華閱文章網1.朱自清的短詩
朱自清詩選《湖 上》 睡吧，小小的人 “睡吧，小小的人。”
明明的月照著， 微微的風吹著――一陣陣花香， 睡魔和我們靠著。 “睡吧，小小的人” 你滿頭的金發蓬蓬地覆著， 你碧綠的雙瞳微微地露著， 你呼吸著生命的呼吸。
呀，你浸在月光里了， 光明的孩子，――愛之神！ “睡吧，小小的人。” 夜底光， 花底香， 母底愛， 穩穩地籠罩著你。
你靜靜地躺在自然底搖籃里， 什么惡魔敢來擾你！ “睡吧，小小的人。” 我們睡吧， 睡在上帝的懷里： 他張開慈愛的兩臂， 摟著我們； 他光明的唇， 吻著我們； 我們安心睡吧， 睡在他的懷里。
“睡吧，小小的人。” 明明的月照著， 微微的風吹著――一陣陣花香， 睡魔和我們靠著。
2.朱自清詩集
這是徐志摩的《再別康橋》再別康橋徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。十一月六日中國海上徐志摩簡介：徐志摩（1896-1931），浙江海寧人。
1920年曾留學英國。1923年加入新月社，成為新月社詩派的代表詩人。
“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好處就得不著，女人的壞處就使他犧牲了。” ——冰心《再別康橋》是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕音樂。
1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。
這首詩表現出詩人高度的藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。
詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致。全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建筑美。
詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心弦。詩人聞一多20年代曾提倡現代詩歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
康橋，即英國著名的劍橋大學所在地。1920年10月—1922年8月，詩人曾游學于此。
康橋時期是徐志摩一生的轉折點。詩人在《猛虎集·序文》中曾經自陳道：在24歲以前，他對于詩的興味遠不如對于相對論或民約論的興味。
正是康河的水，開啟了詩人的性靈，喚醒了久蜇在他心中的詩人的天命。因此他后來曾滿懷深情地說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”
（《吸煙與文化》）1928年，詩人故地重游。11月6日，在歸途的南中國海上，他吟成了這首傳世之作。
這首詩最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號上，后收入《猛虎集》。可以說，“康橋情結”貫穿在徐志摩一生的詩文中；而《再別康橋》無疑是其中最有名的一篇。
第1節寫久違的學子作別母校時的萬千離愁。連用三個“輕輕的”，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩。”
第2節至第6節，描寫詩人在康河里泛舟尋夢。披著夕 照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底。
兩個暗喻用得頗為精到：第一個將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩志，直覺得“波光里的艷影/在我的心頭蕩漾”，并甘心在康河的柔波里，做一條招搖的水草。
這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功；第5、6節，詩人翻出了一層新的意境。借用“夢/尋夢”，“滿載一船星輝，/在星輝斑斕里放歌”，“放歌，/但我不能放歌”，“夏蟲也為我沉默/沉默是今晚的康橋”四個疊句，將全詩推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青處，星輝斑斕里跣足放歌的狂態終未成就，此時的沉默而無言，又勝過多少情語啊！最后一節以三個“悄悄的”與首闕回環對應。
瀟灑地來，又瀟灑地走。揮一揮衣袖，抖落的是什么？已毋須贅言。
既然在康橋涅盤過一次，又何必帶走一片云彩呢？全詩一氣呵成，蕩氣回腸，是對徐志摩“詩化人生”的最好的描述。胡適嘗言：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。
他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生里，這是他的‘單純信仰’。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰的實現的歷史。”
（《追悼徐志摩》）果真如此，那么詩人在康河邊的徘徊，不正是這種追尋的一個縮影嗎？徐志摩是主張藝術的詩的。他深崇聞一多音樂美、繪畫美、建筑美的詩學主張，而尤重音樂美。
他甚至說：“……明白了詩的生命是在它的內在的音節（Internal rhythm）的道理，我們才能領會到詩的真的趣味；不論思想怎樣高尚，情緒怎樣熱烈，你得拿來澈底的。
3.朱自清的詩集有哪些
《雪朝》（詩集）1922，商務
《蹤跡》（詩與散文）1924，亞東圖書館
《背影》（散文集）1928，開明
《歐游雜記》（散文集）1934，開明
《你我》（散文集）1936，商務
《倫敦雜記》（散文集）1943，開明
《國文教學》（論文集）1945，開明
《經典常談》（論文集）1946，文光
《詩言志辨》（詩論） 1947，開明
《新詩雜話》（詩論）1947，作家書屋
《標準與尺度》（雜文集）1948，文光
《語文拾零》（論文集）1948，名山書屋
《論雅俗共賞》（雜文集）1948，觀察社
《朱自清文集》（1—4卷）1953，開明
《朱自清古典文學論文集》（上下冊）1981，古籍
《朱自清序跋書評集》（論文集）1983，三聯
《朱自清散文選集》1986，百花
《朱自清全集》（1-3卷）1988，江蘇教育（未出齊）
