華閱文章網1.北島《一切》的感悟
一 切 》
————作者：北島
一切都是命運
一切都是煙云
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心里
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
是這首詩嗎？謝謝的提問呀，我的感覺可能是作者對人生獨特的感受和感悟。第一句“一切都是命運”就是一句揭明了主旨。雖然我不能解答你的問題。
我仔細讀了幾遍，但是也讓我讀了一首好詩
2.北島《一切》賞析
我就借用別人的文章給你看了，你選不選隨便，我只是盡責而已！
發表時間：2007-5-30 11:13:33 來源：文學院在線 本站記者：再現高山流水 點擊321 次
生活是什么？來自何方？雙走向哪里？如所有詩人一樣，北島付出了自己一生的默默思考與追求！
有人說，生活是一杯濃濃的苦丁茶，得志時，一飲而盡，雖苦而甜；失意時，茶飯不思，難以下咽。有人說，生活是一個永遠哭哭鬧鬧的嬰兒，喜怒無常，你不能觸犯它，只有它欺負你。
在北島的生命字典里，從沒有“有人說”三個字，他只相信自己，相信自己的眼睛。他也一直不放棄用一雙眼睛注視周圍的一切。一切是什么？它涵蓋得了所有的幸福與苦難嗎？它容得下所有的甜蜜與辛酸嗎？又能否完整地詮釋整個生活的奧秘？
生活不是一場悲劇，也不是一場完完全全的喜劇。歡樂與痛苦本來就相依相存，并在一定條件下相互轉化。歡樂了，可以微笑，可一不小心就會由微笑變成狂笑，飽受“糖衣炮彈”的襲擊；痛苦著，不要用淚水浸泡你發炎的傷口，淚水中的鹽分只會讓你剛愈的傷口再次裂開！北島既享受了喜劇的唯美，也歷經了悲劇的凄美。
北島一顆不知疲憊的心在四處游蕩。他遭遇了人情的冷漠，言語的襲擊，甚至流言蜚語的無情謾罵；當挫折、苦難、失望……層層包圍打擊一齊瘋狂襲來時，他同所有正常人一樣也會疲憊，也會徘徊。這時，語言是重復的，信仰是受傷的，甚至，一直懶以生存的勇氣與希望，都將變成鏡中花，水中月，重復著開始與結束，卻盡顯蒼白無力！
人，只有經歷了人生的大風大浪大起大落之后，才有資格談論生活，談論生活的一切。北島是具備這種資格的。他把自己所有感官最大限度地接觸生活的脈搏，用他一雙挑剔的眼光審視人與人之間的道德倫理，以及人與人相互碰撞產生的火花。同時不自覺地思考愛情、自由、歡樂、苦難、希望以及死亡等人們共性的因子。既然這樣，就免不了受傷。作為詩人的北島也從來沒有停止過受痛。從不相信命運的北島真真實實地被命運欺騙了。生活欺騙了他。生活的爾虞我詐、急功近利、勾心斗角……都是他心中看不慣的一道砍。他可能永遠都跨不過。即使跨過，也是萬丈深淵的境地。古住今來，一批又一批千軍萬馬匯聚于此，一場慘烈的撕殺過后，就算暫且獲勝，也只是耀眼的流星劃過夜幕，稍縱即逝！卻沒有給出任何阻止后人再次撕殺的結局！
北島痛卻也快樂著。
他大膽地叩問世界，叩問人性，叩問一切。為洞悉這個分裂而扭曲變形的世界。他需要并且歷經了太多的磨難，在不斷地峰回路轉之后完成豁然開朗的正果。在這個過程中，北島當然失敗過，悲痛過，但馬上把這一切歸屬于朦朧而遙遠的命運，飄茫而易逝的煙云；當然迷惘過，猶豫過，但接著把這一切淹沒在言語之外，用思緒的火花照亮一片無空，苦苦追尋；當然也坦白著，信念著，盡管一度信仰受挫，但最終能在信仰的呻吟聲中重揚飛翔的翅膀！感慨無限爆發的力量。
