華閱文章網1.關于“戲劇”的詩句有哪些
1、魏帝縫囊真戲劇，苻堅投棰更荒唐。——唐 杜牧《西江懷古》
【釋義】反觀歷史中，魏國如戲劇一般的戰略，更有苻堅投棰這樣荒唐的戰略。
2、等為戲劇誰能先，我笑謂翁兒更賢。—— 宋 蘇軾 《古意》
【釋義】蘇軾追溯到事情的起始，笑向那“翁”問道：“同為戲劇到底是誰最早演習的？我笑對老翁說：‘還是兒子更賢于您！
3、齊紈未足時人貴，一曲菱歌抵萬金。——宋 張籍《酬朱慶余》
【釋義】盡管有許多別的姑娘身上穿著齊地出產的精美綢緞做成的衣服，卻并不值得世人看重，唯有這采菱女的一曲歌才值千金。
4、曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。——唐 白居易《長恨歌》
【釋義】曾經彈奏完曲子讓老師都佩服，（彈得好），化完妝周圍的藝妓都嫉妒我（美）
5、念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。——《七律·贊京劇》
【釋義】在戲曲中停頓抑揚頓挫，唱腔委婉中又透露出堅定。
6、一官聊戲劇，三徑肯荒蕪。——宋 陳棣《挽江公三首》
【釋義】假如一個官開始聊起了戲曲，那么在他管理的地區三徑之內肯定是荒蕪的。
7、人生等戲劇，袞袞徒區區。——宋 韓淲《白日偶無客青山長對門》
【釋義】這人生就像戲曲一樣，有起有伏，必定不是順暢的。
8、全民齊躍進，戲曲奮爭先。——現 老舍《《贈河北梆子劇院躍進劇團》
【釋義】全民一起加油，那么戲曲就會有大進步。
9、宛丘先生長如丘，宛丘學舍小如舟。——宋 蘇軾《戲子由 》
【釋義】戲子的聲音有時候就像教書的先生拉的長長的，有時又像學舍一樣小小的。
10、風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。——唐 李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》
【釋義】這樣的風格應該是在天上才有的，這種歌聲存在世間并不合理。
2.描寫戲曲的詩詞
金榜題名空富貴
洞房花燭假夫妻
古往今來雖如是
濃妝淡抹總相宜
看不懂莫吵請問前頭高明者
站得住便罷須留余地后來人
鳳管似從天外落
霓裳聊當月中看
誰為袖手旁觀客
我亦逢場作戲人
凡高莫搶先看戲何如聽戲好
為人須顧后上臺終有下臺時
你也擠我也擠此地幾何立腳地
好且看歹且看大家都有下臺時
六禮未成頃刻洞房花燭
五經不讀霎時金榜題名
臺中戲戲中臺景物最宜人演出一生真本領
夜前溪溪前夜風光皆入畫繪成千古大奇觀
勢短世長演戲一回方知世和勢
人多仁少尋思片刻還屬仁中人
堯舜生湯武旦桓文未旦古今來多少角色
日月燈云霞彩風雷鼓板天地間大小舞臺
是是非非非亦是
真真假假假即真
舞臺方過懸明鏡
憂孟衣冠啟后人
自古文武今時見
歷代君王自此知
勾心斗角儼似官場話劇
逐鹿吼獅形同世界舞臺
晉代衣冠唐代曲
今人面目古人心
白雪陽春都妙句
高山流水自知音
和風吹綠竹
清韻入朱弦
3.急求贊美戲曲的詩句
關于京劇1、觀京劇《將相和》（七絕）居功自傲莽廉頗，挑釁事端屢屢多。
大義相如胸納海，負荊請罪將相和。2、贊廉頗（七絕）藐視忠良為懦儒， 廉頗自詡戰功殊。
難能可貴幡然悟， 請罪負荊一丈夫。3、觀京劇《空城計》城頭諸葛弄瑤琴， 城下洞門空巷深。
司馬猶疑失戰策， 神機妙算孔明臨。4、（七絕）觀京劇《轅門斬子》盛譽楊家將帥貞， 凜然大義斬親生。
今來古往忠臣在， 此等胸襟有幾名？5、（七絕）觀京劇《鎖麟囊》百聽不厭《鎖麟囊》，程派唱腔婉而慷。悱惻纏綿入肺腑， 余音美妙勝瓊漿。
6、觀京劇《江姐》（七絕）京劇新星張火丁，舞功絕妙美聲情。移植新戲頌江姐。
雛鳳清于老鳳聲。7、紅樓二尤尤二姐（七絕）金絲嬌鳥入籠中，寢食無憂難駕風。