4.朱自清詩集
朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。中國近代散文家、詩人、學者、民主戰士。
原籍浙江紹興，出生于江蘇省東海縣（今連云港市東海縣平明鎮），后隨祖父、父親定居揚州，自稱“我是揚州人”。1916年中學畢業并成功考入北京大學預科。1919年開始發表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清華大學中國文學系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。
朱自清的詩，盡管數量不多，卻在思想和藝術上呈現出一種純正樸實的新鮮作風。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫往俄國》《群羊》《小艙中的現代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著反帝反封建的革命精神，是初期新詩中難得的作品。
5.詩歌集里的詩歌 簡短
天上的街市 （郭沫若）
遠遠的街燈明了， 好像閃著無數的明星。 天上的明星現了，
好像點著無數的街燈。我想那縹渺的空中， 定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些物品，定然是世上沒有的珍奇。 你看，那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。我想那隔河的牛女， 定能夠騎著牛兒來往。 我想他們此刻，
定然在天街閑游。不信，請看那朵流星。 那怕是他們提著燈籠在走。
七 里 香 （席慕容）
溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地
在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別
而滄桑了二十年后
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的郁香
6.急需朱自清詩集的賞析
白云漫了太陽；
青山環擁著正睡的時候，
牛乳般霧露遮遮掩掩，
像輕紗似的，
冪了新嫁娘的面。
默然在窗兒口，
上不見只鳥兒，
下不見個影兒，
只剩飄飄的清風，
只剩悠悠的遠鐘。
眼底是靡人間了，
耳根是靡人間了；
故鄉的她，獨靈跡似的，
猛猛然涌上我的心頭來了！
朱自清 獨自
一提到朱自清、就想起“背影”來，我剛開始學習中國現代文學的學生時代，第一次讀到的朱自清的作品就是“背影”。這篇散文不但寫得簡潔生動，而且富于抒情，那文字里充溢著懇切慈祥的情感，到現在我還記憶猶新。
以后，我沒有再系統地讀過朱自清的作品。現在，林非先生讓我寫一篇關于《獨自》的文章，我讀了一些包括《背影》在內的二十年代朱自清寫的詩和散文。我覺得在詩里還是有一種懇切慈祥的情感。
朱自清是1920年在北京大學提前畢業的。那時候他已經成家，而且在揚州的朱家的經濟狀況不太好，所以他畢業后就應該找工作賺錢。第一次任教的是浙江杭州第一師范學校。該校原來是魯迅也任教過的浙江兩極師范學堂。他自那時到1925年去北京清華大學任教授，換過幾次學校；揚州第八中學、吳淞中國公學、臺州第六師范、溫州第十中學、寧波第四中學，白馬湖春暉中學。
有一天，他在一個離故鄉相當遠的山城教書。他是單身來的。他覺得有點蕭條、冷落。現在路上也不見熟人。白云漸漸地遮住了二月的不算強烈的陽光。而且周圍青山也被好像牛乳似的霧露遮掩了，漸漸地模糊起來了。白云、青山、牛乳的白色都是原色。詩人一直看著這樣的自然風景，就自然而然地想起來一個場面：一位新娘的臉前面懸掛下去一片輕紗。這是一個比喻。白云、太陽、青山和霧露都是詩人親眼看到的，但是輕紗、新娘都是詩人個人聯想起來的東西。我想，一直看著青山和霧露就聯想起一位新娘的那樣的場面，不是常有的。那，詩人為什么使用這個比喻？關鍵在于最后四行。
他一個人獨自地靠著自己的房間的窗戶看著外面的景色。連一只鳥兒、一個人影都沒看見。我想，這時候詩人不愿意看到外邊的景色。實際上，可能會有幾只鳥兒和幾個人影能看得見。但是他的意識已到別的地方去了。那時候，他感覺到飄飄的清風，聽到悠悠的遠鐘。讀到這里我就好像在哪里看過似的。一個人獨自地看見自然風景，不知從哪里聽到遠鐘悠悠。在中國原來就有一首膾炙人口的唐詩：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠；姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。當然張繼的《楓橋夜泊》和民國詩人朱自清的《獨自》不一樣。一個是夜里的月亮，一個是白天的太陽；一個是霜滿天，一個是霧露彌漫；一個是在客船中，一個是在房間里，但是，我想這兩首詩里邊都有一種能夠溝通人們感情世界的意境。前一首詩大部分日本人都知道，而且能背誦的人也不少。
我想，朱自清是拿排比的手法來表現出人情味兒的詩人。“眼底是靡人間了，耳根是靡人間了”這排比的兩行有一個效果，那就是，上述十行描寫和述懷的世界能烘托著詩人在這首詩里愿意流露出來的感情。現在，詩人的意識里邊沒有一個現實上的東西。詩人的眼睛看到的是一個也沒有，詩人的耳朵聽到的是一個也沒有。現在我們不必問這個詩人的故鄉是哪里。現在我們可以而且必須想象詩人那時候心頭上突然涌上來一個最愛的女性。
朱自清是1916年寒假在揚州跟武鐘謙結婚的。寫這首詩的時候，他已經有兩個小孩兒。武鐘謙在婆家受冷遇過不下去。朱自清也清楚，所以他也難受。夫人逝世三年以后寫的一篇散文《給亡婦》里他說過：“你在我家受了許多氣，又因為我家的緣故受你家里的氣，你都忍著”，“老實說，我的脾氣可不大好，遷怒的事兒有的是。那些時候你往往抽噎著流眼淚，從不回嘴，也不號啕。不過我也只信得過你一個人，有些話我只和你一個人說，因為世界上只有你一個人真關心我，真同情我。你不但為我吃苦，更為我分苦；我之有我現在的精神，大半是你給我培養著的”。
《獨自》這首詩是1922年2月22日寫的，同一天還有一首短詩“燈光”。（想，那時候他一個人在臺州）這首詩是這么寫的：“那泱泱的黑暗中熠耀著的，一顆熠黃黃的燈光呵，我將由你的熠耀里，凝視你明媚的雙眼”（全文）。這也是一種愛情詩。我想，朱自清擅長狀物寫景。這首詩是以狀物寫景來抒情的愛情詩。