這時期一些出身于中小資產階級的作家，從自身的階層出發，一方面，譴責資本主義制度的罪惡，描寫人民的悲慘生活，反映人民對資產階級統治的不滿情緒；另一方面，他們又對美國資產階級的民主存有幻想，提出種種改良措施。可是當帝國主義的濁流來到時，他們又懷著悲觀絕望的情緒探索個人的命運和歸宿。然而，馬克思主義思想的傳播，也引起較大震動，使美國作家群體分化，一些來自下層而又傾向進步的作家，受到工人運動的影響，經歷了思想探索的過程，為社會主義理想所吸引，參加了工人運動，開始創作一些較先進的文學作品。作品取材于現實生活，反映了下層勞動人民的悲慘生活，揭露了壟斷資產階級殘酷的本性，控訴了統治者對人民的迫害。內容豐富，揭露深刻，手法多樣，是美國文壇上不可少的一支生力軍，在美國文學史上留下光輝的一頁。

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