與世無爭猶有夢，奈何厄運命匆匆。8、尤三姐（七絕）寄人檐下不低頭，泥穴濯清自凈流。
雙劍痛淋貞女血，湘蓮悔煞淚難收。9、觀京劇《霸王別姬》（七律）蓋世英雄奈若何，霸王偉業瞬間過。
十方埋伏瀕亡近，四面楚歌悲淚沱。騅馬哀嘶心戀戰，虞妃刎別血婆娑。
狂瀾難挽英魂棄，悲也壯哉一曲歌。10、觀三國戲有感（七律）風馳云涌觀三國，勝敗是非分與和。
巧取豪爭何厭詐，忠奸善惡怎明訛。長驅直入雄無畏，幃幄運籌謀幾多。
叱咤風云成霸業，浪花一閃泯長河。拓展資料京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種[1]之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，場景布置注重寫意。
被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。徽劇是京劇的前身。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。
京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。
在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。
但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。
更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是一種高度綜合性的藝術。
參考資料京劇 百度百科關于京劇的詩句。
4.關于戲曲的名言
千斤話白四兩唱。
三分唱念七分作。寧輸后臺不輸前臺。
只許藝高不許膽大。當場一字難。
當場不認父。千學不如一見。
一清二混三不見（無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了）。技要穩準狠。
藝不離手曲不離口。 （以上摘自《齊如山回憶錄》，中國戲劇出版社，齊如山著） 學問學問，邊學邊問。
學問學問，多學多問。臺上一分鐘，臺下十年功。
山高勤為徑，藝海苦作舟。不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。要在人前奪萃，必須人后受罪。
演員四字訣：學（模仿）、會（功夫到手）、通（融會貫通）、化（再創造）。十八般武藝樣樣精通。
功夫練到家，上臺不怯場。南昆（昆山腔）、北弋（弋陽腔）、東柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。
識才善教人出眾，盲目授徒貽誤人。園丁血汗育蓓蕾，賞花須謝育花人。
集眾家之長，補自身之短。學我者生，似我者死。
（齊白石語）。臺上講戲格，臺下講人格。
救場如救火。唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺上一聲啼，臺下千人淚；臺上一聲笑，臺下萬人歡。會看戲的看門道，不會看戲看熱鬧。
寓莊于諧，寓教于樂，寓理于情。 氣乃聲之源，氣為音之帥。
一偷氣，二換氣，三運氣，四噴氣。大換氣，小偷氣，不蠻喊，留余地。
氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭。上丹田（頭腔、鼻竇上兩眉之間）發聲共鳴點，中丹田（肚臍、上腹部、橫隔膜）氣息支持點，下丹田（肚臍下三指小腹）提氣發力點。
聲腔三要素：吐字、行腔、氣口。 擒字如擒兔，每字圓如珠，一字走了調，滿盤都是輸。
既要將字咬準，又莫將字咬死。不要音包字，而要字帶音。
不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戲吐字不清，猶如鈍刀殺人。