北島以為關于“一切”永遠不會有一個完美的定義，直到他徹底疲憊之后。在無數折磨與挫敗之后，在無數痛苦與歡樂之后，沒有答案的追尋讓他徹底疲憊。他被迫停下一直沒有時間休息的腳步。之后，突然有一天，他感覺自己從沒有哪一刻會如此冷靜，如此心血來潮、思緒萬千的冷靜！偶然間，他明白了一切，明白了《一切》的真諦：
一切都是命運
一切都是煙云
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心里
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
3.回答 北島 讀后感
歷史會證明北島是上個世紀中國最杰出的詩人，在1989年、1990年兩次進入諾貝爾文學獎候選人。
很久以前我喜歡賀敬之，后來發現他是位中國特定時期的政治鼓手。后來讀徐志摩，什么感覺也沒有，意識到我和大多數人一樣，純粹是為了一種時髦.北島則完全不同了，曾有人說他的兩句詩：“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”將流傳一千年。
下面我談談《走吧》，這首詩寫在70年代后期，是寫詩人心中的痛苦，那個時期中國粉碎了四人幫，政治已進入一個新的春天，詩人為什么還處于這樣一種心境？這其中有兩個原因：詩人的妹妹趙姍姍，一個23歲的溫柔漂亮妹妹，因在河中搶救溺水者，不幸身亡，那是詩人世界上最疼愛的人；第二個原因，他創辦的文學雜志《今天》被查封。詩人說：“走吧”，是指走向迷惘的、多變的人生之路。
“落葉吹進深谷，歌聲卻沒有歸宿。”是說過去的生活一去不復返了，而對未來的希翼卻找不到歸宿。
“冰上的月光，已從河面上溢出。”但，在寒冷的夜里仍能看到微弱的光亮和暖意。
“眼睛望著同一片天空，心敲擊著暮色的鼓。”和“我們沒有失去記憶，我們去尋找生命的湖。”
這四句表明，詩人和他的朋友們，心中充滿了壓抑、痛苦和迷茫，但仍在尋找希望的明天。“走吧，路呵路，飄滿了紅罌粟。”
罌粟是毒，但鮮紅而美麗。路啊，又何等的艱險多變，叵不可測！以上這是自己的分析，未必正確。
4.賞析北島的《一切》
生活是什么？來自何方？雙走向哪里？如所有詩人一樣，北島付出了自己一生的默默思考與追求！
有人說，生活是一杯濃濃的苦丁茶，得志時，一飲而盡，雖苦而甜；失意時，茶飯不思，難以下咽。有人說，生活是一個永遠哭哭鬧鬧的嬰兒，喜怒無常，你不能觸犯它，只有它欺負你。
在北島的生命字典里，從沒有“有人說”三個字，他只相信自己，相信自己的眼睛。他也一直不放棄用一雙眼睛注視周圍的一切。一切是什么？它涵蓋得了所有的幸福與苦難嗎？它容得下所有的甜蜜與辛酸嗎？又能否完整地詮釋整個生活的奧秘？
生活不是一場悲劇，也不是一場完完全全的喜劇。歡樂與痛苦本來就相依相存，并在一定條件下相互轉化。歡樂了，可以微笑，可一不小心就會由微笑變成狂笑，飽受“糖衣炮彈”的襲擊；痛苦著，不要用淚水浸泡你發炎的傷口，淚水中的鹽分只會讓你剛愈的傷口再次裂開！北島既享受了喜劇的唯美，也歷經了悲劇的凄美。
北島一顆不知疲憊的心在四處游蕩。他遭遇了人情的冷漠，言語的襲擊，甚至流言蜚語的無情謾罵；當挫折、苦難、失望……層層包圍打擊一齊瘋狂襲來時，他同所有正常人一樣也會疲憊，也會徘徊。這時，語言是重復的，信仰是受傷的，甚至，一直懶以生存的勇氣與希望，都將變成鏡中花，水中月，重復著開始與結束，卻盡顯蒼白無力！