字似骨頭韻若肉，板如老師是節奏。咬字頭，送字腹，收字尾。
平聲平道莫低昂，上聲高呼猛力強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。唱是一條線，不要一大片，若是一條線，音清整穩遠；若是一大片，音噪亂散淺。
絲不如竹，竹不如肉。 明曲情，達其意，明戲理，知戲情。
演員不動情，觀眾不共鳴；演員不動情，觀眾不同情；演員不動心，觀眾不入心；演員不動神，觀眾便走神。不能千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多變。
有情沒理戲演歪，有理沒情戲演干。飽打餓唱。
音散、音暗多喊“咿”，音緊、重喉練“啊”音。精神暢快，心氣和平；飲食有節，寒暖當心；起居以時，勞逸均勻；練嗓保嗓，都貴有恒；由低到高，量力而行；五音飽滿，唱出劇情。
（此48字為梅蘭芳練聲保喉經驗） 有板若無板，無板卻有板。慢板要緊，快板要穩，散板要準。
慢板不拖，快板不趕，散板不散。 清晰的口齒沉重的字，動人的節奏感人的音。
5.贊美戲曲的句子有哪些
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開了，一出折子戲……”濃妝重彩的背后是張什么樣的臉，華麗戲服里又縫著怎樣的故事，生活里有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統統搬上舞臺，流淌成有聲有色的歷史，滿足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.《老殘游記》里小玉唱絕四座、余音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個名角的成長都是一部血淚斑駁的書，大部頭的書才成就這一亮相便驚艷四方的絕活兒。弦索胡琴伴奏下的婉轉曲折，傾倒了爺孫幾代，風靡了數個王朝。這哪是人間音響，分明是域外天籟！
3.正如老歌適合于用黑膠唱片來收藏一樣，戲曲還是要在舞臺上發揚光大的。泛黃紙張上記載的文字只能作為案頭文學，供文人賞玩；而再動聽的呼吁，如果失去了鮮活的文化載體，也起不到拯救傳統的作用。若有心，請停下匆忙的步履，找一間戲院，品一壺香茗，和著古老的曲調，放松一回自己的身心吧。
4.演悲歡離合，當代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人。
5.戲曲源遠流長，是我國的經典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。
6.戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀！我們怎能忘記它們？戲曲的藝術魅力，我們怎可忘記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去！
7.從著名導演陳凱歌的電影《霸王別姬》，到流行歌手李紋的歌曲《刀馬旦》；從臺灣作家白先勇編導的青春版《牡丹亭》轟動半個中國，到叛逆小天王周杰倫捏著假嗓在《霍元甲》中唱京劇……不經意間，戲曲這種藝術形式正悄悄地浸染著我們的生活。
8.每個人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個故事。煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本書，紅樓春秋；聽一出戲，最愛黃梅。