人，只有經歷了人生的大風大浪大起大落之后，才有資格談論生活，談論生活的一切。北島是具備這種資格的。他把自己所有感官最大限度地接觸生活的脈搏，用他一雙挑剔的眼光審視人與人之間的道德倫理，以及人與人相互碰撞產生的火花。同時不自覺地思考愛情、自由、歡樂、苦難、希望以及死亡等人們共性的因子。既然這樣，就免不了受傷。作為詩人的北島也從來沒有停止過受痛。從不相信命運的北島真真實實地被命運欺騙了。生活欺騙了他。生活的爾虞我詐、急功近利、勾心斗角……都是他心中看不慣的一道砍。他可能永遠都跨不過。即使跨過，也是萬丈深淵的境地。古住今來，一批又一批千軍萬馬匯聚于此，一場慘烈的撕殺過后，就算暫且獲勝，也只是耀眼的流星劃過夜幕，稍縱即逝！卻沒有給出任何阻止后人再次撕殺的結局！
北島痛卻也快樂著。
他大膽地叩問世界，叩問人性，叩問一切。為洞悉這個分裂而扭曲變形的世界。他需要并且歷經了太多的磨難，在不斷地峰回路轉之后完成豁然開朗的正果。在這個過程中，北島當然失敗過，悲痛過，但馬上把這一切歸屬于朦朧而遙遠的命運，飄茫而易逝的煙云；當然迷惘過，猶豫過，但接著把這一切淹沒在言語之外，用思緒的火花照亮一片無空，苦苦追尋；當然也坦白著，信念著，盡管一度信仰受挫，但最終能在信仰的呻吟聲中重揚飛翔的翅膀！感慨無限爆發的力量。
北島以為關于“一切”永遠不會有一個完美的定義，直到他徹底疲憊之后。在無數折磨與挫敗之后，在無數痛苦與歡樂之后，沒有答案的追尋讓他徹底疲憊。他被迫停下一直沒有時間休息的腳步。之后，突然有一天，他感覺自己從沒有哪一刻會如此冷靜，如此心血來潮、思緒萬千的冷靜！偶然間，他明白了一切，明白了《一切》的真諦：
一切都是命運
一切都是煙云
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心里
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
5.《北島詩歌》讀后感
[《北島詩歌》讀后感--心靈的折射]有人這么說過，少年讀詩，青年讀小說，中年讀散文，老年讀哲學，《北島詩歌》讀后感--心靈的折射.而北島在前言中說，散文往往是中年心態的折射.自己以前只讀過一些北島的詩，現在可能只記住了不在沉默中爆發，就在沉默中死亡這句.好像與朦朧詩相關的一些事情與人物好像也已經朦朧了.尤其北島，其個人情況被大家知道的非常少.詩歌是詩人最完備的精神自傳，也是感受和獲知一位詩人真實的思想狀況的唯一途徑.《北島詩歌集》是詩人北島自80年代末以來在中國大陸出版的第一本詩集.做為中國當代“朦朧派”詩歌的領袖，曾經獲得諾貝爾文學獎提名的北島在中國詩壇和文化界有著廣泛的影響力.詩集出版消息公布后，北京、上海等大中城市的書店里，北島的詩集被滿懷期待的讀者搶購一空.經過了十多年的隔膜，熱愛北島詩歌的人們都希望讀到他的新詩作，也想進一步了解這位中國當代偉大詩人的思想現狀. 詩歌是詩人最完備的精神自傳，也是感受和獲知一位詩人真實的思想狀況的唯一途徑.《北島詩歌集》中收入了北島各個時期的代表性作品，其時間跨度是30年，即從1972年到2001年.北島是一代中國青年的精神領袖.他早期的詩歌中具有強烈的懷疑和叛逆精神，在他的詩歌中，人們見到的是一個內心充滿痛苦和不安，熱血激昂，具有社會責任感和正義感，正在努力擺脫黑暗，四處尋找光明的青年形像.面對中國七十年代“**”前后紛亂荒誕的社會現實，他有時感覺到苦悶和迷惘，“一切都是命運/一切都是煙云《一切》”，在他的成名代表作《回答》中，他寫出了充滿激憤唾棄和理想追尋的響亮詩句──“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘.”