9.我不會唱戲，但我喜歡看著一個個角色包容著一切的悲歡離合，那些小情緒，在舞臺上不斷放大，可能現實生活中幾秒的思緒，會演變成幾分鐘的演繹。人生里的相遇，本來就帶著歡樂，在戲曲里就像是民歌的對答。你看著它，就知道它有恒久的生命力。我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。
10.戲曲畢竟不是生活，但正如于丹所說，她愛昆曲這種生活方式。在一出出戲目中，一段琴音就能挑起一縷情絲，佳節觀燈也能觀出那么多樂事。戲曲本身就是一種品位，一種享受，很難得，蕩滌了千年的時光，還有這樣的藝術能讓我們細細品嘗。我喜歡經得住時間里蕩滌的東西，更淳更深刻。
11.沉醉百年采茶調，衣襟總帶黃梅香。諸君漫說登場好，曲部風流斗巧妝。
12.虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆，長歌當哭、長袖善舞，“無畫處皆成妙境”；寫意的舞臺簡約空靈，無花木卻見春色，無波濤可觀江河；唱念坐打中“匯千古忠孝節義、成一時離合悲歡”，處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美
13.“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感于物而動，故形于聲。”中國戲曲宛若一位待字香閨的古典佳人，伴著唐風宋韻的高嘆低吟，沿著南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。正是傳統文化的燭照濡染，使戲曲“離形取意”，不求形似而求神似
14.水袖并不易運用得好。欠則暗淡無力，過則猛而無姿，只有理解了它，掌握了其中的規律，才能做到出神入化，讓心緒與水袖一同飄飛。正如母親教我兒時所做的那古老而又簡單的游戲，需要那反反復復的重疊，周而復始的輪回，然后揮收自如，也就達到了最高境界。
15.每當戲中的女子情到深處，牽掛便如水袖般若即若離；而悲到切處，恨，也在拂袖而去那一霎那間凝固。那份深沉的情感，則在臺上久久不息，令人蕩氣回腸。 姐姐又說，這古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意難分難舍，那思思量量的心事也像是女子的纖纖玉手，總要被水袖層層疊疊地遮掩了去，哪怕是顧影自憐，抑或回眸一笑，也需水袖若有若無地涵蓋著。
6.關于戲曲的詩朗誦
戲曲之詩---《水袖》 小時候，就特別愛看戲，因為臺上有我的姐姐。
我迷戀她的容光煥發、光彩照人，迷戀她的靜靜動動、顰顰笑笑；尤其迷戀那些簪簪釵釵、環環佩佩，真的以為那就是輝煌。 只是很奇怪，姐姐的手似乎永遠是藏而不露，似乎永遠藏在那條長長的，長長的袖子里。
姐姐說，那叫水袖。其實，那不過是一段長方形的雪白紡綢，可當姐姐甩動起來，卻是那么似水如波，宛轉清美；或許它已經微妙地成了手的延展，那欲言又止欲罷不能的心事，就在它的揮灑間，或羞、或怒、或喜、或哀。
每當戲中的女子情到深處，牽掛便如水袖般若即若離；而悲到切處，恨，也在拂袖而去那一霎那間凝固。那份深沉的情感，則在臺上久久不息，令人蕩氣回腸。
姐姐又說，這古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意難分難舍，那思思量量的心事也像是女子的纖纖玉手，總要被水袖層層疊疊地遮掩了去，哪怕是顧影自憐，抑或回眸一笑，也需水袖若有若無地涵蓋著。 于是，我頓悟了，水袖它那深深的蘊涵，正是每一個具有豐富情感的女人所斷斷不可缺少的內心表現。
此 刻，在我眼中舞動的水袖，已不只是一塊長長的白綢，而是一個有血有肉的精靈，她用她的方式演繹了一段段柔美的故事。 這古雅又復雜的東西，曾幾何時，被遺棄在塵埃的角落…… 多年過去了，姐姐又回到舞臺上將它重新抖擻。
塵埃盡落，春夢已醒，只覺生命的意義也隨了它的命運，抖擻精神，輝煌依然。 當舞臺的喧囂歸于寧靜，姐姐輕輕的告訴我，水袖并不易運用得好。