這兩句詩和另一位朦朧詩代表詩人顧城的“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它來尋找光明”兩句成為了一代青年人的精神寫真.直到今天，這四行詩還是在中國當代青年中傳誦最廣，影響最大的新詩名句. 而在另兩首題獻給遇羅克的詩作中，北島肯定了人生的價值和尊嚴，他代替那被無名的死神擄走的年輕的生命，代替那真正的勇敢者和思想者說出了心中的話──“在沒有英雄的年代里，我只想做一個人《宣告》”；“我寫下生活的詩/這普普通通的愿望/如今成了做人的全部代價《結局或開始》”──從某種角度看，北島是一個徹底的人文主義者，他寫給遇羅克的這兩首詩也成為了詩人自身堅定不移的信念. 就像詩人筆名在漢語中所代表的“北方的島嶼”，冷峻、深沉和清醒是北島詩歌的背景和底色，而孤獨，自由和拒絕也是他重要的寫作母題.北島的詩意象豐富準確，思想尖銳深刻，技巧復雜多變，在重視意境和諧的同時經常有令人嘆服的警句出現.許多人喜歡從政治或者思想的角度來閱讀北島的詩，而忽視他做為詩人的審美的一面.事實上北島的一些早期詩歌讀起來非常好聽，表現了詩人對漢語韻律的極度敏感，“走吧，落葉吹進深谷，歌聲卻沒有歸宿《走吧》”“風孤零零的/海很遙遠《和弦》”，“海底的石鐘敲響，/敲響，掀起了波浪《八月的夢游者》”.而在一首題為《一束》的愛情詩中，絢麗繽紛的意象被清澈的音響和美妙的節奏組織成了一個萬花筒般的世界──“在我和世界之間，/你是海灣，是帆/是纜繩忠實的兩端/你是噴泉，是風/是童年清脆的呼喊”. 北島是一個不停地詢問者，他探討歷史的深度和現實的荒誕，在一面黎明的銅鏡中，在峭壁的窗戶上，懷著漫長的期待，他聆聽著從孤寂的遠方傳來的隱約回聲，尋找著海面上的呼救信號.《履歷》、《觸電》和《空間》三首短詩是十分耐心尋味的，它們表現了詩人強大的變形和透視能力，光頭和倒掛的身體，一聲慘叫和一個環形的山谷等深度意象具有強大的寓言性.由23首短詩組成的《白日夢》是詩集的最長的一首詩，也是非常值得研究的一首詩，“我們終將迷失在大霧中/互相呼喚/在不同的地點/成為無用的路標”，而長詩中一再重復的“你沒有如期歸來”也標志著詩人流亡生活的開始和一個寫作階段的結束. 從第三輯開始的詩是一些讓讀者感覺較陌生的詩，因為它們很少在國內公開發表過.有的評論者認為，北島出國后的詩歌寫作是令人失望的，筆者卻不贊同這種看法.筆者認為，無論從詩作數量還是質量來看，這些詩都不遜于他的前期作品，而在主題的崇高性和情感的深度方面，北島近十年的詩作顯然是更為厚重莊嚴.雖然詩人認為自己的詩風沒有變化，依然是“鮮花加冰霜加抒情的翅膀”，但由于遠離母語和漂泊的生活，這些詩和早期詩作相比，其獨白性在加強，意象由于過份濃縮變得更難于解讀，原先詩作中的清晰溫暖的旋律弱化成了纖細的幾乎無法聽到的回聲，讀后感《《北島詩歌》讀后感--心靈的折射》.這是一些痛苦的啞寂的詩，是一些不斷地前行又被擋回的詩，一個人試圖穿越鏡子，企圖在臺燈下重建一個星空，紀念日，一只耗子在管風琴中經歷風暴，被精巧的齒輪制止，唱頭也正在滑向樹樁年輪的中心.在這里筆者想指出其中幾首較值得注意的重要詩作：《缺席》、《一副肖像》、《抵達》、《進程》、《守夜》、《崗位》、《不》、《晨歌》.筆者認為，在這些詩作中，北島固執而堅忍地完成了他做為一個歷。
6.北島詩歌<<一切>>的賞析.