欠則暗淡無力，過則猛而無姿，只有理解了它，掌握了其中的規律，才能做到出神入化，讓心緒與水袖一同飄飛。正如母親教我兒時所做的那古老而又簡單的游戲，需要那反反復復的重疊，周而復始的輪回，然后揮收自如，也就達到了最高境界。
無論我身在何處，姐姐的水袖仿佛總是在我眼前奇妙的飄飛舞動，上下翻轉。她演繹的一個個或羞澀纏綿，或嬌嗔幽怨的故事，生生不息，永遠縈繞我心。
7.描寫戲曲的詩詞都有哪些呢
年代：現代 作者： 老舍 《贈河北梆子劇院躍進劇團》 全民齊躍進，戲曲奮爭先。
壯士劈山去，英雄攔馬前。紅旗明曉日，粉墨好青年。
八月秦皇島，歌潮浪接天。 年代：唐 作者： 元稹《代曲江老人百韻》 何事花前泣，曾逢舊日春。
先皇初在鎬，賤子正游秦。撥亂干戈后，經文禮樂辰。
徽章懸象魏，貔虎畫騏驎。光武休言戰，唐堯念睦姻。
琳瑯鋪柱礎，葛藟茂河漘。尚齒惇耆艾，搜材拔積薪。
裴王持藻鏡，姚宋斡陶鈞。內史稱張敞，蒼生借寇恂。
名卿唯講德，命士恥憂貧。杞梓無遺用，芻蕘不忘詢。
懸金收逸驥，鼓瑟薦嘉賓。羽翼皆隨鳳，圭璋肯雜珉。
班行容濟濟，文質道彬彬。百度依皇極，千門辟紫宸。
措刑非茍簡，稽古蹈因循。書謬偏求伏，詩亡遠聽申。
雄推三虎賈，群擢八龍荀。海外恩方洽，寰中教不泯。
儒林精閫奧，流品重清淳。天凈三光麗，時和四序均。
卑官休力役，蠲賦免艱辛。蠻貊同車軌，鄉原盡里仁。
帝途高蕩蕩，風俗厚誾誾。暇日耕耘足，豐年雨露頻。
戍煙生不見，村豎老猶純。耒耜勤千畝，牲牢奉六禋。
南郊禮天地，東野辟原畇。校獵求初吉，先農卜上寅。
萬方來合雜，五色瑞輪囷。池籞呈朱雁，壇場得白麟。
酹金光照耀，奠璧彩璘玢。掉蕩云門發，蹁躚鷺羽振。
集靈撞玉磬，和鼓奏金錞。建簴崇牙盛，銜鐘獸目嗔。
總干形屹崒，戛敔背嶙峋。文物千官會，夷音九部陳。
魚龍華外戲，歌舞洛中嬪。佳節修酺禮，非時宴侍臣。
梨園明月夜，花萼艷陽晨。李杜詩篇敵，蘇張筆力勻。
樂章輕鮑照，碑板笑顏竣。泰獄陪封禪，汾陰頌鬼神。
星移逐西顧，風暖助東巡。浴德留湯谷，蒐畋過渭濱。
沸天雷殷殷，匝地轂轔轔。沃土心逾熾，豪家禮漸湮。
老農羞荷鍤，貪賈學垂紳。曲藝爭工巧，雕機變組紃。
青鳧連不解，紅粟朽相因。山澤長孳貨，梯航競獻珍。
翠毛開越巂，龍眼弊甌閩。玉饌薪燃蠟，椒房燭用銀。
銅山供橫賜，金屋貯宜顰。班女恩移趙，思王賦感甄。
輝光隨顧步，生死屬搖唇。世族功勛久，王姬寵愛親。
街衢連甲第，冠蓋擁朱輪。大道垂珠箔，當壚踏錦茵。
軒車隘南陌，鐘磬滿西鄰。出入張公子，驕奢石季倫。
雞場潛介羽，馬埒并揚塵。韜袖夸狐腋，弓弦尚鹿。
F 紫絳牽白犬，繡被花駰。箭倒南山虎，鷹擒東郭畇。
翻身迎過雁，劈肘取回鶉。竟蓄朱公產，爭藏邴氏緡。
橋桃矜馬鶩，倚頓數牛犉。齏斗冬中韭，羹憐遠處莼。
萬錢才下箸，五酘未稱醇。曲水閑銷日，倡樓醉度旬。
探丸依郭解，投轄伴陳遵。共謂長之泰，那知遽構屯。
奸心興桀黠，兇丑比頑嚚。斗柄侵妖彗，天泉化逆鱗。
背恩欺乃祖，連禍及吾民。猰貐當前路，鯨鯢得要津。
王師才業業，暴卒已。雜虜同謀夏，宗周暫去豳。
陵園深暮景，霜露下秋旻。鳳闕悲巢鵩，鹓行亂野麏。
華林荒茂草，寒竹碎貞筠。村落空垣壞，城隍舊井堙。
破船沉古渡，戰鬼聚陰磷。振臂誰相應，攢眉獨不伸。
毀容懷赤紱，混跡戴黃巾。木梗隨波蕩，桃源斅隱淪。
弟兄書信斷，鷗鷺往來馴。忽遇山光澈，遙瞻海氣真。
秘圖推廢主，后圣合經綸。野杏渾休植，幽蘭不復紉。
但驚心憤憤，誰戀水粼粼。盡室雜深洞，輕橈蕩小。
I 殷勤題白石，悵望出青蘋。夢寐平生在，經過處所新。
阮郎迷里巷，遼鶴記城闉。虛過休明代，旋為朽病身。
勞生常矻矻，語舊苦諄諄。晚歲多衰柳，先秋愧大椿。
眼前年少客，無復昔時人。 年代：宋 作者： 蘇軾 《戲子由》 宛丘先生長如丘，宛丘學舍小如舟。
常時低頭誦經史，忽然欠伸屋打頭。斜風吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優。眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游。
讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術。勸農冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。
門前萬事不掛眼，頭雖長低氣不屈。余杭別駕無功勞，畫堂五丈容旗旄。
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風騷騷。平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭箠。
道逢陽虎呼與言，心知其非口諾唯。居高忘下真何益，氣節消縮今無幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。如今衰老俱無用，付與時人分重輕。
8.關于戲曲的古風句子 比如說：亭臺樓榭 戲子眼中光華流轉 輕啟朱唇唱
《社戲》
作詞/作曲：安九
編曲：bear
演唱：安九
和聲/后期：Hita
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舊河畔，老房屋，一切如故。夢里那個依稀年少的身影，卻早已不見。
撐著傘，在小雨里搖船聽戲，那些所謂的悲歡離合、回不去的曾經，不過就是戲臺上的一顰一笑、一嗔一喜。
——題記
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A1
暮色里，舊歌戲，
鄉間草臺唱不已。
搖蓬船，聽幾曲，
胡琴咿呀漁光寂。
B1
遠處村莊槳聲細，
依稀曾是你；
人潮中紅紅綠綠，
阿婆茶香似往昔。
C1
時光重疊在年少的我青衣水袖清唱一曲，
彈指間歲月換了紅顏不知你可否會憶起：
我踮足凝氣，
幾句《臨江驛》，
一轉身你站在橋那邊回眸淺笑吹著短笛。
B2
那年燈下鬧花衣，
回頭悄看去。
人潮中來回尋你，
月下拾一支短笛。
C2
時光老去遠了年少的我盛妝唱的那一曲，
戲臺上老旦已記不起當年回眸的可是你。
船家來又去，
月色照漣漪，
我站在橋邊回望過去只見松燈仍迷離……
C3
時光老去遠了年少的我盛妝唱的那一曲，
恍惚橋邊又看見你對我笑說：“你也在這里。”
生旦來又去，
凈丑映漣漪，
便將草臺收入紙傘中帶回夢里續一曲。
9.請寫出幾個描寫戲劇的詩句和成語,謝謝
成 語
釋 義
一板一眼
板和眼是傳統戲曲中表示音樂的節拍名稱。在每一小節中以檀板敲擊的強拍為「板」；以簽敲鼓按拍的次強拍和弱拍為「眼」。簡單來說，一板和一眼都是一小節中的一拍。今喻人言行謹守法規，有條有理
南腔北調
原指戲曲的南北腔調。現形容攙雜著方言的各種口音
長袖善舞
演員所穿戲服前端的白色袖子特別長，叫做水袖，可以表演很多高難度的技巧。原用來比喻有所依靠，事情就容易成功。后形容有財勢會耍手腕的人，善于鉆營，會走門路
插科打諢
指引人發笑的舉動或言談。諢：音ㄏㄨㄣˋ，詼諧逗趣的話
梨園弟子
泛稱從事歌舞演戲的人。梨園，唐玄宗時訓練培養樂工的地方
粉墨豋場
（袍笏豋場）
化裝登臺演戲，引申為上臺或做某事
鑼鼓喧天
奏樂的聲音非常響亮熱鬧
科班出身
喻經過正規教育和嚴格訓練。科班，舊時招收兒童，培養為戲曲演員的訓練班
字正腔圓
咬字清晰，發音正確
唱作俱佳
表演生動、精彩。戲曲上演員的四種基本功夫：唱工、做工、念白、武打（唱、作、念、打）
荒腔走板
指演唱戲曲不合板眼。喻言行失當
跑龍套
原指戲曲中拿著旗子扮演兵卒的角色；喻在人手下無關緊要的工作