對北島的批評，主要是兩個方面。一是從詩歌技巧、詩歌方法、詩和讀者的關系上提出問題的。就是批評北島詩（也不僅是北島）的晦澀，難懂。這涉及現代詩興起后的美學問題。這種批評有長遠的歷史。國外的象征派等詩歌流派出現之后，對它的批評重要一項就是說它晦澀難懂。在中國也一樣，李金發、戴望舒的詩，卞之琳的詩，直到“朦朧詩”，都在這一點上受到批評。對北島詩的另一方面的批評，是說他的詩感情頹廢，不健康，絕望，悲觀主義，虛無主義。“悲觀”在現在也許還是不好，但已經不是那么嚴重的事情。在五六十年代和**那個時期，悲觀可是嚴重的問題；不管是對自己的生活，還是對社會歷史，都絕對的要不得。**后一個時期，“悲觀”仍是一個政治倫理性質的問題。記得當時有一篇文章批評北島的詩表現了一種心如死灰的情緒，發出了絕望的嚎叫。這篇文章主要引用北島的《一切》這首詩：
一切都是命運/一切都是煙云/一切都是沒有結局的開始/一切都是稍縱即逝的追
尋/ 一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有內容 /一切語言都是重復/一切交往都是
初逢/一切愛情都在心里 /一切往事都在夢中/一切希望都帶著注釋/一切信仰都帶有
呻吟/一切爆發都有片刻的寧靜 / 一切死亡都有冗長的回聲。
在“朦朧詩”時期，這是一些詩人，特別是北島所喜歡使用的判斷意味的句式。那時候，他們有一些重要的話，一些有關人的生活，有關社會歷史的“真理”性質的發現急迫需要表達。“告訴你吧，世界，/ 我-不-相-信”；“誰期待，誰就是罪人”；“在沒有英雄的年代里 / 我只想做一個人”；“我要到對岸去”；“其實難于相像的 / 并不是黑暗，而是早晨 / 燈光將怎樣延續下去”；…… 一連串的判斷句，一種宣言色彩的表述方式。現在，詩人一般很少采取這種方式來寫作。因為我們已經沒有什么嚴重的東西要“宣告”。在北島那時的眼睛里，世界是黑白分明的，而我們可能看到的，更多是界限不清的灰色。套用一個說法，就是一代人的詩情，無法原封不動復制。總之，這首詩在當時，被一些批評家當作“虛無”、“悲觀主義”的例證。可能是舒婷當時也覺得北島有些不夠全面，所以，舒婷寫了《這也是一切》來呼應。舒婷的這首詩有一個副標題，“答一位青年朋友的《一切》”。這首詩比較長，我念其中的一部分：
……不是一切大樹都被暴風折斷/不是一切種子都找不到生根的土壤/不是一切真情都
消失在人心的沙漠里/不是一切夢想都甘愿被折掉翅膀/不，不是一切都像你說的那樣
/不是一切火焰都只燃燒自己而不把別人照亮/不是一切星星都僅指示黑夜而不報告
曙光/不是一切歌聲都掠過耳旁而不留在心上/……
批評北島的便引用舒婷的這首詩，來進一步反證北島的不是。這種評論方式讓舒婷不安，她趕緊在文章里申明說：有的批家把我的詩跟北島的《一切》進行比較，并給他冠上虛無主義的美稱，我認為這起碼是不符合實際的。舒婷說，我笨拙地想補充他，結果就思想和藝術都不如他的深刻、響亮和有力。我想，舒婷的這個說明，是必要的，也是真實的。道理其實很簡單，比較的“全面”，比較的不“悲觀”，并不能說就是比較的好詩。
這里有很多高人在討論北島的詩，你可以看看
/f?kz=211308444
7.北島 走吧 讀后感
歷史會證明北島是上個世紀中國最杰出的詩人，在1989年、1990年兩次進入諾貝爾文學獎候選人。
很久以前我喜歡賀敬之，后來發現他是位中國特定時期的政治鼓手。后來讀徐志摩，什么感覺也沒有，意識到我和大多數人一樣，純粹是為了一種時髦.北島則完全不同了，曾有人說他的兩句詩：“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”將流傳一千年。
下面我談談《走吧》，這首詩寫在70年代后期，是寫詩人心中的痛苦，那個時期中國粉碎了四人幫，政治已進入一個新的春天，詩人為什么還處于這樣一種心境？這其中有兩個原因：詩人的妹妹趙姍姍，一個23歲的溫柔漂亮妹妹，因在河中搶救溺水者，不幸身亡，那是詩人世界上最疼愛的人；第二個原因，他創辦的文學雜志《今天》被查封。詩人說：“走吧”，是指走向迷惘的、多變的人生之路。
“落葉吹進深谷，歌聲卻沒有歸宿。”是說過去的生活一去不復返了，而對未來的希翼卻找不到歸宿。
“冰上的月光，已從河面上溢出。”但，在寒冷的夜里仍能看到微弱的光亮和暖意。
“眼睛望著同一片天空，心敲擊著暮色的鼓。”和“我們沒有失去記憶，我們去尋找生命的湖。”
這四句表明，詩人和他的朋友們，心中充滿了壓抑、痛苦和迷茫，但仍在尋找希望的明天。“走吧，路呵路，飄滿了紅罌粟。”
罌粟是毒，但鮮紅而美麗。路啊，又何等的艱險多變，叵不可測！以上這是自己的分析，未必正確。